中国当代文学总结
中国当代文学史知识点整理
中国当代文学史知识点整理
1. 社会主义现实主义：这是 20 世纪 50 年代至 70 年代中国文学的主导思潮，强调文学要为社会主义服务，真实地反映现实生活。
2. “百花齐放，百家争鸣”方针：1956 年提出的文艺方针，鼓励文艺创作的多样性和创造性，促进了文艺的繁荣。
3. 伤痕文学：20 世纪 70 年代末至 80 年代初出现的一种文学思潮，以揭露和反思“文革”给人民带来的伤害为主题。
4. 改革文学：20 世纪 80 年代兴起的文学思潮，关注中国社会的改革开放进程，反映人民生活和社会变革。
5. 寻根文学：20 世纪 80 年代中期出现的文学思潮，主张从传统文化中寻找民族精神和文化根源。
6. 先锋文学：20 世纪 80 年代后期兴起的文学思潮，强调形式创新和艺术探索，代表作家有莫言、余华等。
7. 新写实主义：20 世纪 90 年代出现的文学思潮，关注现实生活中的普通人，强调真实、平实的写作风格。
8. 网络文学：随着互联网的发展而兴起的文学形式，具有广泛的参与性和互动性。
这些知识点只是中国当代文学史的一部分，还有许多其他重要的作家、作品和文学思潮值得关注和研究。
中国当代文学史知识点整理
中国当代文学史知识点整理随着时代的推进，中国当代文学也在不断发展变化。
本文将针对中国当代文学的历史背景、影响因素、代表作品、作家群体等方面进行较为详细的介绍，希望能为读者进一步了解中国当代文学提供帮助。
一、历史背景中国当代文学的历史背景可以追溯到20世纪初期。
当时中国的社会面临着严重的政治和经济危机，被列强侵略和割据，文化上的多元化也导致了文学风格的多样性。
随着中国的民族解放运动的兴起以及新文化运动的推动，中国当代文学也开始逐渐形成。
1949年中华人民共和国的成立标志着中国当代文学的新阶段的开始。
在新政权的推动下，文化和艺术逐渐得到发展，中国当代文学的发展方向也逐渐清晰。
随着改革开放的进行，中国社会和文化开始发生深刻的变革。
在这种背景下，中国当代文学在实践创新和风格多样化方面进一步得到了发展。
二、影响因素1. 政治背景政治背景是中国当代文学发展的重要因素。
中国的近现代史上几十年的政治动荡和社会变化，对中国当代文学的艺术语言、主题和创作风格产生了深刻的影响。
特别是在文化大革命期间，中国的整个文化和艺术，包括文学都受到了摧残和破坏。
这种政治环境对于中国当代文学的风格和主题产生了严重的影响。
2. 思想变革中国当代文学的发展中另一个重要因素就是思想变革。
新时期的思想理论主张独立自主的创作，并且强调个性和自由，这为中国当代文学的发展提供了广阔的土壤。
同时，对于中国文化传统进行的思想反思也是中国当代文学发展的重要因素之一。
从“文化大革命”的灾难中走出来的中国社会，开始重新审视传统文化并以此作为自己的基础。
3. 社会环境社会环境同样是中国当代文学发展的关键因素之一。
当代中国社会的多元化和全球化趋势，为中国当代文学提供了广阔的机会和创作空间。
社会的变化和发展也为中国当代文学的创作提供了真实的原材料和实践的支撑，这让当代文学更加生动和鲜活。
三、代表作品中国当代文学几十年的发展，涌现出了许多具有代表性的作品。
以下列举几部代表性的作品，期望能为读者提供一定的参考：1. 莫言《红高粱家族》《红高粱家族》是莫言的代表作品，它通过讲述一个农村家庭的故事，生动地展现了中国农村的真实面貌，也反映了中国特殊的农村文化和传统。
浅析中国现当代文学
网络文学在未来的发展中有着广阔的前景。随着互联网技术的不断进步和普及，网络文学的创作和传播方式将更 加多样化和个性化。同时，随着读者对高质量文学作品的需求增加，网络文学的质量也将得到进一步提升。
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地域特色
文学作品中的语言常常带有地域特色， 表现出不同地区的文化差异和特点。
02
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风格多样
文学作品的风格多样，包括现实主义 、浪漫主义、现代主义等，每种风格 都有其独特的语言特点。
叙事技巧与结构安排
叙事视角
文学作品采用不同的叙事视角，如第一人称、第三人称等，以呈现 故事的不同层面和角度。
情节安排
文学理论的创新
现当代文学在理论探索方面 取得了显著成果，为后世文 学理论的发展提供了新的思
路和方法。
文学创作的繁荣
中国现当代文学的繁荣发展 为后世文学创作提供了丰富 的素材和灵感，推动了文学 创作的不断进步。
06
当代文学发展趋势与展望
多元化发展趋势
文学流派与风格的多样性
中国当代文学在发展中形成了众多文学流派和风格，如现 实主义、浪漫主义、现代主义、后现代主义等，呈现出多 元化的特点。
重要作家与作品
重要作家
中国现当代文学涌现出了许多杰出的作家，如鲁迅、茅盾、巴金、老舍、钱钟 书等。他们的作品在中国文学史上具有重要的地位和影响。
代表作品
《狂人日记》、《子夜》、《骆驼祥子》、《围城》等。这些作品不仅具有深 刻的思想内涵和艺术价值，而且反映了当时社会的历史背景和人民的生活状态 。
02
启蒙意识
文学作品通过描绘社会现实、揭示人性弱点，引导读者思考社会问题，启蒙了人们的意 识。
中国当代文学史资料整理
1、17年小说1、历史题材：再现中国共产党领导的革命政治斗争史、革命战争史。
《红日》、《红旗谱》、《红岩》、《保卫延安》、《青春之歌》、《林海雪原》等。
特点：（1）史诗风格；（2）纪实品格；（3）政治色彩。
2、现实题材：写土地改革后农民观念变化的，描写大跃进时期农村的现状的，描写两条道路斗争的，反映工业题材的等。
如《“锻炼锻炼”》、《创业史》、《山乡巨变》等。
小说在这一阶段，也存在少量干预现实的作品，如王蒙的《组织部新来的年轻人》，刘绍棠的《田野落霞》等。
表现民间人情人性的作品有：萧也牧的《我们夫妇之间》(建国后最先遭受批判的作品)，邓友梅的《在悬崖上》，宗璞的《红豆》，丰村的《美丽》，陆文夫的《小巷深处》，李威仑的《爱情》，高缨的《达吉和她的父亲》等短篇。
一、干预生活冲破题材禁区的作品白危的《被围困的农庄主席》、刘绍棠的《田野落霞》、耿简的《爬在旗杆上的人》、李准的《灰色的帐篷》、何又化（秦兆阳）的《沉默》、李国文的《改选》、王蒙《组织部新来的年轻人》（对官僚主义的批判和对青春的呼唤。
刘世吾与林震）等。
这些作品贴近现实、针对性强、对现实生活中一些不健康甚至阴暗的东西，如官僚主义、革命意志衰退、主观主义、教条主义、逢迎领导、欺压群众、强迫命令等进行了揭露、鞭挞、针砭和讽刺，具有批判的锋芒和积极的意义。
（一）创作成就：1、一批有一定艺术价值，反映历史和现实的作品出现，新的创作群体出现。
2、作家以自己的创作，以各种方式曲折艰难的影响和抵制着左倾的政治思潮和对文艺的干预。
（二）本阶段小说的艺术局限：1、文艺政治化2、题材单一化3、手法简单化4、人物形象扁平化5、作家非专业化2、批判运动1950年代重要的文学史事件：1.对电影《武训传》的批判2.对肖也牧及《我们夫妇之间》的批判3.对俞平伯《红楼梦研究》及胡适的批判4.对胡风集团的批判5.对丁玲、冯雪峰“反党集团”的批判对于“胡风反革命集团”的批判，集中体现了1949年以后左翼文学内部在对文学与政治关系的理解、文学规范的设置、文学体制的建立，特别是在对毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的认识等问题上的重大分歧与严重冲突。
中国近现当代文学
一、近代文学概述随着鸦片战争的爆发，中国逐渐沦为半殖民地半封建社会，这一时期的文学发生了重要变化，被称为近代文学。
这是一个向新文学过渡的阶段：一方面，反帝爱国和民主主义成为文学的基本主题，显现出强烈的政治性、战斗性；另一方面，维护封建统治、抗拒新思潮的正统文学，虽然日渐陷于窘境，但仍在不断挣扎。
在诗文领域，启蒙思想家和早期改良主义人物的诗文作品值得重视。
龚自珍是首开文学新风气的人物，接着，魏源、林则徐、张维屏等也写了许多富于时代色彩和历史意义的作品。
太平天国领袖们的诗文，在“弃伪存真”文化纲领指导下，批判封建主义的陈词滥调，提倡朴实明晓的文风，直接为革命斗争服务。
戊戌变法前后，改良主义运动代表人物梁启超力倡“诗界革命”“文界革命”，并推誉黄遵宪“我手写我口”的新派诗；他的散文则导源于龚自珍，打破了传统古文的格局，务为平易畅达，风靡一时，号为“新文体”。
《少年中国说》等说理文章，气势磅礴，铺张淋漓，颇有鼓动力量。
辛亥革命时期，南社诗人柳亚子、陈去病、苏曼殊等人的作品洋溢着充沛的爱国主义和民主主义精神。
同时，以守旧复古为特征的传统诗文，仍活跃一时，诗歌方面先后有“宋诗运动”和“同光体”诗派，古文则产生了梅曾亮等名家，号称“桐城派”中兴。
曾国藩原受桐城派影响，又重经世之学，追随者不少，或另称“湘乡派”。
这些诗文流派大都只是在某些观念和形式技巧上略有变异或翻新，由于时代已经发生巨大变化，受近代西学影响，古文已趋衰微，当然不可能再找到新的出路了。
在梁启超“小说界革命”的倡导之下，近代谴责小说得以盛行，代表作有李宝嘉的《官场现形记》、吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》、曾朴的《孽海花》、刘鹗的《老残游记》，被称为“清末四大谴责小说”。
这些作品突出暴露了封建官场的黑暗腐朽，广泛宣传了社会改良，在内容和题材上较古代小说有明显的开拓，有的还吸收了西方小说的技法，但艺术成就一般不高。
辛亥革命后出现的“鸳鸯蝴蝶派”小说和“黑幕小说”，思想和艺术价值都不高。
中国现当代文学
中国现当代文学名词解释：1.诗界革命：梁启超提出，核心是“以旧风格含新意境”，止于对宋诗派的模仿，始终是在传统范围内的调整和改良，并未实现诗歌的现代变革。
第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之，然后成其为诗。
2.3.提高到经史、语录、律例之上，打破了千百年来鄙薄小说的传统偏见。
其次，提倡小说界革命，将小说创作纳入资本主义社会改革的轨道，并为小说作出新的分类，为新小说的创作题材揭示了广泛而现实的内容范围。
第三，揭示了小说具有"浅而易解"、"乐而多趣"的艺术特点，分析了小说具有"支配人道"的"熏"、"浸"、"刺"、"提"四种艺术感染力量。
4.林纾：1852~1924，字琴南，文学家、翻译家。
一生译欧美小说180多种，著名的有《巴黎茶花女遗事》。
5.狭邪小说：狭邪小说，清代小说流派之一。
狭邪，小街曲巷，指娼妓的居处，这里用作娼妓的代称。
鲁迅在《中国小说史略》中首先用此名称，指以优伶、妓女为创作题材的小说。
其代表作有陈森的《品花宝鉴》、魏子安的《花月痕》《九尾龟》等。
6.鸳鸯蝴蝶派：始于20C初，盛行于辛亥革命后，得名于清之狭邪小说《花月痕》中的诗句"卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫"。
因其内容多写才子佳人情爱，又因鸳蝴派刊物中以《礼拜六》影响最大，故又称"礼拜六派"。
主要作家有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋、李定夷等。
主要刊物有《礼拜六》《小说时报》《眉语》等。
他们的文学主张，是把文学作为游戏、消遣的工具，以言情小说为骨干、情调和风格偏于世俗、媚俗的总体特征。
代表作有徐枕亚的《玉梨魂》、李涵秋的《广陵潮》。
这股文学思潮存在时间较长，到1949年才基本消失。
这一流派的出现有社会和文学自身原因，在从古代小说到现代小说的过渡期间起过一定的承前启后作用。
中国现当代文学作品感想
中国现当代文学作品论文提到现当代的文学作品，首先想到的就是鲁迅先生，鲁迅先生的作品包括杂文、短篇小说、评论、散文、翻译作品。
对于中国产生了深刻的影响。
我觉得这些作品影响的不仅是在文学方面，更影响的是中国人民的人心，激励的是人们的精神！鲁迅先生以笔为武器，战斗了一生，被誉为“民族魂”。
我认为他当之无愧！而鲁迅的小说《狂人日记》。
这是文学史上第一篇真正意义上的白话小说。
收录在鲁迅的短篇小说集《呐喊》中。
首发于1918年5月15日4卷5号《新青年》月刊。
内容大致上是以一个“狂人”的所见所闻，指出中国文化的朽坏。
《狂人日记》在近代中国的文学历史上，是一座里程碑，开创了中国新文学的革命现实主义传统。
文章通过常人视角，我们可以合理地解释狂人眼中他人对其的“迫害行为”。
比如小说的第一节中狂人记道：今天全没月光，我知道不妙。
早上小心出门，赵贵翁的眼色便怪：似乎怕我，似乎想害我。
还有七八个人，交头接耳的议论我，张着嘴，对我笑了一笑；我便从头直冷到脚根，晓得他们布置，都已妥当了。
因为得知狂人发了狂，因此大家对他有些害怕，并且议论他的事情，然而落在狂人的眼里，却认定是大家谋划好了，要害了他了。
再如，狂人的大哥请了医生来给狂人诊治，开了药，嘱咐大哥赶快给狂人吃下，然而在狂人的眼里，却是这样的情形：老头子跨出门，走不多远，便低声对大哥说道，“赶紧吃罢！”大哥点点头。
原来也有你！这一件大发见，虽似意外，也在意中：合伙吃我的人，便是我的哥哥！有了这些描写，于是我们得到一个完整的符合逻辑的故事：一个年轻人由于脑筋出了毛病，因此疑神疑鬼，臆想所有人都在对他进行迫害，并且吃人，但不久之后由于医生的治疗年轻人的疯病治愈了，重新进入了正常人的生活轨道(赴某地候补矣)。
中国当代文学简史
中国当代文学简史一、前言中国当代文学是指20世纪以来，特别是1949年中华人民共和国成立后的文学创作。
这一时期，中国社会经历了巨大的变革和转型，文学作品也反映了这些社会变革的过程和内容。
本文将从多个角度，对中国当代文学的发展进行简要的梳理和总结。
二、新民主主义文学时期（1949-1976）1949年中华人民共和国成立后，中国进入了新的历史时期。
在这个时期，中国文学创作的主题主要集中在人民群众的生活和斗争中。
代表作家有鲁迅、茅盾、巴金等。
他们以鲜明的写实风格和浓厚的现实主义精神，揭示了当时社会的黑暗面和人民的苦难。
三、文化大革命时期（1966-1976）文化大革命是中国历史上重要的政治运动之一，对中国当代文学产生了深远的影响。
在这个时期，文学创作受到了极大的限制和批判，许多作家被迫放弃写作或者被迫改变创作方向。
然而，一些作家仍然坚持写作，他们以隐喻和象征的方式表达对社会现实的批评，代表作家有余华、王小波等。
四、改革开放时期（1978-至今）改革开放标志着中国社会的转型和文化的多元发展。
在这个时期，中国当代文学展现出了新的面貌和活力。
作家们开始关注个体经验和内心世界，呈现出更为复杂和多样化的创作风格。
代表作家有莫言、杨绛、娟子等。
他们的作品涉及到个人生活、家庭关系、社会变革等各个方面，展现了中国社会的多元性和变革的复杂性。
五、后记中国当代文学是中国文学发展的重要阶段之一，它不仅记录了中国社会的历史变迁，也反映了作家们对社会现实的思考和观察。
通过对中国当代文学的研究，我们可以更好地理解中国社会的多样性和复杂性。
同时，中国当代文学也为我们提供了一扇窥视人类内心世界的窗口，展现了文学的独特魅力和价值。
总结起来，中国当代文学经历了新民主主义文学时期、文化大革命时期和改革开放时期三个发展阶段。
每个阶段都有不同的主题、风格和表达方式，呈现出丰富多样的文学景观。
中国当代文学不仅是中国文化的重要组成部分，也是世界文学宝库中的一颗璀璨明珠。
中国当代文学史整理
中国当代文学史（6月25日10:45~12:15）一、名词解释（5个，共50分）文学运动：1.红卫兵诗歌：红卫兵诗歌是发表在“红卫兵小报”上的文艺作品之一，其创作是文革时期的一种特殊现象，大部分是政治的宣传品。
各地的红卫兵诗歌中有代表性的诗篇被辑录为《写在火红的战旗上》。
美学上崇尚神话、狂欢、暴力，以顺口溜的方式、宣言和檄文式的姿态和语式抒写着一种粗鄙、戏谑、混融、亲昵的广场狂欢。
2.文革中的“地下写作”：文革时期的地下文学不同程度的具有“异端”因素，写作和发表处于秘密、半秘密的状态，主要靠手抄本形式在一定范围内传播。
诗歌以其短小易记、感情强烈等特点成为文革时期地下写作的主要形式。
在文革期间受到迫害、失去写作权力的诗人，如蔡其矫、流沙河等，他们或是在受迫害时即兴创作，以曲折或直露的方式表达对专制暴政的反抗，或是进行自觉地秘密创作，以表露自己的心声。
诗歌秘密写作的另一个群体，是青年一代，如郭路生、芒克、多多等，他们在文革后期通过一些“地下沙龙”和“地下诗社”活动，萌发出自己对社会的独立思考。
“文革”期间“地下”文学，除了诗歌以外，还有流传广泛的“手抄本小说”，如张扬的《第二次握手》。
3.革命样板戏：“样板戏”，又称作“革命现代京剧”，是20世纪中国文学史上的一个极其特殊的称谓和现象。
产生于六十年代，流行于文革时期。
它是对传统京剧的一次大胆的尝试和改革，由于江青的参与，样板戏过多地与“阶级斗争”的政治现实相联系，形成“三突出”、“三结合”等一系列模式化的文学观念，导致文革文艺千部一曲的机械复制现象，破坏了新中国文艺的发展。
习惯上将京剧《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《智取威虎山》、《海港》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和交响音乐《沙家浜》并称“八个样板戏”。
4.新时期朦胧诗：产生于20世纪70年代末80年代初，是新诗潮诗歌运动的产物，又称“新诗潮诗歌”。
围绕北岛、芒克等主编的民刊《今天》，芒克、北岛、舒婷、顾城等一批年轻诗人纷纷发表诗作。
中国现当代文学的主题与风格
中国现当代文学的主题与风格中国现当代文学是指20世纪以来的中国文学作品，它具有丰富多样的主题和独特的风格。
本文将从主题和风格两个方面来探讨中国现当代文学的特点。
一、主题1. 艰苦岁月与人民生活：中国现当代文学的一个重要主题是艰苦岁月和人民生活。
在建国初期，中国经历了战争、政治运动和经济困难，作家们以真实的笔触描绘了人民的困苦生活和奋斗。
例如，鲁迅的《狂人日记》和《阿Q正传》揭示了民众在封建社会中的艰辛遭遇，而余华的《活着》则表达了人们在历经苦难后仍然坚持生活的勇气和希望。
2. 社会现象与人性探索：中国现当代文学还关注社会现象和人性探索。
在社会变革和发展过程中，人们面临着新的道德困境和价值观冲突。
作家们通过小说、散文等形式，对这些问题进行了深入的反思和探索。
例如，莫言的《红高粱家族》通过对乡村生活的描绘，反映了家族、乡村和传统文化的变迁。
同时，余秋雨的《文化苦旅》则关注了文化传承和挖掘个体的人性。
3. 历史与个人命运：中国现当代文学也将历史与个人命运紧密联系在一起。
作家们通过对历史事件和人物的再现，探索个人在大时代变革中的命运和抉择。
例如，莫言的《红高粱家族》和《丰乳肥臀》都通过对家族历史的追溯，勾勒出家族成员的命运与国家历史的相互交织。
二、风格1. 现实主义风格：中国现当代文学以现实主义为主要创作风格。
现实主义要求作家以扎实的观察和真实的写作风格来揭示社会问题和人类命运。
这种风格注重对生活细节的描写，将小人物的命运与大时代背景相交融。
鲁迅的作品以及鲁迅式写作的影响，使得现实主义成为中国文学的重要风格。
2. 符号与意象的运用：中国现当代文学还注重对符号和意象的运用。
作家通过特定符号和意象的绘画，表达出内心情感和复杂的人际关系。
例如，余华的《活着》中使用了“活着”这一符号，代表了人们对生活的渴望和坚守。
3. 叙事多样性：与传统文学相比，中国现当代文学的叙事方式更为多样化。
不拘一格的叙事方式使得文学创作更加灵活和自由。
当代文学(上)(1949—1979)汇总
• 2、“革命历史题材”的小说在具体内容上各有不 同。
• 1）表现抗日战争时期敌后游击战争的有： • 孙犁《风云初记》、刘知侠《铁道游击队》、冯
德英《苦菜花》、冯至《敌后武工队》、李英儒 《野火春风斗古城》
• 2）表现20-30年代革命斗争的有： • 长篇：高云览《小城春秋》、杨沫《青春之歌》、
欧阳山《三家巷》、梁斌《红旗谱》 • 短篇：孙犁《山地回忆》、王愿坚《党费》、
第四讲 当代文学（上）（1949-1979）
• 习惯上，人们把新中国成立后的文学称为“当 代文学”。按其发展脉络，可以简单地划分为三 个阶段，即：1949年到1966年之间的“十七年” 文学；196பைடு நூலகம்年到1976年之间的“文革”文学； 1976年以后的“新时期”文学
• 为表述方便，本书将“当代文学”切分为两个 相对完整的阶段，即从1949年7月第一次全国文代 会召开到1979年10月第四次全国文代会召开前夕 为第一阶段，第四次全国文代会之后的新时期文 学为第二个阶段。
• 王蒙《组织部新来的青年人》、刘绍棠《田野落霞》、 邓友梅《在悬崖上》、宗璞《红豆》、陆文夫《小巷 深处》等
• 6）60年代初期的历史小说
三、50-60年代的诗歌创作
• 由于共同的社会背景，50-60年代的诗歌面临 与小说、戏剧大体相同的处境。同时，诗歌发展 状况也有着自己的特点。总的来说，50-60年代的 诗歌创作界较为明显的现象和发展脉络表现在以 下诸方面。
花齐放、百家争鸣”，旨在以马克思主义为指导， 在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表与争 论，发扬学术民主与艺术民主，繁荣发展社会主 义科学文化事业。 • 文艺界在1956年下半年到1957年上半年一度出 现思想解放、创作繁荣的局面。
中国现当代文学心得体会
中国现当代文学心得体会篇一：《中国现代文学经典导读》课程学习心得《中国现代文学经典导读》课程学习心得和很多同学一样，一开始对这门课的感觉就是枯燥无味，因为从小学到大学一直都有语文课，给我的感觉都是挺无趣的，一开始业并没有想着好好的上真门课。
只是想混学分而已。
记得一开始选定这门课的时候，因为有好几个老师都开了这门课，所以在几个老师间挣扎，最后选了这个姓比较特别的老师，虽然现在而言并不知道其它老师的教学方式是怎样，但庆幸的是，遇到了一个教学风格和教学方式让我很喜欢的老师。
所以让我自己感到讶异的事情，这十二节课，几乎每节课都在认真听课，这真的不是讨好老师的话。
不能说不喜欢文学，但相对而言了解浅薄，也没有想到自己会感兴趣。
每次开始介绍新的作家，老师都会先介绍作家的生平，以及一些名士对作家的评论。
先让我们对作家有个大概的了解，这样有助于理解作者的作品。
第一节课介绍的仍是我们90后最熟悉的现代文学家——鲁迅。
似乎讲到现代文学首先就应该认识鲁迅。
我觉得90后都可以说是读鲁迅作品长大的，并不是我们有多爱鲁迅，而是因为从小学到初中到高中的语文课本，无论是什么版本也无论怎么改革，但绝对不会少了鲁迅的作品。
所以鲁迅是中国现代文学家中我最为熟悉的一个了，反复老生常谈的，他的童年、他文章的犀利性、他的弃医从文、他的爱国精神。
鲁迅是在我还没有形成自己的世界观、价值观的很长的一段时间里是我的偶像，当然并不是说现在不崇敬鲁迅，只是用“偶像”来形容太浅薄，所以现在是尊敬鲁迅先生。
他的为救国救民弃医从文的勇气鼓舞了很多当代人，为救国救民弃医从文的爱国精神、拿笔杆为武器捍卫国家尊严的爱国精神感染了很多当代人。
这些都是从小学就形成的对鲁迅先生的印象。
另一方，他的感叹词，标点符号的用法也让我印象深刻。
用老师的话说“鬼斧神工”，用我的话说“不好理解”，至今仍记得鲁迅先生喜欢在省略号之后用句号，但小学的时候学标点符号的时候省略号之后是不再用句号的。
中国现当代文学的特点
中国现当代文学的特点一、中国现当代文学的独特性中国现当代文学那可真是相当有看头呢。
从文学形式上来说，那是多种多样的。
小说方面，不再像古代文学那样局限于传统的章回体，而是各种叙事手法都有。
就像鲁迅的狂人日记，它可是中国现代白话小说的开山之作。
这小说的叙事角度就很特别，用“狂人”的视角来揭示封建礼教的“吃人”本质。
而且呀，小说里的描写特别接地气，就像是在和读者唠家常一样，把当时社会的那种黑暗和压抑说得明明白白。
在诗歌领域呢，现代诗歌摆脱了古代诗歌格律的严格束缚。
像徐志摩的诗，那语言优美得不像话，充满了浪漫的情感。
他写的再别康桥，“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
”读起来就感觉自己好像就在康桥边，感受着那种淡淡的离愁别绪。
而且呀，现当代诗歌更注重表达个人的情感和对时代的思考，不再是单纯地写景抒情或者歌功颂德。
散文也是很有特色的。
现当代散文不再是那种刻板的、充满说教意味的文章。
很多作家写的散文就像是在和读者分享自己的生活感悟。
比如朱自清的背影，就把父子之间那种深沉的、难以言说的情感，用很朴实的文字表达出来。
没有华丽的辞藻，就是简单的描述父亲爬月台给他买橘子的背影，却能让无数读者感动得热泪盈眶。
从文学内容上来看，中国现当代文学和时代紧密相连。
从五四运动时期开始，文学就成为了人们表达对封建制度不满、追求民主自由的武器。
像巴金的家，就反映了封建大家庭的腐朽和年轻人对自由爱情、自由生活的渴望。
随着时代的发展，文学又开始反映战争时期人们的苦难和抗争。
像老舍的四世同堂，把北平沦陷时期老百姓的生活刻画得淋漓尽致，让人们看到了战争的残酷和人性的光辉。
再后来，新中国成立后的文学又开始反映社会主义建设时期的种种情况。
有歌颂劳动人民的，有反映建设中的困难和解决办法的。
到了当代，文学的内容就更加多元化了。
有对现代社会人性的剖析，有对环境污染、贫富差距等社会问题的关注，也有对传统文化在现代社会中的传承和发展的思考。
当代文学史知识点归纳总结
当代文学史知识点归纳总结当代文学是指20世纪以来的文学作品，涵盖了各种文学流派和文学形式。
在当代文学史中，存在许多重要的知识点和重要的作家及其作品。
本文将对当代文学史中的一些知识点进行归纳总结，以帮助读者更好地理解和学习当代文学。
一、文学流派及其代表作家1. 现实主义文学现实主义文学注重真实生活的描写，关注社会问题和人民生活。
莫言是现实主义文学的代表作家，他的作品《红高粱家族》被广泛翻译并在国际上获得了成功。
2. 后现代主义文学后现代主义文学追求对传统叙事形式的颠覆和重构，常常使用非线性叙事和多重视角的手法。
莫里斯·布卢姆和托马斯·品钦是后现代主义文学的代表作家，他们的作品《无人生还》和《重返巴黎》探索了现实与虚构之间的模糊界限。
3. 魔幻现实主义文学魔幻现实主义文学将魔幻元素融入到真实社会的描写中，给人一种超现实的感觉。
加夫列尔·加西亚·马尔克斯是魔幻现实主义文学的代表作家，他的作品《百年孤独》被誉为拉丁美洲文学的经典之一。
4. 社会派文学社会派文学以表现社会冲突和社会问题为主题，揭示社会阶级和族群的斗争。
余华是社会派文学的代表作家，他的作品《活着》深刻展现了中国农民的苦难和坚韧。
二、重要的文学运动和事件1. 20世纪文学的启蒙20世纪初，欧洲文学出现了象征主义和表现主义等文学运动，这些文学运动倡导艺术的自由性和个人创造力，开辟了现代文学的新境界。
2. 大萧条时期的文学大萧条时期，文学作品常常揭示社会的贫穷和困苦。
美国作家约翰·斯坦贝克的《愤怒的葡萄》是描写大萧条时期的经典之作。
3. 第二次世界大战后的文学第二次世界大战后，文学反映了欧洲战后恢复和复兴的希望和困惑。
阿尔贝·加缪的《局外人》和萨缪尔·贝克特的《等待戈多》是这一时期的代表作品。
4. 探索现代主义的文学20世纪60年代以后，一些作家尝试探索现代主义的文学形式，并对现代社会进行了深刻的思考。
中国现当代文学史笔记重点总结
中国现当代文学史（第一个十年）一、什么是中国现当代文学？1、中国现当代文学指“五四”前至今的文学，即包括现代文和当代文学。
二、什么是中国现代文学？1、中国现代文学又称“新文学”，指1917年到1949年间的文学。
同时也是用“现代语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情和心理的文学。
”三、中国现代文学的历史分期1、中国现代文学的历史有三分法、四分法、五分法等。
三分法：1917-1927，1927-1937，1937-1949。
四分法：1917-1927，1927-1937，1937-1945，1945-1949（另有后两期1937-1942，1942-1949五分法：1917-1921，1921-1927，1927-1937，1937-1945，1945-1949。
•第一章文学革命的兴起与发展第一节文学革命的准备一、20世纪初中国社会的情形二、晚清以来的文学变革1898年“公车上书”要求变法维新。
三、文学革命前的文学作品林纾的翻译小说哺育了一代新文学作者。
★民初小说以徐枕亚的《玉梨魂》，李涵秋的《广陵潮》最为著名。
鸳鸯蝴蝶派“五虎将”徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水。
“四大说部”《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》。
★《江湖奇侠传》它是中国第一部正宗的武侠小说。
★《啼笑因缘》本书采用一男三女的爱情模式为故事的核心结构。
《啼笑因缘》的精致在于作者讲故事的技巧，章回小说的布局更为作品增添了一份古色古香的意蕴。
第二节文学革命的发生★文学革命的发生，既是清末民初中国文学变革的必然，又是外国文学思想影响的结果。
一、“五四”新文化运动《青年杂志》在上海创刊，提出“民主”和“科学”，以对抗家长专制的封建文化，开启了一场思想启蒙运动。
大力介绍自由平等、个性解放、社会进化等思想学说。
发生于1917年的五四文学革命，是中国现代文学发展的开端。
“五四”文学革命 1五四文学革命是清末民初20年来文学现代化的历史准备的必然，承继了梁启超、黄遵宪等人提倡的“新民”、救国的近代文学改良精神，有着“诗界革命”“小说界革命”与“白话文运动”的基础，且有西方文学的译介培养成形的对西方新的文学形式的接受心理。
中国现当代文学史整理
中国现当代文学史整理绪论一、现代文学的范围与分期中国现代文学，指起于五四前夕，迄于新中国成立这一时期文学历史，即从1917年发难的“文学革命”到1949年全国第一次“文代会”召开，大约三十二年文学发展历史。
分期1917年到1927年为第一个时期，五四新文学运动的产生和发展时期；1927年到1937年为第二时期，左翼文学运动的形成和壮大时期；1937年到1949年为第三个时期，抗战的民主的文学运动的勃兴和繁荣时期。
二、现代文学的性质1.“无产阶级领导的人民大众的反帝反封建的文学，即新民主主义文学”2.“改造民族灵魂的启蒙文学”3.“现代化的与世界文学相沟通的民族文学”4.“用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。
”三、现代文学的主题、题材与形式1.充满矛盾与张力的主题现代作家对待现代化的态度并不是统一的，主题的呈现往往充满了矛盾与较大的差异，呈现出一种“复调现象。
”所谓复调（poliphony）本是音乐术语，指欧洲18世纪（古典主义）以前广泛运用的一种音乐体裁，它与和弦及十二音律音乐不同，没有主旋律和伴声之分，所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，构成复调体音乐。
复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。
"复调"也叫"多声部"，本为音乐术语。
巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，以区别于"那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲小说模式"。
“复调小说”的概念是现代文论的一个重大飞跃，对读者反映论、接受美学、解构主义等都有深刻影响。
2.多样化的题材两大基本题材：知识分子题材与农村题材。
同时又极为广阔：中国社会各个阶层在现代化进程中的思想、命运、形象与心理情绪都无一例外地被摄入作家们的艺术视野。
3.文学形式的现代化与民族化的纠结现代文学前半期：文学形式的“现代化”诉求被置于前所未有的重要地位。
抗战的爆发扭转了这一进程一直在复杂而曲折的历史轨道中寻求自己作为现代民族文学的位置和特色。
中国当代文学学习心得体会
中国当代文学学习心得体会中国当代文学是一门广泛而深入的学科，通过学习这门学科，我不仅对中国当代文学有了更深刻的了解，还培养了自己的文学鉴赏能力和思维能力。
中国当代文学是近代中国文学的延续和发展，是中国人在现实社会中自觉记录和反映自己生活、思想和情感的艺术形式。
通过学习中国当代文学，我了解到了一些著名的当代作家和作品，并且深入分析了他们的文学风格、人物形象、思想内容等等。
这些作家和作品，既是中国当代文学的重要代表，也是我了解当代社会现实、思考人生问题的窗口。
在学习中国当代文学的过程中，我发现中国当代文学的主题非常丰富多样，涉及到了社会、政治、历史、人情、人伦、人性等方方面面的内容。
比如，钱钟书的《围城》通过讽刺的手法揭示了人们在围墙之内围城自保的心态；张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》通过女性的命运揭示了封建社会对女性权益的压迫；余华的《活着》通过一个普通农民的命运揭示了社会变革对普通人生活的影响等等。
通过阅读这些作品，我看到了社会的脉络、人民的命运和人性的多样性，进而加深了我的人文素质和社会意识。
同时，学习中国当代文学也培养了我对文学的鉴赏能力和思维能力。
当代文学作品的语言、叙事、结构都有其独特之处，学习和欣赏这些作品，需要细致入微的品味和深入的思考。
通过研读文学理论、解析文学作品，我学会了如何辨析作品的极不同之处，分析作家的文学思想和技巧，欣赏作品的深度和内涵。
这也培养了我对文学的热爱和鉴赏的眼光，看待世界和人生更加多元化。
在学习中国当代文学的过程中，我也发现了一些问题。
正如中国当代文学的多样性一样，文学研究也存在着多种观点和争议。
作品的解读、作家的评判、文学批评的方法等等，都存在着不同的声音和立场。
这就要求我们在学习的过程中保持思辨的态度，结合自己的阅读体验和理论知识，形成独立的思考和判断。
同时，也要保持开放的心态，尊重不同的观点，避免片面和偏见。
总之，通过学习中国当代文学，我对中国当代社会有了更深入的了解，培养了自己的文学鉴赏能力和思维能力，提升了自己的人文素养和社会意识。
中国当代文学笔记整理
（1）1949年，第一次文代会确立了新中国的文艺方向，即“文艺为人民服务，并首先为工农兵服务。
”（2）1953年，第二次文代会，“社会主义现实主义”成为过渡时期的文艺创作和批评的最高准则。
（3）1956年，“双百”方针的提出，苏联解冻文学。
（4）1957年，反右运动。
（5）1958年，大跃进。
（5）1960年，第三次文代会政治色彩更浓。
（6）1962年，以阶级斗争为纲。
（7）1966年，《部队文艺工作座谈会纪要》出台，开“文革”先声。
（8）1979年，第四次文代会邓小平致“二为”方针：文艺为人民服务，文艺为社会主义服务。
小说编大纲：一、建国初三十年（现实主义一元化形态）1、建国初期小说创作——颂歌阶段（1949-1956）（1）1949年，第一次文代会确立了新中国的文艺方向，即“文艺为人民服务，并首先为工农兵服务。
”（2）1953年，第二次文代会，“社会主义现实主义”成为过渡时期的文艺创作和批评的最高准则。
2、曲折发展时期的小说创作——探索阶段（1956-1966）（3）1956年，“双百”方针的提出，苏联解冻文学。
（4）1957年，反右运动。
（5）1958年，大跃进。
（5）1960年，第三次文代会政治色彩更浓。
（6）1962年，以阶级斗争为纲。
3、文革小说（1966-1976）（7）1966年，《部队文艺工作座谈会纪要》出台，开“文革”先声。
建国三十年小说创作的两个时期主题相同，主要有四个方面的主题，分别为农村题材（重点是合作化小说）、革命历史小说、工商业题材、干预生活题材二、新时期小说创作（8）1979年，第四次文代会邓小平致“二为”方针：文艺为人民服务，文艺为社会主义服务。
1、复兴时期小说76-80：伤痕小说和反思小说、2、八十年代上80-85：反思小说继续发展，产生改革小说3、八十年代下85-90：出现寻根小说、现代主义小说，另外还有新写实小说、新历史小说三、后新时期小说创作90年代以后新时期小说创作商业大潮兴起，雅俗文化共存，出现世纪末的“断裂事件”。
对中国现当代文学的认识与感受
对中国现当代文学的认识与感受中国现当代文学是我国文学发展的一个重要阶段，涵盖了从20世纪初至今的文学作品。
通过阅读和研究中国现当代文学，我对其有了更深刻的认识与感受。
中国现当代文学呈现出多元的面貌。
在这个时期，中国社会经历了巨大的变革和转型，这些变革和转型也深刻地影响了文学的发展。
中国现当代文学作品既有反映社会现实的现实主义作品，也有探讨人性和心灵的后现代作品。
这些作品涵盖了各个层面的社会问题和人类关怀，展现了丰富的创作思想和艺术表达方式。
中国现当代文学作品具有与时俱进的特点。
随着时代的变迁和社会的进步，中国现当代作家积极探索新的文学形式和风格，不断创新和突破。
他们关注当代社会的热点问题，以生动的笔触和独特的视角描绘出当代中国的风貌。
同时，他们也在文学创作中融入了现代科技和新媒体的元素，使作品更具时代感和互动性。
第三，中国现当代文学作品展现了丰富的人文关怀和情感表达。
在这个时期，中国社会经历了许多社会问题和人类命运的曲折，作家们通过文学作品传递了对生活的思考和关怀。
他们关注社会底层人民的命运，关注人性的光明与黑暗，用文字描绘出了深刻的人物形象和情感世界。
这些作品不仅让读者深刻认识到社会问题的复杂性和深刻性，也唤起了人们对美好生活的向往和追求。
中国现当代文学作品具有强烈的时代感和国际影响力。
这些作品不仅在中国文学界产生了巨大的影响，也在国际文坛上获得了广泛的认可和赞誉。
中国现当代作家通过自己独特的艺术表达方式和创作思想，将中国文化和价值观传递给世界。
他们的作品引起了国际读者的共鸣，促进了中国文学与世界文学的交流与对话。
对中国现当代文学的认识与感受是多维的。
它不仅是一个时代的产物，也是社会进步和文化发展的见证。
中国现当代文学作品丰富多样，与时俱进，展现了人文关怀和情感表达，具有强烈的时代感和国际影响力。
通过深入研究和欣赏中国现当代文学，我们能更好地理解和把握当代中国社会的发展与变化，也能从中汲取灵感和思考，丰富自己的人生阅历和思想境界。
中国当代文学主潮读后感
中国当代文学主潮读后感刚开始看的时候，感觉就像是走进了一个装满各种奇珍异宝的大仓库，每一页都有不同的文学宝藏在等着我去发现。
书里讲的当代文学主潮，那可是涵盖了各种各样的流派和风格呢。
我发现当代文学就像一个性格多变的家伙。
比如说，有一些作品特别关注现实生活中的小人物，把他们的酸甜苦辣写得那叫一个透彻。
就像我在生活中遇到的那些邻居大叔大妈、街边的小商贩，他们的故事被作家们搬到了纸上，突然就变得很有意义。
读这些的时候，我就觉得自己好像在偷偷窥视别人的生活，这种感觉既新奇又有点小罪恶感，但更多的是被这些故事背后的人性打动。
还有那些探索现代主义风格的文学作品，那可真是让人脑洞大开。
有时候读着读着，就感觉自己像是走进了一个迷宫，作者在前面带着我左拐右拐，我都快晕头转向了，但当最后找到出口的时候，那种恍然大悟的感觉就像是在炎热的夏天喝了一大杯冰可乐，爽得不得了。
这些作品里常常有一些奇奇怪怪的叙事方式，时间线就像被打乱的拼图，人物的心理描写复杂得像一团乱麻，可正是这种复杂性，让我觉得特别有挑战性，也特别有趣。
从书中我还能看到中国当代文学的发展就像坐过山车一样。
从一开始受到各种传统和历史因素的影响，有点小心翼翼地摸索前行，到后来逐渐放开手脚，开始吸收各种外来的文学元素，不断地创新和变革。
就像一个年轻人，一开始还遵循着老一辈的规矩，后来就开始自己闯荡世界，打扮得越来越时髦，思想也越来越前卫。
不过呢，这本书也不是那么好读的。
有些地方就像啃硬骨头，那些深奥的文学理论和对作品的剖析，让我这个文学爱好者有时候也觉得头大。
我常常读着读着就走神了，心里想着：“作家们写的时候真的想这么多吗？”但是再回头仔细琢磨琢磨，又会发现这些理论就像是一把把钥匙，能帮助我打开理解作品更深层次意义的大门。
读完这本书，我对中国当代文学的敬意那是蹭蹭地往上涨。
以前看文学作品就只是看个故事，图个乐子，但现在我会不自觉地去想这个作品在当代文学的大框架里处于什么位置，它对整个文学主潮又有着怎样的推动或者反映作用。
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一、名词解释1、伤痕文学产生于70年代末至80年代初。
开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》。
张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
2、先锋小说中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。
主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、洪峰等人。
具有两大鲜明特点：（1）话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。
（2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。
3、反思文学主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。
代表性作家作品有高晓声的《李顺大造屋》、张贤亮的《绿化树》、王蒙的《蝴蝶》等；与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。
但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。
4、朦胧诗崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌在主题或内容上有哲理的思考，又追求意象的象征性和意蕴的不确定性，具有浓厚的现代主义色彩。
代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。
5、新写实小说指80年代后期开始出现、书写普通人的生存状态或生存本相、在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是“革命”现实主义小说的写实主义小说。
代表作家有池莉、方方、刘恒、刘震云等。
6、寻根文学产生于80年代中期，对民族文化或传统文化与地方文化进行反思、审视与批判的小说，其目的主要在于发掘民族文化传统的活用资源，重铸民魂或民族精神，同时在全球化语境下参预中国文学与世界文学的对话。
所谓寻根，就是寻求民族文化之根。
代表作家有贾平凹、韩少功、阿城等。
其特点是：一是超越政治视角，走向文化视角。
二是追寻民族文化之根，参预与世界文学的对话。
7、女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。
对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。
代表作家有林白、陈染、张洁等。
8、归来诗人：粉碎“四人帮”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》。
9、新生代诗歌80年代中期，一批更年轻的诗人张扬生命意识，崇尚非崇高、非优美的美学原则，强调语言之于诗的根本性地位，追求能够呈现生命与生存的、自然本色的、非意象化的直接性语言。
代表诗人有韩东《有关大雁塔》等10、知青小说指描写知青生活的小说作品。
或描写知青生活的苦难，揭露文革非常历史岁月的黑暗，凭吊流逝的青春岁月；或表达“青春无悔”的理想情怀等等。
代表作家有梁晓声、韩少功、张承志、史铁生等，代表作品有《这是一片神奇的土地》等。
11、新历史小说指20世纪80年代中期以来，作家以自己的历史观念和话语方式对某些历史事件和历史叙事的重新陈说或再度书写，其目的在于改写、解构被既往话语赋予特定价值和意义的历史叙事。
如叶兆言的“夜泊秦淮”系列、莫言的《红高粱》、苏童《1934年的逃亡》等12、台湾乡土文学 70年代台湾民族意识大觉悟，促使了社会、文化、文学的民族和乡土回归。
主张文学要反映社会生活，启迪人生；要建立民族风格，关心民众疾苦，从人的复归出发，克服人人的异化。
代表作家有陈映真、王帧和等二、主要作家作品三、问答题1、《商州初录》是如何展示商州地域文化的（1）美丽自然风光的赞美。
<莽岭一条岭>：大凡群山有势，众水有脉，四面八方的客山便一起向莽岭奔趋了。
回抱处就见水流，走二十里，三十里，水边是有了一户两户人家。
人家门前屋后，绿树细而高长，向着头顶上的天空拥挤，那极白净的炊烟也被拉直成一条细线......（2）纯朴乡土风情的颂扬。
<黑龙口>：对客人的信任。
<莽岭一条岭>中的古风-- “人的善良在这里却保留着、发展着美好的因素。
”身怀绝技医术的接骨老汉为人看病不收钱或少收钱。
（3）心灵美、人性美的讴歌：《商州初录》：“勤劳、勇敢而又多情多善的父老乡亲”。
<莽岭一条岭>。
：过路人将旧草鞋留给过路人。
<桃冲>：好做善事的老汉父子。
2、“新写实主义小说”的主要特征、三种类型及代表作家的代表作品P403主要特征：创作方法仍是以写实为主要特征，特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
具有一种新的开放性和包容性，善于吸取、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。
不仅具有鲜明的当代意识，还分明渗透着强烈的历史意识和哲学意识。
三种类型：一是注重对生存状态和生活本相的还原，如池莉的中篇小说《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》等“人生三部曲”和刘震云的《单位》和《一地鸡毛》。
二是注重对生存欲望生命本能的表现，如方方的中篇小说《风景》、长篇小说《落日》和刘恒的短篇《狗日的粮食》、中篇《伏羲、伏羲》。
三是作为“新写实小说”的一个分支的“新历史小说”，如叶兆言的“也泊秦淮”系列，该系列由《状元境》、《十字铺》、《追月楼》、《半边营》等四个中篇构成。
3、简述金庸武侠小说的主题内涵爬P437（1）融入了强烈的民族意识与爱国主义精神，超越了单纯的个人恩怨、门派残杀与侠义奇情的旧模式。
（2）金庸武侠小说还能站在新的历史角度上，突破儒家的汉族本位的狭隘观念，肯定中华许多兄弟民族在历史发展中各自的地位与作用，赞美各民族平等、和睦、互助共荣的思想。
（3）金庸的武侠小说塑造了众多性格各异、栩栩如生的人物形象，其笔下的人物，突破性格单一、呆板的模式，注重写复杂人物的性格、正邪混杂。
（4）具有浓重的传统文化含量。
4、简述巴金《随想录》在思想和艺术上的特点 p492思想上：（1）巴金“人生探索”精神的一以贯之。
（2）他敢于“说真话”、诉真情的人格勇气。
（3）它充溢着一种严苛的、动人的“自我解剖”精神。
艺术上：（1）文体自然、笔墨自由。
（2）文体的构思呈现着“随意赋形”、自由流淌的风貌。
（3）他认为“艺术的最高境界是真实、自然、无技巧”，说自然，情感才使文笔自然；无技巧，技巧自在行文之中。
5、请列举2---3个文化寻根派小说作家及其代表作品，并简述文化寻根小说的三种意识p386作家及作品：阿城《棋王》、张承志《北方的河》、韩少功《好爸爸》意识：（1）、在文学没学意义上对民族文化资料的重新认识与阐述，发掘其积极向上的文化内核。
（2）、以现代人感受世界的方式去领略古代遗风，寻找激发生命能量的源泉。
（3）、对当代社会生活中所存在的丑陋的文化因素的继续批判。
6、余光中《乡愁》的思想意义和艺术特色 p471（1）在传统的主题中融入了深广的时代内容，具有鲜明的地域感和现实感。
把个人的悲欢与祖国之爱、民族之恋融于一体，寄寓着万千海外赤子绵长的乡关之思，含蕴了中华民族结束分裂、完成统一的殷切期望。
（2）单纯而丰富得美的意象，同时也有高明的意象组合艺术。
（3）语言造诣较高，丰富奇特的想象力使诗中充满奇妙的比喻，诗人还擅长用典引事，使意象繁变。
7、你怎样理解“陈奂生性格”已经成为历史和国民性格中的美德与弱点的一面镜子p372（1）阿Q精神胜利法，自我安稳，自我欺骗，在宣泄中求平衡（2）反映了新时期农民在物质生活和精神追求的巨大变化。
物质生活：吃（《“漏斗户”主》）——穿（帽子）（《陈奂生上城》）上了一个台阶。
“囤里有米、橱里有衣”，“肚里吃得饱，身上穿得新”，“满意透了”。
精神追求：“生活好转以后，他渴望过精神生活。
哪里有听的，他爱去听，哪里有演的，他爱去看，没听没看，他就觉得没趣。
”迫切要求改变“比别人矮一头”的地位。
虽然自卑、自欺，但比“漏斗户”主时精神麻木，已有了很大的进步。
“陈奂生系列”是反映改革题材的重要作品，此篇当然也反映农村改革调整带来重大变化。
（3）表现了封建意识、极左路线危害的严重性和改造国民的艰巨性。
陈奂生的自卑自贱、自慰自欺这些性格中的负面因素，是极左路线对农民的政治专制、经济剥夺造成的无权地位所致，而以吴书记来炫耀自己和压制妻子的心理是封建意识在心理深层之积淀。
国民性之改造，不像物质生活这些浅层的东西可以通过政策调整很快改变，而是要经过漫长而痛苦的过程。
而这又恰是作者所关注的。
他说：“我希望我的作品，能够面对着人的灵魂，面对着自己的灵魂。
我认为我的工作，无论如何只能是人类灵魂的工作。
我的任务，就是要把人的灵魂塑造得更美丽。
”“这篇小说，解剖了陈奂生也解剖了我自己，希望借此来提高陈奂生和我的认识水平、觉悟程度，求得长进”（《且说陈奂生》）。
对人的关注使之与同类改革题材区别开来而有了深刻丰厚。
8、谈你怎样理解《棋王》对中国传统文化精神的认同。
P388（1）《棋王》与传统文化关系的成败得失作为经验教训,有助于我们处理文学与传统文化的关系。
（2）棋王》呈现的是中国道家文化意蕴。
王一生逞强好胜并在以一对十的车轮大战中出尽风头,与道家文化的“无为而无不为”的精神主旨相悖,不能说王一生深得道家文化神髓,所以《棋王》的文化并非典型的道家文化。
（3）它的道家文化的生成语境和传统道家文化的生成语境是相同的（4）在《棋王》中,阿城除了讲到道家思想外,他还把中国传统文化中的儒、禅融合其中.儒融合在王一生的人生中,而禅融合在王一生的棋道中。
这使王一生成为一个集儒、道、禅于一身的特殊人物。
因他人生也是一个道、禅结合的特殊体，是庄禅思想的体现，作者把儒家、道家、禅宗的结合是传统文化在王一生这个个体中的再造与复活。
9、请列举2---3个先锋小说作家及其代表作品，并简述先锋小说的叙事特征 p394代表作家及作品：孙甘露《信使之函》、莫言《红高粱》、马原《冈底斯的诱惑》、苏童《妻妾成群》叙事特征：（1）形式的本体化，“形式”就是目的。
（2）就其文体面貌而言，“时间”与“幻觉”是决定“先锋小说”文体面貌的两个最为本质的要素。
（3）就其内部组织结构来说，“先锋小说”十分重视叙述结构的设置。
（4）“先锋小说”的主体策略把自己的虚构性叙述行为赤裸裸的暴露给读者，不顾一切既成的文化和文学规范的制约。
10、简述王蒙对意识流手法的东方化改造 p368①一是在艺术形式上兼顾民族的和大众的审美习惯，不以“现代”排斥“传统”，而是积极寻找它们的契合点，将“意识流”的新枝嫁接在传统小说的根茎上，其小说常常是以人物和故事为经，以心理描写为纬，飘忽的意识流淌在故事的框架之中。
②二是在内容上与当时的时代精神、意识形态相适应，过滤了西方“意识流”小说那种专注于弗洛伊德精神分析个案式的性本能的呈现以及一些过于非理性化的个人化、私人性的心理活动，带之以民族的苦难、个人的遭遇、历史的反思、时代的痛苦、灵魂的自省、追求的失落、摆脱负担的奋进、新矛盾前面的困惑、两代人的隔阂与沟通等等更具社会历史内涵和时代感的内容，从而使其“意识流”“流”出了鲜明的反思意味，有着与新时期的精神风貌相协调的浑厚、刚健的品格。