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9辛弃疾和辛派词人
第九章 辛弃疾 和辛派爱国词人
辛弃疾，原字坦夫， 辛弃疾，原字坦夫， 后改字幼安， 后改字幼安，中年后别号 稼轩居士，宋济南历城 稼轩居士， (今山东济南)人。 今山东济南)
第一期（1140－1162） 第一期（1140－1162）沦陷及起义期 第二期（1162—1181） 第二期（1162—1181）南渡初期 第三期（1181—1203）闲居带湖、 第三期（1181—1203）闲居带湖、瓢泉时期 第四期（1203—1207） 第四期（1203—1207） 晚年再起， 晚年再起，参与北伐时期
意象的转换
唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆， 唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆， 至柳永、张先、苏轼而为之一变， 至柳永、张先、苏轼而为之一变，他们开拓创造出 与文士日常生活、 与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水 意象。至南渡词又一变， 意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族 苦难、社会现实相关的意象。 苦难、社会现实相关的意象。辛弃疾本就是一个军 熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。 人，熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。刀枪 剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、 剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、士卒等意象 就自然呈现于笔端。 就自然呈现于笔端。稼轩词创造的战争和军事活动 的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。 的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。
2、对皇帝的不满和对投降派的愤怒谴责。 《摸鱼儿》： 君莫舞！君不见，玉环飞燕皆尘土！ 《水调歌头》： 长剑倚天谁问？夷甫诸人堪笑，西 北有神州。 《贺新郎》： 叹夷甫诸人清绝。
《永遇乐·京口北固亭怀古》： 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳 草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年， 金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草， 封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望 中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠 下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣， 尚能饭否？
辛弃疾，原字坦夫， 辛弃疾，原字坦夫， 后改字幼安， 后改字幼安，中年后别号 稼轩居士，宋济南历城 稼轩居士， (今山东济南)人。 今山东济南)
第一期（1140－1162） 第一期（1140－1162）沦陷及起义期 第二期（1162—1181） 第二期（1162—1181）南渡初期 第三期（1181—1203）闲居带湖、 第三期（1181—1203）闲居带湖、瓢泉时期 第四期（1203—1207） 第四期（1203—1207） 晚年再起， 晚年再起，参与北伐时期
意象的转换
唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆， 唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆， 至柳永、张先、苏轼而为之一变， 至柳永、张先、苏轼而为之一变，他们开拓创造出 与文士日常生活、 与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水 意象。至南渡词又一变， 意象。至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族 苦难、社会现实相关的意象。 苦难、社会现实相关的意象。辛弃疾本就是一个军 熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。 人，熟悉军事生活，又时刻期待着重上沙场。刀枪 剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、 剑戟、戈箭弓矛、铁马、军旗、将军、士卒等意象 就自然呈现于笔端。 就自然呈现于笔端。稼轩词创造的战争和军事活动 的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。 的意象，使词的意象群再一次出现大的转换。
2、对皇帝的不满和对投降派的愤怒谴责。 《摸鱼儿》： 君莫舞！君不见，玉环飞燕皆尘土！ 《水调歌头》： 长剑倚天谁问？夷甫诸人堪笑，西 北有神州。 《贺新郎》： 叹夷甫诸人清绝。
《永遇乐·京口北固亭怀古》： 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳 草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年， 金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草， 封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望 中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠 下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣， 尚能饭否？
第九章 辛弃疾和辛派词人
第九章辛弃疾和辛派词人概述南宋中期辛弃疾的出现，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期。
完成了爱国豪放词思想与艺术的双重开拓和完美结合，开创了婉约词与豪放词并驰、长期共存的新格局。
与陈亮、刘过等联手进行创作，并影响到以后的刘克庄、刘辰翁等作家，文学史上称之为辛派词人。
姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，他进一步深化词艺，增强了传统词体的思想意蕴与艺术表现力，使词坛走向新变，在他的影响下，格律词派应运而生。
南宋后期基本上沿着辛弃疾和姜夔所开辟的道路继续前进，形成了两大创作阵营：一派是辛词的继承人刘克庄、刘辰翁、文天祥等，内容多感时伤世，情调则沉痛悲郁；另一派是姜词的追随者吴文英、张炎、周密、王沂孙等，内容上多抒发凄凉怨情，情调上追求高雅脱俗。
吴文英在艺术上有较大突破、刘克庄在题材上有一定拓展外，南宋后期词坛并没有多少实质性的进展。
第一节辛弃疾p129、p175一、辛弃疾的生平、创作辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。
祖父辛赞虽在金国任职：“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”。
并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》）。
辛弃疾在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。
1.（1140－1162）为率众起义，擒贼南归时期。
绍兴31年，金主完颜亮南侵。
22岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的起义军，并担任掌书记。
奉命南下与南宋朝廷联络，耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散。
率领50多人袭击几万人的敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。
“圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）江阴签判。
开始了词的创作，可惜并没有流传下来。
2.（1162－1181）为辗转任职，筹措恢复时期。
《美芹十论》、《九议》，指陈任人用兵之道，谋划复国中兴的大计，切实详明。
江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使。
“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），预备江西上饶隐居。
淳熙八年（1181）冬，42岁，因受到弹劾而被免职，归居上饶。
辛弃疾及辛派词人
❖ 词牌名出自汉代张衡的《四愁诗》：“美人 赠我锦绣段，何以报之青玉案”
经典咏流传《青玉案·元夕》
❖ 东风夜放花千树 ❖ 更吹落星如雨
❖ 宝马雕车香满路 ❖ 凤箫声动 ❖ 玉壶光转
❖ 一夜鱼龙舞 ❖ 蛾儿雪柳黄灯火阑珊处
❖ 东风夜放花千树 ❖ 更吹落 星如雨 ❖ 宝马雕车香满路 ❖ 凤箫声动 ❖ 玉壶光转 ❖ 一夜鱼龙舞 ❖ 蛾儿雪柳黄珊处
辛派词人
南宋中后期，在辛弃疾影响下，形成一个声势浩大的 爱国词派，文学史上称之为“辛派词人”。其中主要有陈 亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。
1、刘克庄（1187-1269），字潜夫，是南宋后期重要 的辛派词人，有《后村长短句》。他发展了辛词奔放疏直的 一面，较之辛词更为散文化、议论化，但因议论过多而失之 散漫，终不似辛之精深含蓄。代表作有《贺新郎·送陈真州 子华》、《沁园春·答九华叶贤良》和《沁园春·梦浮若》 等。
❖ 辛弃疾以农村自然清新的风景、纯朴恬淡的风 情来抚慰自己在官场上受伤的心灵。从这样对 比的角度看农村生活，农村的所有事物与人都 将被诗意化。词人对农村生活的热爱，客观上 就是对官场生活的憎恶否定。这种创作态度， 是与唐代的山水田园诗人相近，而与宋代的山 水田园诗人的创作有一段距离。
❖ 辛弃疾的《清平乐》就是一幅栩栩如生、有声有 色的农村风俗画：
4、张炎（1248一1320），字叔夏，南宋格律派的最 后一个词人，有《山中自云词》，代表作为《解连环·孤 雁》。
金戈铁马，气吞万里如虎。
❖
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中
犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
❖ 这首词写于辛弃疾65岁的时候出任镇江知府的时候写的。
经典咏流传《青玉案·元夕》
❖ 东风夜放花千树 ❖ 更吹落星如雨
❖ 宝马雕车香满路 ❖ 凤箫声动 ❖ 玉壶光转
❖ 一夜鱼龙舞 ❖ 蛾儿雪柳黄灯火阑珊处
❖ 东风夜放花千树 ❖ 更吹落 星如雨 ❖ 宝马雕车香满路 ❖ 凤箫声动 ❖ 玉壶光转 ❖ 一夜鱼龙舞 ❖ 蛾儿雪柳黄珊处
辛派词人
南宋中后期，在辛弃疾影响下，形成一个声势浩大的 爱国词派，文学史上称之为“辛派词人”。其中主要有陈 亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。
1、刘克庄（1187-1269），字潜夫，是南宋后期重要 的辛派词人，有《后村长短句》。他发展了辛词奔放疏直的 一面，较之辛词更为散文化、议论化，但因议论过多而失之 散漫，终不似辛之精深含蓄。代表作有《贺新郎·送陈真州 子华》、《沁园春·答九华叶贤良》和《沁园春·梦浮若》 等。
❖ 辛弃疾以农村自然清新的风景、纯朴恬淡的风 情来抚慰自己在官场上受伤的心灵。从这样对 比的角度看农村生活，农村的所有事物与人都 将被诗意化。词人对农村生活的热爱，客观上 就是对官场生活的憎恶否定。这种创作态度， 是与唐代的山水田园诗人相近，而与宋代的山 水田园诗人的创作有一段距离。
❖ 辛弃疾的《清平乐》就是一幅栩栩如生、有声有 色的农村风俗画：
4、张炎（1248一1320），字叔夏，南宋格律派的最 后一个词人，有《山中自云词》，代表作为《解连环·孤 雁》。
金戈铁马，气吞万里如虎。
❖
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中
犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。
凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
❖ 这首词写于辛弃疾65岁的时候出任镇江知府的时候写的。
辛弃疾与辛派词人
洪迈的《稼轩记》
济南辛候幼安……一旦独得之，既筑室百楹， 财占地十四。乃荒左偏以立圃，稻田泱泱，居然 衍十弓。意他日释位得归，必躬耕于是，故凭高 作轩下临之，是为稼轩。田边立亭曰植杖，若将 真秉耒耨之为者。东罔西阜，北墅南麓，以青径 款竹靡，锦路行海棠。集山有楼，婆娑有堂，信 步有亭，涤砚有渚。皆约略位置，规岁月绪成之。 (《洪文敏公集》卷六) 陈亮：始闻作室甚宏丽，传到《上梁文》 ，可 想而知。见元晦说，潜入去看，以为耳目所未曾 睹。此老必不妄言。(《龙川文集》卷二一)
辛派词人
辛派先驱：张孝祥
辛派中坚：陆游、
陈亮、刘过
后期辛派词人（辛
派后劲） ：刘克庄、
陈人杰、刘辰翁、
文天祥
陈亮
陈亮（1143－1194）字同甫，
学者称龙川先生，婺州永康（今 属浙江）人。喜谈恢复，屡上书 论画，平生三罹大狱。51岁状元 及第，不久去逝。有《龙川文 集》。
他为人豪侠，才气超迈。曾因酒后放言犯上， 下狱，孝宗说：‚秀才醉后妄言，何罪之有！‛ 后因家僮杀人入狱，得辛弃疾等人营救得免。 与辛关系密切，光宗时进士第一。他为人好议 论政事，词也好议论，以气势见长，直抒胸臆， 语言斩截痛快，风格雄放恣肆。 陈亮词以气势见长，往往直抒胸臆，语言斩截 痛快，风格雄放恣肆。但过分外露，缺乏内敛 而少馀蕴。如《水调歌头〃送章德茂大卿使 虏》。
《水调歌头· 送章德茂大卿使虏》
不见南师久,谩说北群空。 当场只手,毕 竟还我万夫雄。 自笑堂堂汉使,得似洋洋河 水,依旧只流东。 且复穹庐拜,会向藁街逢。 尧之都,舜之壤,禹之封。于中应有一个半 个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在， 磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。 陈廷焯说换头五句‚精警奇肆，几于握拳透 爪。可作中兴露布读‛（《白雨斋词话》卷 一）
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辛弃疾和辛派词人12世纪下半叶，词坛上大家辈出，名作纷呈。
以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过和姜夔等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。
辛弃疾词的内容博大清深，风格雄深雅健，确立并发展了苏轼所开创的“豪放”一派，而与苏轼并称为“苏辛”。
辛派词人将词体的表现功能发挥到了最大限度，词不仅可以抒情言志，而且可以同诗文一样议论说理。
从此，词作与社会现实生活、词人的命运和人格更紧密相连，词人的艺术个性日益鲜明突出。
词的创作手法不仅是借鉴诗歌的艺术经验，“以诗为词”，而且吸收散文的创作手段，“以文为词”;词的语言在保持自身特有的音乐节奏感的前提下，也大量融入了诗文中的语汇。
虽然词的诗化和散文化有时不免损害了词的美感特质，但词人以一种开放性的创作态势容纳一切可以容纳的内容，利用一要可以利用的创作手段和蕴藏在生活中、历史中的语言，空前的解放了词体，增强了词作的艺术表现力，最终确立了词体与五七言诗歌分庭抗礼的文学地位。
此期词坛并非辛派独霸天下，姜夔和史达祖、高观国、卢祖皋、张辑等人，另成一派，从而形成双峰对峙的局面。
辛弃疾的创作道路英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤“刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美辛弃疾(1140～1207)，字幼安，号稼秆，山东历城(今山东济南)人。
他原是智勇双全的英雄，也天生一副英雄相貌：肤硕体胖，红颊青眼，目光有棱，精神壮健如虎。
因生长于金人占领区，自幼就决心为民族复仇雪耻、收复失地。
高宗绍兴三十一年(1161)，济南人耿京聚众数十万反抗金朝的暴虐统治，时年22岁的辛弃疾，也乘机揭竿而起，拉起2000人的队伍奔耿京部下，为掌书记，并劝耿就与南宋政府取得联系。
次年正月，受耿京的委派，辛弃疾等人赴建康(今江苏南京)面见宋高宗。
在完成使命返回山东途中，辛弃疾等人获知耿京被降金的叛徒张安国杀害，便立即率领50名骑兵，直奔济州(今山东巨野)有五百万之众的金兵营地，将张安国生擒绑缚于马上，疾驰送到建康处死。
辛弃疾和辛派词人
•三、辛词的思想内容
1. 辛弃疾首先是一个民 族英雄、爱国斗士，他的 词是充溢着勇于承担济世 责任与历史使命的英雄之 词、爱国之词，因而抒写 爱国主义精神、展示英雄 自我形象就成为贯穿于他 全部词作的主旋律，并以 此为中心，进行了多角度 的抒写。
（1）追忆当年虎啸风生的战斗生活，抒发自己抗金 北伐、收复中原的爱国热情。 辛弃疾平生以英雄自许、并以英雄许人，同时也积极 投身时代激流，亲自参加了抗金斗争，写出了不少 “气吞万里如虎”的壮词，塑造出叱咤风云的少年英 雄形象。 代表作有《破阵子》（醉里挑灯看剑）、《鹧鸪天》 （壮岁旌旗拥万夫）。 《鹧鸪天》（壮岁旌旗拥万夫） 壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡簶， 汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白 髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。
• 五、辛弃疾词的地位与影响
刘克庄《辛稼轩词序》：“大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六 合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾艳绵密者，亦不 在小晏、秦郎之下。” 元好问《遗山乐府》：“乐府以来，东坡为第一，以后便 到辛稼轩。” 周济《宋四家词选目录序论》：“稼轩敛雄心,抗高调,变 温婉,成悲凉。” 《四库提要》：“其词慷慨纵横，有不可一世之概，于倚 声家为变调，而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立 一宗。” 陈洵《海绡说词》：“南宋诸家，鲜不为稼轩牢笼者。”
宋军符离溃败之后，朝庭改变抗金方针，同金议和。此词 作于孝宗隆兴元年（1163）建康一次酒宴上，张浚读后曾 为之罢席。洙泗：二水名，流经曲阜。区脱：胡人在边疆 所筑供了望用的土室。名王：胡人首领。干羽：禹时文舞 之具，传说禹曾以舞干羽使有苗降服。翠葆：翠羽装饰的 车盖。 3、张孝祥词的旷放风格。如《念奴娇· 过洞庭》、《西江月》 等 《念奴娇· 过洞庭》： 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著 我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心 会，妙处难与君说。 应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆 冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽吸西江，细斟 北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
-辛弃疾和辛派词人
• “有意要做诗人”（刘熙载《艺概•诗概》），对 词鄙视，认为词是“其变愈薄”之体。
（一）表现独特的精神风貌和人生体验。如《汉宫 春》：羽箭雕弓，忆呼鹰古垒，截虎平川。
（二）身历西北前线，创出稼轩词没有的边塞境界 如《秋波媚•七月十六日晚登高兴亭望长安南山》
（三）主要内容是抒发壮志未酬的幽愤，其 词境特点是将理想化成梦境，与现实的悲 凉构成强烈对比，如《诉衷情》（当年万 里觅封侯）。
• 霹雳：本是疾雷声，此处比喻弓弦响声之 大。
• 了却：完结，完成。 • 君王天下事：统一国家的大业，此特指恢
复中原事。 • 赢得：博得。 • 身后：死后。 • 可怜：可惜。
贺新郎
甚矣我衰矣。怅平生、交游零 落，只今馀几。白发空垂三千丈， 一笑人间万事。问何物、能令公喜 。我见青山多妩媚，料青山、见我 应如是。情与貌，略相似。
赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。
君不见、玉环飞燕皆尘土。闲
愁最苦。休去倚危栏，斜阳正
在，烟柳断肠处。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八 百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场 秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了 却君王天下事，赢得生前身后名。可怜 白发生。
注释：
• 陈同甫：陈亮（1143—1194），字 同甫，婺州永康（今浙江永康县） 人。与辛弃疾志同道合，结为挚友 。其词风格与辛词相似。
• 刘熙载：“刘改之词，狂逸之中，自饶俊致，虽 沉着不及稼轩，足以自成一家。”
——《艺概•词概》
• 多表现抗战复仇、救国安民的思想怀抱，表达政 治军事主张，其词所论往往可与其政论文相印证 ，可以说“以词为文”。如《水调歌头•送章德茂 大卿使虏》、《念奴骄•登多景楼》。
• 艺术性上最突出特点：强烈的现实针对性、鲜明 的政治功利性和纵横开阖的议论性。
（一）表现独特的精神风貌和人生体验。如《汉宫 春》：羽箭雕弓，忆呼鹰古垒，截虎平川。
（二）身历西北前线，创出稼轩词没有的边塞境界 如《秋波媚•七月十六日晚登高兴亭望长安南山》
（三）主要内容是抒发壮志未酬的幽愤，其 词境特点是将理想化成梦境，与现实的悲 凉构成强烈对比，如《诉衷情》（当年万 里觅封侯）。
• 霹雳：本是疾雷声，此处比喻弓弦响声之 大。
• 了却：完结，完成。 • 君王天下事：统一国家的大业，此特指恢
复中原事。 • 赢得：博得。 • 身后：死后。 • 可怜：可惜。
贺新郎
甚矣我衰矣。怅平生、交游零 落，只今馀几。白发空垂三千丈， 一笑人间万事。问何物、能令公喜 。我见青山多妩媚，料青山、见我 应如是。情与貌，略相似。
赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。
君不见、玉环飞燕皆尘土。闲
愁最苦。休去倚危栏，斜阳正
在，烟柳断肠处。
破阵子·为陈同甫赋壮词以寄
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八 百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场 秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了 却君王天下事，赢得生前身后名。可怜 白发生。
注释：
• 陈同甫：陈亮（1143—1194），字 同甫，婺州永康（今浙江永康县） 人。与辛弃疾志同道合，结为挚友 。其词风格与辛词相似。
• 刘熙载：“刘改之词，狂逸之中，自饶俊致，虽 沉着不及稼轩，足以自成一家。”
——《艺概•词概》
• 多表现抗战复仇、救国安民的思想怀抱，表达政 治军事主张，其词所论往往可与其政论文相印证 ，可以说“以词为文”。如《水调歌头•送章德茂 大卿使虏》、《念奴骄•登多景楼》。
• 艺术性上最突出特点：强烈的现实针对性、鲜明 的政治功利性和纵横开阖的议论性。
辛弃疾和辛派词人
五、辛派词人
这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个 词派。主要有陈亮、刘过、刘克庄等。他们 在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感， 豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风 格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词， 过于直率，不如辛词蕴藉。
陆游
陆游虽然轻视词体创作，但成就不低。既 有激情豪气，又有幽婉情怀。
四、遣怀词：表现救国理想，抒写英雄失意
之悲的遣兴抒怀之作，这也是辛弃疾精神面 貌和性格特征的题材之一。 稼轩遣兴抒怀，或寄情山水、或借酒浇愁， 都从不同侧面体现着他的英雄怀抱和失意的 苦闷。如《贺新郎· 甚矣吾衰矣》、《丑奴 儿· 书博山道中壁》等。
《贺新郎· 甚矣吾衰矣》
甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几。
白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、 能令公喜。我见青山多妩媚，料青山见我应 如是。情与貌，略相似。 一尊搔首东窗里。想渊明、停云诗就，此时 风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回 首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人 不见吾狂耳。知我者，二三子。
丑奴儿· 书博山道中壁
少年不识愁滋味， 爱上层楼。 爱上层楼， 为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味， 欲说还休。 欲说还休， 却道天凉好个秋。
独创性地用经史子等散文中的语汇入词，信手拈 来，如从己出，不仅赋予古代语言以新的生命力， 而且空前的扩大丰富了词的语汇。稼轩词真正达 到了无意不可入，无语不可用，合乎规范而又极 尽自由的艺术境地，如《西江月·遣兴》等。
西江月· 遣兴 醉里且贪欢笑， 要愁那得功夫。近 来始觉古人书，信 着全无是处。 昨夜松边醉倒， 问松：“我醉何 如？”只疑松动要 来扶，以手推松曰： “去！”
二、登临咏怀词：借登临江山、咏怀古迹抒
第九章 辛弃疾和辛派词人
第九章 辛弃疾和辛派词人
第一节 辛弃疾的生平和创作道路 一、辛弃疾的生平 辛弃疾（1140－1207），字幼安，号稼轩， 山东历城人。青年时，曾参加抗金起义军， 失败后，南归，在南宋朝廷任一些地方小官 职。辛弃疾一辈子坚持抗金政治主张，反对 妥协投降，加之其性格“刚拙自信”，不愿 趋炎附势，所以，得不到朝廷的重用，在政 治上长期失意；中晚年后，曾一度退居江西 农村，流连诗酒，啸傲山水，心境趋于平淡。
三、闲适词与言情词
对农村田园生活与隐逸情趣的表现（自然质 朴的田园风光、恬淡闲适的隐士情怀）。代 表作有《西江月· 遣兴》和《祝英台近》（宝 钗分）等。
《西江月· 遣兴》
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始 觉古人书，信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只 疑松动要来扶，以手推松曰：“去！”
《念奴娇· 过洞庭》（1166）
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉 界琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉， 明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难 与君说。 应念岭海经年，孤光自照，肝 胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。 尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独 啸，不知今夕何夕。
二、辛派中坚陆游：陆游的词，主要内容表 现自己壮志难酬的悲愤，对理想的执着追求 与理想难于实现的反差，构成其词悲凉的意 味，词风兼具众家之长，而个性特征不显。 代表作：《诉衷情· 当年万里觅封侯》 三、与辛词相似的陈亮：一位豪侠奇士，其 词多表现抗金、收复失地、救国救民的政治 理想，喜在词中议论时事，“以词为文”的 特点非常明显。词风以气势见长，雄放恣肆 而缺少余蕴。有《龙川词》传世。
作品评析： 《摸鱼儿· 更能消几番风雨》：此词作于宋 孝宗淳熙六年（1179）。是时，辛弃疾由 湖北转运副使调任湖南，无形之中，又经 历一种贬谪，当友人置酒饯别之际，写下 这首作品，抒发自己在政治上的幽
第一节 辛弃疾的生平和创作道路 一、辛弃疾的生平 辛弃疾（1140－1207），字幼安，号稼轩， 山东历城人。青年时，曾参加抗金起义军， 失败后，南归，在南宋朝廷任一些地方小官 职。辛弃疾一辈子坚持抗金政治主张，反对 妥协投降，加之其性格“刚拙自信”，不愿 趋炎附势，所以，得不到朝廷的重用，在政 治上长期失意；中晚年后，曾一度退居江西 农村，流连诗酒，啸傲山水，心境趋于平淡。
三、闲适词与言情词
对农村田园生活与隐逸情趣的表现（自然质 朴的田园风光、恬淡闲适的隐士情怀）。代 表作有《西江月· 遣兴》和《祝英台近》（宝 钗分）等。
《西江月· 遣兴》
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始 觉古人书，信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。只 疑松动要来扶，以手推松曰：“去！”
《念奴娇· 过洞庭》（1166）
洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉 界琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉， 明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难 与君说。 应念岭海经年，孤光自照，肝 胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。 尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独 啸，不知今夕何夕。
二、辛派中坚陆游：陆游的词，主要内容表 现自己壮志难酬的悲愤，对理想的执着追求 与理想难于实现的反差，构成其词悲凉的意 味，词风兼具众家之长，而个性特征不显。 代表作：《诉衷情· 当年万里觅封侯》 三、与辛词相似的陈亮：一位豪侠奇士，其 词多表现抗金、收复失地、救国救民的政治 理想，喜在词中议论时事，“以词为文”的 特点非常明显。词风以气势见长，雄放恣肆 而缺少余蕴。有《龙川词》传世。
作品评析： 《摸鱼儿· 更能消几番风雨》：此词作于宋 孝宗淳熙六年（1179）。是时，辛弃疾由 湖北转运副使调任湖南，无形之中，又经 历一种贬谪，当友人置酒饯别之际，写下 这首作品，抒发自己在政治上的幽
第九章 辛弃疾和辛派词人
摸 鱼 儿
路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛
网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉 曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此 情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕 皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜 阳正在作于宋孝宗淳熙六年（1179） ，是一首忧时感世之作。词中表层写 的是美女伤春、蛾眉遭妒，实际上是 作者借此抒发自己壮志难酬的愤慨和 对国家命运的关切之情。全词情调婉 转凄恻，柔中寓刚。
华发苍颜，仍壮心不已，难 忘他的历史使命。
2.英雄的心态： （1）豪情激扬：“气吞万里如虎。”（《永遇 乐•京口北固亭怀古》 （2）压抑苦闷：“酒兵昨夜压愁城。太狂生。 转关情。写尽胸中、磈kuǐ磊未全平。”（《 江神子•和人韵》） 激烈难平的幽愤，高度深沉的压抑，飞动跳荡 的生命激情，构成辛弃疾独特的生命情怀。
摸 鱼 儿
• 后来，刘彻果然当了皇帝，立阿娇为皇后 ，也实现了诺言。阿娇娇生惯养，开始有 刘彻的宠爱，也相安无事。但后来，刘彻 身边的女人渐渐多了起来，尤其是有了卫 子夫之后。阿娇为人骄傲，善妒，又没有 儿子。终于失宠，又因为巫蛊之祸，退居 长门宫。 • 为了挽回汉武帝，阿娇用重金请司马相如 作了一篇《长门赋》，但是汉武帝虽然欣 赏这篇赋，却始终没有回头。
（三）艺术： 1.手法不仅“以诗为词”，而且吸收散 文手段，“以文为词”； 2.语言在保持自身特有的音乐节奏前提 下，大量融入诗文语汇。 （四）成绩：空前解放了词体，增强词艺 术表现力，最终确立词体的文学地位。
• 非辛派词人： 姜夔、史达祖、高观国、卢祖 皋gāo、张辑等人另成一派， 与辛派词人形成双峰对峙的局 面。
注释： （1）建康：今江苏南京。 （2）赏心亭：《景定建康志》：“赏心亭在（城西 ）下水门城上，下临秦淮，尽观赏之胜。” （3）遥岑（cén）：远山。 （4）玉簪（zān）螺髻（jì）：玉簪、螺髻：玉做 的簪子，像海螺形状的发髻，这里比喻高矮和形 状各不相同的山岭。 （5）断鸿：失群的孤雁。
辛弃疾与辛派词人
沁园春〔将止酒、戒酒杯使勿近〕
杯汝来前，老子今朝，点检形骸。
甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气
似奔雷。汝说刘伶，古今达者，醉后何
妨死便埋。浑如此，叹汝於知已，真少
恩哉。
更凭歌舞为媒。算合作平居鸩毒猜。 况怨无大小，生於所爱，物无美恶，过 则为灾。与汝成言:“勿留亟退，吾力 犹能肆汝杯。”杯再拜，道：“麾之即 去，招则须来。”
《晋书·殷浩传》：殷浩贬官后，表面上口无怨言， 但内心很痛苦，终日空书，作‘咄咄怪事’四字。 书空，用手在空中写字。咄咄，表惊讶和叹息的声 音。
暂时退休。《旧唐书·司空图传》：司晚年以足疾 乞退，居中条山，筑三休亭，作《休休亭日记》， 谓量才、揣分、耄聩，三皆宜休。
C、乡村词
杜甫《江村》：
清江一曲抱村流，
辛稼轩用商船贩运牛皮，路经南康军，被朱熹截 获。
光宗绍熙五年(1194）秋天，辛弃疾在福建安抚使任上 时，被谏官黄艾弹劾他“残酷贪饕，奸赃狼籍”。次年 冬天，御史中丞何澹斥责他“酷虐裒敛，掩帑藏为私家 之物，席卷福州，为之一空”。宁宗开禧元年 （1205），辛弃疾复起知隆兴府，“以臣僚言弃疾好 色贪财，淫刑聚敛”。
（2）手法：好用比兴。好用典， “掉书袋”。
好以文为词：多议论、以散文 句法、章法入词，甚至用对话 入词。
以文为词
以文为词：将古辞赋中常用的章 法和议论、对话等手法移植于词。
如《西江月》：“醉里且贪 欢笑，要愁那得工夫。近来始觉 古人书，信着全无是处。 昨 夜松边醉倒，问松我醉何如。只 疑松动要来扶。以手推松曰去。”
?公一世之豪以气节自负以功业自许方将敛藏其用以事清旷果何意于歌词哉功业自许方将敛藏其用以事清旷果何意于歌词哉22闲适消遣类闲适消遣类沁园春沁园春将止酒戒酒杯使勿近将止酒戒酒杯使勿近bb闲适词闲适词鹧鸪天鹧鸪天鹅湖归如醉白鸟无言定自愁
第七讲辛弃疾与辛派词人
• 辛弃疾梦寐不忘的就是恢复中原，统一祖国是他 生命的价值和意义之所寄，自然也是他情感体验 的重心，他为此而兴奋、激动、呼号，他也是为 此而痛苦、忧伤、愤闷，他全部的身心都集中在 民族的救亡图存，《稼轩词》正是在这一点上凝 聚了民族的精神和时代的走向。 • 由于身受过侵略者的蹂躏，对于践踏中原的统治 者有着强烈的憎恨，因此他重整乾坤和报仇雪耻 的愿望也格外强烈，对自己固然是处处以抗金复 国自勉，对朋友也同样以抗金复国相期。他鼓励 做建康留守的史正志说：“袖里珍奇光五色，他 年要补天西北”(［满江红］)，激励做宰相的叶 衡说：“好取山河献君王，看父子貂蝉，玉京迎 驾”(［洞仙歌］)。
• 辛弃疾这位有雄才壮志的豪杰，竟然在国难当头 之际被废弃近20年，他看到“落日胡尘未断，西 风塞马空肥”的景象不禁“满目沾衣”(［木兰花 慢］)，因此，请缨无路之叹和英雄失志之悲是他 词中最常见的主题： • 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献 愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南 游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未?求田问舍，怕 应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹 如此!倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪! • ——［水龙吟］《登建康赏心亭》
• 他的词充满了对故都、故土、故人的眷恋，他守滁州时一 次登楼远眺时触景生情地说：“今年太平万里，罢长淮千 骑临秋。凭栏望，有东南佳气，西北神州!”(［声声慢］) 他每到一处总要眺望“西北神州”、“长安父老”、“神 州沉陆”、“西北是长安”、“西北有神州”、“起望衣 冠神州路”这样的词句在《稼轩词》中随处可见： • 郁孤台下清江水，中间多少行人泪!西北望长安，可怜无 数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻 鹧鸪。 • ——［菩萨蛮］《书江西造口壁》 • 何处望神州? 满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠， 不尽长江滚滚流! 年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下 英雄谁敌手?曹刘。生子当如孙仲谋! • ——［南乡子］《登京口北固亭有怀》
中国古代文学欣赏_辛弃疾和辛派词人
• 世之知公者，诵其诗词，而以前辈谓有井水 处皆唱柳词，余谓耆卿直留连光景歌咏太平 尔；公所作大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合， 扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密 者亦不在小晏秦郎之下。 • —— [宋]刘克庄《辛稼轩集序》
辛弃疾词的艺术特征
一、宏阔浪漫的艺术境界 1.奇伟非凡的景物意象。 沧江、奔雷、危楼、骇浪。 2.叱咤风云的英雄人物。 建功立业的王侯将相； 怀才不遇的有志之士； 性行高洁的文人墨客。
辛弃疾词的艺术特征
• 刘熙载《艺概•词曲概》：‚稼轩词龙腾虎 掷‛ • 陈廷焯《白雨斋词话》：‚气魄极雄大， 意境极沉郁‛。
辛弃疾词的艺术特征
二、熔铸庄骚的语言特色
生动的口语； 散文句法； 用经用史；
丑奴儿近
博山道中效李易安体
千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风 景怎生图画？青旗卖酒，山那畔别有人家。只消 山水光中，无事过这一夏。 午醉醒时，松 窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。 却怪白鸥，觑着人、欲下未下。旧盟都在，新来 莫是，别有说话。
第二节
• • • • • •
辛派词人
一、张孝祥，有《于湖词》 二、陆游，有《放翁词》 三、陈亮， 有《龙川词》 四、刘过， 有《龙洲词》 五、刘克庄，有《后村别调》 六、刘辰翁，有《须溪词》
第二节
辛派词人
• 张孝祥（1132-1169） 字安国，号于湖居 士，简州（今属四川）人，卜居历阳乌江 （今安徽和县）。高宗绍兴二十四年 （1154）进士，廷试第一。曾因触犯秦桧 下狱。孝宗时，任中书舍人，直学士院。 隆兴元年，为建康（今南京市）留守，因 赞助张浚北伐而被免职。后任荆南湖北路 安抚使，治水有政绩。进显谟阁直学士致 仕。其词早期多清丽婉约之作，后转为慷 慨悲凉，多抒发爱国思想，激昂奔放，风 格近苏轼。词集为《于湖词》。
辛弃疾词的艺术特征
一、宏阔浪漫的艺术境界 1.奇伟非凡的景物意象。 沧江、奔雷、危楼、骇浪。 2.叱咤风云的英雄人物。 建功立业的王侯将相； 怀才不遇的有志之士； 性行高洁的文人墨客。
辛弃疾词的艺术特征
• 刘熙载《艺概•词曲概》：‚稼轩词龙腾虎 掷‛ • 陈廷焯《白雨斋词话》：‚气魄极雄大， 意境极沉郁‛。
辛弃疾词的艺术特征
二、熔铸庄骚的语言特色
生动的口语； 散文句法； 用经用史；
丑奴儿近
博山道中效李易安体
千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风 景怎生图画？青旗卖酒，山那畔别有人家。只消 山水光中，无事过这一夏。 午醉醒时，松 窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。 却怪白鸥，觑着人、欲下未下。旧盟都在，新来 莫是，别有说话。
第二节
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辛派词人
一、张孝祥，有《于湖词》 二、陆游，有《放翁词》 三、陈亮， 有《龙川词》 四、刘过， 有《龙洲词》 五、刘克庄，有《后村别调》 六、刘辰翁，有《须溪词》
第二节
辛派词人
• 张孝祥（1132-1169） 字安国，号于湖居 士，简州（今属四川）人，卜居历阳乌江 （今安徽和县）。高宗绍兴二十四年 （1154）进士，廷试第一。曾因触犯秦桧 下狱。孝宗时，任中书舍人，直学士院。 隆兴元年，为建康（今南京市）留守，因 赞助张浚北伐而被免职。后任荆南湖北路 安抚使，治水有政绩。进显谟阁直学士致 仕。其词早期多清丽婉约之作，后转为慷 慨悲凉，多抒发爱国思想，激昂奔放，风 格近苏轼。词集为《于湖词》。
辛弃疾与辛派词人共50页
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
Hale Waihona Puke 辛弃疾与辛派词人51、山气日夕佳，飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿，帝乡不可期。 54、雄发指危冠，猛气冲长缨。 55、土地平旷，屋舍俨然，有良田美 池桑竹 之属， 阡陌交 通，鸡 犬相闻 。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
Hale Waihona Puke 辛弃疾与辛派词人51、山气日夕佳，飞鸟相与还。 52、木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
53、富贵非吾愿，帝乡不可期。 54、雄发指危冠，猛气冲长缨。 55、土地平旷，屋舍俨然，有良田美 池桑竹 之属， 阡陌交 通，鸡 犬相闻 。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
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范开《稼轩词序》：“公一世之豪，以气节自负，以 功业自许，方将敛藏其用以事清旷，果何意于歌词哉， 直陶写之具耳。”
（2）闲适消遣类
A、俳谐词
北宋神宗、哲宗（１０６８～１１００） 两朝，曾盛行过滑稽谐谑词，但包括苏 轼在内，整个北宋的谐谑词，都是滑稽 调笑，少有严肃的深意。稼轩本富有幽 默感，遂利用这一度流行的谐谑词并加 以改造，来宣泄人生的苦闷和对社会种 种丑行的不满，从此谐谑词具有了严肃 的主题和深刻的思想内蕴。
《晋书·殷浩传》：殷浩贬官后，表面上口无怨言， 但内心很痛苦，终日空书，作‘咄咄怪事’四字。 书空，用手在空中写字。咄咄，表惊讶和叹息的声 音。
暂时退休。《旧唐书·司空图传》：司晚年以足疾 乞退，居中条山，筑三休亭，作《休休亭日记》， 谓量才、揣分、耄聩，三皆宜休。
C、乡村词
杜甫《江村》：
清江一曲抱村流，
辛稼轩用商船贩运牛皮，路经南康军，被朱熹截 获。
光宗绍熙五年(1194）秋天，辛弃疾在福建安抚使任上 时，被谏官黄艾弹劾他“残酷贪饕，奸赃狼籍”。次年 冬天，御史中丞何澹斥责他“酷虐裒敛，掩帑藏为私家 之物，席卷福州，为之一空”。宁宗开禧元年 （1205），辛弃疾复起知隆兴府，“以臣僚言弃疾好 色贪财，淫刑聚敛”。
（1）爱国词——表现英雄形象
词中辛弃疾、诗中陆游充满爱国斗志，终生不忘恢复 故土。词中表现抗金生活、怀念故国、壮志未酬的感 慨。
唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主 人公，即唐五代时的红粉佳人、北宋时的失意文士和 南渡初年的苦闷志士。辛弃疾横刀跃马登上词坛，又 拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的英雄形象。辛弃疾 平生以英雄自许，渴望成就英雄的伟业，成为曹操、 刘备那样的英雄。
十二世纪下半叶，中兴词人群有 二
一是以辛弃疾为代表辛派 词人群；
一是以姜夔为代表骚雅词 人群。
辛弃疾
（1）生平：字 幼安，号稼轩， 历城（济南） 人。有人把易 安、幼安并称 济南“二安”。
闵泽平《唐宋才子的真实生活》
（2）个性。A、英雄，治国、平天下，提 倡事功，希望建功立业。
抗战，在湖南建“飞虎军”； 统治者常常把他作为解决难题的人物，如赈
清人陈廷焯：
“稼轩有吞吐八荒之概， 而机会不来，正则为郭、 李，为岳、韩，变则为 桓温之流亚。”
1、题材丰富，包罗万象，无意不可入
辛弃疾在词中展示的是他完整的精神世 界，毫无保留，与欧、苏等大家不同。 辛不以词为“小道”。辛的一腔壮志无 处发泄，选择词来抒发，而不仅仅是表 达思想。徐釚《词苑丛谈》卷四引黄梨 庄的话说：辛稼轩当弱宋末造，负管、 乐之才，不能尽展其用，一腔忠愤，无 处发泄。观其与陈同父抵掌谈论，是何 等人物！故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气， 一寄之于其词。
《宋会要·职官》: “唯嗜杀戮，累遭 白简，恬不少悛。今俾奉祠，使他时 得刺一州，持一节，帅一路，必肆故 态，为国家军民之害。”
宋人张端义《贵耳集》卷下： “王 （淮）丞相欲进拟辛幼安除一帅，周 益公（周必大）坚不肯，王问益公云： ‘幼安帅材，何不用之？’益公答云： ‘不然，凡幼安所杀人命，在吾辈执 笔者当之。 ’王遂不复言。”
灾、平定暴乱等，“缓急有用” 。 B、才略过人，大胆果敢。如杀张国安。 C、不甘居人下，锋芒毕露——人际关系不
好。
其人格魅力——英雄豪气。
争议：贪财——“用钱如泥沙”， 搜刮民财。“稼轩”规模宏大，有 百楹（洪迈）。香港大学罗忼烈《漫谈
辛稼轩的经济状况》。
好色——有整整、钱钱、田田、香 香、卿卿、飞卿等六位侍妾 。
长夏江村事事幽。 自来自去堂上燕，
相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局，
稚子敲针作钓钩。 但有故人供禄米，
微躯此外更何求。
《清平乐·村居》： 茅檐低小，溪上青 青草。醉里吴音相 媚好，白发谁家翁 媪?
大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼；最 喜小儿无赖，溪头 卧剥莲蓬。
（3）咏史怀古
《水龙吟登建康赏心亭》：
陈亮：始闻作室甚宏丽，传到《上梁文》 ，可 想而知。见元晦说，潜入去看，以为耳目所未曾 睹。此老必不妄言。(《龙川文集》卷二一)
罗教授指出：“他的经济来源是很令人怀疑的， 要尝试解释未曾不可，但答案是我们不愿意接受 的。”
遭王蔺弹劾，罪名则是“奸贪凶暴，帅湖南日， 虐害田里”；“肆厥贪求，指公财为囊橐；敢于 诛艾，视赤子犹草菅”。
洪迈的《稼轩记》
济南辛候幼安……一旦独得之，既筑室百楹， 财占地十四。乃荒左偏以立圃，稻田泱泱，居然 衍十弓。意他日释位得归，必躬耕于是，故凭高 作轩下临之，是为稼轩。田边立亭曰植杖，若将 真秉耒耨之为者。东罔西阜，北墅南麓，以青径 款竹靡，锦路行海棠。集山有楼，婆娑有堂，信 步有亭，涤砚有渚。皆约略位置，规岁月绪成之。 (《洪文敏公集》卷六)
太常引〔建康中秋为吕叔潜赋〕
一轮秋影转金波。飞镜又 重磨。把酒问姮娥。被白发、 欺人奈何。
乘风好去，长空万里，直 下看山河。斫去桂婆娑。人 道是、清光更多。
B、闲适词
《鹧鸪天·鹅湖归》（病起作）
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。红莲相依浑 如醉，白鸟无言定自愁。 书咄咄，且休休，一丘 一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
暴吏——“护吏而疾民”，“杀人 如草芥”，滥用爪牙。
岳珂《桯史》卷二
嘉泰癸亥岁，改之（刘过）在中都，时 辛稼轩帅越，闻其名，遣介绍之。适以 事不及行，作书归辂者，因效辛体《沁 园春》一词，并缄往，下笔便逼真。其 词曰……辛得之大喜，致馈百千。竟邀 之去，馆燕弥月，酬唱亹，皆似之，愈 喜。垂别，周之千缗。
沁园春〔将止酒、戒酒杯使勿近〕
杯汝来前，老子今朝，点检形骸。源自甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气
似奔雷。汝说刘伶，古今达者，醉后何
妨死便埋。浑如此，叹汝於知已，真少
恩哉。
更凭歌舞为媒。算合作平居鸩毒猜。 况怨无大小，生於所爱，物无美恶，过 则为灾。与汝成言:“勿留亟退，吾力 犹能肆汝杯。”杯再拜，道：“麾之即 去，招则须来。”
楚天千里清秋，水随天去秋无际。 遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日 楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看 了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。求 田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流 年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤 取红巾翠袖，揾英雄泪。 ”
（2）闲适消遣类
A、俳谐词
北宋神宗、哲宗（１０６８～１１００） 两朝，曾盛行过滑稽谐谑词，但包括苏 轼在内，整个北宋的谐谑词，都是滑稽 调笑，少有严肃的深意。稼轩本富有幽 默感，遂利用这一度流行的谐谑词并加 以改造，来宣泄人生的苦闷和对社会种 种丑行的不满，从此谐谑词具有了严肃 的主题和深刻的思想内蕴。
《晋书·殷浩传》：殷浩贬官后，表面上口无怨言， 但内心很痛苦，终日空书，作‘咄咄怪事’四字。 书空，用手在空中写字。咄咄，表惊讶和叹息的声 音。
暂时退休。《旧唐书·司空图传》：司晚年以足疾 乞退，居中条山，筑三休亭，作《休休亭日记》， 谓量才、揣分、耄聩，三皆宜休。
C、乡村词
杜甫《江村》：
清江一曲抱村流，
辛稼轩用商船贩运牛皮，路经南康军，被朱熹截 获。
光宗绍熙五年(1194）秋天，辛弃疾在福建安抚使任上 时，被谏官黄艾弹劾他“残酷贪饕，奸赃狼籍”。次年 冬天，御史中丞何澹斥责他“酷虐裒敛，掩帑藏为私家 之物，席卷福州，为之一空”。宁宗开禧元年 （1205），辛弃疾复起知隆兴府，“以臣僚言弃疾好 色贪财，淫刑聚敛”。
（1）爱国词——表现英雄形象
词中辛弃疾、诗中陆游充满爱国斗志，终生不忘恢复 故土。词中表现抗金生活、怀念故国、壮志未酬的感 慨。
唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主 人公，即唐五代时的红粉佳人、北宋时的失意文士和 南渡初年的苦闷志士。辛弃疾横刀跃马登上词坛，又 拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的英雄形象。辛弃疾 平生以英雄自许，渴望成就英雄的伟业，成为曹操、 刘备那样的英雄。
十二世纪下半叶，中兴词人群有 二
一是以辛弃疾为代表辛派 词人群；
一是以姜夔为代表骚雅词 人群。
辛弃疾
（1）生平：字 幼安，号稼轩， 历城（济南） 人。有人把易 安、幼安并称 济南“二安”。
闵泽平《唐宋才子的真实生活》
（2）个性。A、英雄，治国、平天下，提 倡事功，希望建功立业。
抗战，在湖南建“飞虎军”； 统治者常常把他作为解决难题的人物，如赈
清人陈廷焯：
“稼轩有吞吐八荒之概， 而机会不来，正则为郭、 李，为岳、韩，变则为 桓温之流亚。”
1、题材丰富，包罗万象，无意不可入
辛弃疾在词中展示的是他完整的精神世 界，毫无保留，与欧、苏等大家不同。 辛不以词为“小道”。辛的一腔壮志无 处发泄，选择词来抒发，而不仅仅是表 达思想。徐釚《词苑丛谈》卷四引黄梨 庄的话说：辛稼轩当弱宋末造，负管、 乐之才，不能尽展其用，一腔忠愤，无 处发泄。观其与陈同父抵掌谈论，是何 等人物！故其悲歌慷慨，抑郁无聊之气， 一寄之于其词。
《宋会要·职官》: “唯嗜杀戮，累遭 白简，恬不少悛。今俾奉祠，使他时 得刺一州，持一节，帅一路，必肆故 态，为国家军民之害。”
宋人张端义《贵耳集》卷下： “王 （淮）丞相欲进拟辛幼安除一帅，周 益公（周必大）坚不肯，王问益公云： ‘幼安帅材，何不用之？’益公答云： ‘不然，凡幼安所杀人命，在吾辈执 笔者当之。 ’王遂不复言。”
灾、平定暴乱等，“缓急有用” 。 B、才略过人，大胆果敢。如杀张国安。 C、不甘居人下，锋芒毕露——人际关系不
好。
其人格魅力——英雄豪气。
争议：贪财——“用钱如泥沙”， 搜刮民财。“稼轩”规模宏大，有 百楹（洪迈）。香港大学罗忼烈《漫谈
辛稼轩的经济状况》。
好色——有整整、钱钱、田田、香 香、卿卿、飞卿等六位侍妾 。
长夏江村事事幽。 自来自去堂上燕，
相亲相近水中鸥。 老妻画纸为棋局，
稚子敲针作钓钩。 但有故人供禄米，
微躯此外更何求。
《清平乐·村居》： 茅檐低小，溪上青 青草。醉里吴音相 媚好，白发谁家翁 媪?
大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼；最 喜小儿无赖，溪头 卧剥莲蓬。
（3）咏史怀古
《水龙吟登建康赏心亭》：
陈亮：始闻作室甚宏丽，传到《上梁文》 ，可 想而知。见元晦说，潜入去看，以为耳目所未曾 睹。此老必不妄言。(《龙川文集》卷二一)
罗教授指出：“他的经济来源是很令人怀疑的， 要尝试解释未曾不可，但答案是我们不愿意接受 的。”
遭王蔺弹劾，罪名则是“奸贪凶暴，帅湖南日， 虐害田里”；“肆厥贪求，指公财为囊橐；敢于 诛艾，视赤子犹草菅”。
洪迈的《稼轩记》
济南辛候幼安……一旦独得之，既筑室百楹， 财占地十四。乃荒左偏以立圃，稻田泱泱，居然 衍十弓。意他日释位得归，必躬耕于是，故凭高 作轩下临之，是为稼轩。田边立亭曰植杖，若将 真秉耒耨之为者。东罔西阜，北墅南麓，以青径 款竹靡，锦路行海棠。集山有楼，婆娑有堂，信 步有亭，涤砚有渚。皆约略位置，规岁月绪成之。 (《洪文敏公集》卷六)
太常引〔建康中秋为吕叔潜赋〕
一轮秋影转金波。飞镜又 重磨。把酒问姮娥。被白发、 欺人奈何。
乘风好去，长空万里，直 下看山河。斫去桂婆娑。人 道是、清光更多。
B、闲适词
《鹧鸪天·鹅湖归》（病起作）
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。红莲相依浑 如醉，白鸟无言定自愁。 书咄咄，且休休，一丘 一壑也风流。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。
暴吏——“护吏而疾民”，“杀人 如草芥”，滥用爪牙。
岳珂《桯史》卷二
嘉泰癸亥岁，改之（刘过）在中都，时 辛稼轩帅越，闻其名，遣介绍之。适以 事不及行，作书归辂者，因效辛体《沁 园春》一词，并缄往，下笔便逼真。其 词曰……辛得之大喜，致馈百千。竟邀 之去，馆燕弥月，酬唱亹，皆似之，愈 喜。垂别，周之千缗。
沁园春〔将止酒、戒酒杯使勿近〕
杯汝来前，老子今朝，点检形骸。源自甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气
似奔雷。汝说刘伶，古今达者，醉后何
妨死便埋。浑如此，叹汝於知已，真少
恩哉。
更凭歌舞为媒。算合作平居鸩毒猜。 况怨无大小，生於所爱，物无美恶，过 则为灾。与汝成言:“勿留亟退，吾力 犹能肆汝杯。”杯再拜，道：“麾之即 去，招则须来。”
楚天千里清秋，水随天去秋无际。 遥岑远目，献愁供恨，玉簪罗髻。落日 楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看 了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍。尽西风、季鹰归未。求 田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流 年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人，唤 取红巾翠袖，揾英雄泪。 ”