菲利普.约翰逊 玻璃屋
菲利普 代表作
菲利普·约翰逊的代表作独领风骚而又充满争议的建筑大师菲利普·约翰逊（PhillipJohnson 1906－2005），于美国当地时间2005年1月25日在他自己的代表作——“玻璃房子”里去世了。
我第一次知道菲利普·约翰逊这个名字，是1995年夏天造访波士顿的时候。
波士顿市中心的圣三一教堂和它对面的波士顿公共图书馆，几乎是所有游客都必到的标志性景观之一。
建造于1966年的波士顿公共图书馆虽然远不及圣三一教堂历史久远，但它依然散发着浓郁的古典气息，无论建筑的外立面、建筑的细部设计，还是门前的雕塑，都给我留下了非常深刻的印象，这座新古典主义建筑正是出自菲利普·约翰逊之手。
2002年秋天，我作为哈佛大学燕京学社的访问学者，有幸重访了波士顿，并在这座富有历史韵味的城市里客居了一年，波士顿公共图书馆于是成了我经常去的地方，图书馆与圣三一教堂之间那块小小的绿地，也是我经常驻足小憩的地方，那里的喷泉和龟兔赛跑的雕像引人入胜。
我对菲利普·约翰逊有着一种别样的亲切感，还因为菲利普·约翰逊曾经在哈佛大学设计学院求学，而我又旁听过不少设计学院的课程。
虽然我自己的专业与设计相去甚远，但是我感兴趣的城市研究方面的课程，基本上都在设计学院里。
我在设计学院旁听了我亲历过的选课人数最多的课程——美国城市发展史，大概有三四百名学生在一个大教室里济济一堂。
当时还在哈佛教学的李欧梵先生认为，这也许是哈佛设计学院学费过于昂贵的原因。
菲利普·约翰逊其实与哈佛大学有着很深的渊源，他曾经两度入读哈佛，早年他在哈佛学习哲学，并于1927年毕业。
1939年，33岁的菲利普·约翰逊重返哈佛，进入设计学院，师从M.布劳耶学习，但他真正的导师是密斯·范·德·罗。
菲利普·约翰逊当时已经在建筑界小有名气，也算是带艺投师。
菲利普·约翰逊自1932年起就担任了纽约市现代艺术博物馆建筑部主任，同年出版了与希契科克合著的《国际式风格》一书，并举办展览，首次向美国介绍了欧洲现代主义建筑。
建筑风格多变的建筑师——P·约翰逊
菲利普·约翰逊的水晶大教堂，现代主义
大教堂有10，000多盏柔和的银色玻璃窗，他们被安装在像蕾丝一样的 钢体框架上。此外，还有两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与
和暖的微风来烘托朝拜圣礼。
菲利普·约翰逊的水晶大教堂，现代主义
美国电话电报公司总部大楼，后现代主义
在他的生活中，几乎所有“原则”都遭其颠覆。他太复杂了，以致令人 无法预测他下一步的行为，更不能用简单的好与坏来对他和他的设计下 判断。用无厘头来形容他再合适不过了！
菲利普·约翰逊的住宅——玻璃屋，现代主义
受密斯· 凡· 德罗设计的范斯沃斯住宅启发，Philip Johnson设计的玻璃屋 （Glass House） 凭借它那完美地比例和简洁性，是世界上最经典的现 代主义住宅之一，堪称世界上最美且功能最少的房子。
美国电话电报公司总部大楼
大楼结构是现代的，但在 形式上则一反现代主义，国际 主义的风格，采用传统的材 料 —— 石头贴面，采用古典的 拱券，顶部采用三角山墙，并 采用具有一定游戏成分的在三
角山墙中部开一个圆形缺口的
方式。因此体现了后现代主义 的基本全部风格：装饰主义和
现代主义的结合，历史建筑的
借鉴，折衷式的混合采用历史 风格，游戏性和调侃性地对待
菲利普·约翰逊
他几乎亲眼见证了世界建筑最跌宕起伏的一 个世纪，被奉为美国建筑界的“教父”，可纵
观约翰逊的设计经历，他更像一个建筑设计的
学生，模仿别人的设计手法，没有自己的固定 风格，任何风格和设计方式他都饶有兴味的自
己尝试一下。
早期作品受导师密斯· 凡· 德· 罗的影响，50年代的作品开始有密斯风格转 向新古典主义风格他涉足的设计风格还包括国际式、后现代、反后现代 等等，没有一定之规，不固执于某一种哲学观念或自我逻辑。正是这种 不固执，使得他在美国工商业界的甲方中获得了良好的声誉，换句话说， 约翰逊是可以按照甲方意愿提供设计“服务”的建筑师。
普利兹克得主——菲利普
提到约翰逊的老师密斯的作品范斯沃斯住宅（左下图），两者采取的设计手法和最终的建筑形体都十分相似，但范斯沃 斯住宅主要在于密斯建筑理论的宣扬而忽视住宅建筑的生活性，其中的玻璃是现代建筑简洁利落的象征，白色的钢构架几乎 要和玻璃融合在一起，室外的露台，半室外的平台和房间内部三者的区分为钢柱和玻璃，这里玻璃更主要的意义在于使得范 斯沃斯住宅在虚与实，开与合之间产生暧昧不清的含混感，是将玻璃和虚空进行区分对比的设计，具有看似平和的动态冲突 感。
5.1973 休斯顿建筑学院(Houston School of Architecture)
6.1976 德克萨斯州休斯顿(Penzoil Place Houston,TX)
7.1977 达拉斯感恩广场(Thanksgiving Square Dallas,TX)
8.1977 圣路易斯州人寿保险总公司 General Life Insurance St.Louis)
在主流美国文化里，美国电话电报公司大楼在它 完工之前就已经发挥着巨大的影响力。1979年， 在它开放之前整五年，约翰逊拿着这幢摩天大楼 的模型登上了时代周刊的封面。从多种方面上来 看，这张图片描绘了美国建筑在开创风格化和正 式趋势上的转折点。它预示着一个用于大众消费 的标志性建筑时代的新黎明。对此，后现代主义 非常合适。因为从根本上讲，他是基于可理解的 常见历史的平民主义运动，只是太过于急切而不 能迎合资本主义企业一时的心血来潮。商业吸引 力和对建筑师的艺术家角色欣赏的反现代主义者 相结合，促进了建筑专业文化更大的转变：从那 开始，建筑生产的描绘日益减少。因为每一个独 立聪明的人的作品为今天大众相当熟悉的对明星 建筑的狂热崇拜奠定了可悲基础。
15.1996 俄亥俄州克里夫兰雕刻中心(Sculpture Cleveland,OH)
菲利普·约翰逊
主要作品 ---- 约翰逊故居
主要作品 ---- 约翰逊故居
密斯·凡·德·罗 ---- 范斯沃斯住宅
主要作品 ---- 美国纽约电话与电报公司大厦
主要作品 ---- 美国纽约电话与电报公司大厦
主要作品 ---- 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
主要作品 ---- 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
后同建筑史家H·R·希契科克（HenryRussellHitchcock） 游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。归国后于1932年任 纽约市现代艺术博物馆（MOMA）建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书， 并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。同时，他又与建筑史家H·R·希契科克 （HenryRussellHitchcock）一起撰写关于“建筑国际风格”的相关著作，该计划中有多 名伟大建筑师参与。 1979年获第一届普利兹克建筑奖，该奖被誉为建筑界的诺贝尔奖。
的职业生涯中他设计了不计其数的地标性建筑．他不知疲倦地推动着每一次建历史学家，那时的他大概做梦也没有想到自己会
创造那么多的历史吧。
•
他从不会被规则束缚。这就是他的原则．他的建筑作品风格各异．但却始终遵循
着这个原则。既然没有信条，也就没有规则可以束缚他，那么又是什么使他不断追求
主要作品
1.1949美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅（GlassHouseNewCanaan,CT） 2.1958纽约Seagrams建筑（SeagramsBuildingNewYork,NY） 3.1966耶鲁Kline科研中心（KlineScienceCenterYale） 4.1973波士顿公立图书馆扩建部分（BostonPublicLibraryAddition） 5.1973休斯顿建筑学院（HoustonSchoolofArchitecture） 6.1976德克萨斯州休斯顿（PenzoilPlaceHouston,TX） 7.1977达拉斯感恩广场（ThanksgivingSquareDallas,TX） 8.1977圣路易斯州人寿保险总公司GeneralLifeInsuranceSt.Louis） 9.1980加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂（CrystalCathedralGardenGrove） 10.1984美国纽约电话与电报公司大厦（AT&TBuildingNewYork,NY） 11.1984美国宾夕法尼亚州匹兹堡PPG总部（PPGHeadquartersPittsburgh,PA） 12.1985德克萨斯州休斯顿美国银行（BankofAmericaHouston,TX） 13.1987美国德克萨斯州达拉斯市立国家银行大楼（BankOneCenterDallas,TX） 14.1988佐治亚州亚特兰大大西洋中心（AtlanticCenterAtlanta,GA） 15.1996俄亥俄州克里夫兰雕刻中心（SculptureCleveland,OH）
建筑设计大师菲利普·约翰逊知名十大建筑
建筑设计大师菲利普·约翰逊知名十大建筑菲利普·约翰逊，美国建筑师，建筑理论家，埃森曼称他为美国建筑界的“教父”。
于1906年7月8日出生于美国俄亥俄州克利夫兰，2005年1月25日去世。
他最初在哈佛大学学哲学，但自从读了密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶和沃尔特·格罗佩斯等建筑大师的相关文章之后，他就固执地转了专业。
33岁的时候，他获得了哈佛大学建筑学院的建筑学学士学位，1927年毕业。
后同建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。
归国后于1932年任纽约市现代艺术博物馆（MOMA）建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书，并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。
同时，他又与建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）一起撰写关于“建筑国际风格”的相关著作，该计划中有多名伟大建筑师参与。
NO.11949美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅莫斯.康宁安（Merce Cunningham）6月份在菲利普.约翰逊（Philip Johnson）的玻璃住宅（GlassHouse）外上演了一系列舞蹈表演，它不仅仅是40年前在同一地点表演的重现—它是思考现代主义最短暂和最持久表现形式关系的一刻。
1967的表演让莫斯.康宁安舞蹈团（Merce CunninghamDance Company）受益。
这次主要是募款用于扩大玻璃住宅所在院落的面积，以使景色得以保留，而不受其康涅狄格州纽卡纳安周边邻居的侵占。
现在玻璃住宅归全国文物保护信托基金会（National Trust for Historic Preservation）所有，对公众开放。
NO.2耶鲁Kline科研中心在耶鲁大学众多的学术精英中，有13位学者曾荣获诺贝尔奖。
菲利普约翰逊-
水晶教堂
• 教堂长122m，宽61m，高36m，体量超过著名的巴黎圣母 院。这座水晶教堂距1851年伦敦世界博览会的“水晶宫”有 130年。水晶教堂落成后，舒勒牧师高兴地说：“上帝喜欢 水晶教堂胜过石头建造的教堂。”
水晶教堂
• 水晶教堂是一个由白色网状屋 架和反射玻璃构成的大空间。 为使大厅每一个座位都对着并 尽可能靠近圣坛，把古典十字 形教堂平面改造成四角星状。 圣坛占一角，其他三角为座位 挑台。中间矩形为座池。
• 玻璃屋是对称并且坚固地坐 落在地面上的，四分之一英 寸厚的玻璃墙全部由黑色钢 柱支撑。内部空间被低矮的 胡桃木橱柜与砖砌圆柱体划 分，圆柱体内为浴室和卫生 间。砖砌的圆柱体和地板经 过抛光处理，泛出深沉的紫 色。
玻璃屋
• 这座房子更像一个“风景平台”，可以欣赏四周风景秀丽 的景观。
玻璃屋
黑 色 钢 柱
建筑材料的运用
• 在美国纽约的电话与电报公司 大厦中，全用磨光花岗岩作饰 面，包裹在金属框架墙上，形 成雄伟和高雅的格调。内部大 厅为花岗石墙面、黑大理石地 面、铜门电梯。
美国纽约电话与电报公司大厦
美国达拉斯市立国家银行大楼(Bank One Center Dallas) 1987
都市玻璃之屋（The Urban Glass House）
建筑师的背景走新古典 主义道路，使建筑充满人文 主义的古典意味；之后又与 伯吉合作，探求富于形象的 有识别性的高楼……他始终 求变，他否认自己是后现代 者，却实际上是后现代主义 真正的精神支柱。
建筑师的背景
• 他是格罗皮乌斯的学生，崇拜柯布西耶，与赖特交往颇多。 但他认为柯布西耶“居住的机器”、密斯“少即是多”、 赖特“水平线就是生命线”、路易斯·康“我问砖它想成 为何模样”等等信条都是“独特的谬论”。对格罗皮乌斯， 他更是说“他是谁？从任何角度上讲，他是谁？”
普利兹克奖历届得主
普利兹克奖历届得主创奖首位得主菲利普·约翰逊1983年得主贝聿铭1984年得主理查·麦尔1988年得主奥斯卡·尼麦尔1999年得主诺曼·福斯特阁下2000年得主雷姆·库哈斯分1979菲利普·约翰逊美国玻璃屋(1949)敦巴顿橡树园1980路易斯·巴拉甘墨西哥卫星城市五支巨塔 (1957)敦巴顿橡树园1981詹姆斯·斯特林英国西利历史图书馆(1968)美国国家建筑博物馆1982 凯文·洛奇 美国哥伦布骑士会大楼 (1969)芝加哥艺术学院1983 贝聿铭 美国美国国家艺廊东楼 (1978)大都会艺术博物馆1984理查德·迈耶美国高等艺术博物馆 (1983)美国国家艺廊1985汉斯·霍莱因奥地利Abteiberg Museum (1982)亨廷顿图书馆1986哥特佛伊德·波姆西德伊格莱西亚青年中心图书馆(1968)WorshipfulCompany ofGoldsmiths分1987 丹下健三日本东京圣玛丽亚大教堂 (1987)金贝尔美术馆1988戈登·邦沙夫特美国拜内克珍本及手稿图书馆 (1963)芝加哥艺术学院1988奥斯卡·尼麦尔巴西巴西利亚大教堂 (1958)芝加哥艺术学院1989法兰克·盖瑞 加拿大 美国华特·迪士尼音乐厅 (1980)东大寺1990阿尔多·罗西意大利柏恩芳坦博物馆 (1990)Palazzo Grassi1991罗伯特·文丘里美国英国国家美术馆塞恩斯伯里侧翼 (1991)Palacio de Iturbide1992阿尔瓦罗·西扎葡萄牙1998年世界博览会葡萄牙馆(1998)HaroldWashingtonLibrary1993 槙文彦 日本东京体育馆(1991)布拉格城堡分1994 克里斯丁·德·波棕巴克法国柏林法国驻德使馆(2003) The Commons,Columbus,Indiana 1995安藤忠雄日本长良川国际会议中心 (1995)凡尔赛宫1996拉斐尔·莫内欧西班牙Kursaal Palace (1999)Getty Center1997斯维勒·费恩挪威挪威冰川博物馆(1991)GuggenheimMuseum Bilbao1998伦佐·皮亚诺意大利关西国际机场 (1994)白宫1999诺曼·福斯特英国千禧桥 (2000)柏林旧博物馆2000雷姆·库哈斯荷兰波多音乐厅(2003)JerusalemArchaeologicalPark 2001赫尔佐格和德梅隆瑞士泰特现代艺术馆 (2000) 蒙蒂塞洛2002格伦·马库特澳大利亚 -布罗洛湖畔餐厅(1983)米开朗基罗的卡比托利欧山2003 约恩·乌松丹麦悉尼歌剧院(1973)Royal Academy ofFine Arts of SanFernando分2004扎哈·哈迪德英国萨拉戈萨桥(2008)埃尔米塔日博物馆2005 汤姆·梅恩美国旧金山联邦大楼 (2007) 杰·普利兹克音乐厅，芝加哥千囍公园 2006 保罗·门德斯·达·洛查巴西Estádio Serra Dourada (1975)Dolmabahçe Palace2007理察·罗杰斯英国劳埃德大厦(1986)白厅国宴厅2008 让·努维尔 法国阿格巴塔(2005) Library of Congress2009彼得·卒姆托瑞士瓦尔斯温泉浴场(1996)LegislativePalace of theCity Council,Buenos Aires2010 妹岛和世、西泽立卫（SANAA ） 日本金泽21世纪美术馆 (2003)埃利斯岛2011爱德华朵·索托·德·莫拉葡萄牙布拉加市政球场(2004)Andrew W. MellonAuditorium分2012 王澍中国宁波博物馆(2008)北京人民大会堂2013 伊东豊雄日本仙台媒体中心 (2001)肯尼迪总统图书馆暨博物馆。
菲利普·约翰逊
内部
教堂内部可容纳2890人 就座，并可满足一千 多名歌手和乐器演奏 家在185尺长的高坛上 进行表演。 挑高的天花顶和透明的 水晶玻璃结构纵横交 错，它们在西斜太阳 的照耀下，钢筋网状 的墙体凹凸分明，明 亮耀眼。做礼拜者无 论坐在哪个角落都能 享受到阳光的洗礼。
教堂内的管风琴以 其优秀的质量和 超大的体积而闻 名，它是世界上 五大管风琴之一。
理念风格
有着建筑界“教父”之称的菲利普〃约翰逊一生都在求变，一生 都在引领潮流，他从玻璃屋子时期的密斯风格转向新古典主义 时，推出了波士顿公共图书馆；当现代主义风雨欲来的时候， 他设计了名声显赫的加利福尼亚州加登格罗芙的“水晶教堂”； 当后现代主义成为时尚时，他和建筑师伯奇一起贡献了纽约的 美国电话电报公司大楼，这座拼贴了古典风格、现代高层建筑 风格、巴洛克时代的堂皇风格和现代商业化POP风格的建筑， 堪称后现代主义建筑中规模最大、最负盛名的代表作。另外， 他设计的匹兹堡平板玻璃公司大厦、耶鲁微生物教学楼、休斯 顿银行大厦等，也是建筑史上无法忽略的经典之作。
创作理念
约翰逊相当注意自然和人造光线之间的搭配，同时也意识到水对所处位置的重大 作用以及光线等方面的作用。因此，在设计中，他加入了几个单独的却又有 一定关联的喷泉。他还用雕刻结等方式创造更大的空间，他说道：“一方面， 我对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付 诸实际中以领会、理解”。尽管约翰逊还是一直追随着密斯的步伐，但后来 经过自己的努力，成为摩天大楼的主要设计师。1979年，约翰逊获得了第一届 普立兹克建筑（PritzkerPrize），该奖被誉为建筑界的诺贝尔奖。
平面
立 面
外部
大教堂有10000多盏柔和 的银色玻璃窗，它们 被安装在像蕾丝一样 的钢体框架上。这些 窗格是使用硅酮胶水 粘在建筑上的。这些 措施的目的是使建筑 物承受8.0级地震，以 及每小时100英里的强 风。此外还有两座90 尺高的电动大门在讲 坛后打开，以使晨光 与微风来烘托朝拜圣 礼。
建筑大师菲利普·约翰逊作品
３. 建筑与场所
• 注重文脉，适应地形，创造和谐有趣的建筑是约翰逊设计的一大 特点。
• 建于小山坡上威利住宅中，建筑师利用地形高差把住宅分为内外 两部分，卧室等私密用房安排在山坡底，安静又面对自然景色， 客厅等公共空间安排在山坡平台上，四周为玻璃墙面，并悬挑于 台地外，与周围景色浑然一体，成为地段里主要景观之一。该设 计内外有别，巧用地形，构思合理有趣。
2. 建筑概况
• 约翰逊分期20多年建造的庄园自宅由玻璃住宅、客人住宅、游泳池和 水榭、地下画室和雕塑陈列室、工作与图书室构成。玻璃住宅受密斯 影响，内部空间流畅，四周玻璃外墙又把室外景色引入，意境愈加深 远而恬静。由于玻璃住宅四周跑动的松鼠太多使建筑师无法安心工作， 他增建了一个除一入口一窗外全部实墙的工作和图书室，室内四周是 书，靠采用暗色玻璃的天窗采光，室内无直射阳光，色调柔和，无外 界干扰。
在美国电话电报公司总部中，全用磨 光花岗岩作饰面，包裹在金属框架墙 上，形成雄伟和高雅的格调。内部大 厅为花岗石墙面、黑大理石地面、铜 门电梯。
• GRATEFUL FOR YOUR LOVES!
• 他首先是现代建筑的宣传者；之后 是密斯派；后走新古典主义道路， 使建筑充满人文主义的古典意味； 之后又与伯吉合作，探求富于形象 的有识别性的高楼……他始终求变， 他否认自己是后现代者，却实际上 是后现代主义真正的精神支柱。
• 他是格罗皮乌斯的学生，崇拜柯布西耶，曾是密斯派，与赖特交 往颇多。但他认为柯布西耶“居住的机器”、密斯“少即是多”、 赖特“水平线就是生命线”、路易斯·康“我问砖它想成为何模 样”等等信条都是“独特的谬论”。对格罗皮乌斯，他更是说 “他是谁？从任何角度上讲，他是谁？”
菲利普·约翰逊
首届普利茨克奖得主
美国电报电话大楼
转自: 专筑网 美国电报电话大楼设计师：菲利普·约翰逊(Philip Johnson)所在国家：美国所在地区：纽约Philp Johnson的作品所表现出来的能力、想象里和责任感，对人类认识和环境相协调的重要性做出了贡献。
作为一位评论家和历史学家。
他支持拥护现代主义建筑事业，并进一步身体力行、参与其中，设计了一些伟大的建筑作品。
评论家、历史学家、建筑学家菲利普•约翰逊，1906年出生于美国克利夫兰，1927年从哈佛大学毕业，获古典文学学士学位。
由于受欧洲现代注意流派运动的影响，1932年，约翰逊在纽约现代艺术博物馆组织了一场现代建筑展览会。
历史学家亨利•拉赛尔，密司•凡•德罗，沃尔特•格罗庇乌斯和勒•柯布系亚组织编写的《国际建筑风格》一书介绍了他主办的这个展会，并列举了展出的作品目录。
欧洲现代注意流派运动同时也塑造了他早期的建筑生涯。
在1939 年到1935年期间，约翰逊一直担任现代艺术博物馆建筑部门的主任，后来又回到哈佛大学学习建筑学，1943年从建筑设计学院毕业。
1946年约翰逊重新回到现代艺术博物馆担任原来的职务，一直到1954年。
在1947年到1949年间设计完成了他的第一座为大的建筑之后，自称“功能折中注意者”的约翰逊成了这个世纪建筑环境学的主导力量。
该建筑取名为“新天堂的玻璃屋”，位于美国康涅狄格。
他在1954年到1958年间设计的位于纽约的西格拉姆大厦则融合了密斯建筑风格，该风格影响了他在20世纪五六十年代设计的很多建筑的十样和风格。
1961年设计的位于德克萨斯州沃思堡的卡特亚蒙神现代艺术博物馆，1959-1964年设计的the East and Gardenwings，都是他致力于现代美学的证明；1977-1980年设计的位于加利佛尼亚的举世闻名的水晶大教堂则是他设计风格的转折点，它标志着约翰逊合约翰•伯奇建筑风格的开始，这个融合过程一直持续到了1991年。
从1963年起，约翰逊就是美国文学研究会的成员。
普利策获奖作者与作品赏析
电报电话大楼
水晶教堂
1980刘易斯 巴拉干
巴拉干是墨西哥二十世纪有关庭园景观设计的著名建筑师 , 他于1902年出生在 墨西哥瓜达拉哈纳(Guadalajara)附近的一处牧场 , 那里是一片红色泥土的大地 , 有很 多起伏的小山丘 , 可以看日初日落的美景 。 而附近那些有庭园式ห้องสมุดไป่ตู้房屋都有挑檐及 设置景观喷泉 , 另外还有各式的教堂与市集 。 这些都带给他不可磨灭的印象 , 并影 响他后来一生的工作方向 。从瓜达拉哈纳大学一般工程技术系毕业后，他改变先前 所学的工程方面而转向他较感兴趣的建筑方向 , 但未再进学校攻读 , 全靠自己进修 。
1991 罗伯特 文丘里
母亲之家
巴特勒学院胡堂
1992 阿尔巴罗 西萨
1933 年出生的葡萄牙建筑师阿尔瓦罗缠萨Alvaro Siza 堪称 葡萄牙建筑的一代宗师。西萨的作品，常以简单却极其优雅的色 调与诗意的构筑来呈现，他对建筑尺度的精准控制与对环境的敏 锐反映，奠定了其独特创作基础。
加利西亚当代艺术中心
盖蒂中心
新协和图书馆
1985 汉斯 霍莱因
汉斯· 霍莱因（Hans Hollein，1934年3月30日-2014年4月24日)， 出生于奥地利维也纳。就读于维也纳艺术学院、芝加哥伊利诺理工 学院、加利福尼亚大学伯克利分校。从他早期求学期间，他表现出 绘画天份。但他选择了建筑作为他的职业，他的许多作品都是全世 界公私收藏。
芝贝欧文化中心
贝页利基金会博物馆
1999 诺曼 福斯特
诺曼· 福斯特建筑学学士（曼彻斯特大学），建筑学硕士（耶鲁 大学），英国皇家建筑师学会会员，国际上最杰出的建筑大师之一， 被誉为“高技派”的代表人物，第21届普利兹克建筑大奖得主。诺 曼· 福斯特特别强调人类与自然的共同存在，而不是互相抵触，强调 要从过去的文化形态中吸取教训，提倡那些适合人类生活形态需要 的建筑方式。一生的荣誉很多，作品很多。
现代最杰出建筑作品之一美国玻璃屋ohnson
美国，玻璃屋/菲利普.约翰逊受密斯·凡·德罗设计的范斯沃斯住宅启发，Philip Johnson设计的玻璃屋（Glass House）凭借它那完美地比例和简洁性，被誉为现代最杰出建筑作品之一。
Johnson为自己在美国康涅狄克州的新迦南建造了面积达47英亩的房产，整个建造过程历时50年，玻璃屋是基地上总共十四栋建筑中的第一栋。
玻璃屋于1949年建成，是Johnson在基地上设计的第一栋建筑。
这栋一层房屋的地板长宽是32′x56′，用18英尺宽的全高（从地板到天花板）玻璃板围合，玻璃板使用碳钢支柱和工字梁固定。
但是当密斯来访时，房屋的结构并未给他留下印象。
据说当时Philip Johnson的这尽管如此，玻璃屋仍然拥有许多精美特征。
例如透明的玻璃板产生了一系列生动活泼的映像，这包括周围的那些树木，屋内外行走的人等，这些映像相互叠加，如果围绕房屋走动会有一种移步换景的感觉。
除了砖造圆柱形结构体外（其上一边有浴室入口，另一边有壁炉），你站在户外可以看清玻璃屋室内的全部。
室内地板到天花板的高度是10.5英尺，砖造圆柱形结构体从屋顶突出。
室内地板由红砖按人字斜纹图案铺砌而成，高出地平面10英寸。
建筑师极其小心地使用矮柜和书架分割室内空间，将玻璃屋变成一个单一的开放房间。
这一设计使玻璃屋四个方向都可以通风，还带来了充足的光线。
虽然玻璃屋是基地上的主要吸引物，但Johnson也利用其周边的地块建造了另外十三栋建筑，包括一栋客房、一间画廊以及一间雕塑馆。
客房是一栋厚重的砖造结构体，与玻璃屋的明亮和透明形成强烈对比；它坐落在玻璃屋周边的草地上，依靠一条石头小路与玻璃屋连接。
为使画廊不与玻璃屋争宠，它被掩藏在了地下，也使它变成了一间没有窗户的画廊。
建筑师在基地上设计的其它值得注意的建筑还包括一间雕塑馆：“一栋白砖造不对称结构体，拥有一个玻璃屋顶，由一系列相互咬合的房间围绕中间一个开放空间逐渐下沉构成”。
菲利普·约翰逊
菲利普·约翰逊（Philip Johnson），美国建筑师，建筑理论家，埃森曼称他为美国建筑界的“教父”。
于1906年7月8日出生于美国俄亥俄州克利夫兰，2005年1月25日去世。
他最初在哈佛大学学哲学，但自从读了密斯·凡·德·罗、勒·柯布西耶和沃尔特·格罗佩斯等建筑大师的相关文章之后，他就固执地转了专业。
33岁的时候，他获得了哈佛大学建筑学院的建筑学学士学位，1927年毕业。
后同建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。
归国后于1932年任纽约市现代艺术博物馆（MOMA）建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书，并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。
同时，他又与建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）一起撰写关于“建筑国际风格”的相关著作，该计划中有多名伟大建筑师参与。
1939年进哈佛大学建筑研究生院，从师M·布劳耶学习，但其真正的导师是密斯·范·德·罗。
1943年获得建筑学位。
1945年开设设计事务所，1946－1954年重任纽约市现代艺术博物馆建筑部主任。
他的专著《密斯·范·德·罗》于1947年出版，颇负盛名。
1949年设计了自己的住宅，确立了他作为建筑师的声望。
约翰逊与对他有巨大影响的密斯·凡·德·罗一起工作，并将其看作是最高明的建筑师。
创作理念约翰逊相当注意自然和人造光线之间的搭配，同时也意识到水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。
因此，在设计中，他加入了几个单独的却又有一定关联的喷泉。
他还用雕刻结等方式创造更大的空间，他说道：“一方面，我对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解”。
菲利普·约翰逊简介
建筑师的背景
• 他首先是现代建筑的宣传者； 之后是密斯派；后走新古典 主义道路，使建筑充满人文 主义的古典意味；之后又与 伯吉合作，探求富于形象的 有识别性的高楼……他始终 求变，他否认自己是后现代 者，却实际上是后现代主义 真正的精神支柱。
建筑师的背景
• 他是格罗皮乌斯的学生，崇拜柯布西耶，与赖特交往颇多。 但他认为柯布西耶“居住的机器”、密斯“少即是多”、 赖特“水平线就是生命线”、路易斯·康“我问砖它想成 为何模样”等等信条都是“独特的谬论”。对格罗皮乌斯， 他更是说“他是谁？从任何角度上讲，他是谁？”
建筑材料的运用
• 在美国纽约的电话与电报公司 大厦中，全用磨光花岗岩作饰 面，包裹在金属框架墙上，形 成雄伟和高雅的格调。内部大 厅为花岗石墙面、黑大理石地 面、铜门电梯。
美国纽约电话与电报公司大厦
美国达拉斯市立国家银行大楼(Bank One Center Dallas) 1987
都市玻璃之屋（The Urban Glass House）
水晶教堂---平面图
水晶教堂---剖面图
水晶教堂
水 晶 教 堂
玻璃屋
• 玻璃屋于1997被宣称为国家 历史地标，其实是他为自己 设计的住宅，这个采用了密 斯的设计思想的玻璃屋 （The glass house），是世 界上最经典的现代主义住宅 之一，堪称世界上最美且功 能最少的房子。
பைடு நூலகம் 玻璃屋
水晶教堂
• 教堂长122m，宽61m，高36m，体量超过著名的巴黎圣母 院。这座水晶教堂距1851年伦敦世界博览会的“水晶宫”有 130年。水晶教堂落成后，舒勒牧师高兴地说：“上帝喜欢 水晶教堂胜过石头建造的教堂。”
水晶教堂
• 水晶教堂是一个由白色网状屋 架和反射玻璃构成的大空间。 为使大厅每一个座位都对着并 尽可能靠近圣坛，把古典十字 形教堂平面改造成四角星状。 圣坛占一角，其他三角为座位 挑台。中间矩形为座池。
菲利普.约翰逊 玻璃屋
主要作品
1.1949美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅 2.1958 纽约Seagrams建筑 3.1966耶鲁Kline科研中心 4.1973 波士顿公立图书馆扩建部分 5.1973 休斯顿建筑学院 6.1976德克萨斯州休斯顿 7.1977达拉斯感恩广场 8.1977 圣路易斯州人寿保险总公司 9.1980加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂 10.1984美国纽约电话与电报公司大厦
Johnson说，“我的墙纸很贵。”
它不仅带我进入了现代建筑领域，更重要的是，这栋玻璃 屋让我明白了人建筑、自然三者之间的关系。我工作的一 些家园，常常由一些看不到这层关系的建筑师设计，他们 看不到墙外面的景物。 这常让我感到沮丧，但也对我这样一个景观园艺设计师转 变成一种独特的正面的效果。每一处的景观设计，我都从 屋子里面朝外看的角度来着手。我听取客户的景观园艺需 求，然后我走进他们家里。当我要求先在屋子里走一圈， 这样就能从室内的角度弄清楚怎样能与外面的景物构建一 种连接，我的客户常会有些惊讶。
11.1984 美国宾夕法尼亚州匹兹堡PPG总部
12.1985 德克萨斯州休斯顿美国银行 13.1987美国德克萨斯州达拉斯市立国家银行大楼 14.1988佐治亚州亚特兰大大西洋中心
15.1996俄亥俄州克里夫兰雕刻中心
纽约都市玻璃屋
玻璃屋
玻璃屋于 1997 被 宣称为国家历史 地标，其实是为 他自己设计的住 宅，这个采用了 密斯的设计思想 的玻璃屋，是世 界上最经典的现 代主义住宅之一， 堪称世界上最美 且功能最少的房 子
谢谢观赏
正在探讨中的
密斯与约翰逊
密斯建筑理论
密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”范斯沃思住宅与玻璃屋
立面
平面
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主要作品
1.1949美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅 2.1958 纽约Seagrams建筑 3.1966耶鲁Kline科研中心 4.1973 波士顿公立图书馆扩建部分 5.1973 休斯顿建筑学院 6.1976德克萨斯州休斯顿 7.1977达拉斯感恩广场 8.1977 圣路易斯州人寿保险总公司 9.1980加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂 10.1984美国纽约电话与电报公司大厦
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菲利普·约翰逊
玻璃屋
作者介绍
美国建筑师和评论家。在哈佛大学学习哲学和 建筑。他是《国际风格： 1922 年以来的建筑》 （ 1932 ）一书的作者之一，也是现代艺术博 物馆中建筑部的主任（1932～1934、1946～ 1957 ），为让美国人熟悉现代欧洲建筑，他 做了很大的努力。他为自己设计的住宅「玻璃 屋」（ 1949 ）给他带来了声誉。这个建筑冲 击了密斯·凡·德·罗（后来在设计西格拉姆大厦 时是他的合作者）的影响与经典引喻之间的平 衡。在为纽约的美国电话电报公司的总部 （ 1982 ）所做的设计中，他的风格有了明显 的转变，是引起争议的后现代的里程碑。 1979 年约翰逊成为获得普立兹建筑奖的第一 人。
11.1984 美国宾夕法尼亚州匹兹堡PPG总部
12.1985 德克萨斯州休斯顿美国银行 13.1987美国德克萨斯州达拉斯市立国家银行大楼 14.1988佐治亚州亚特兰大大西洋中心
15.1996俄亥俄州克里夫兰雕刻中心
纽约都市玻璃屋
玻璃屋
玻璃屋于 1997 被 宣称为国家历史 地标，其实是为 他自己设计的住 宅，这个采用了 密斯的设计思想 的玻璃屋，是世 界上最经典的现 代主义住宅之一， 堪称世界上最美 且功能最少的房 子
细节图
发现了地砖有什么不同吗？
家中色彩搭配很重要，如果深色地板搭配不 好，会给人一种黑压压的压抑感，但是搭配 的好会给人一种高贵的气质。深色木地板适 合营造古典风格，所以复古味道的家具是它 的好搭档。
作者的视角
作为一名设计师，我总是被这栋历史性的建筑所影响。于 我而言，它代表了一种自然与建筑世界的独特关系。我总 痴迷于自然的历史性的建筑物，我称并且坚 固坐落在地面上的， 四分之一英寸厚的玻 璃墙全部由黑色的钢 柱支撑。内部空间被 低矮的胡桃木橱柜与 砖墙圆柱体划分，圆 柱体为浴室和卫生间。 砖砌的圆柱体和地板 经过抛光处理，泛出 深沉的紫色。
外景
这座房子更像一个“风景平台”，可以欣赏四周秀丽的 景观。
钢柱
黑 色 钢 柱
建造师的背景
他首先是现代建筑的宣 传者之后是密斯派；后 走新古典主义道路，使 建筑充满人文主义的古 典意味；之后又与伯吉 合作，探求富与形象的 有识别性的高楼……他始 终求变，他否认自己是 后现代主义，却实际是 后现代主义真正的精神 支柱
作者创作理念与设计风格
约翰逊一生都在求
变，一生都在引领 潮流。
Johnson说，“我的墙纸很贵。”
它不仅带我进入了现代建筑领域，更重要的是，这栋玻璃 屋让我明白了人建筑、自然三者之间的关系。我工作的一 些家园，常常由一些看不到这层关系的建筑师设计，他们 看不到墙外面的景物。 这常让我感到沮丧，但也对我这样一个景观园艺设计师转 变成一种独特的正面的效果。每一处的景观设计，我都从 屋子里面朝外看的角度来着手。我听取客户的景观园艺需 求，然后我走进他们家里。当我要求先在屋子里走一圈， 这样就能从室内的角度弄清楚怎样能与外面的景物构建一 种连接，我的客户常会有些惊讶。
正在探讨中的
密斯与约翰逊
密斯建筑理论
密斯·凡·德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处 理手法上主张流动空间的新概念。
范斯沃思住宅与玻璃屋
立面
平面
总结
建筑材料的运用
约翰逊把建筑设计更多地当做艺术创作来考虑，他喜欢
运用高贵的材料、精确地装饰及细部，不惜花钱达到特殊 效果。他喜欢运用各种石材、玻璃做立面，内部用抛光石 板铺地板。