室内与家具设计史 第二章 夏商与西周时期
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中国从古至今的家具演变史2
春秋、战国时期，其制作和髹饰都已相当精美。 春秋、战国是中国家具发展的时期。家具演变过程的主要品种：案、俎、几、床、箱、
禁、屏、柜、席、椅、墩、凳、衣架、胡床。
春秋、战国、秦汉时期的家具
❖ 装饰特色——出 现了堆漆、金银 扣、玛瑙、玳瑁 、云母等嵌饰、 还有贴金箔、饰 鎏金铜饰。 装饰纹样以云气 纹为主，流云飞 动，体现强烈的 时代特征。广泛 运用动物纹。
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品种丰富；一些专用家具，如棋桌、琴桌等出现。中国家具发展到南宋
，形式品种已经完备。全进入垂足高坐的时期，高型家具已初步定型。
到了南宋，家具品种和形式已相当完备，工艺也日益精湛。至明代呈放
异彩，成为我国传统家具的黄金时代。
胡床
❖ 元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、 辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。原带家具体型 硕大，尤其是床榻的尺寸宽大，继承了辽金家具的风格，多用栏杆式带 围板，体现夸张的审美情趣。元代高桌增多，出现了抽屉桌。 其中的特 色家具是交椅，交椅可以折叠，携带方便，适合当时蒙古族人们游牧生 活的需要。
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2006
禁、屏、柜、席、椅、墩、凳、衣架、胡床。
春秋、战国、秦汉时期的家具
❖ 装饰特色——出 现了堆漆、金银 扣、玛瑙、玳瑁 、云母等嵌饰、 还有贴金箔、饰 鎏金铜饰。 装饰纹样以云气 纹为主，流云飞 动，体现强烈的 时代特征。广泛 运用动物纹。
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品种丰富；一些专用家具，如棋桌、琴桌等出现。中国家具发展到南宋
，形式品种已经完备。全进入垂足高坐的时期，高型家具已初步定型。
到了南宋，家具品种和形式已相当完备，工艺也日益精湛。至明代呈放
异彩，成为我国传统家具的黄金时代。
胡床
❖ 元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、 辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。原带家具体型 硕大，尤其是床榻的尺寸宽大，继承了辽金家具的风格，多用栏杆式带 围板，体现夸张的审美情趣。元代高桌增多，出现了抽屉桌。 其中的特 色家具是交椅，交椅可以折叠，携带方便，适合当时蒙古族人们游牧生 活的需要。
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2006
17家具设计理论与发展史
中国古代家具简史
绪论
中国古家具发展概况
一、萌芽发生时期
史前、夏商、西周。 该时期家具的特点：
神秘威严（商周）
商朝是我国青铜工艺发达的 极盛时期。当时将铜锡合金制成 兵器、礼器、生产工具、生活用 具和工艺品等，创造了辉耀人间 的青铜文化，其中很多用具已具 有木器家具的雏形。
二、成长壮大时期 春秋战国、秦汉
垂直无侧脚）
五、其它类
凡不归入以上四类的家具均属于该 类，所以种类较多。大致有屏风、闷 户橱、箱提盒、都承盘、镜台、官皮 箱、衣架、面盆架、滚凳、微型家具 等。
秦汉时期家具的特点： 写实精炼
三、发展普及时期（魏晋南北朝、隋唐五代）
此时期延续了秦汉时期以床榻为起居中心 的方式，此时各种家具的种类更多，此时期由 于受佛教和北方游牧民族的影响，起居方式开 始向垂足而坐过渡。唐代是我国高低型家具并 行发展时期，当时人们的起居习性呈现席地而 坐、伸足平座、侧身斜坐、和垂足而坐同时并 存的景象。唐末是中国家具形式由过渡至形成 的重要时期，之后垂足而坐成为人们起居的主 要形式和习惯。 此时期家具的特点：丰满华丽（唐）
第一讲 明式家具的分类
明式家具按使用途径可以分为五大类： • （一）椅凳类 • （二）桌案类 • （三）床榻类 • （四）柜架类 • （五）其它类
（一）椅凳类
（1）杌 凳
（2）坐 墩
三线秀墩
五开光秀墩（3）交杌Fra bibliotek俗称“马扎”，是古代的胡床， 它自东汉从西域传入中土后，流传 甚广，基本形式为8条直木构成
（4）长凳
即为一种小条凳，是一件民间 日用品，二人并坐而得名
（5）椅 可分为靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅
除圈椅、交椅外， 有扶手的均为靠背椅。
绪论
中国古家具发展概况
一、萌芽发生时期
史前、夏商、西周。 该时期家具的特点：
神秘威严（商周）
商朝是我国青铜工艺发达的 极盛时期。当时将铜锡合金制成 兵器、礼器、生产工具、生活用 具和工艺品等，创造了辉耀人间 的青铜文化，其中很多用具已具 有木器家具的雏形。
二、成长壮大时期 春秋战国、秦汉
垂直无侧脚）
五、其它类
凡不归入以上四类的家具均属于该 类，所以种类较多。大致有屏风、闷 户橱、箱提盒、都承盘、镜台、官皮 箱、衣架、面盆架、滚凳、微型家具 等。
秦汉时期家具的特点： 写实精炼
三、发展普及时期（魏晋南北朝、隋唐五代）
此时期延续了秦汉时期以床榻为起居中心 的方式，此时各种家具的种类更多，此时期由 于受佛教和北方游牧民族的影响，起居方式开 始向垂足而坐过渡。唐代是我国高低型家具并 行发展时期，当时人们的起居习性呈现席地而 坐、伸足平座、侧身斜坐、和垂足而坐同时并 存的景象。唐末是中国家具形式由过渡至形成 的重要时期，之后垂足而坐成为人们起居的主 要形式和习惯。 此时期家具的特点：丰满华丽（唐）
第一讲 明式家具的分类
明式家具按使用途径可以分为五大类： • （一）椅凳类 • （二）桌案类 • （三）床榻类 • （四）柜架类 • （五）其它类
（一）椅凳类
（1）杌 凳
（2）坐 墩
三线秀墩
五开光秀墩（3）交杌Fra bibliotek俗称“马扎”，是古代的胡床， 它自东汉从西域传入中土后，流传 甚广，基本形式为8条直木构成
（4）长凳
即为一种小条凳，是一件民间 日用品，二人并坐而得名
（5）椅 可分为靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅
除圈椅、交椅外， 有扶手的均为靠背椅。
中国家具发展史课件
装饰风格——大量使用菜色玻璃和水晶，体现出近现代工业化 的特色。家具腿足式样吸取欧洲洛可可式和巴洛克式的装饰风 格，曲线优美，出现方锥式、凹槽式、圆柱式等腿式，及马蹄
式、兽爪抓球式等足式。
新时期——现代中国家具
❖ 1、20世纪80年代中国家具的进展 ❖ 20世纪80年代是中国家具业发展的起步阶段，在
还镶嵌象牙、松石等，其技术达到了很高水平。 夏商周是家具起源时期，主要出现的家具品种：席-床榻之始；俎、几-桌案
之始；禁-箱柜之始；扆-屏风之始。
成长——春秋战国时期的家具
春秋、战国时期：生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应 当时主要的家具品种是几、 案、椅、墩等。其中木制品大部分都以漆髹饰，一则为了美观，显示家具主人的身份和地位，二
竹器、玉石等饰件。 春秋、战国是中国家具发展的时期。家具演变过程的主要品种：案、俎、几、床、箱、禁、
屏、柜、席、椅、墩、凳、衣架、胡床。
成长——秦汉时期家具
秦汉时期：秦汉时期，在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入全盛时期，不仅数量大、种 类多，而且装饰工艺也有较大的发展。
秦汉时期人们起居仍是席地跽坐(跪坐)或盘膝坐，垂足坐始见萌生尚未普及。常用家具有 几、案、箱、柜、床、榻、屏风、笥（放衣服的小家具）、奁（放梳妆用品的器具）、胡床等。
样组成的吉祥图案，寓意美好。
云纹
凤纹
莲花纹
太师椅最能体现清代家具的 造型特点，它体态宽大，靠背 与扶手连成一片，形成一个三 扇、五扇或者是多扇的围屏。 太师椅是唯一用官职来命名的 椅子，它最早使用于宋代，最 初的形式是一种类似于交椅的 椅具。到了清代，太师椅变成 了一种扶手椅的专称，而且在 人们的生活中占据了主要的地 位。
宋元时期：宋代完全脱离席地而坐的生活方式。漆家具制作繁荣、品种丰 富；一些专用家具，如棋桌、琴桌等出现。中国家具发展到南宋，形式品种 已经完备。全进入垂足高坐的时期，高型家具已初步定型。到了南宋，家具 品种和形式已相当完备，工艺也日益精湛。至明代呈放异彩，成为我国传统
中国家具设计史
元代的硬木家具很注重雕刻装饰，常用厚料制成高浮雕植物和动物图案， 再嵌入预设的框架之间，刀法有力，构图饱满，有强烈的动感。
明 明代，手工业技术较前代大大提高，总结各种工艺技术经验的专门书籍 逐渐增多,并且出现了专业家具设计制造的行业组织，对家具的发展起了推动 作用。 明式家具，是在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，以优
莞席
独坐方席
椅:
扶手椅
带脚踏的扶手椅
墩：
腰鼓形圆墩
藤环墩
此墩是龙门莲花洞北魏菩 萨所坐的竹编（或藤编）墩。 该菩萨垂足坐在墩上，此墩也 是我国家具史上最早的坐墩。
北周佛像所坐的藤墩。此墩较 高，分三层，上层和底部都是莲花 瓣图案，中部为环形图案。这种高 墩不太合乎人体比例，所以后世比 较少见。
凳:
床：
彩绘漆木床
该床长2.12米，四周镶有围栏，前后 两边都留有一个可以上下的缺口，床面是 活动屉板，有六只雕刻的床足，通体髹漆 彩绘。
禁:
青铜虎禁
禁是承尊之器，如同箱 形方案。此禁是河南淅川县 出土的春秋青铜禁。其设计 独特，工艺复杂。禁面中心 素净无饰，禁面四周边缘及 侧面；铸成相互缠绕的蟠螭， 下铸十只虎形足，禁的四周 铸成十二只虎昂首直立。从 此禁中得知，这种家具已经 摆脱了实用的单一功能。兼 有装饰作用。也可以说，此 禁是春秋时代的青铜工艺品。
商代饕餮蝉纹俎
商代的青铜器俎
周朝在公元前11世纪灭商而建立了强大的奴隶制国家，社会经济比商 代有了更大的发展，呈现繁荣的景象。手工业种类更多，分工也更细 了，因而号称"百工"。周朝天子以及其所分封的各国诸侯，都拥有铜 器作坊，青铜器的数量远远超过了商代。
周朝的漆器手工业也有发展，长安张家坡曾出土一件漆俎，上面 就镶嵌着蚌壳组成的图案。
第二章中外家具发展简史2_图文
1 法老专制体制从一方面禁锢了艺术的创作自由，并 确立了种种艺术规范:另一方面，也正是这些规范导致了 古埃及艺术的统一风格和宏伟巨作的产生，也使埃及艺 术保持了稳定的传统，形成了自由独特的风格。 2 埃及人对“死后生活的崇拜”这一特殊的宗教信仰 也深刻地影响着他们的艺术风格。
9
一、古代时期家具
古希腊家具（前7世纪-1世纪）
权威性。
14
二、中世纪家具
仿罗马家具（10世纪—13世纪）
仿罗马家具在造型和装饰上模仿古罗马建筑的拱券和檐帽等式样，最突出的还有旋木技术的应
用，有了全部用旋木制作的扶手椅。用精美技艺加工，用铜锻制和表面镀金的金属装饰件对家具既
起加固作用，同时又是很好的装饰。
15
二、中世纪家具
哥特式家具（12世纪—15世纪）
23
三、近世纪家具
洛可可克兴时期家具
洛可可是在巴洛克造型基础上发展起来的新形式，古典家具史中，都有浪漫抒情，委婉华丽 的动态曲线。 巴洛克：豪华，雄壮，奔放－－－－男人性格 洛可可：秀丽，柔婉，活泼－－－－女人气质
洛可可是巴洛克的升华，造型手法流动自如，曲线曲面为多，更方便舒适，尺度相对变小理
优雅。 这时期法国专制危机，对外作战失利，经济危机。资产阶级借机向国王要权。权贵们为摆脱
4
2.1 中国传统家具史
形成于商周，发展于两宋，辉煌于明清，经历了由简到繁、由单一到多样的 演化历程。 由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历了三个时期： 席地跪坐的矮型家具—商周到秦汉； 过渡家具(席地跪坐与垂足而坐)—魏晋到隋唐； 垂足而坐的高型家具—至北宋，以后又经过五六百年历史的不断发展和提 高，在明代达到了的艺术高峰(明式家具)。
28
三、近世纪家具
9
一、古代时期家具
古希腊家具（前7世纪-1世纪）
权威性。
14
二、中世纪家具
仿罗马家具（10世纪—13世纪）
仿罗马家具在造型和装饰上模仿古罗马建筑的拱券和檐帽等式样，最突出的还有旋木技术的应
用，有了全部用旋木制作的扶手椅。用精美技艺加工，用铜锻制和表面镀金的金属装饰件对家具既
起加固作用，同时又是很好的装饰。
15
二、中世纪家具
哥特式家具（12世纪—15世纪）
23
三、近世纪家具
洛可可克兴时期家具
洛可可是在巴洛克造型基础上发展起来的新形式，古典家具史中，都有浪漫抒情，委婉华丽 的动态曲线。 巴洛克：豪华，雄壮，奔放－－－－男人性格 洛可可：秀丽，柔婉，活泼－－－－女人气质
洛可可是巴洛克的升华，造型手法流动自如，曲线曲面为多，更方便舒适，尺度相对变小理
优雅。 这时期法国专制危机，对外作战失利，经济危机。资产阶级借机向国王要权。权贵们为摆脱
4
2.1 中国传统家具史
形成于商周，发展于两宋，辉煌于明清，经历了由简到繁、由单一到多样的 演化历程。 由于人们生活起居习惯的变化，中国传统家具经历了三个时期： 席地跪坐的矮型家具—商周到秦汉； 过渡家具(席地跪坐与垂足而坐)—魏晋到隋唐； 垂足而坐的高型家具—至北宋，以后又经过五六百年历史的不断发展和提 高，在明代达到了的艺术高峰(明式家具)。
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三、近世纪家具
家具设计——中国史PPT课件
春秋时期，周王朝败落，努力社会趋于崩溃。出现青 铜铸造新工艺，髹漆技术也有了极广泛的应用。
10
中国传统家具的风格演变历程
青铜俎
• 规格: 长35．5厘米 宽21厘米 通高24厘米 • 年代: 春秋 • 质地类型: 铜器 • 功用类型: 饮食具 • 收藏地: 河南博物院 • 主题词或关键词: 俎 • 辅助分类项: 饮食具
12
中国传统家具的风格演变历程
13
中国传统家具的风格演变历程
二、成长壮大时期（春秋战国、秦汉）
春秋时期，出现了技术高超的工匠鲁班，鲁班 发明据，给木器的加工带来了巨大变革。
14
中国传统家具的风格演变历程
秦汉时期的家具
河北定县东汉墓出土的座屏。青玉制成，屏由四块玉片 组成，两侧支架各一片，上下两层各一片。两侧支架为 连壁形，两个相连的圆壁内，各透雕一龙，缠绕于壁正 中的长方形孔内。上层玉屏片正中，透雕神话“东王公” 形象，盘膝高坐，左右两边各透雕一跪着的妇女，周围 透雕凤、鸟、麒麟、鸭兽等形象。下层玉片正中透雕一 妇人形象，应是“西王母”，头部两侧有日月相照，两边 各跪一妇人，四周透雕龟、蛇、熊等形象。这是以装饰 为目的的小巧座屏。
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中国传统家具的风格演变历程
秦汉时期的家具
河北定县东汉墓出土的座屏。青玉制成，屏由四块玉片 组成，两侧支架各一片，上下两层各一片。两侧支架为 连壁形，两个相连的圆壁内，各透雕一龙，缠绕于壁正 中的长方形孔内。上层玉屏片正中，透雕神话“东王公” 形象，盘膝高坐，左右两边各透雕一跪着的妇女，周围 透雕凤、鸟、麒麟、鸭兽等形象。下层玉片正中透雕一 妇人形象，应是“西王母”，头部两侧有日月相照，两边 各跪一妇人，四周透雕龟、蛇、熊等形象。这是以装饰 为目的的小巧座屏。
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中国传统家具的风格演变历程
青铜俎
• 规格: 长35．5厘米 宽21厘米 通高24厘米 • 年代: 春秋 • 质地类型: 铜器 • 功用类型: 饮食具 • 收藏地: 河南博物院 • 主题词或关键词: 俎 • 辅助分类项: 饮食具
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中国传统家具的风格演变历程
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中国传统家具的风格演变历程
二、成长壮大时期（春秋战国、秦汉）
春秋时期，出现了技术高超的工匠鲁班，鲁班 发明据，给木器的加工带来了巨大变革。
14
中国传统家具的风格演变历程
秦汉时期的家具
河北定县东汉墓出土的座屏。青玉制成，屏由四块玉片 组成，两侧支架各一片，上下两层各一片。两侧支架为 连壁形，两个相连的圆壁内，各透雕一龙，缠绕于壁正 中的长方形孔内。上层玉屏片正中，透雕神话“东王公” 形象，盘膝高坐，左右两边各透雕一跪着的妇女，周围 透雕凤、鸟、麒麟、鸭兽等形象。下层玉片正中透雕一 妇人形象，应是“西王母”，头部两侧有日月相照，两边 各跪一妇人，四周透雕龟、蛇、熊等形象。这是以装饰 为目的的小巧座屏。
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中国传统家具的风格演变历程
秦汉时期的家具
河北定县东汉墓出土的座屏。青玉制成，屏由四块玉片 组成，两侧支架各一片，上下两层各一片。两侧支架为 连壁形，两个相连的圆壁内，各透雕一龙，缠绕于壁正 中的长方形孔内。上层玉屏片正中，透雕神话“东王公” 形象，盘膝高坐，左右两边各透雕一跪着的妇女，周围 透雕凤、鸟、麒麟、鸭兽等形象。下层玉片正中透雕一 妇人形象，应是“西王母”，头部两侧有日月相照，两边 各跪一妇人，四周透雕龟、蛇、熊等形象。这是以装饰 为目的的小巧座屏。
室内与家具设计史-第二章-夏商与西周时期
周
米，建筑密度很高。房屋多建在水塘中，在水上
立柱构房。从现存较完整的1、2号房遗址的柱网
可知，平面为长方形，排架由前后檐柱和中柱组
成，圆木柱直接埋入土中。面宽4间和5间，进深
2间，朝西南向。
第三节 装饰与装修
一、装饰
夏
夏商与西周的建筑，尤其是宫殿建筑，可以
商
明显地划分为台基、屋身和屋顶三段式的形
与
河南郑州出土的商代白陶云雷纹豆
二、漆器
漆木用具在商代已发展到一个崭新阶段，
夏 商 与
这一方面表现为以日用器皿为特点的小型 漆木器在这一时期明显增多（如豆、盘、 觚、樽等），另一方面表现为以大型鼓架、 磬架为代表的乐器陈设，以抬舆、仪仗类
西
为代表的礼仪陈设，以及以俎、案、几类
周
为代表的典型承置用具陈设等，在这一时
第二章 夏商与西周时期 ——进入文明时代
夏 商 第一节 社会背景
与 公元前21世纪，中国 西 第一个王朝——夏朝 周 的建立，标志着中国
跨入文明时代，进入 了奴隶社会时期。
夏王朝九州简略图
夏
夏商与西周时期夯土技术极其发达，另外 至迟到西周末年已经使用陶瓦作为屋面的
商
防水材料，建筑由“茅茨”演进为“瓦
夏 商
建筑遗址属于西周早 期的建筑遗存。建筑 坐落在大型夯土台基
与
上，台基南北为
西 周
42.5m，东西为32.5m， 是一所矩形平面的两 进院落的四合院式建
筑。
陕西岐山凤雏村 西周建筑遗址 （傅熹年复原）
夏 商 与 西 周
三、陵墓建筑
氏族公社时期同一氏族的人生前死后都要
夏 商 与
在一起，母系氏族公社时期有人死后必须 埋葬在本氏族公共墓地的习俗，父系氏族 公社时期则出现了夫妻合葬或父子合葬的 形式。同时在私有制发展的基础上，贫富
21-中国古代家具简史
三、床榻类
• 榻 有柱有床顶的床 • • 罗汉床 • 架子床
• • 只有床身，上无任何装置的卧具为榻。 床上后背及左右两侧安装“围子”的为罗汉床
床榻
罗 汉 床
四、柜架类
• • • • 架格（它的基本形式是以立木为四足，用横板将空间分隔成若干层 ） 亮格柜（亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能） 圆角柜（在柜帽转角处多削方棱成圆角） 方角柜（方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚）
春秋战国时期的家居一览图
河南信阳长台关出土的雕花大木案， 两端各有四条腿，腿下有横木承托，虽经 地下埋藏近二千年，但今日见其案面雕刻 的花纹，线条流畅，技法娴熟，精美无比。 显见此案不仅供人放置器物，而且还有一 定的装饰、欣赏作用。
湖南长沙楚墓出土的漆食案
河北平山战国中山王一号墓出土的铜方案
汉代是我国历史上的辉煌时期，是封建社会的鼎盛时代，汉时中央和地方都有专门机构和官员， 管理手工业生产。特别是由于汉代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像砖、画像石，以及家具模型和 家具实物留在地下，为我们今天了解二千多年前的汉代社会生活和家具情况，提供了大量的、可靠 的形象资料。
这两种形制较小的长方形桌案，常用于酒宴之 上。洒桌上边缘多起阳线一条，名叫拦水线，半桌 半桌约相当于半张八仙桌的大小，又叫接桌，一张
（3）酒桌 半桌
八仙桌不够用的时候，就加一个半桌
。
方桌大致可分为“八仙”、“六 仙”、和“四仙”三种
（5）条桌 条几 条案
案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”。可分为琴几、炕 几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。
五、其它类
凡不归入以上四类的家具均属于该类，所以种类较多。大致有屏风、闷户橱、箱提 盒、都承盘、镜台、官皮箱、衣架、面盆架、滚凳、微型家具等。
中国古典家具——史前夏商周阶段
是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专 有的器具。它以木为框，糊以绛帛，上画斧 纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色， 这是天子名位与权力的象征。
图 14 黼依
小结
夏商周家具的主要特征：第一，家具母体形
象出现。俎，在有虞氏出现时成为“完俎”； 完，“断木为四足而已”（汉代郑玄的说 法）。夏后称为“厥俎”，多用于祭祀，其 形状是两侧腿间出现穿插的横枨上。商时称 为“具”，利用树枝多弯曲的特点，俎腿做 成弧形，并穿插于落地加长的横枨上，使木 结构趋于合理，这应该就是后来几案“拖泥” 结构的母体形式。第二，席、床等文字的出 现。第三，家具装饰纹样的漆画出现。
中国古家具 ——史前夏商周阶段
姓名：马荣
史前家具（远古时代至公元前16世纪）
历史背景
原始社会开始有了家具的雏形，人类从洞穴
生活开始，先是用草和兽皮为席，大概因防 止虫害侵体或者是为了防潮，继而渐用木杆、 竹竿的铺作或是做架作为卧具出现。树桩、 树墩、石块作座，应该是作为坐具形成的早 期。这就是人们的生活中家具雏形的开始。
原始社会的家具除了以树桩、树墩，石块作
座（图1至图2），形成早期的坐具外，山西 襄汾陶寺遗址墓葬中发掘的很多家具，有朱 漆木碗、木棺、木豆、木斗、木匣、木俎、 木案等则是人类一种实用和生活的创造。这 一考古发觉，填补了中国家具历史远古时期 的空白。
图 1 以树桩、树墩为 座
图 2 以石块为座
西安半坡遗址有密集的村落，其建筑房屋的
身前或身侧，也可以说是靠背的母体。几的使用 到了春秋战国时，就不只是凭倚，也可以放置器 物，已具有桌案的功能。（图11）
图 11 几
（三）席
席是床榻之始。远古时代为了避免潮湿与寒
第二章 中国陶瓷设计简史 家具设计简史
景泰蓝
景泰蓝，又名“铜胎掐丝珐 琅”，是一种瓷铜结合的独特 工艺品，制造历史可追溯到元 朝，明代景泰年间（1450年1456年）最为盛行，又因当 时多用蓝色，故名景泰蓝。景 泰蓝以紫铜作坯，制成各种造 型，再用金线或铜丝掐成各种 花，中充珐琅釉，经烧制、磨 光、镀金等工序制成。景泰蓝 造型特异，制作精美，图案庄 重，色彩富丽，金碧辉煌，具 有鲜明的民族特色，是我国传 统出口工艺品。
香几 书柜 鼓凳 条案
五学士图
圆桌
宋朝__秋庭婴戏图
宋 佚名《浴婴图》 团扇
春游晚归图
槐荫消夏图
明式家具
指我国15——17世纪的家具。 分类： ①几案类 ②橱柜类 ③椅凳类 ④床榻类 ⑤台架类 ⑥屏座类
明式家具造型 简练质朴，讲究运线，线条 雄劲而流畅，一般不滥加装 饰。 明式家具选料 多用紫檀木、花梨木、杞梓 木、铁梨木、楠木、樟木、 胡桃木、榆木。
明清瓷器
珐琅彩，釉上彩品种之一，是清康熙、雍正、 乾隆三朝著名的宫廷御用瓷。是在已烧好的 素胎上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰，再 经炉火烧制而成。分为“掐丝珐琅”和 “画珐琅”两种。
明清瓷器
粉彩 粉彩是景德镇窑在五彩的基础上及“珐琅彩” 的影响下创制成功的又一种彩瓷。
青花纹案在现代设计中的应用
第二节 家具设计
商周时期 不少装饰精美的俎、禁之类的家具。
金银镶嵌四龙四凤铜方案
三国时代、汉朝 矮型家具，席、床是当时室内陈设主要家具。 南北朝 出现高坐具
唐到五代
韩熙载夜宴图
两宋
清明上河图
茶几 石凳 香案
听琴图
青瓷莲花尊北朝青瓷莲花尊
唐瓷
1.唐瓷可以分为青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩。 2.唐瓷的窑场： 《陶录》“陶至唐而盛，始有窑名”
中国史前夏商西周阶段家具的主要特征
《三礼图》中的席
河姆渡遗址出土的苇席残片
请加入标题商周家具
俎，桌案之始。俎是古时的一种礼器，为祭祀时之用具。俎为后世的桌、案、 几、椅、凳等家具奠定了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。从出土的商周时代 的实物看，俎由最初的四条腿，发展成新的板式腿造型。几在古时是凭倚之具， 为长者、尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是靠背的母体。
2、中国原始建筑与家具
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请加入标题
河姆渡原始人类生活场景
请加入标题
请加入标题
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3、商周家具的种类
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商周家具
我国社会进入了商朝，青铜工艺技术达到了相当纯熟的地步，创造了闻名于世 的青铜文化。现在从大量的出土青铜器中，看到商周时的青铜礼器，如青铜俎、青 铜禁等，以其造型的基本特征与后世家具相对照，可以看出，这些俎和禁等，实在 是后世桌、案、箱、柜的雏形。这些青铜礼器可谓家具之始祖。
兽面纹铙 商
请加世入标界题 现存最大的青铜器—— 司母戊鼎
6、夏商周陶器造型
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陶器造型
制陶苑
陶器造型
夏朝时期的陶器造型
陶器造型
夏朝时期刻划符号陶片 河南省临汝县煤山出土
陶器造型
夏 陶鼎 河南省博物馆藏 李家西周铸铜作坊遗址出土的陶范
7、夏商周玉石造型
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请加入标题
“玉，石之美者”。
请加入标题 鼎的铸造过程
请加入标题
祭祀活动
酒器 请加入标题
青铜方罍 (lěi) 商
兽面纹斝 (jiǎ) 商
兽面纹觯(zhì) 西周
21-中国古代家具简史
* 平板拼合－龙凤榫 * 横竖材结合－格肩榫、夹头榫、插肩榫等 * 弧形材结合－楔钉榫
一、平板拼合及攒边打槽装板结构
二、横竖材结合－格肩榫
大格肩榫
小格肩榫
二、横竖材结合－格肩榫
全格肩穿鼻榫
半格肩穿鼻榫
二、横竖材结合－夹头榫、插肩榫
二、横竖材结合－抱肩榫、粽角榫
二、横竖材结合－霸王枨
三、弧形材结合－楔钉榫
（1）炕桌 炕几 炕案
（2）香几
（3）酒桌 半桌
这两种形制较小 的长方形桌案，常用 于酒宴之上。洒桌上 边缘多起阳线一条， 名叫拦水线，半桌半 桌约相当于半张八仙 桌的大小，又叫接桌， 一张八仙桌不够用的 时候，就加一个半桌。
（4）方桌
方桌大致可 分为“八仙”、 “六仙”、和 “四仙”三种
（5）条桌 条几 条案
以线为主，富于弹性
线脚丰富多 彩，千变万化， 线型流畅，舒展 刚劲。如圈椅的 设计曲线圆劲有 力，极富韵律节 奏之美感，造型 奇绝，雍容大方， 极具艺术研究欣 赏价值。
造型大方，细部精致
明式家具“尽 精微、致广大”是 其成功的因素之一。 造型洗炼，落落大 方，同时在细微之 处又给予了充分的 关注和恰如其分的 处理，如杆件、靠 背、线脚、铜什件 均精美舒适。
三、床榻类
•榻 • 罗汉床 • 架子床
• 只有床身，上无任何装置的卧具为榻。 • 床上后背及左右两侧安装“围子”的为
罗汉床 • 有柱有床顶的床
四、柜架类
• 架格（它的基本形式是以立木为四足，用横板
将空间分隔成若干层 ）
• 亮格柜（亮格都在上，柜子在下，兼备陈置
与收藏两种功能）
• 圆角柜（在柜帽转角处多削方棱成圆角） • 方角柜（方角柜四角见方，上下同大，腿足
一、平板拼合及攒边打槽装板结构
二、横竖材结合－格肩榫
大格肩榫
小格肩榫
二、横竖材结合－格肩榫
全格肩穿鼻榫
半格肩穿鼻榫
二、横竖材结合－夹头榫、插肩榫
二、横竖材结合－抱肩榫、粽角榫
二、横竖材结合－霸王枨
三、弧形材结合－楔钉榫
（1）炕桌 炕几 炕案
（2）香几
（3）酒桌 半桌
这两种形制较小 的长方形桌案，常用 于酒宴之上。洒桌上 边缘多起阳线一条， 名叫拦水线，半桌半 桌约相当于半张八仙 桌的大小，又叫接桌， 一张八仙桌不够用的 时候，就加一个半桌。
（4）方桌
方桌大致可 分为“八仙”、 “六仙”、和 “四仙”三种
（5）条桌 条几 条案
以线为主，富于弹性
线脚丰富多 彩，千变万化， 线型流畅，舒展 刚劲。如圈椅的 设计曲线圆劲有 力，极富韵律节 奏之美感，造型 奇绝，雍容大方， 极具艺术研究欣 赏价值。
造型大方，细部精致
明式家具“尽 精微、致广大”是 其成功的因素之一。 造型洗炼，落落大 方，同时在细微之 处又给予了充分的 关注和恰如其分的 处理，如杆件、靠 背、线脚、铜什件 均精美舒适。
三、床榻类
•榻 • 罗汉床 • 架子床
• 只有床身，上无任何装置的卧具为榻。 • 床上后背及左右两侧安装“围子”的为
罗汉床 • 有柱有床顶的床
四、柜架类
• 架格（它的基本形式是以立木为四足，用横板
将空间分隔成若干层 ）
• 亮格柜（亮格都在上，柜子在下，兼备陈置
与收藏两种功能）
• 圆角柜（在柜帽转角处多削方棱成圆角） • 方角柜（方角柜四角见方，上下同大，腿足
室内家具设计发展史
致了汉族生活习俗的改变，出现了垂足而坐的新 家具品种。
这时期的家具装饰受到民族融合和佛教传入 的影响，一改前朝的孝子、祥瑞四灵等纹样，代 之而起的是莲花、飞天、缠枝花等纹样。
3）家具的成熟：隋唐——元朝时期 A、隋唐时期：是我过高型家具的形成期，家具的发
展已初步完善。 唐朝家具的造型，装饰风格呈现浑圆、丰满 的特征，呈现出一代华贵的特征。
唐朝出现了新型的月牙凳和腰鼓形墩。
B、五代十国时期：是隋唐至宋元的过渡时期。 这个时期的家具变繁冗为轻简，变浑圆为秀
直。 五代十国时期产生了家具的新品种——圈椅、
栏杆床等，是宋朝家具质朴的前奏。
C、宋元时期：起居方式完全由席地转向垂足而坐的 时期。
宋朝的高型家具基本齐全，还创造了抽屉橱、 琴桌、折叠椅、高几、交椅等形式，是明朝家具 的序曲。
4）家具的顶峰——明清家具 A、明朝家具：明朝是中国家具发展的高峰期，以形
式简洁，构造合理而著称。 明式家具的特点可分为四点： ㈠造型简练、以线为主 ㈡结构严谨、做工精细 ㈢木材坚硬、纹理优美 ㈣装饰适度、繁简相宜
B.清式家具：清朝的家具主要可分为三个时期 a、清初——康熙初年：属于明式家具的继续 b、康熙末年——嘉庆初年：属于真正意义上的
果。
明清家具总汇：
Байду номын сангаас交椅
南官帽椅
圈椅
杌凳
圆墩
灯挂椅
四出头官帽椅
玫瑰椅
太师椅
春凳
春凳
琴桌
闷户橱
架子床
脸盆架
衣架
美人靠 平头案
榻 宝座
“清 式家具”
c、嘉庆末年——清朝末年：属于中西结合上的家 具类型。
清朝家具主要会集在三个地方： 扬州（苏作家具）、冀州（京作家具）
这时期的家具装饰受到民族融合和佛教传入 的影响，一改前朝的孝子、祥瑞四灵等纹样，代 之而起的是莲花、飞天、缠枝花等纹样。
3）家具的成熟：隋唐——元朝时期 A、隋唐时期：是我过高型家具的形成期，家具的发
展已初步完善。 唐朝家具的造型，装饰风格呈现浑圆、丰满 的特征，呈现出一代华贵的特征。
唐朝出现了新型的月牙凳和腰鼓形墩。
B、五代十国时期：是隋唐至宋元的过渡时期。 这个时期的家具变繁冗为轻简，变浑圆为秀
直。 五代十国时期产生了家具的新品种——圈椅、
栏杆床等，是宋朝家具质朴的前奏。
C、宋元时期：起居方式完全由席地转向垂足而坐的 时期。
宋朝的高型家具基本齐全，还创造了抽屉橱、 琴桌、折叠椅、高几、交椅等形式，是明朝家具 的序曲。
4）家具的顶峰——明清家具 A、明朝家具：明朝是中国家具发展的高峰期，以形
式简洁，构造合理而著称。 明式家具的特点可分为四点： ㈠造型简练、以线为主 ㈡结构严谨、做工精细 ㈢木材坚硬、纹理优美 ㈣装饰适度、繁简相宜
B.清式家具：清朝的家具主要可分为三个时期 a、清初——康熙初年：属于明式家具的继续 b、康熙末年——嘉庆初年：属于真正意义上的
果。
明清家具总汇：
Байду номын сангаас交椅
南官帽椅
圈椅
杌凳
圆墩
灯挂椅
四出头官帽椅
玫瑰椅
太师椅
春凳
春凳
琴桌
闷户橱
架子床
脸盆架
衣架
美人靠 平头案
榻 宝座
“清 式家具”
c、嘉庆末年——清朝末年：属于中西结合上的家 具类型。
清朝家具主要会集在三个地方： 扬州（苏作家具）、冀州（京作家具）
1-古代时期室内与家具
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殡葬床 神牛床，木制，涂石膏粉和镀金。
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4、其他
用芦苇编织的供 奉神灵的小桌，木质 棋桌、储存柜、箱子 等。
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箱子的前面弯成弓形， 乌木精美薄板装饰
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早期的埃及，木匠
的工具很简陋，主
要是铜制刀片。尽
管青铜在第十一王
朝就出现了，但直 到500年后，才被 当作工具使用。第 十八王朝（15751310BC)青铜工具 被普遍用于木工制
作，为生产出更多
好的家具创造了条 件。
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埃及人完善了大部分的细木 工艺技术。埃及的木材资源 不丰富，所有本土的木材都 不适合制作家具，适合的木 料需要进口。或许正是这样 才造就了他们的技艺。 发明了拼木技能、连接方法 （榫眼、榫和楔形榫）。早 在第一王朝时期，工匠们就 将薄板和镶嵌覆盖在劣质木 头上。镶嵌的材料有乌木、 象牙、釉彩陶器、彩色玻璃 和石头。古埃及家具体现了 当时最好的精美薄板和镶嵌 技术。 埃及人为多种家具定下了图 案与样式标准，至今仍然在 使用，例如床、椅子、工具、 箱子。
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1、椅、凳
椅、凳：是家具中最重要的品种，由统治者的宝座发展而来，被看作宫廷 权威的象征。
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椅子
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图坦阿蒙椅
（1575-1310BC） 扶手椅，椅背上 有贴金浮雕，浮 雕中的人物服饰 用彩色陶片和宝 石镶成，结构严 谨，制作技术高 超。
二、建筑室内
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夏 商 与 西 周
商代青铜工艺的最高代表四羊方尊
夏 商 与 西 周
河南安阳 出土的司母戊鼎
• 商、周时代的铜器多为礼器，直至现在仍 作为文明的见证，文化的载体。
夏 商 与 西 周
1995年中国政府赠送联 合国的世纪宝鼎
第五节 装饰纹样
夏商与西周时期的装饰纹样以青铜器中所展示的
纹样最具代表性。主要分为四类：
作为承托器具的案，最初为古代人们进食之
用的短足木盘，这类案的前身便是盛放食品
夏 商
或杂物的陶盘或简单木板。随着案形体的增 高、加宽，并从无足逐渐向有足发展。
与
西
周
殷墟出土的石案
殷墟发现的嵌蚌鱼漆木案
俎——早期的俎是古
代割肉所用的砧板，
夏
这是俎最原始的功能 形态。随后出现俎的
商
第二种功能形态，即
与 作为古代祭祀、设宴
编织工艺更加丰富多彩。以质料来分主要有
与
竹席、苇席、草席和藤席四大类，每一类又
西
包括若干种。如竹席按竹的产地、品种和颜
周
色而有不同称呼，按加工工艺又分粗蔑席
（多为筵席，古称“籧篨”音同“渠除”）、
细蔑席和重蔑席等。
中国古代人民是席地而居的生活方式，可
以说当时人们日常生活的一切活动都是在
夏
席上进行的，并且由此产生一整套的生活
夏
⑴ 自然纹样，如云纹、雷纹和涡纹；
商
⑵ 动物纹样，如象纹、蚕纹、蝉纹、龟纹和鱼
与
纹，它们表现的是自然界中实有的生物；
西
⑶ 几何纹样，如窃曲纹、环带纹、垂鳞纹、重
Hale Waihona Puke 周环纹、方形纹和圆圈纹，它是经过人们抽象化了
的几何纹样；
⑷ 神秘纹样；如饕餮纹、夔纹、凤鸟纹和龙
纹，它们是看似动物但在现实生活中不存在 的形象，具有图腾的意义。
➢ 自然纹样
夏
商
与
西 周
➢ 动物纹样
夏 商 与 西 周
➢ 几何纹样
夏 商 与 西 周
➢ 神秘纹样
夏 商 与 西 周
夏 商 与 西 周
《三礼图》中的黼依
二、陈设
⑴ 陶器
夏
进入奴隶制社会后，青铜器的发展给社会
商 与
生产和人们的生活带来巨大的变化。昔日 具有时代标志意义的陶器已经逐渐失去原 有的光辉。但商代的陶器仍有一些灰陶、
西
黑陶好作品。此外，还出现了原始瓷和刻
周
纹白陶。
夏 商 与 西 周
商灰陶鬲
西周灰陶甗
夏 商 与 西 周
周 平。
夏 商
“王者而后有明堂，其制盖起于古远， 夏曰世室，殷曰重屋，周曰明堂
与
——清·儒戴震
西
周
一、宫殿建筑
河南偃师二里头遗址是夏晚期的宫殿遗址，
夏 商 与
许多考古学家认为它是夏末都城斟鄩。二里 头一号宫殿遗址是至今我国最早的规模较大 的木架夯土建筑和庭院的实例，堪称“华夏 文明第一殿”。遗址未发现瓦件，宫殿的构
夏 商 与 西 周
陕西岐山凤雏村遗址出土西周瓦（据《陕西古建筑》）
该器产于商前期，为宫
殿装饰品。饰件整体近
方形，平面为凹字形。
夏
正面饰单线兽面纹，两 侧面各有一长方孔，环
商
绕孔的四周为一组龙虎
与
斗象的图案。此器为王
西 周
室宫殿木梁前端的装饰 构件，由此显示了商代 前朝王室建筑工艺的考
究和富丽气派，是中国
式。三段式的建筑立面构图形式在甲骨文和
西
金文中就有表现，如甲骨文中的“宅”和
周
“室”字，就好比我们现在画的建筑立面图 和剖面图一样，能表现出建筑的立面造型和
构造情况。
夏
商
与
西
周
甲骨文和金文中的相
关文字
夏商与西周时期，夯土技术极其发达。首
夏
先表现在建筑台基的构造上广泛使用夯土
商
技术。其次也表现在筑墙上。西周时期，
西
分化和阶级对立逐渐产生，反映在墓制上
周
则进一步出现了墓穴和棺椁。
夏 商 与 西 周
河南安阳殷墟“妇好墓”遗址（杨鸿勋复原）
“妇好墓”是商代第二十三王武丁的配偶
“妇好”之墓。墓圹作长方形竖穴，南北
长5.6m，东西宽4m，深8m。墓室上部有
夏
一与墓口大小相信的夯土房基，推测是用
商
于祭祀的享堂“母辛宗”。复原后的母辛
与
屋”。
西
商周时期创造了灿烂的青铜文化，这一时
周
期也是我国“铜制家具”的繁荣阶段，主
要形式则以几、案、俎、禁为代表。
第二节 建筑概况
夏
随着生产力的提高，社会财富的增加和社会
商 与
分工的加快，夏商和西周的建筑有了很大的 发展。发展的主要领域是宫殿、庙宇和陵墓 等，因为它们与统治者的利益直接相关。至
西 于奴隶与平民的住所，仍然维持在较低的水
周
米，建筑密度很高。房屋多建在水塘中，在水上
立柱构房。从现存较完整的1、2号房遗址的柱网
可知，平面为长方形，排架由前后檐柱和中柱组
成，圆木柱直接埋入土中。面宽4间和5间，进深
2间，朝西南向。
第三节 装饰与装修
一、装饰
夏
夏商与西周的建筑，尤其是宫殿建筑，可以
商
明显地划分为台基、屋身和屋顶三段式的形
与
期也已形成了相当规模。
夏 商 与 西 周
夏 商 与 西 周
夏 商 与 西 周
夏 商 与 西 周
三、铜器
商代是我国青铜文化高度繁荣的时代，这
夏
些青铜器造型奇巧，装饰绚丽，气氛神秘， 在世界文化艺术史上占有重要的地位，对
商
当时的室内设计也有深刻的影响。
与
西 周
此时的青铜器属于陈设的有食器、盛器、 酒器和水器，但并非完全用于日常生活， 而是兼有礼器的性质。
西 或礼仪陈设之用的承
周 载牲畜的礼器，称为
“礼俎”。
商代铜俎与石俎
夏 商 与 西 周
虞、夏、商、周的礼俎
禁——是古人举行祭祀活动时盛放酒樽的
礼器，可能是祭祀用案的前身。禁是箱柜
之始，从禁的形象可以看出箱柜的原始形
夏
态。
商
与
西
周
西周夔纹青铜禁
扆（yi) —— 屏风之始。扆，或写作“黼 依”，是古时天子座后的屏风，在周朝， 是天子专用的器具。
台基和某些用具都要涂成红色。考古发现
夏商与西周时期不少建筑的墙面还以彩绘
夏
作美化，建筑的木构件有的做彩绘也有的
商 与
做雕刻。
据《考工记》记载，夏尚黑，商尚白，周 则尚红色。
西
周 殷墟M1001大墓木室
内壁刻纹遗痕，纹样
上施红色彩绘
第四节 家具与陈设
一、家具
夏
⑴ 席——进入文明时代以后，席的种类和
商
沙、石灰组成的面层。晚周已出现铺地砖，
夏
陕西扶风出土的方形铺地砖尺寸约
商
50cm×50cm，底面四角各有半个乒乓球大
与
小的突起，用以固定于垫层。
西
为保护夯土墙和土坯墙并取得平整的效果，
周
室外和室内墙面涂墁的做法已经广泛使用。
且周代已经有专门用于涂饰墙面的工具，
而且已经有地面涂黑和墙面涂白的做法。
关于室内色彩，周天子的宫殿中，柱、墙、
河南郑州出土的商代白陶云雷纹豆
二、漆器
漆木用具在商代已发展到一个崭新阶段，
夏 商 与
这一方面表现为以日用器皿为特点的小型 漆木器在这一时期明显增多（如豆、盘、 觚、樽等），另一方面表现为以大型鼓架、 磬架为代表的乐器陈设，以抬舆、仪仗类
西
为代表的礼仪陈设，以及以俎、案、几类
周
为代表的典型承置用具陈设等，在这一时
与
宗形成面阔2间，进深3间的格局，以南向
西
为其正面。其四面空敞，周围无墙体或槅
周
扇之类的实体围护部件，而仅在柱间悬挂 帐幕装饰，并在显著的木构建上施以雕刻
及彩绘。地面则复原为石灰三合土抹面的
形式。
四、住宅建筑
夏 商 与 西 周
湖北蕲春西周 干阑建筑遗址
夏
商
与
西
湖北蕲春西周干阑建筑遗址，范围有5000多平方
西
筑方式当是以夯土为台基，以木骨泥墙结构
周
建壁体，屋顶覆盖以树枝茅草的“茅茨土阶”
形态。
夏 商 与 西 周
河南偃师二里头一号宫殿遗址（杨鸿勋复原）
夏 商 与 西 周
河南偃师二里头一号宫殿遗址（杨鸿勋复原）
夏 商 与 西 周
河南偃师二里头二号建筑遗址（杨鸿勋复原）
二、坛庙建筑
陕西岐山凤雏村西周
夏 商
建筑遗址属于西周早 期的建筑遗存。建筑 坐落在大型夯土台基
与
上，台基南北为
西 周
42.5m，东西为32.5m， 是一所矩形平面的两 进院落的四合院式建
筑。
陕西岐山凤雏村 西周建筑遗址 （傅熹年复原）
夏 商 与 西 周
三、陵墓建筑
氏族公社时期同一氏族的人生前死后都要
夏 商 与
在一起，母系氏族公社时期有人死后必须 埋葬在本氏族公共墓地的习俗，父系氏族 公社时期则出现了夫妻合葬或父子合葬的 形式。同时在私有制发展的基础上，贫富
商
习惯、风俗礼仪、等级制度，也影响到人
与
们的衣履式样、建筑格局，室内空间的尺
西
度体系。古人这种席居的生活方式也称为
周
筵席制度或茵席制度。
⑵ 几——几在古时是凭倚之具，为长者、 尊者所设，放在身前或身侧，也可以说是 靠背的母体。