布鲁斯的基本 结构：12小节布鲁斯
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第一课 布鲁斯的基本 结构：12小节布鲁斯 12小节布鲁斯是布鲁斯乐曲最基本、最常用的形式，所有吉他手几乎很熟悉。要想成为好的布鲁斯、 民谣、乡村、甚至摇滚吉他手，就一定要把这个乐曲形式牢记于心。在根本不用思考的情况下也能 流畅弹奏出来。 在这个很简单的进行中，可按AAB结构划分为三段，每四小节一段。在第一、二段中，音乐动机重复 伴有细微的变化，在第三段或结束段中，新的动机出现。如果我们把和弦级数写在每小节中，就是 这样的： 1 2 3 4 | I / / / | I / / / | I / / / | I / / / | 5 6 7 8 | IV / / / | IV / / / | I / / / | I / / / | 9 10 11 12 | V7 / / / | V7 / / / | I / / / | / / / / | I = 主音和弦（一级） IV = 下属音和弦（四级） V7 = 属七和弦（五级） 如果我们将和弦放到调当中，就是下面这些和弦： E大调: I级 = E, IV级 = A, V7级 = B7 A大调: I级 = A, IV级 = D, V7级 = E7 D大调: I级 = D, IV级 = G, V7级 = A7 G大调: I级 = G, IV级 = C, V7级 = D7 C大调: I级 = C, IV级 = F, V7级 = G7 熟悉乐理的朋友会发现上面的几个调是按照五度循环，向左循环的顺序排列下来的。并且能注意到 上面一个调的四级是下面一个调的主音，下面一个调的五级是上面一个调的主音。 在听乐曲的时候，要仔细听属七和弦与主音和弦之间的关系。听属七音是如何引导你的耳朵和情绪 回到主音的。属七和弦里的音阶音7和4所组成的小五度音程，造成了音乐的紧张感，很自然地被解 决回到一级主音。（音阶中的7、4音是属七和弦中的5、7音） 让我们再回来看看五个调的音（括号中是此调的属七和弦）: 调名 E大调 A大调 D大调 G大调 C大调 7音 (B7): D# (E7): G# (A7): C# (D7): F# (G7): B 4音 A D G C F 主音 E A D G C
弹奏两个关联的和弦V7 - I，将组成减五音程的两个音（4，7）上行、下行弹奏，都解决回主音。 还可以试着将音阶的4级音替换成2级音（E调中A换成F#，A调中D换成B……），听听效果如何？2级 音也是属七和弦的一部分，但它与7音组成的是一个小三音程，与4、7音的减五音程相比，它的解决 倾向不是那么迫切。 这个属-主关系在西方各种类型的音乐中都是非常重要的， 不光是布鲁斯音乐。 所以在听音乐的时候， 你要多训练你的耳朵，在音乐中辨认它们。 现在我们回到12小节布鲁斯结构上，看一下最后一行，9-12小节。可以看到，从第10小节到第11小 节，属七和弦已经解决回到了主音和弦。如果我们把最后一小节再替换成属七和弦的话，它将通过 再次解决，带领音乐回到开头，开始新的一段12小节。所以，最后一行可以写成这样： 9 10 11 12 | V7 / / / | V7 / / / | I / / / | V7 / / / | 属七和弦在这里起到了轮回反复的作用。 如果在第12小节的第一拍用I级和弦， 第二拍时换成V7和弦， 听上去的效果会更好。一般只有在乐曲要继续进行重复的时候，在第12小节才会使用V7和弦，如果 你确定乐曲到此就结束了，不再继续的时候，最好不要把它结束在属七和弦上。 为了使乐曲的反复听上去更舒服，我们在第12小节使用了V7和弦，然而这样会使在最后一行的四小 节中出现太多的V7。所以在布鲁斯中，第10小节还经常会使用下属和弦，也就是四级（IV）和弦来 替代，象这样： 9 10 11 12 | V7 / / / | IV / / / | I / / / | I V7 / / | 我们再回来看第一行的四个小节。在第四小节的后三拍可以使用I7和弦来替代I和弦（如：在E调中 使用E7）。就象这样： 1 2 3 4 | I / / / | I / / / | I / / / | I I7 / / | 这样会使音乐在第四小节产生紧张感，并且一直持续直到进入第五小节被解决。如果我们分析一下 和弦便会发现，主音（I）七和弦正是四级（IV）音的属七和弦，所以这又是运用到了我们刚才说的 属-主关系，用这种解决的方式来引出了第二行的四小节。 在布鲁斯中，第二小节的I和弦也经常会被IV7替代掉： 1 2 3 4 | I / / / | IV7 / / / | I / / / | I I7 / / | 如果你愿意的话，在12小节里的每个和弦都可以弹奏成七和弦。以E调为例，12小节反复的布鲁斯： 1 | E7 / / 5 | A7 / / 9 | B7 / / 2 / | E7 / / 6 / | A7 / / 10 / | A7 / / 3 4 / | E7 / / / | E7 / / / | 7 8 / | E7 / / / | E7 / / / | 11 12 / | E7 / / / | / B7 / / |
其实这看似简单的12小节I，IV，V进行，还可以有更多的变化。这也就是布鲁斯音乐的魅力，在一 个基本框架内，乐手可按自己的喜好和理解去发挥。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
弹奏两个关联的和弦V7 - I，将组成减五音程的两个音（4，7）上行、下行弹奏，都解决回主音。 还可以试着将音阶的4级音替换成2级音（E调中A换成F#，A调中D换成B……），听听效果如何？2级 音也是属七和弦的一部分，但它与7音组成的是一个小三音程，与4、7音的减五音程相比，它的解决 倾向不是那么迫切。 这个属-主关系在西方各种类型的音乐中都是非常重要的， 不光是布鲁斯音乐。 所以在听音乐的时候， 你要多训练你的耳朵，在音乐中辨认它们。 现在我们回到12小节布鲁斯结构上，看一下最后一行，9-12小节。可以看到，从第10小节到第11小 节，属七和弦已经解决回到了主音和弦。如果我们把最后一小节再替换成属七和弦的话，它将通过 再次解决，带领音乐回到开头，开始新的一段12小节。所以，最后一行可以写成这样： 9 10 11 12 | V7 / / / | V7 / / / | I / / / | V7 / / / | 属七和弦在这里起到了轮回反复的作用。 如果在第12小节的第一拍用I级和弦， 第二拍时换成V7和弦， 听上去的效果会更好。一般只有在乐曲要继续进行重复的时候，在第12小节才会使用V7和弦，如果 你确定乐曲到此就结束了，不再继续的时候，最好不要把它结束在属七和弦上。 为了使乐曲的反复听上去更舒服，我们在第12小节使用了V7和弦，然而这样会使在最后一行的四小 节中出现太多的V7。所以在布鲁斯中，第10小节还经常会使用下属和弦，也就是四级（IV）和弦来 替代，象这样： 9 10 11 12 | V7 / / / | IV / / / | I / / / | I V7 / / | 我们再回来看第一行的四个小节。在第四小节的后三拍可以使用I7和弦来替代I和弦（如：在E调中 使用E7）。就象这样： 1 2 3 4 | I / / / | I / / / | I / / / | I I7 / / | 这样会使音乐在第四小节产生紧张感，并且一直持续直到进入第五小节被解决。如果我们分析一下 和弦便会发现，主音（I）七和弦正是四级（IV）音的属七和弦，所以这又是运用到了我们刚才说的 属-主关系，用这种解决的方式来引出了第二行的四小节。 在布鲁斯中，第二小节的I和弦也经常会被IV7替代掉： 1 2 3 4 | I / / / | IV7 / / / | I / / / | I I7 / / | 如果你愿意的话，在12小节里的每个和弦都可以弹奏成七和弦。以E调为例，12小节反复的布鲁斯： 1 | E7 / / 5 | A7 / / 9 | B7 / / 2 / | E7 / / 6 / | A7 / / 10 / | A7 / / 3 4 / | E7 / / / | E7 / / / | 7 8 / | E7 / / / | E7 / / / | 11 12 / | E7 / / / | / B7 / / |
其实这看似简单的12小节I，IV，V进行，还可以有更多的变化。这也就是布鲁斯音乐的魅力，在一 个基本框架内，乐手可按自己的喜好和理解去发挥。
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