贝多芬ppt课件

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第九交响曲“合唱”
直到贝多芬的暮年,经历了人生风雨历练之后,贝多 芬才真正下苦功开始创作自己心目中的最高理想。夸张的 是,为了保持创作激情和状态,贝多芬先后搬了四次家。 终于在埋头一年半之后,在1823年的年底,这部凝聚着 贝多芬人生哲理的《第九交响曲》完成了!虽然经历的时 间不算短,但作品的创作还是比较顺利的,几乎是一气呵 成。在很多人看来,这时候可以迎接欢呼和胜利了。如今 距离1824年的首演盛况,已经过去近两百年了,但是贝 多芬的《第九交响曲》和《欢乐颂》却成为了长盛不衰的 经典作品。在这两百年岁月中,几乎所有的后辈音乐家、 作曲家都被这部宏伟的作品所倾倒;更有无数业余的听众 被这部作品所带来的音乐哲理、音乐气度所感染!因为这 部作品,贝多芬成了神一样的人物,《欢乐颂》成为了人 类历史长河中永远不灭的自由、和平之明灯。
贝多芬
简介
资料
姓名:路德维希· 凡· 贝多芬(Ludwig van Beethoven)
生日:1770年12月16日
星座:射手座 出生地:莱茵河畔距法国不远的城市--波恩
地位:德国作曲家,钢琴家
贝多芬生平介绍

贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔距法国不远 的小城—波恩。他出生于夫拉芒家族,一个音乐世 家。他的祖父叫鲁特维克,是波恩宫廷乐团的乐团 长,父亲是一个酗酒的男高音歌手。他的母亲是一 个女仆,一个厨子的女儿。贝多芬自幼便已显露出 他的音乐天分,父亲急于把他培养成为一个像莫扎 特那样的神童,从小就把他一人和提琴关在家里, 或整天逼在羽管键琴旁边练习。八岁时他已开始在 音乐会上表演并尝试作曲,但是,他在这段时期中 所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。
逝世
贝多芬于1827年3月26日在维也纳辞世;死
时没有一个亲人在他身旁,但是在同月29日 下葬时却形成了群众性的一个浪潮,所有的 学校全部停课表示哀悼,有两万群众护送着 他的棺枢,他的墓碑上铭刻着奥地利诗人格 利尔巴采(1791-1872)的题词:"当你站 在他的灵柩跟前的时候,笼罩着你的并不是 志颓气丧,而是一种崇高的感情;我们只有 对他这样一个人才可以说:他完成了伟大的 事业……’’
波恩时期
贝多芬在波恩时期(1782-1792)的创作, 大都是一些小型的钢琴曲、重奏曲和歌曲等, 这一时期可以说他还只是处于创作的准备阶 段。他在维也纳最初十年(1792-1802)的创 作,比较著名的作品也只有《悲怆》、《月 光》钢琴奏鸣曲和“克罗采”小提琴奏鸣曲 及第三钢琴协奏曲等。但在这期间,他对社 会与政治诸问题又有了进一步的理解,也能 意识到他要努力探寻的目标。1802-1812年, 他的创作进入了成熟时期,这段时间后来成 为他的“英雄年代”。
1798年,柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使,贝多芬常到 他的家里,并和他周围的人有密切的交往。1802年,贝多芬在柏纳多特的提 意下,动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中,拿破仑是摧 毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年,贝多芬完成了《第三交响曲》。 正当他准备献给拿破仑时,拿破仑称帝的消息传到了维也纳。 贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时,怒气冲冲地吼道: “他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权,以逞其个人的野心了。 他将骑在众人头上,成为一个暴君!”说着,走向桌子,把写给拿破仑的献 词撕个粉碎,扔在地板上,不许别人把它拾起来。 过了许多日子,贝多芬的气愤才渐渐的平息,并允许把这部作品公之于 世。1804年12月,这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。 1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出,是由贝多芬亲自指挥的,节目单 上写着:“一部新的大交响曲,升D大调,路德维希· 凡· 贝多芬先生作,献给 罗布科维兹亲王殿下。” 奇怪的是,贝多芬不说是降E大调,而说是升D大调。1806年10月总谱出 版时,标题页上印着:英雄交响曲为纪念一位伟人而作。从此,《第三交响 曲》就被称为“英雄”交响曲。
贝多芬著名音乐作品赏析
贝多芬的作品《第九合唱交响曲》、《第五
命运交响曲》、《第六田园交响曲》、《第 三、第四、第五皇帝钢琴协奏曲》、《月光 曲》、《悲怆钢琴奏鸣曲》、《庄严弥撒 曲》,《命运》等等,这些都是摆脱古典主义、 展现自由、热情奔放的美丽乐章。

第三交响曲“英雄”
Baidu Nhomakorabea
贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想,他是1789年法国资产阶 级革命的热烈拥护者。




第五交响曲“命运” 《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在 1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信 中,就已经说出:“我要卡住命运的咽喉,它决不 能把我完全压倒!”“命运敲门的声音”在1798 年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章 中就已经出现过,以后又出现于《D大调弦乐四重 奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品 57号)第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72 号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列 作品中。可见,通过斗争战胜命运,是贝多芬一贯 的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的 斗争热情,具有强大的感染力。
英雄年代
贝多芬生活道路非常坎坷,晚年失聪;他从 1796年26岁时开始便已感到听觉日渐衰弱,但 直到1801年,当他确信自己的耳疾无法医治时, 才把这件事情告诉给他的朋友。但是,他对艺 术的爱和对生活的爱战胜了他个人的苦痛和绝 望--苦难变成了他的创作力量的源泉。在这样一 个精神危机发展到顶峰的时候,贝多芬以坚强 的意志克服了重重困难他开始创作他的乐观主 义的第三“英雄”交响曲。“英雄”交响曲标 志着贝多芬的精神的转机,同时也标志着他创 作的“英雄年代”的开始。
贝多芬
公认最像贝多芬的画
后十年
贝多芬在维也纳的后一阶段,由于欧洲正经历着 严重的政治反动时期,即梅特涅的反动统治特别 的猖獗的时期,他的创作也暂时呈现颓势 (1813-1817)。从1818年起,在贝多芬一生 的最后十年当中(1818一1827),他在耳朵全 聋、健康情况恶化和生活贫困,精神上受到折磨 的情况下,仍以巨人般的毅力创作了《第九“合 唱”交响曲》,总结了他光辉的、史诗般的一生 并展现了人类的美好愿望。
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