家具与室内史(元明清时期)
明清时期室内设计风格
明清时期室内设计风格明清时期的室内设计风格是中国古典室内设计的代表，具有浓厚的中国传统文化特色。
明清时期室内设计风格以宫廷和富豪家庭为主要对象，追求华美、精致和讲究纹饰的特点。
下面将从家具、陈设和装饰艺术等方面详细介绍明清时期的室内设计风格。
在明清时期的室内设计中，家具是其中重要的组成部分。
明清家具以檀木、紫檀木和鸡翅木为主要材料，具有华丽的雕刻工艺和精湛的木工技艺。
家具的造型多为传统的架构，强调稳定、实用和美观。
例如，明清时期的大红木床，常见于富豪家庭的卧室，床头雕刻着吉祥富贵的图案，床脚的龙头和蟠龙雕刻都展示了中国的传统文化精神。
除了家具外，明清时期的室内设计还注重陈设的摆放和装饰品的选择。
摆设的艺术是明清室内设计中的重要组成部分，它不仅是一种艺术审美，还是社会身份和地位的象征。
在明清时期，家中常常摆放着各种文房四宝，如砚台、笔筒、文板等，以及各种名贵的陶瓷器和玉器。
这些陈设物品的选材和设计都体现了主人的品味和文化修养。
在装饰艺术方面，明清时期的室内设计主要侧重于绘画和雕塑。
墙壁上常常挂着名家的山水画和花鸟画，营造出室内空间的雅致和和谐。
而雕塑作为另一种装饰手法，常常出现在家具和建筑的细节中，例如床头、窗花和楼梯扶手等地方。
这些雕塑作品以人物、动植物以及神话传说为主题，体现了中国古代艺术的特点。
总的来说，明清时期的室内设计风格以华丽、精致和讲究纹饰的特点著称。
家具的雕刻工艺精湛，摆设和装饰品选材讲究，绘画和雕塑充分展示了中国传统艺术的魅力。
室内设计上注重光线利用和空间划分，营造出明亮、舒适和有序的居住环境。
明清时期的室内设计风格不仅为后世的中式室内设计提供了灵感，也成为了中国传统文化的重要组成部分。
家具人中国家具发展简史
家具人中国家具发展简史中国家具发展史目录：1.夏、商、周时期家具2.秦汉时期家具3.魏晋南北朝时期家具4.隋唐五代时期家具5.宋元时期家具6.明清时期家具7.民国时期家具8.近现代家具01夏、商、周时期家具（公元约前16世纪～公元前249年）从旧石器时代的居无定所，到新石器时代的日出而作，我们的先民终于能够基本定居下来。
但当时的居住条件极其简陋，由于房屋的低矮和狭小，于是诞生了传统的席地坐卧的起居方式且延续了数千年。
木构建筑出现，人类脱离原始的穴居生活，家具得到新发展。
从商、周两代的青铜器中，可以看到像几、俎、禁这样的青铜礼器成为后世家具几、案、桌、箱、橱的母体形象。
此时期青铜家具的特点是质朴浑厚、神秘威严，以饕餮纹、蝉纹、云纹等为主的装饰纹样和图案同样有力而凝重。
此时的坐具还只是席、筵，用篾编织，技术熟练。
——青铜俎——青铜云纹禁02秦汉时期家具（公元前221年～公元220年）至春秋、战国时期，髹漆工艺已达到相当水平，漆木家具开始出现。
当时的低矮型漆木家具色彩艳丽，以黑色为底，配以红、黄等颜色，装饰以浮雕的四方连续图案。
秦汉时期，家具的类型又在春秋、战国的基础上发展到床、榻、几、案、屏风、柜、箱和衣架等。
但由于席地而坐，几、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，几在春秋战国时多置于床上作凭倚之用；案到汉代多设于床前或榻的侧面，案面逐渐加宽加长；屏风呈两面或三面形，置于床的后边和侧边。
至东汉后期，胡床也由西域传入中原，人们的起居方式由席地而坐开始向以床榻为中心的生活起居方式转变，家具的品种和样式也由低矮型家具向渐高型家具演变。
03魏晋南北朝时期家具（公元220～581年）魏晋南北朝时期，各民族、教派间文化艺术的交流与融合，使得家具在形制与功能上得以相互渗透和吸收。
高型家具的发展：西北少数民族陆续入主中原，多民族的大融合，胡床、椅子、方凳、圆墩等高型坐具从少数民族地区传入，与中原家具相融合，出现了渐高型家具，如扶手椅、方凳等，床、塌亦开始增高加大，四面围置可拆卸矮屏，下部多以壸门为饰。
家具与室内史(元明清时期)
山西永乐宫无极门（龙虎殿） 山西永乐宫无极门（龙虎殿）
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中国古典室内与家具设计史
山西芮城永乐宫无极殿（三清殿） 山西芮城永乐宫无极殿（三清殿）
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中国古典室内与家具设计史
山西芮城永乐宫藻井
元代的平民住宅多取蒙古毡帐的形式。 元代的平民住宅多取蒙古毡帐的形式。 元代统治者祟尚简朴丧葬，墓空的规模远不能与汉唐相比。 元代统治者祟尚简朴丧葬，墓空的规模远不能与汉唐相比。 总的说来，元代建筑既有继承，又有发展，成就还是相当瞩目的。 总的说来，元代建筑既有继承，又有发展，成就还是相当瞩目的。
福建泉州清净寺大门
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中国古典室内与家具设计史
福建泉州清净寺内院
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中国古典室内与家具设计史
杭州真教寺，又名凤凰寺。始建于唐，后毁于宋， 杭州真教寺，又名凤凰寺。始建于唐，后毁于宋， 部分建筑已不存在，只有窑殿仍足元代的遗物。 部分建筑已不存在，只有窑殿仍足元代的遗物。该殿以 砖砌筑，并列3间 用半圆券洞连接，前墙均有圆拱门， 砖砌筑，并列 间，用半圆券洞连接，前墙均有圆拱门， 圣龛设在当心间的石壁上。 圣龛设在当心间的石壁上。
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中国古典室内与家具设计史
元代建筑在我国建筑史上起着承前启后的作用， 元代建筑在我国建筑史上起着承前启后的作用， 是宋辽金建筑与明清建筑的过渡时期。 是宋辽金建筑与明清建筑的过渡时期。 元代木构建筑技术，总的来说， 元代木构建筑技术，总的来说，一方面沿用传统 规则的结构方法， 规则的结构方法，另一方面进一步发展了减柱和移柱 的结构。此外，在局部上，如抹角梁的应用，也加强 的结构。此外，在局部上，如抹角梁的应用， 了结构转角部位的刚度，有利于整体结构的稳固。 了结构转角部位的刚度，有利于整体结构的稳固。 元代建筑装饰在继承宋、金的传统基础上， 元代建筑装饰在继承宋、金的传统基础上，又吸 收了中亚建筑的手法。 收了中亚建筑的手法。元代也是琉璃瓦的重要发展阶 琉璃色彩趋向多样化。元代砖雕比较盛行。 段，琉璃色彩趋向多样化。元代砖雕比较盛行。 砖雕已由建筑基座部分转向屋顶以及其他部分， 砖雕已由建筑基座部分转向屋顶以及其他部分， 正式走上了建筑装饰的道路。 正式走上了建筑装饰的道路。
(完整版)中国家具发展史
中国家具的发展史
家具发展进程中的四种风格
1 早期家具（周代至南北朝） 2 宋式家具（隋唐至元代及明朝早期） 3 明式家具（明中期至清早期） 4 清式家具（清中期以后）
原始社会 夏商周 春秋战国秦汉 三国两晋南北朝 隋唐五代 宋辽金 元明清
早期家具（周代至南北朝）
中国家具是从低到高逐渐演变的，它最早起源于"席地而坐"的席，逐渐 发展到"垂足而坐" 的坐具。最早最原始的家具是坐卧铺垫用的席，人们日常 生活或跪或盘腿而坐，配以低矮的家具。这时候，为了阻挡风寒，是用帷幕 围起而成为室的。汉代之前，最具代表性的是漆木家具，漆案和漆几是普遍 使用的家具。
俎是古代的一种礼 器，为祭祀时切割或陈 列牲畜之用具。图中的 俎为四条腿。
彩绘鸳鸯盒·战国·
整个造型为一只立雕 的鸳鸯，头部可以转动， 身体镂空，背部有一长方 形口。它巧妙地将实用与 美观融为一体，使之成为 一件具有隽永艺术魅力的 精品。
漆案·战国·（图） 此漆案案面光洁，中心部分无饰，四周饰以水涡纹。案有四腿，腿下横木承担
明代家具按不同的用材和工艺可分为： 1、传统的漆饰家具（或叫彩绘漆家具，）。 2、新颖的硬木家具。出现了黄花梨、紫檀木、鸡翅木等硬木家具。 3、软木家具。以榆木等为代表的明代软木家具。 4、竹藤、山柳制作的民间家具。由于此种家具较多在民间使用，传世珍宝不多。 5、陶、石制作的家具。
明式家具（明中期至清早期）
中国古典家具从明代中期至清前期（15~17世纪）终于发展到了顶峰，这一时期被称 为"中国古典家具的黄金时期"，这一时期的家具式样被称为明式家具。当时，由于交通的 发达，印度、缅甸和东南亚一带出产的硬木材，如紫檀木、花梨木、铁力木、酸枝木等源 源不断输入中国。这些木材色泽沉着，纹理优美，兼之质地坚硬细腻，适宜于制作精密的 榫卯和进行细致的雕饰，做出来的家具质朴而不俗，具有独特的美学个性和实用价值。 加之当时社会经济繁荣，家具制作在技艺、造型上都有了飞跃的进步，各类家具的种类也 空前发展。
中国古代家具发展史
中国古代家具发展史中国古代家具历史悠久，起源可以追溯至约七千年前的新石器时代。
在漫长的岁月里，中国家具逐渐发展壮大，形成了独特的风格和特色。
本文将从不同时期探讨中国古代家具的发展史。
一、夏商周时期夏商周时期是中国古代家具发展的初期阶段。
当时的家具以简陋的土木构造为主，多数由原木制成。
这一时期的家具主要用于寺庙、宫殿和贵族家庭，以供祭祀和陈设使用。
家具设计简单而朴实，注重实用性。
二、秦汉时期秦汉时期是中国古代家具发展的一个重要阶段。
受到汉武帝征服各国，文化交流的影响，秦汉时期的家具逐渐融合了多种风格，形成多元化的特点。
此时期，家具的材料丰富多样，出现了对称和曲线形的特点，家具的结构和工艺技术也有了较大的提升。
三、唐宋时期唐宋时期是中国古代家具发展的鼎盛时期。
此时，家具的制作技艺达到了高峰，家具的样式更加丰富多样。
唐朝家具以华丽、大气的风格为主，注重工艺的精致和装饰的华美；而宋朝家具则更加注重实用性和木材的精选。
四、明清时期明清时期是中国古代家具发展的后期阶段。
这一时期的家具设计更加注重细节和形式美，家具使用的材料也更加讲究。
明朝家具注重木材的纹理与雕刻，形成了独特的明式家具风格；而清朝家具则更注重线条的流畅和装饰的繁复，形成了典雅华贵的清式家具风格。
五、现代时期随着时代的发展，中国古代家具进入了现代时期。
当代家具设计更加注重实用性、舒适性和环保性。
在保留传统家具风格的基础上，融入了现代设计的理念和技术，形成了独特的当代中式家具风格。
结语中国古代家具发展史经历了漫长的历史进程，每个时期都留下了独特的痕迹和风格。
从简陋的土木构造到精致的雕刻和纹饰，中国古代家具的发展不仅是一种艺术，更是对历史与文化的传承和体现。
今天，我们仍然可以在不少博物馆和收藏家的珍藏中，欣赏到那些历经岁月沧桑的古代家具的魅力和价值。
室内设计史——明清
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藻井。有斗四、斗八和圆形多 种，多用于宫殿、庙宇的御座 和佛坛上。明清藻井的技术和 艺术水平远高于以前的朝代， 紫禁城太和殿、天坛祁年殿的 藻井都是典型的佳作。
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北京天坛龙凤藻井
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海漫天花。海漫天花又称软 天花，其做法是在方木条架构 刚格构下面，满糊苎布、棉榜 纸或绢，再在其上绘制井口天 花的图案。
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2 南方院落式民居 与北方院落式民居相比，南方院落民居的特点是更灵活。其院有大有小， 云南、四川、浙江等地均有典型的实例。
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四川民居 四川民居多处丘陵地带，平面及朝向 多自由。这些民居往往以院坝为中心 围成三合院。正中建堂室，供奉祖先 和待客，侧室供长辈居住，两厢住晚 辈或做厨房及仓库。 由于气候温湿，祛湿成了突出的问题， 四川更讲通透，除了天井通风采光外， 长在屋后与围墙之间，再留一个1m多 宽的抽风天井或通风口。也有居民不 做院墙，而是顺从地形，融于乡野， 因此，往往更清新与别致。
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天坛祈年殿 祈年殿是皇帝每年正月上辛日举行 祈谷礼的地方。祈年殿，平面圆形 ，直径24.5米，周围十二柱，装隔 扇、槛窗、蓝琉璃砖槛墙，上覆三 重檐蓝色玻璃瓦攒尖顶，总高38米
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祈年殿内外圈用十二根金柱，与十二 根檐柱共同承托中、下檐。中心用四 根高19.2米的龙井住承托天花藻井和 上檐屋顶。以十二根金柱和檐柱象征 十二月和十二时辰。
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二 坛庙类
“坛”古指平地上以土堆起的高台，是神之场所。 “庙”是古代祭祀祖宗和土地的建筑。
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明清家具的发展历史
一、宋代家具的空前普及，为明清家具的发展奠定了基础宋代，是中国家具史中空前发展的时期，也是家具空前普及的时期。
宋代家具品种有床、榻、桌、案、凳、箱、柜、衣架、巾架、盆架、屏风、镜台、凭几等。
还出现了专用家具，如弹琴用的琴桌，对弈用的棋桌，进食用的宴桌等。
家具形式也多种多样。
仅桌子一项已有正方、长方、长条、圆桌、半圆桌，还有较矮的炕桌、炕案；凳子有方、长方、长条、牙牙等形式；椅子有靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等。
宋代还发明了燕几，曾轰动一时。
当时的士宦大家为装饰屋宇，竟相仿造，燕几由7件组成，有一定的比例规格。
它的特点是可以随意组合，可聚可散，可长可短，纵横离合，变化多端。
符合了上层社会使用的要求。
宋代家具在制作上也有不少变化。
开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等各种装饰形式；同时使用了牙板、罗锅枨、矮佬、霸王枨、托泥、茶钟脚、收分等各式结构部件，但和明式家具相比还较差些。
宋代，我国已基本完成起居方式的转变，供垂足坐的高形家具占绝对主导地位。
在宋代着名画家张择端的《清明上河图》中所描绘的市肆小店中，无不陈放各式家具。
其中以方桌、条凳最为普遍，而士宦大家或有名望的人才有资格置备交椅。
在宫廷里，统治阶级不惜工本制作了一批高级家具。
如宋代帝后像中的各式椅子，从形象看，用料都较粗壮，装饰也很华丽，但仍不能算是完美的家具。
当然，也不能一概而论，河北巨鹿出土的宋代桌子和椅子，就是较为完美的代表作品，体现出宋代家具艺术的发展水平。
所以，我们对宋代家具的评价应是：“没有宋代家具事业的繁荣和发展，就不会出现完美、精湛的明式家具。
”换言之，对于明式家具来说，则是在宋代家具发展的基础上采用了扬长避短、去粗取精，因而使家具事业进入了科学化的阶段。
二、明初手工艺的繁荣，对明式家具的发展起了促进作用明清家具的发展历史明代前期，从事手工业的艺人较前代有所增多，技艺亦高前代一筹。
明代沈德符《蔽帚斋余谈》说：“玩好之物，以古为贵，惟本朝则不然。
中式家具的发展史以及各个时期的特点
中式家具的发展史以及各个时期的特点,以及在现代设计中的应用一中式家具的发展历史中式古代家具的发展可以分为几个阶段：第一阶段————夏、商、周:中国早期家具的雏形阶段,开始第一个家具命名为“榻”。
第二阶段——--春秋战国及两汉时期：比较低矮的家具诞生.第三阶段————魏、晋、南北朝：高形象家具的出现。
第四阶段—-——隋唐及五代：高形家具鼎盛时期，高矮家具并存发展。
第五阶段————宋、元:高矮形家具较多、繁杂。
第六阶段———-明：中国家具鼎盛时期（工具、工艺、材质的发展与成熟）第七阶段-———清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表。
二各个时期家具的特点1）夏、商、周时期中式家具的特点：造型古朴、用料粗壮,漆饰单纯，纹饰拙犷。
2）春秋战国及两汉时期家具的特点:（1)大多数家具均较低矮。
（2）始见由低矮型向高型演时的端倪。
(3）出现软垫.(4）制作家具的材料较为广泛.3) 魏、晋、南北朝时期的家具特点：高形家具的出现使得家具的尺寸有了增高。
种类繁多。
4）隋唐及五代时期的家具特点：它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格.至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。
这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向,为宋式家具风格的形成树立了典范.隋唐五代时期,家具发展有两个主要特点：(1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。
家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响.(2）家具向成套化发展,种类增多，并可按使用权用功能分类。
5）宋、元时期家具的特点：1）家具结构以框架结构为基本形式；2）宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。
3）宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。
6）明代时期的家具特点：种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方,制作严谨准确，结构合理规范,逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格.1）造型优美，比例恰当,表现了浓厚的中国气派。
明清家具的历史背景及对现在家具设计的影响
明清家具的历史背景及在现代家具中的应用关键词：明清家具、红木家具中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。
其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。
对历代家具的研究，会使我们从一个侧面了解当时的生产发展、生活习俗、思想感情以及审美情趣等。
中国家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中，它占有重要的地位。
一明代家具真正将中国家具推向艺术顶峰的，还是精工细制的明代家具。
优良的材质，纯朴的纹理，舒适的造型，简洁的雕饰，这些都是其它时期的家具所无法比拟的。
它在中国家具发展史上占有举足轻重的地位，堪称“东方艺术明珠”。
明朝初年，长期的战乱使老百姓苦不堪言。
人口的减少和大量田地的荒芜使明太祖朱元璋不得不采取一系列顺应民心的措施来尽快稳定政权，使老百姓得以休养生息，社会经济得到恢复和发展。
此后，明代逐渐欣欣向荣起来.各个方面的蓬勃发展，人民的生活水平才日益提高，他们对日用品的要求也有了更高层次的追求。
因此明代文人所重视的非人工因素的展现，是中国古代家具设计理论的闪光点。
商品生产发展了，民居、园林便大肆兴建起来，海外贸易的往来和科技书籍的不断涌现，促使家具的发展达到高峰。
书籍的涌现对家具的促进作用1、午荣汇编的《鲁班经》此书由建筑与家具两部分内容组成，是一部建筑的营建法和对家具制造的经验总结。
它一问世，对明代家具的发展和风格的形成就起了推动作用。
2 、黄成编撰的《髹饰录》它分乾坤两卷，其中描饰，填嵌、阳饰、推起、雕镂、复饰等工艺在家具中都有体现是一部研究漆工史的重要著作。
3 、文震亨编写的《长物志》此书对椅、凳、杌、几、方桌、书桌、橱等和对家具的式样及用材也给予了优、劣、雅、俗的评价都作了具体的分析研究。
这些专门书籍的出现，丰富了家具制作理论。
指导了家具设计，对家具的制作与生产都起了直接和间接的推动。
中国古代家具发展简史
中国古代家具发展简史斯是陋室，惟吾德馨苔痕上阶绿，草色入帘青谈笑有鸿儒，往来无白丁可以调素琴，阅金经无丝竹之乱耳，无案牍之劳形想来，这样的生活该有多棒！中国古代家具的发展源远流长，我国古代起居形式主要分为席地和垂足两种，家具的发展又是根据人们的起居方式变化而向前发展的。
各类家具在其功能、形制、尺寸等方面都要适应起居的需要。
从起居的方式演变过程来看，家具发展经历了由低型家具向高型家具的演变。
夏、商、周时期---中国早期家具的雏形阶段据历史文献记载，我国早在殷商以前就已发明了家具：席【榻之始】、俎/几【案之始】、禁【柜之始】、扆【屏风之始】。
这个时期的家具材质以青铜、石质和漆木镶嵌为主。
到了商代，比较成熟的髹漆技术已经出现被运用到床、案类家具的装饰上，还有镶嵌象牙、松石等。
主要以青铜家具为主。
夏商周阶段，整体文化氛围原始古拙，质朴浑厚。
由于当时人们思想封建，相信鬼神存在，所以家具表面纹饰多为凶猛的饕鬄纹，以求震慑鬼神，保护自身平安。
春秋、战国时期：比较低矮的家具诞生春秋战国时期，人们的生活习惯是坐或跪于地上，所以这个时期的家具设计得较为低矮，以几和案为主。
几案一开始，主要用于祭祀，随着社会发展，后来在四条腿的基础上，在两腿之间加上横梁，起到加固的作用和美化装饰。
后来根据功能的不同，又出现了食案，汉代还有一种就用于书写的大几案，有点类似办公桌的意思。
古代常用的主要有玉几、雕几、彤几、漆几、素几。
他们各以不同的装饰手法而得名，又体现出不同的等级和名分。
玉几，即镶嵌着玉片的漆几，是等级最高的一种，常是最高统治者使用。
雕几，雕，即雕刻。
即雕刻着精美花纹的漆几，是专为年迈老臣而预备的礼节性较强的一种几。
彤几，意指红色漆几。
漆几，即黑色漆几。
古代漆不言色皆黑。
素几，即以白色装饰几身。
这个时期使用的坐具主要是茵席和卧榻，茵席可舒可卷，随用随设，即轻巧又灵便，极受人们喜爱。
茵席产生时间无法确定，但在夏的大禹时代，就已经使用，并且有花纹修饰，商代以后使用逐渐多了起来，还和繁琐的礼节结合起来。
室内设计史(毕业论文)：明清家具论文
室内设计史（毕业论文）：明清家具论文上海应用技术学院艺术与设计学院室内设计史（论文）明清家具班级：学号：姓名：目录目录 (1)前言 (2)明代家具特点 (3)清代家具特点 (5)明清家具区分 (6)结论参考文献 (6)前言明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深厚的历史文化艺术底蕴，而且具有典雅、实用的功能，令人回味无穷。
明清家具的收藏始于二十世纪三十年代。
外国人开始大量地搜集、收购中国明清家具，并运往海外。
在后来的几十年间，西方人将中国明清家具提升到了与中国其它文物等同的地位。
我国的家具工艺有着悠久的历史，它的发展取决于人们起居方式的变化。
从商周到秦汉，是以席地跪坐为中心的家具；从魏晋到隋唐，是席地坐与垂足坐并存交替的家具；北宋以后，是以垂足坐为主家具。
其总的趋势是矮型家具向高型家具发展。
但真正将中国家具推向艺术顶峰的，还是精工细制的明式家具。
优良的材质，纯朴的纹理，舒适的造型，简洁的雕饰，这些都是其它时期的家具所无法比拟的。
而明式家具中夹杂着文人化的意趣，体现着古人求真崇朴的思想，这又是前朝后代的家具所无法拥有的。
中国传统家具多以较名贵的优质木材做成，这些木材均有不同的色彩和纹理，因此很少雕刻花纹，而且材质坚硬，木性稳定，能制出复杂的榫卯，以及刻出各式各样的装饰线条和花纹。
所用木材有：紫檀木、花梨木、鸡翅木、铁梨木、红木、楠木、乌木、椐木等。
清代家具有不同于明式家具的独到之处。
其总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。
而样式也十分丰富：有床座榻，屏灯笼，箱橱柜，椅凳墩，桌几案等。
例如新兴的太师椅就有多种式样，至于靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不穷。
装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。
而在家具的作工方面，又有京坐、广作、苏作之分，使清代家具完全系统化、风格化。
本篇论文就是针对明清家具的特点以及区别做出了相对应的分析。
关键字：明代家具、清代家具、木材、特点明代家具特点明代是中国古典家具发展的黄金时期.明式家具多采用硬木,以黄花梨,紫檀木最为常见.结构采用小结构拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性,既要符合人的生理特点,又富贵典雅,是艺术与实用的结合,明式家具极少漆,也没有过多的装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致,明快简约的风格。
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中国古典室内与家具设计史
网师园，地处苏州古城东南隅阔 家头巷，是苏州最小的园林， 却又是最精致的园林，全园 面积仅8亩多，被誉为苏州园 林之“小园极致”，园内建 筑以造型秀丽，精致小巧见 长，做到了感觉宽绰而不显 局促，主题突出，布局紧凑， 小巧玲珑，清秀典雅，成功 地运用比例陪衬关系和对比 手法，获得较好的艺术效果。
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中国古典室内与家具设计史
第二节 空间形式 元代建筑的结构体系主要有两大类：一 类为广泛用于游牧民族的毡帐；另一类是都 城及其他城市中的木结构建筑。 1.毡帐（蒙古包） 北方游牧民族早就使用毡帐，其顶穹窿 状，又称“穹庐”。平民使用的一般毡帐为 球形顶，顶部设圆形天窗采光和出烟，内壁 交叉骨架，木条编制。外敷毡。直径4-6m， 高约一人，顶部环形木圈称“套脑”，骨架 外，除门与套脑外，全部包裹羊毛毡。帐内 地面铺毡，家具沿周边布置，尺度低矮。 权贵使用的毡帐，称“斡耳朵”。元代 皇帝用的斡耳朵，直径可达30m。蒙古人在 城池和木结构宫殿之后，也未完全摒弃斡耳 朵。《元史新编》：元代宫殿之外，别有帐 立，名斡耳朵，帝帝皆然”。
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中国古典室内与家具设计史
元大都是严格按既定的规划 建设的。平面接近正方形，南 北7400m，东西宽6700m，遵从 “方九里，旁三门，国中九经 九纬，经涂九轨，左祖右社、 面朝后市”制度。城中干道纵 横，有众多衙署、寺庙和店铺。 全城分60个坊，但这里所谓的 坊只是行政管理单位，非汉唐 那样封闭的住区。大都内有丰 富水景，积水潭和什刹海，水 面阔大，又与与大运河连通， 致使商贾云集，河岸形成繁华 的商业区。
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2. 坛庙建筑 为表示“敬天法祖”的思 天坛 想，明清北京城修许多祭祀 件的坛庙，包括太庙、 社稷 坛 、天坛、地坛、日坛和月 坛。这里面，以天坛的气势 最大，艺术性最高，是皇帝 祭天和祈谷丰收的场所。除 太庙外，清代重修的曲阜孔 庙、四川成都的武侯祠、合 肥的包公祠等，建筑规模和 艺术水平也都很可观。祭祀 祖宗的家庙，建于清代的而 最著名的有浙江诸暨的边氏 祠堂、广州的陈家祠堂等， 因具有显示家族财力地位的 意义，都建筑得精美且相对 自由。 广州的陈家祠堂
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第三节 装饰与装修 元代建筑的地面有砖的、瓷砖的、大理石的，更多的 是铺地毡。 元代建筑的墙面、柱面有以云石、琉璃装修的，还 常常包以织物。甚至饰以金银，元代已大量用金箔。 元代建筑的天花常常张挂织物，这在此前较少见到 的。 元代建筑中广用刺绣，间用雕刻，其内容甚至包括 圣母像等，说明此时的内外交流对建筑的影响极其深刻。 元尚白色，以白为吉，这在《蒙兀儿史记》中，已 有记载。元宫殿装修豪华富丽，诸多陈设构思奇巧，还 有许多工艺品直接出自外国匠师大学 陈铭
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拙政园位于苏州，占地面 积52000m2，是江南古典园林 的代表，它与北京颐和园、承 德避暑山庄、苏州留园同列为 中国四大名园，是苏州园林中 占地面积最大的一座。全园以 水为中心，水面面积约占3/5， 主要建筑均临水而筑，四周中 以平桥低栏和芦苇小岛相匹配。 全园分东、南、西三部分，中 部为主园，面积约1.2公顷， 园景开阔疏朗，园技精湛，是 全园精华所在。拙政园视野开 阔，山水相映，一幅缩小的江 南水乡的景貌，显示了明代造 园自然、明朗、典雅之遗风。
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5. 宗教建筑 明清时，汉、藏、回宗教建筑均有发展。 喇嘛教建筑在清代发展快：除北京外，西藏、甘肃、 内蒙等蒙藏族聚居的地区喇嘛教建筑尤多。此外。北京的 雍和宫、承德的外八庙等，也是成就很高的实例。 伊斯兰教建筑在明清已经发展得很具中国特色。基本 形式有2种：一种是内地回族礼拜寺；一种是维吾尔族的 礼拜寺。新疆香妃墓就是一个典型的伊斯兰教建筑群。吐 鲁番城东苏公塔礼拜寺可容千人做礼拜，并有风格独特的 砖塔苏公塔相配，无论是技术和艺术，都是值得称道的。
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留园位于苏州，面积约2公顷，始 建于明嘉靖年间，距今已有400 多年历史。留园与拙政园并称为 苏州园林中的“两绝”，前者疏 朗境界，而留园结构严谨精致而 又变化多端。留园是清代的代表 性园林，全园分为中、东、西、 北4个景区。中部以水见胜，东 部以建筑为主，西部为自然景色， 北部为田园风光，整个园林建筑 布局紧密，装饰精雅。尤以东部 建筑群内部空间的庭园造景和一 系列流动变化的空间序列布局， 具有独特的艺术风格和优秀的艺 术成就。
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3.皇家园林 明代花园不发达，主要有皇城 西部的西苑。清代苑囿发达，除扩 建西苑外，还在京西一带修建圆明 园、长春园。并在承德修建了避暑 山庄。圆明园以风景点多而获得 “万园之园”的美誉，且在建筑形 式上有兼容中西的特色。承德避暑 山庄与外八庙，把行宫园林与庙宇 结合在一起，并在喇嘛庙的建筑中 融入汉族建筑的风格。颐和园的前 身青漪园，曾两次遭到列强的破坏， 慈禧时再修，改名为颐和园。它以 万寿山和昆明湖为主体，利用天然 地形修建了精美亭园。颐和园景色 和治统一，变化万千，规模巨大， 雄秀兼得，表现了高超的造园水平。 颐和园
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宫城外的皇城，面积约为宫城的5倍、内有 “左祖”(太庙)、“右社”(社稷坛)、景山、南 海、中海和北海，还有部分衙署、寺观和宅第。 内城面积相当于皇城的4倍。城内店铺、佛寺、 道观、衙署、民居。内城四外有坛庙，即南面的 天坛、先农坛，北面的地坛，东面的日坛和西面 月坛。 北京的规划和宫殿的布局，以一条贯穿向北 长达7.5km的轴线为基准，构思的核心使宫殿、 御花园居全城核心，使主要建筑位于轴线上，以 充分体现皇权至上思想，并符合封建礼制的规范。
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中国室内设计发展史
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第三章
后期（元代时期）
第一节 元代时期的建筑概况
元代（1271年—1368年），由蒙古族统治者忽必 烈（即元世祖）于1271年所建，1279年灭南宋，定都 于大都（现北京市）。1368年灭亡于明朝，前后共历 时97年。元朝的建立结束了自唐灭亡以来长达370年 的又一次大分裂时期，使中国再次实现了大统一。这 为之后明清的长期统一奠定了基础。 元朝在经济上奉行开放的政策，积极鼓励并参与 同世界各国的贸易往来，使得中国成为世界上首屈一 指的经济强国。而陆路尤其是海上丝绸之路的空前繁 荣，无疑是元朝经济发展的最直接动力。
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2. 木结构殿堂 和林、开平和大都的主要宫殿都是木结构建筑。 大都大明殿为工字形。后殿中部面阔5间，左右 各接狭屋，殿后凸出香阁3间，整个大殿平面实近 土字形。大明殿计11间，比明清太和殿还大。大都 延春官，是皇帝日常起居的场所，也有工字形殿， 但前殿为2层之楼阁： 从以上两例和其他宫室看，元时工字形殿已经 本定型，狭屋设在后殿两侧也已成惯例。 事实上，工字形还见于寺庙中，北京朝阳门外 的东岳庙，轴线上的正殿、中廊、寝殿就连成工字 形。
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大都宫殿现从资料上看，基本上是继承唐宋宫殿的传统。 元宗教建筑分发达，多已毁于兵火。山西洪洞县广胜寺 是佛教建筑的重要遗迹；山西永济永乐宫是元代典型的道教 建筑。喇嘛教建筑中，重要的有西藏的萨迦寺和夏鲁万护府， 北京白塔寺的白塔及北京的崇福寺(今北京护国寺)。 伊斯兰教建筑有两类：一类取中亚形式，如新疆霍城的 吐鲁克玛扎；另一类是满足伊斯兰教的功能要求，但采取汉 族传统建筑的布局结构。
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香妃墓
苏公塔礼拜寺
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第二节 室内空间分类与分析 1. 宫殿类 明清盛行尚“大”之风。建于明初的北京故宫，是现存 世界上最大的宫殿建筑群，其群体布局具有强烈的王权意志 和政治伦理意义。尊卑有制、严格对称，主要建筑整齐的排 列在一条由南向北的城市中轴上。 故宫的前期部分由南向北，形成7个庭院，主要建筑全 部位于轴线，次要建筑则配置于两侧。体系重点是太和殿、 中和殿、保和殿三大殿，三大殿东西约236m，南北长426m， 周围以廊庑、殿门及体仁、弘义两阁等围成殿庭，三大殿依 次配置，其中的太和殿尺度最大，用材最精。 故宫的“院落”布置，有特定的文化观念力依据，一是 “庭院深深”，可以增加皇宫的威严感：二是不同“庭院” 有不同功能，如三大殿前和它们之间的第五、第六、第七院， 是外朝部分。 由第八“庭院”往后，则为内廷部分。三是 “庭院”可以烘托气氛，使主要建筑显得更加高大；四是 ‘庭院” 作为殿堂的延伸，在这里可以进行多种重大活动。
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3. 砖石结构的伊斯兰建筑 元代的伊斯兰教建筑实存不多，多为中国传统建筑中不 多见的砖石结构。 泉州清净寺，原称圣友寺，又称“艾苏哈卜清真寺”。 建于北宋（伊斯兰历400年，也就是公元1009年），重建于 元代，此后一直叫清净寺。 泉州清净寺占地面积约二千五佰平方米。主要建筑分为 大门楼、奉天坛、明善堂等部分。
山西永乐宫无极门（龙虎殿）
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