现代主义和勒柯布西耶共34页
勒·柯布西耶现代设计主义
三、萨伏伊别墅
萨伏伊别墅建筑在设 计上主要有如下特点：
1、简单的装饰风格 2、纯粹的用色 3、开放式的室内空
间设计 4、专门对家具进行
设计和制作 5、动态的、非传统
的空间组织形式 6、屋顶花园的设计 7、车库的设计 8、雕塑化的设计
巴黎永远的白色女王— 萨伏伊别墅 久久地为人
1910年，他又受到与他一起工 作的建筑大师彼得·贝伦斯 （Peter Behrens）的影响。然 而，对他最大的影响来自他经 常的旅行，同时他还从所从事 的立体油画和着色等工作中得 到相当多的启示。尽管他大部 分的灵感来自于雅典的卫城 （Acropolis），但他还是每天 都去帕台农神庙 （Parthenon），并从不同的 角度进行勾勒。他的大脑里完 全充斥着古典的魅力。
新建筑是新时代的建筑 工业化的建造方法 设计方法：由内而外，平面是设计的发 动
机，功能合适。运用基本形式和 有比例的几 何体，超脱个人情感，反对装饰 新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、 自由平面、带形长窗和自由立面 城市集中主义者，大城市是现代文明的象征。 城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通
朗香教堂建成之时，即获得世界建筑界的广泛赞誉， 它表现了柯布西耶后期对建筑艺术的独特理解、娴熟的 驾驭体形的技艺和对光的处理能力。
朗香教堂设计元素
朗香教堂，又译为洪尚教堂，当郎香教堂力邀柯布西耶为 毁于“二战”的教堂重新设计时，在感受现场和草图构思 之后，他提出了这个震撼建筑界的伟大设计。在这个仅能 容纳50人的小教堂中，柯布采用了设计师所能想象的最奇 特、最具雕塑力的建筑形式：建筑主体造型如同听觉器官， 在倾听神与自然的对话；黑色的钢筋混凝土屋顶如诺亚方 舟；粗面、厚重的混凝土墙“光之壁”上布满大大小小多 彩点窗，并通过“光的隧道”将各色光奇妙地引入室内； 不同厚重的建筑形体之间刻意留出的缝隙，也使室内产生 奇特的光影效果。这一切，使建筑外形和室内弥漫出一种 浓厚而神秘的气氛。在郎香教堂的设计中，形、光、色、 材融为了一体，一切建筑造型只为一个目的：艺术地、超 凡的表现着一种精神
现代城市功能理论——勒.柯布西耶
这种主张当然遭到各界的严历批评和
坚决反对。他的致命弱点是完全忽视了 巴黎的历史文化传统和现存社会结构， 在经济上也是不现实的。受他的影响， 在60年代巴黎也建起了几幢摩天大楼， 但很快就制止了。70年代的巴黎规划对 老城进行了严格的保护。
（3）《阳光城》 （The Radiant City,1933年），
（3）调整城市内部的密度分布；
（4） 新的城市布局形式可以容纳一个新 型的、高效率的城市交通系统。
3、柯布西耶的“明日的城市” （1）《明日的城市》
（The City of Tomorrow,1922年）
300万人口的明日城市，采用现代化的 几何构图形式，矩形和对角线的道路交 织在一起；规划的中心思想是疏散城市 中心、提高密度、改善交通、提供绿地、 阳光和空间；
规划布局中央为中心商业区，有40万居 民居住在24幢60层的摩天大楼之中，高
层的周围是大片的绿地，周围的环行居
住带有60万居民住在多层连续的板式住 宅之中，最外围是容纳200万居民的花园 住宅。
（2）巴黎城市中心区改建设计-----伏埃 森规划（Voison）：
18幢摩天大楼取代巴黎市中心拥挤的住 宅，下层提供快速的交通、公园、商店 和居民的户外开敞空间。规划在城市的 建筑形态上完全抛弃了传统的街廓形式， 而是城市空间向四面八方跨哦站开去。
这种明确的功能分区思想，反映了 1933年雅典宪章的基本原则。
新城市要成为“印度自由的象征，摆
脱过去传统的束缚，表达我们民族对未 来的信心。”
规整有序的布局在50年代受到广泛的 称赞，但明确的功能分区加深了社会的 分化，西方的城市文化显然还不能适应 东方古国的生活模式。城市中心虽规模 宏大，但布局过于生硬机械，城市空间 空旷单调，未能形成亲切宜人的城市环 境。
勒·柯布西耶现代设计主义
勒·柯布西耶的现代建筑观：
新建筑》。 1928年，他同W.格罗皮乌斯、L.密斯·范·德·罗等人组织国际现代建
筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛，并多次获得荣 誉学位。 1965年8月27日，在位于南法他自己的小别墅附近游泳，因心脏病发 作而逝世。
影响柯布的重要人物1
1920年，在他还是一名艺术家的
1911年柯布再次到中欧和东方旅行，并于年底回到母校-拉香·德·芳 艺术学校。
1913年柯布在拉香·德·芳开办自己的事务所。 1917年柯布移居法国。1930年柯布加入法国籍。 1920年改用笔名勒·柯布西耶，并同奥占芳以及其他的一些诗人、画
家、雕刻家等人共同出版了《新精神》杂志。 1923年柯布将《新精神》杂志上的文章汇集出版，书名定为《走向
——小子你还要磨 练磨练
著名理论
勒·柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段：50年代以前是 合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖，以1929年的 萨伏伊别墅和1945年的马赛公寓为代表，许多建筑结构承 重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上；50 年代以后勒·柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小教 堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之 震惊，完全背离了早期古典的语汇，这是现代人所建造的 最令人难忘的建筑之一。在家具设计中，勒·柯布西耶则 以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世，几乎成为20年代 优雅生活的象征。
浅析现代主义在勒·柯布西耶设计中的运用及影响
浅析现代主义在勒·柯布西耶设计中的运用及影响摘要：勒·柯西耶是二十世纪伟大的建筑师，也是现代四大建筑师之一。
勒·柯布西耶是现代建筑运动的激进分子和主将，是现代主义建筑的主要倡导者。
本文通过对勒·柯布西耶经典作品和个人经历的解析，分析他在作品中如何体现现代主义以及现代主义对勒·柯布西耶设计的影响。
关键词：勒·柯布西耶现代主义设计作品分析前言：勒·柯布西耶，集各类才华于一身。
他不仅是一名出色的建筑设计师，他又是一名画家、美术图案设计师、造型艺术家、讽刺作家。
柯布西耶一生是辉煌的一生，他创作的艺术品高达400多件，他的建筑设计也是超过了百座。
他不是一个一成不变的人，从他早年设计的马塞公寓到朗香教堂，可以看出他不断进步的设计思想，他的思想不仅影响设计师，更是影响了设计时代的变迁。
在某种程度上来说，柯布西耶是推开现代主义建筑大门的人之一。
本文将通过对柯布西耶早年经历、设计思想的演变以及对经典案例萨伏伊别墅的分析来论述勒·柯布西耶设计中的现代主义体现。
一、勒·柯布西耶的成长之路勒·柯布西耶出生于瑞士以制表而闻名于世的一个小镇，从小对美术感兴趣，在他长大后几经辗转他到德国孟德尔松事务所工作。
这个事务以尝试用创新的手法来解决一些建筑设计问题。
这深深影响了柯布西耶，并且在那里他遇到了志同道合的朋友巴克敏斯特·富勒和密斯·凡·德·罗，他们相互影响，可以说是他们携手开起了现代建筑的思潮。
在第二次世界大战期间，由于他亲人有犹太人血统，被迫他逃亡到阿尔及利亚和突尼西亚工作。
在此次变故之后，他的建筑设计风格有了明显变化。
最明显的就是从注重功能转向注重外观。
并且这种转变在他的设计作品中获得了成功，因此他在战后的新建筑流派中处于显耀地位。
他的成功离不开见多识广的个人经历以及对设计的不懈追求。
现代主义建筑勒柯布西耶的设计哲学
现代主义建筑勒柯布西耶的设计哲学勒·柯布西耶（Le Corbusier）是20世纪现代主义建筑的重要代表之一，他的设计哲学对当代建筑界产生了深远的影响。
本文将探讨勒·柯布西耶的设计思想和他对现代主义建筑的贡献。
一、简介勒·柯布西耶，全名夏尔·埃德范·德雷尔·勒·柯布西耶（Charles-Edouard Jeanneret-Gris），生于1887年，是瑞士出生的法国建筑师、城市规划师、设计师和作家。
他的设计理念主张以功能和实用性为导向，注重几何形式和比例的精确性，同时追求人类居住环境的宜居性。
二、五点原则勒·柯布西耶对现代主义建筑的贡献主要体现在他所提出的“五点原则”中。
这五个原则分别是：1. Pilotis（支柱）：勒·柯布西耶主张建筑应悬挑于地面，由支柱承担重量。
这样可以增加建筑的通风性和开放性，使地面空间得到最大的利用。
2. Free Plan（自由平面）：勒·柯布西耶主张建筑内部的空间布局应该自由灵活，不受结构的限制。
他使用混凝土梁和柱来支撑楼板，从而实现了内部空间的自由度。
3. Free Facade（自由立面）：勒·柯布西耶认为建筑的立面应该摆脱传统的装饰，追求简单、纯粹和功能性，使建筑表达其内在的结构和功能。
4. Ribbon Windows（带状窗户）：勒·柯布西耶提出建筑应采用连续的带状窗户，使室内充分获得自然光线和视野，实现与室外环境的融合。
5. Roof Garden（屋顶花园）：勒·柯布西耶主张将屋顶用于绿化和休闲空间，以扩大城市的绿地面积，改善城市环境。
三、功能主义勒·柯布西耶的建筑设计以功能主义为中心，强调建筑的实用性和功能性。
他认为建筑是为人类服务的，应该满足人们居住和工作的需求。
他的设计理念强调建筑的灵活性和可变性，以适应不同人群和不同需求的变化。
现代主义设计“四巨头”之—勒·柯布西耶（LeCorbusier）969设计赏
现代主义设计“四巨头”之—勒·柯布西耶（LeCorbusier）969设计赏勒·柯布西耶(Le Corbusier）1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代主义建筑的旗手”。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗以及弗兰克·洛依德·赖特并称为四大现代建筑大师。
▼柯布西耶与格罗皮乌斯理性与古典并存的设计思想柯布西耶从未接受过任何正规的教育，但却受到过很多专家的影响。
最初影响他的是著名的建筑大师奥古斯特·贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝土。
1910年，他又受到与他一起工作的建筑大师彼得·贝伦斯（Peter Behrens）的影响。
然而，对他最大的影响来自他经常的旅行，同时他还从所从事的立体油画和着色等工作中得到相当多的启示。
尽管他大部分的灵感来自于雅典的卫城（Acropolis），但他还是每天都去帕台农神庙（Parthenon），并从不同的角度进行勾勒。
他的大脑里完全充斥着古典的魅力。
▼柯布西耶 in color勒·柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。
作为一名艺术家，勒·柯布西耶懂得控制体积、表面以及轮廓的重要性，他所创造的大量抽象的雕刻图样也体现了这一点。
他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。
“新建筑五点”1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是：底层架空：主要层离开地面。
独特支柱使一楼挑空。
屋顶花园：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。
现代主义设计与勒·柯布西耶
The End
勒· 柯布西耶
(1887年10月6 日-1965年8月 27日)，是20 世纪最重要的 建筑师之一， 是现代建筑运 动的激进分子 和主将。
勒· 柯布西耶（Le Corbusier） 出生于瑞士，1917年定居巴黎，1922年与堂兄在 巴黎开设建筑事务所。1927年从事绘画和室内设 计，后来他发表书《走向新建筑》，激烈否定十 九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的 建筑风格，歌颂现代工业的成就，工程师受经济 法则推动，受数学公式所指导，使我们与自然法 则一致，达到了和谐。”提出“住房是居住的机 器”，以工业的方法建造房屋赞美简单的几何形 体。
现代主义设计与勒· 柯布西耶
演讲：江依儒 制作：高 菁
2014.3.15
什么是现代主义设计：
现代主义设计是从建筑设计发展起来的， 20 世纪20 年代前后，欧洲一批先进的设计家、 推动所谓的新建筑运动。其中包括精神上的、 思想上的改革―特别是新的材料―钢筋混凝土、 平版玻璃、钢材的运用；新的形式― 反对任 何装饰的简单几何形状，从而把千年以来的设 计为权贵服务的立场和原则打破。
当代建筑的创造是许多人的功劳……但是，历史 将勒· 柯布西埃从众人之中凸显出来。因为他同时 是画家、建筑师和诗人。”这是人们对他的评价。
“
柯布西耶强调机械的美 高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶， 认为这些是按照新的功能要求而设计成的， 它们只受到经济因素的约束，因而，更加具 有合理性。他指出："……在近50年中，钢铁 大的能力，对建筑艺术家来说，建筑 设计中老的经典已经被推翻，如果要与过去 挑战，这就是革命。"
勒·柯布西耶：现代主义建筑的先驱者
探 索 建 筑 的 魅 力 ，解 决 建 筑 和 城 市 的 现
技 惊 四 座
实 问 题 。 柯 布 西 耶 意 识 到 ，若 想 成 为 一
２Ｏ世 纪 ２０年 代 末 ，勒 ·柯 布 西 耶
名 出 色 的 设 计 师 ，他 必 须 做 两 件 事 ：第 完 成 了 近 １５个 醒 目 的 白 色 混 凝 土 结 构
尼 尔 绘 画 作 品 熏 陶 下 和 当 时 兴 起 的 新 艺 和 萨 伏 伊 别 墅 。 但 他 并 不 满 足 于 设 计 个 术 运 动 影 响 下 形 成 的 ，那 Ｂ寸他 学 会 了 用 人 住 所 ，他 的 理 想 是 让 普 通 人 都 可 以 住 另 一 视 角 观 察 自 然 ，对 其 进 行 几 何 化 解 得 起 房 子 ，在 有 秩 序 、高效 率 的 城市 生 活 。 构 ，并 用 凝 练 的手 法 表 达 出 来 。夏 尔 ·勒 随 后 ， 他 的 关 注 重 点 从 柯 布 西 耶 相 继 沓 采 ，他 的 项 目清 单 中 包 括 别 墅 、 乡村
在 著 名 的 建 筑 师 奥 古 斯 特 一佩 雷 事 务 所 住 宅 、公 寓 、 工 业 建 筑 、改 造 和 重 建 项
和 彼 得 ·贝 伦 斯 事 务 所 工 作 ，这 时 他 慢 目 、店 面 设 计 和 室 内 设 计 ，甚 至 还 有 景
普 拉 德 尼 尔 看 到 柯 布 西 耶 在 理 解 空 间 和 个 城 市 规 划 ，并 最 终 通 过 昌 迪 加 尔 项 目 形 体 能 力 方 面 有 着 过 人 之 处 ，于 是 鼓 励 实 现 了 关于 城 市 规划 的 理 想 。 他 放 弃 以 钟 表 装 饰 为 生 的 职 业 规 划 ，去