对电视新闻类节目故事化现象的思考
浅析故事化的电视新闻报道策略以及注意事项
浅析故事化的电视新闻报道策略以及注意事项作者：任文，刘冬春来源：《科技创新导报》 2011年第3期任文刘冬春(河南省信阳电视台河南信阳 464000)摘要:传统的电视新闻往往只提取重要的信息量,提炼重点,而忽视一些细节问题。
精炼的新闻词,只是告诉了受众一个事件,却很难激起受众的感情共鸣,难易吸引受众的眼球。
电视新闻故事化以故事的形式来讲述新闻,打破了传统新闻的弊端,将新闻的血肉完整的展示在受众面前,取得了很好的发展。
文章主要针对电视新闻故事化的策略以及需要注意的问题进行了简单的分析。
关键词:电视新闻故事化中图分类号:C9 文献标识码:A 文章编号:1674-098X(2011)01(c)-0253-01电视新闻故事化就是采用对话描写、场景设置等方式,细致入微地展现事件中的情节和细节,实现事件中隐含的富有戏剧性的故事。
电视新闻故事化在国外最早出现于美国CBS的《60分钟》栏目,我国最早出现于《东方时空》的子栏目《生活空间》。
由于其独特的新闻表现手法,赢得了受众的欢迎。
《讲述》、《人与社会》、《道德观察》、《传奇故事》、《社会记录》等都属于此种类型的电视节目。
电视新闻故事化所带来的新闻报道的变革与成绩。
电视新闻的故事化是一种趋势,也可以说是对传统新闻的一种有益补充。
1 电视新闻故事化的策略1.1 重视非语言符号的作用美国口语传播学者雷蒙德·罗斯认为,在人际传播活动中,非语言符号传播占据着重要的地位。
人们所得到的信息总量中,只有35%是语言符号传播的,65%的信息是非语言符号传播的。
非语言符号可以用来填补、增加语言符号在传播信息时的不足和欠缺。
有时非语言信号发挥着比语言符号更重要的作用。
所谓“只可意会,不可言传”有些事情是语言所不能准确发表的,非语言往往能更好的表达其意义。
非语言符号在故事化的新闻报道中,更能调动起观众的情感参与的积极性。
以《南浦大桥成为上海人民心中的丰碑》为例,老人的神态、表情等态势语言,都在活生生地展示一位目睹黄浦江变化的普普通通上海市民的心情。
电视社会新闻故事化的利与弊
事 化” 会 产生 负面收视效果 ， 理应杜绝 。
比 如 ，前 不 久 广 西 卫 视 报 道 了一 位 名 叫 杨 六 斤 的孤 儿 的 新 闻 ， 新 闻称“ 父早亡 ，
细腻地构建情节，因此 电视 新闻采访写
作 中突 出 “ 内容情节化 ， 情节 细节化 ， 细 节 现 场 化 ” 三个 内容 能 有 效 纠 正 电视 新
动 观众 的接 收 兴 趣 ，容 易 与 观 众 形 成 情 感 互 动 以至 达 到 共 鸣 ，而 且 故 事 化 新 闻
能更好地 维持受众 接收信息 的积极性 ， 进 而将这 种积 极 的情绪 转 移到 电视 媒
体。
之上 的故 事化写 作具有积极 的意义 ， 但 是如果忽略了新 闻真实性原则 ，故作 人
电视声画结合的特点既能直观展示细节又能细腻地构建情节因此电视新闻采访写作中突出内容情节化情节细节化细节现场化三个内容能有效纠正电视新闻过分故事化倾向保证新闻真实性原则又使得电视新闻内容引人人胜鲜活灵动
众 传播力 和影响力 。 因此 ， 电视新闻故事
化 出 现 是 新 闻 传 播 理 念 多 元 化 的结 果 ，
与采写的一篇电视新闻 《 万众瞩 目的时 刻》 ， 这篇反映第五届全国农 运会开幕式 盛况时演职人员幕后故事的新闻获得 了
当年 江 西 省 新 闻 奖 二 等 奖 ，该 篇 新 闻 中
母 改嫁 ， 随后爷爷奶奶去世 ， 孤儿杨六斤 独 自居住数年 ，吃野菜捞鱼维持生计” 。 新 闻播 出后杨六斤 的故事打动 了无数观 众 ，爱 心人 士为他捐款达 ５ ０ ０万元 。此 后 ，多家媒体再次深入杨六斤 的家 乡德
电视新闻类节目故事化现象的思考
二
故事 类新闻发展轨迹
故 事 类新 闻在 国外 最早 出现 于美 国 Ｃ Ｂ Ｓ （ 哥
伦 比亚广 播公 司） 的（ ６ ０分钟》 栏 目。该栏 目在 每 周 日晚 七 点到 八 点 黄 金 时段 定 期 播 出 ， 由 ３个 独 立 的新 闻深 度 报 道 和 １ 个 新 闻评 论 版 块 组 成 ， 加上 片头 导 视 、 片花和广告 ， 总共 ６ ０分 钟 整 。 每 期 节 目的片 头 ， 主持 人 都 要说 这 样 一 句话 ， “ 今 晚 请看（ ６ ０分 钟 》 的这 些故 事 和安迪 ？鲁 尼 的 评 论” 。该栏 目播 出 ３ ８年来 ， 收视 率一直 居 高 不
一
指的是对于一件新闻事件 ， 我们呈现给观众 的不 仅是它的结果 ， 而且是像故事一样有开始、 发展、 高潮和结局； 而“ 故事人物化” 讲的是新闻载体 由 事件当事人来担 当， 事情 的发展 由故事主人公来 带引 ； “ 人 物细节 化” 则是 在 新 闻人 物 刻 画 和描 述 中， 多注重 细 节 的拍 摄 和 描 述 ， 用 细 节 来 突 出人 物个性 以及事件发展过程中人物性格前后变化 ， 用细节来加深受众对新 闻的印象 ， 体现的是新 闻 内涵和思想性。其中“ 新 闻故事化” 是纲， 是新 闻 作 品成功 与否 的基础 。 事实上 ， 新闻故事是 以新近发生的单一事件 为记述 对 象 、 完 整表 现事 件 中主 要人 物 行 为动 态 演变 环 节 的事 实 报 道 。新 闻 故 事 化 的 创 作 与 一 般播报新闻的最大区别在于 ： 播报新 闻只是简单 罗列过去的、 已发生的事实 ， 关 注的是 事件结果 ； 而故事类新 闻不仅关注事件结果 ， 而且更重视新 闻事件过程 ， 注重展现新 闻故 事情节 ， 挖掘人物
电视新闻故事化分析
目 前的 中 国电 视 新 闻 业 界 中 ， 事 化 的 新 闻 报 道 已 经 形 成 一 般 强 故 大 的 潮流 。综 观 全 国 的 电 视 节 目 ， 央 电 视 台 的 《 述 》 《 与 社 会 》 中 讲 、人 、 《 德观 察 》 及 《 会 记 录 》 栏 目 都 是 以 故 事 为 核 心 的 新 闻 节 目。 在 道 以 社 等 省级 卫视 中 ， 西 卫 视 的 《 奇 故 事 》 ２０ 江 传 在 ０ ５年 元 月 开 播 不 久 后 便 创 造 了 收视 率 稳 居 全 国 卫 视 收 视 前 十 位 的 “ 视 传 奇 此 后 ， 此 相 类 似 收 。 与 的栏 目在 各 级 电 视 台 层 出 不 穷 ， 同 小 异 ， 安 徽 卫 视 有 《 天 故 事 大 如 天 会》， 北卫 视 则 是 《 下 故 事 会 》 山 东 卫 视 和 四 川 卫 视 的 栏 目 则 为 同 河 天 ， 名 的《 下 故 事 》 ， 南 电视 台 的 《 山 故 事 会 》 是 非 常 受 欢 迎 的 名 天 等 渭 华 也 栏 目 。 一日 之 间 ， 闻 故 事 化 成 为 在 电 视 荧 屏 上 遍 地 开 花 的 一 种 电 视 寸 新
传 播 学 奠基 人 之～ 拉 斯 韦 尔 认 为 ， 播 的 基 本 功 能 是 ： 视 环 境 、 传 监 协 调 关 系 、 承 文 化 以 及提 供 娱 乐 。 新 闻 故 事 化 ， 将 新 闻 用 故 事 的 形 传 是 式 展 现 给 广 大 受 众 ， 闻 不 是 文 艺 作 品 ， 离 新 闻 本 质 的 故 事 不 是 新 新 脱
【电视新闻故事化的问题及应对】 电视新闻故事化叙述带来的影响
【电视新闻故事化的问题及应对】电视新闻故事化叙述带来的影响故事化的信息报道手段，采取讲故事的形式报道新闻，轻松有趣，一经播出就引起了观众的兴趣，并深受人们的喜爱。
但是，随着故事化新闻的日益繁荣，也暴露出了很多缺陷和不足。
叙事方式单一新闻故事的结构多是采用悬念式结构：开始多处设置悬念，使观众产生心理期待，接着通过主持人的解说，使节目呈现螺旋上升的态势，最终通过分析，揭示事实的真相。
这固然是一种吸引受众的方式，但如果节目长期采取同一种模式，缺乏变化，观众就会渐渐熟悉这种套路，轻易就能猜到故事的结局，从而也就失去了它的最为突出的魅力。
这类故事化节目毫无新鲜、趣味性可言，自然容易引起观众的审美疲劳，甚至作出放弃收看的决定。
所以，单一的情节结构，限制了其创新的动力，不利于节目的长期发展，最终导致节目生命力的丧失。
负面报道泛滥在故事化新闻中，负面报道占很大的比例。
一方面是出于媒体的舆论监督功能，另一方面是由于负面报道能提高收视率。
而有些媒体缺乏社会责任感，为了提高收视率，一味追求犯罪事件、色情、个人隐私等内容，盲目迎合观众的娱乐需求。
不加选择地报道社会的阴暗面，必定会导致新闻的庸俗化。
媒体通过故事化新闻的形式，向公众持续地、大量地、重复地报道这个社会并非主流的负面新闻。
就会影响民众对社会的正确认识。
负面报道对收视率也许能起到立竿见影的效果，但除了对收视率有所提升外，还有什么积极的社会意义和主流价值可言呢?主观性太强真实客观是新闻的生命。
新闻必须是对新近发生事实的报道。
新闻报道不同于文学创作，它必须是真人、真事、真时间，不能像拍电视剧那样，可以采用蒙太奇等多种表现手法，允许虚构和艺术加工。
一些故事化新闻栏目，为了弥补因采访条件、拍摄难度的影响，充分发挥“如临其境”的电视特点，经常采用模拟再现的表现手法。
虽然这种形式会在一定程度上增强节目的可视性和感染力，但是过分地采用情景再现，就严重破坏了新闻的真实性。
例如济南电视台的《真实再现》栏目，通过演员演绎故事，凸显新闻主题。
电视新闻的故事化——浅述电视新闻报道的叙述效能挖掘
誉5鳜第七期荬务I采泰断司聚跨——浅述电视新N-t臣．道的叙述效能挖掘王磊(福建广播影视集团电视新闻频道福建福州350001)擅要：本文通过笔者亲历主创的电视新闻深度报道的实践经验与思考，结合“使用与满足”理论和“视觉传播”理论，分析得出：因电视成为家庭休闲品，其“娱乐功能”最为显著，故电视新闻节目需要在满足观众“娱乐需求”上多下功夫，运用观众喜闻乐见的表现形式，才能获得观众的依赖，保障收视率，从而更巧妙地实现并完善“教育”功能、“资讯提供”功能，提升电视新闻节目的市场竞争力。
这需要电视新闻人打破惯性思维，向“电视剧”取长补短，在把握“真实”、“及时”两张王牌的同时。
于表现手法上充分挖掘叙述效能，运用动态视觉传播击瞵，架构富有张力的新闻故事。
关■诩：电视新闻使用与满足叙述效能动态视觉传播如今，我们正处于一个前所未有的“读图时代”，数百个可供选择的电视频道、包罗万象的网络视频都在信息爆炸中争夺受众的眼球，随着智控电视点播技术的成熟，即便向来存在一定收视被动性的电视节目亦可实现随时随地、不限次数地观赏。
由此，电视新闻节目的市场份额更是受到极大冲击，着力提升信息传播与接收的有效性显得尤为迫切。
欲迎刃而解电视新闻节目的收视困境，必须认真分析“观众”这个特定人群的需求——我们需要正视的是，电视已呈现鲜明的买方市场特性，观众在信息接收上已拥有相当的主动性。
其实早在1955年，拉扎斯菲尔德和卡茨就在代表作<个人影响>中提到：“关于大众说服过程的传统观念应该给‘人’留个位置，将它作为在传播媒介的刺激与意见、决定和行动的合成品之间的介入因素。
”这一理论也被美国社会学界称为“人的再发现”。
m1981年，温达尔更继而提出。
使用与效果。
模式，发现人们越是渴望从媒体那里获得满足或是认为他们获得了满足，他们就越会依赖这个媒体。
衄该理论还认为，在一定的媒体接触条件下，人们会积极地选择自己所偏爱、所需要的媒介内容和信息。
电视新闻专题节目故事化探析
新 闻与故 事组 合在一起 ， 就意 味着用故事 的手段表述
一
段新近发生 的事件或 者一个事实 。电视新 闻专题的故事
化有别 于电视故事 ； 如 电视 小说 、 诸 故事会 、 电视剧 等这些
深度报 道是 电视专题节 目区分 于消息 最明显 的特征 。 除 了顺应纷繁复杂的社会生活 ， 度报道 因为能系统 反映重 深 大新 闻事件 和社会 问题 ， 揭示 本质 、 追踪 和探索事件发展起
也 将 此类 节 目称 为 “ 度 报 道 节 目”。 深
那么故 事本身 的魅力何在呢？故事是一个完整体 ， 通过 时间顺 序或者逻辑顺序呈现的故事要 素 ， 永远比简单地线性 罗列出来的要素更加 吸引眼球 ， 而我们也总是醉心于跟着提 出问题 “ 然后 呢？”“ 为什 么会那样 ”“ 结果如何？” 一个好 的故事 吸引人 ， 往往在 于故事 的 内容 ， 在于 “ ” 个动 还 讲 这 作 ， 的艺术 。 讲
… …
功能 。
第三 ， 悬念 ， 故事的点睛之笔。 悬念是指作 者为 了激 活读者 的 “ 紧张 与期 待的心情 ”，
在 艺 术 处 理 上 采 取 的一 种 积 极 手 段 。 它 包 括 “ 悬 ”和 “ 设 释 悬 ” 个 方 面 。前 有 “ 悬 ”， 必 有 “ 悬 ”。通 俗 地 说 ， 两 设 后 释 它
的生存 发展 自然要落脚到 电视机前的观众 ， 也即传播学意义
上的 “ 受众 ”。而受众对 电视节 目表现 出来的喜好 由什么来
决定呢？
倾向 ， 闻不再只是五要 素的简单罗列 。从电视创作 的实践 新 来看 ， 故事化也是电视传播 的一种手段。如何 理解新 闻节 目 故事化倾 向， 实际的 电视ｌ 中 ， 在 Ｔ作 又该用什 么样 的尺度来
我国电视新闻趋向故事化的问题研究
王 娟
（ 作 者单位 ห้องสมุดไป่ตู้山西音像 资料馆 ）
’ ● 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。 。 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ● ‘ ● 。 ‘ ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ●● 。。 ‘ ● ●● ●● ●● ●● ●● ＿● ●● ●● ●● ●‘ 。● ●● ●● ●● ● ● ● 。 ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。 ● ● ●● ●● ●● ●● ●● ●● ●● ●● ●● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● 。
１ 电视新 闻故事化存 在的弊端
新闻媒体也将有违大众 的信赖和拥戴 。 １ ． ３ 易使观众麻 木 电视新闻故事化 由于情节大 同小异 ，
２ － ２ 电视新闻潮流所致
１ ． １ 为 了故事 内容 的丰富多 彩导致 新闻的真实性 降低
尽管电视新闻故事化有很多消极 的作 用 ，但仍不可忽视其价值和优势 。首先 ，
摘 要：电视新闻故事化倾向说白了就是新 闻的报道形式更像是在讲故事，出现这种情况的原 因多种多样，难以用三言禹语
来描述。 然而电视新闻的故事化还是存在着一些弊端， 笔者结合 自己的实践经验， 就合理利用电视新闻故事化的优点发表几点看法，
望能 为新 闻工作 的研 究提 出一些建议 。
关键词 ：电视新 闻；故 事化 ；问题对 策
实性原则 。就新 闻媒体而言 ，其基本的职 的时间 ，电视新闻的发展也受到了制约。
新闻报道故事化叙事技巧分析
新闻报道故事化叙事是一种“讲故事”式的新闻叙述方法。
随着受众阅读需求的变化以及媒介融合发展的迅速演变，近年来越来越多的新闻记者在采写过程中使用这一技巧，它能够提高新闻报道的文学性、趣味性、灵活性、可读性，深受广大受众青睐，进而有效提高新闻媒体的竞争力。
以情动人、以小见大是故事化叙事的主要特征之一，通过挖掘新闻事件的背后故事、内涵价值和准确运用叙事技巧，能够充分彰显新闻媒体的人文关怀。
对情感元素恰到好处的运用，则能有效提高新闻报道的贴近性，拉近与广大受众的距离。
因此新媒体时代，要想充分满足广大受众不断变化的信息需求，吸引更多受众的关注，新闻报道必须转变传统单一、固化的报道形式，积极掌握故事化的叙事技巧，灵活运用故事化的叙述方式。
一、新闻报道故事化叙事发展概述新闻报道故事化叙事在电视新闻行业的运用历史悠久，最早出现于上世纪60年代的美国新闻栏目《60分钟》，节目被划分为多个片段，每一部分均为一个独立的故事，记者进行串联讲述，在坚持新闻真实、客观原则的前提下使节目更具观赏性。
该节目一经播出便引起强烈反响，深受观众青睐。
新闻报道故事化叙事最早出现于我国是在上世纪90年代。
现如今，故事化叙事已成为我国新闻报道的主要叙事方式之一，各级电视台均开设相关类型节目，甚至打造专门的故事化新闻节目，通过对新闻事件的前因后果、幕后故事进行挖掘，呈现其价值和影响。
故事化的报道方式成为新闻报道常用叙事手法，成为一种媒体现象。
[1]新闻报道故事化叙事得到广泛应用后，深受广大受众青睐，但与此同时也存在一定的问题。
首先，故事性和真实性之间的矛盾。
新闻报道故事化叙事，强调“讲故事”而不是“编故事”，需警惕为了追求故事化而导致报道失实等问题。
其次，庸俗化和正确价值观之间的矛盾。
新闻报道需注重对正确价值观的呈现。
一些报道或节目为了吸引受众，对导向问题重视度不足，一味以“好看”迎合受众，忽略质量，甚至存在庸俗化倾向。
最后，细节和时效之间的矛盾。
电视新闻“故事化”现象探析
人们喜 爱故事 ， 因为故事里 蕴藏着大千 是 世界 ， 因为 故事里 面总是 少不 了人 ， 因为 是 是 故事 有 “ ” 总是 跌宕 起伏 ， 因为故 事本 戏 ， 是 身 就 是 一 种 “ 文 关 怀 ”一 一 对 自己 “ 人 命 运 ”的关 怀。所 谓故事 ， 其本 质意义 而言 ， 就 是人类把过 去 同现在 联系起来 ， 自己同他 人 把 联 系起 来 ， 在这 种 联 系 中把握 现 在 、筹 划 并 未 来 。０ 去 电 视 新 闻 几 乎 一 贯 以 非 常 严 过 肃 、正 统 的形 式播 出 ， 过分 强 调新 闻 的宣 传 作用 ， 文稿僵 化 ， 电视把 自己当成 了政策 的传 声筒 ， 当了政府职能部 门甚至社 会组织 的代 充 言人 ， 由文 山会海堆 积而 成 ， 道 内容大 段摘 报 抄部 门文 件 、引用 数字 、充 斥专 业术语 …… 观众早 已麻木厌烦 ， 望获得更加 刺激有趣 的 渴 信 息 。电视 媒体 为 了吸 引观 众 ， 要 对 以往 就 的报 道模式 有所 突破 、有所 创新 ， 故事 化的
近 几年 ， 故 事 ” 在 中 国 电视 界 有 越 来 “ 越 热 的趋 势 ， 电视 界 同仁 们大 谈 、特 谈 “ 故 事 化 ” 从 中央 电视 台到 地方 电视 台都在 进行 ， 着 讲故事 的实践 ，０ ６ ， ２ ０ 年 四川卫视提 出 “ 故 事 频道 ”的节 目定 位 ， 故事 讲得够 精彩 ， 带来 了 ｌＯ ２ ％的收视率 增长 ， 收视 率从去年 同期全 国二十一位直 接晋级 到第八位 ， 见讲故事的 足
电视 新 闻 如 一 缕 春 风 ， 受 众 有 了新 鲜 感 ， 让 透
着鼻子 走 。 ２ ２ 故事 化新 闻重视 的是新 闻事件 的过程 透过 摄像机用新 闻的视 点 ， 取生 活原貌 剪 中精 彩的有意义部 分或片段 ， 展现 生活的原汁 越 和 创新 ， 说新 闻、讲 故事 等 新 闻形式 由此 原 味 。 ２ ３ 细 节是故 事化新 闻存活 的灵魂 ． 应运 而生 。 故事 之 所 以能打 动 人 ， 最主 要 的是 有 细 伴随 着 社会 的 发 展与 进步 ， 设 小康 社 建 细 会 、构建 和 谐 社会 成 为新 时 期 的发 展 目标 ， 节 ， 节的 细腻 性具 有 很强 的感 染 力 。一 些 往 关注 百姓 生活 ， 心百 姓疾苦 ， 关 百姓生 存状 态 富 有特征 的细 节 往给 人 留下深 刻 的印象 。 的新 闻受到 广泛 的重视 。媒 体把 目光 投 向平 条新闻如果能 抓住细节 ， 其效果 就大不一样 民， 民工权益 ， 对 房价 ， 择校费 ， 医药费 ， 民生 了 。故事 化 电视新 闻擅长 通过 镜头 ， 示生 居 展 活中煤 气 、 自来水 、公交 车等调 整价 格听 证 动 传神 的生活 细节 ， 形成 强悍 的视 觉 冲击 力 ， 会 等等 国计 民生 的新 闻资源 越来 越 多地成 为 牢 牢地 吸 引观 众 ， 无声 处见真 情 。 于 ． 了新 闻 的源 头 “ 水 ”和 价 值 取 向 。于是 ， ２ ４ 对话 的运 用 活
电视新闻故事化的问题及应对
ＸＩ ．Ｅ． ． ＇ ． ＮＴ Ｖ Ｎ＂ ＡＩ Ａ Ｏ Ｈ ＺＨ Ｅ ２ ０ ・ ２ 下 半 月 ） ０９ １ （
电视新ｌ 司故事化的Ｉ 闭题及应对
口 宋 桂 秀
故 事 化 的信 息 报 道 手 段 ， 取 讲 故 事 采
的 形 式 报 道 新 闻 ， 松 有 趣 ． 经 播 出 就 轻 一 引起 了观 众 的兴 趣 ，并深 受 人 们 的 喜 爱 。 但 是 ， 着 故 事 化 新 闻 的 日益 繁 荣 ， 暴 随 也 露 了很 多 缺 陷 和 不 足 。
一
新 闻 故 事 的 结 构 多 是 采 用 悬 念 式 结 构 ： 始 多 处 设 置 悬 念 ， 观 众 产 生 心 理 开 使 期 待 ， 着 通 过 主 持 人 的 解 说 ． 节 目呈 接 使
现 螺旋 上 升 的 态 势 ， 终 通 过 分 析 ， 示 最 揭
平 把 故 事 表 现 得 淋 漓 尽 致 ．但 是 人 为 安 排 、 观 介 入 较 多 ， 起 观 众 对 节 目真 实 主 引
在 的 环境 特 殊 ， 些 是 不 可能 做 到 百 分 之 有
易 就 能 猜 到 故 事 的结 局 ， 而 也 就 失 去 了 从 它 的 最 为 突 的魅 力 。 类 故 事化 节 目毫 这
无新鲜 、 味性可 言 ， 趣 自然 容 易 引 起 观 众
着 把 客 观 事 物 的 最 新 变 化 、 新 发 展 告 诉 最 读 者 、 众 、 众 ， 他 们 以启 发 、 育 和 听 观 给 教 鼓 舞 。而 一 些 节 目一 味 追 求 故 事 的 完 整 性 ．等 事 情 的结 果 浮 出 水 面 后 才 进 行 报 道 ． 不 知 “ 闻 是 易 碎 品 ” 错 过 了 新 闻 殊 新 ， 报 道 的 先机 ． 闻 的新 闻 价 值 就 会 大 受 影 新 响甚 至 完 全 丧 失 。 些 节 目直 接 利 用 别人 有 的素材 ， 道 的角 度也相 同， 报 内容 千 篇 一 律 ． 有 新鲜 感 可 言 ， 闻效 果 也 会 不 好 。 没 新 针 对 节 目中 出 现 的 以上 问题 ． 们 需 我 要 全 新 的 思 路 来 寻 求 突 破 ． 争 让 故 事 化 力 新 闻焕 发 新 的生 命 力 第 一 ． 免 情 节 结 构 的 单 一 ， 目须 避 节 注 重 创 新 ， 新 形 式 ， 合 资 源 ， 造 自身 更 整 打 的 核 心 竞 争 力 。在 叙 事 方 式 上 ， 以换 用 可 平 铺 直 叙 式 、 回 路 转 式 、 丝 剥 茧 式 等 峰 抽
电视新闻故事化的实际意义
电视新闻故事化的实际意义作者：申黎娟来源：《科学导报》2017年第28期在当今的电视传媒中，电视新闻传播出现了多种方式，故事化就是其中之一。
研究电视新闻故事化的实际意义，是为了更好地了解电视新闻的传播过程、受众和市场对电视新闻的需求。
在今后的电视新闻创作过程中，通过深入分析和学习，吸取故事化手法，在今后电视新闻传播创作过程中帮助我们创作更好的电视新闻节目。
一、电视新闻故事化概述（一）什么是新闻故事化电视新闻故事化是采用纪实的手法来反映某个新闻事件，用故事的形式表现出来，让镜头语言的叙事和表现功能来突出情节性、故事性、悬念感，把新闻情节化、戏剧化。
因此，要具备故事的特征，即过程、悬念、冲突、细节，可以把这一现象称为电视新闻的故事化倾向。
（二）电视新闻故事化的成因1.人类对故事类题材的浓厚兴趣是电视新闻故事化的源动力自古以来，老百姓对故事的喜欢程度从各类史书记载中都可以反映出来，人们喜欢把听来的、情节曲折的、有教育意义的事件讲给周围的人听，其中一些是新近发生的事件，也有一些是流传已久的传说，所以，从一定程度上看，人们的喜欢程度决定着故事流传的久远。
古代故事的流传，以及坊间的传闻可以看做新闻故事化的最早起源。
2.新闻价值的多样化是电视新闻故事化的根本原因在电视新闻发展到今天这样一个时代，电视的功能被多样化，新闻的价值也开始多样化，新闻的科普价值、商业价值、娱乐价值、教育价值等等，使得新闻由原来以新闻事实为主，向广大受众陈述新近发生的事件，系统地、形象地报道事物发展的过程，变成了现在以新闻情节为主，向广大受众描述新闻事件的过程。
（三）故事化电视新闻的“讲”法1.由点到面地“讲”故事，由小看大反映整体新闻事件在大多数电视新闻中，观众普遍关注的新闻有时政类、资讯类、消息类、纪实类、解密类等几大类型。
大部分的时政和资讯类新闻现在还是沿用传统新闻写作手法，内容相对比较严肃、单一，但是一些由时政类新闻所包含的信息衍生新闻都具有很强烈的现实意义。
评电视新闻节目“彻底故事化”——以四川卫视新闻故事化栏目“新闻连连看”为例
此外 ，置 人式广 告还 能减少 制片商的 日 常 性开销 ， 如剧组的饮食住宿等。二是 例 交叉促 销。交叉促 销是指不 同的 商业 主
体之 间相互合作 ，彼此借助 对方来扩 大
影制片商或 者游戏开发 商之间搭建 起一 个 信息交流 的平台 ，这个平台 就是置入
代理 商。
置 入代理 商作 为产品和品牌 的代言
现 ，另一个 是不恰 当的置 人引起 的负面
影响 。
电影票房固然受到很多因素的影响 ， 在电 影还 未拍 摄之前 ，单 单凭借手 中的 剧本 ，很 难准确地 预计出一部 电影在未 来的影响。正因为如此 ， 专业 的置人代理 商需 要具 备 更加敏 锐 的嗅觉 和 判断 力 ， 帮助广告主寻找到那些未来的票房明星 ，
富拓展 的过程— 报纸的 出现不曾取代 招牌和商号 ， 广播不曾取代 报纸 ， 电视 也 不 曾取 代广播 ，互联 网显然 也不 可能取 代 电视 。它 们拥 有各 自独特的优 势和 目 标受众群体 ， 因而谁 也无法取代谁 ， 在并 存 中各 自发 展 ，最终 推动整个 广告产业 如雪球 般越 滚越 大 ，广告 也 透进我 们 渗 生 活的各个 角落。 置 入式 广告作 为一种新 的广告表现
形式 ，它 也将亳不 例外地 顺应上述的 发 展规律 。置入式 广告无法取代 任何形 式
的其它 广告 ，但作 为其他 广告形式 的有
切与生 活有关的物 品都打 上了品牌 的
烙印。 对现代文化 而言 ， 品牌和 伴随品牌 产生的形象是它 的重要组成部分 。因此 ，
电影中需要通过 品牌化 的事 物来拉近 观
如果没有置 人式 广告 ，制片 人就得花 费
相 当可观的 资金去购买或租用这些物品 。
做好电视新闻系列报道的三方面探索
做好电视新闻系列报道的三方面探索随着社会的进步和发展，电视新闻成为人们获取新闻信息的重要途径之一。
电视新闻系列报道作为电视新闻的重要组成部分，受到了越来越多的关注。
如何做好电视新闻系列报道，如何提高报道的质量和深度，是摆在新闻工作者面前的一项重要任务。
本文将从三个方面对做好电视新闻系列报道进行探索。
做好电视新闻系列报道需要注重选题的深度和热点性。
选题是一个报道成功的第一步，好的选题能够为报道提供丰富的内涵和深度，激发观众的兴趣和思考。
在选择选题时，关注社会热点、民生问题、科技创新等与公众生活息息相关的话题是非常重要的。
要注重报道的深度，不仅仅是抓住一个热点，而是要深入挖掘问题的根源和背后的故事，对事件进行全方位、多角度的分析和报道。
只有选题深度和热点性都兼具，才能够吸引观众的注意力，提高报道的影响力和感染力。
做好电视新闻系列报道需要注重节目包装和表现形式的创新。
电视新闻系列报道是一种长篇幅、连续性强的报道形式，需要在节目包装和表现形式上进行创新，使得报道更有吸引力和感染力。
在节目包装上，可以采取多种形式，如采用先进的影视技术手段、制作独特的标题片、添加生动有趣的插播片段等，来增强报道的视觉吸引力和趣味性。
在表现形式上，可以通过多样的表现手段和情感化的表达方式，让报道更容易触动观众的情感共鸣，增强报道的感染力和记忆度。
只有不断地进行创新，才能够使报道在激烈的电视新闻竞争中脱颖而出。
做好电视新闻系列报道需要注重专业团队和团队协作。
电视新闻系列报道是一项庞大的工程，需要经过多方、多环节的策划、制作和编辑，所以需要凝聚一个专业的团队并强调团队协作。
需要有一支专业的选题策划团队，通过调研和分析，挖掘出深度和热点性的选题；需要有一支高水平的摄像、录音和后期制作团队，能够保障报道的视觉和听觉效果；需要有一支专业的编辑和导演团队，能够将各个节目环节紧密配合，形成一个连贯的整体。
团队内部的协作也是至关重要的，需要各个环节的工作人员齐心协力，相互配合，才能保障报道的质量和进度。
故事化模式在电视新闻报道中的分析
故事化模式在电视新闻报道中的分析故事化模式的使用可以说是电视新闻报道的一种新型的模式。
这种模式有很强的戏剧性，是很容易吸引观众的眼球的。
观众对故事化的情节是比较感兴趣的，会很投入。
传统的新闻报道模式是那种平铺直叙的，用那种很科学很官方的方式向观众传播着新闻信息，很容易使人产生审美疲劳。
现在很多电视新闻都开始用故事化模式来进行表现。
例如，《传奇故事》、《人生》、《社会记录》等，都是用故事化的模式来表现新闻。
因此，故事化的模式将会成为新闻报道的主流模式。
1 故事化模式在电视新闻报道中的优势1.1有吸引力传统的新闻报道模式是以第三者的口吻叙述事实，没有当事人的自述，是缺少感情色彩的。
而故事化的模式是有当事人、律师以及法官的参与，这样可以使整个新闻事件更加有吸引力。
这样，在新闻事件中，能够让观众清晰的看到整个新闻事件发生的过程以及人们的感情变化。
例如，在山东电视台的《道德与法制》中，该节目通过使用故事化模式把犯罪嫌疑人的犯罪过程和庭审过程体现的带有一定的趣味性。
欢众在这种趣味性的新闻中能够很轻松的学习到法律知识，能够树立正确的价值观。
假想一下，如果这个节目是一个主持人在给我们平铺直叙的讲解一个犯罪过程和庭审过程，相信这种方式是很难吸引观众的注意力的。
现在随着老龄化的不断严重。
老年人的娱乐生活也得到国家的重视。
老年人如果没有一个娱乐方式，会造成心理的孤独，严重会得一些疾病。
老年人由于年龄的问题，很多人都有了花眼的问题。
这种问题对老年人的阅读来说是一个巨大的障碍，因此故事化的新闻报道可以是老年人消磨时间的一种有效的方式。
在观看新闻时，老人能够针对自己喜欢的内容来选择栏目。
这样老人的精神生活就有了一定的乐趣，生活就会更加有意义。
老年人的生活如果能比较的有乐趣，年轻人的负担也会减轻很多，这样就能去放心的工作了。
故事化的模式能够极大的调动观众的兴趣，使观众对新闻事件产生一个极大的好奇心，这样以来，观众的法律知识也学到了，新闻的收视率也上来了，可以说是一举两得。
电视纪录片故事化叙事研究
电视纪录片故事化叙事研究电视纪录片故事化叙事研究导言：电视纪录片作为一种重要的媒体形式，有着丰富多样的题材和形式。
在众多的纪录片中，故事化叙事成为了一种流行的表达方式。
本文将对电视纪录片故事化叙事进行系统研究，探讨其特点、优势以及可能的局限性，并分析故事化叙事在纪录片制作中的作用和意义。
一、电视纪录片故事化叙事的定义和特点故事化叙事是指将真实事件或主题包装成一个完整的故事，通过塑造人物形象、构建情节以及采用戏剧性的叙事方式来吸引观众，并传达纪录片的主题和观点。
与传统的新闻报道和传记纪录片相比，故事化叙事更加注重剧情发展和观众的情感共鸣。
故事化叙事的特点有以下几个方面：1. 高度结构化：故事化叙事对于纪录片的内容进行了精心策划和安排，呈现出明确的引子、冲突和高潮等传统故事要素。
这种结构化的叙事方式使得纪录片更具有戏剧性和吸引力。
2. 注重情感共鸣：故事化叙事通过塑造鲜明的人物形象和情感化的叙事手法，激发观众的情感共鸣。
观众往往通过与主人公的情感交流，更加深入地理解纪录片所传递的信息和观点。
3. 强调叙事目的：故事化叙事并非追求纯粹的故事性表达，而是通过叙事手法将纪录片的主题和观点传递给观众。
故事化叙事兼顾了信息传递和故事性的吸引力，引导观众思考和反思。
二、电视纪录片故事化叙事的优势故事化叙事在电视纪录片制作中具有以下几个优势：1. 提高观众参与度：故事化叙事能够吸引观众的注意力，让他们更加主动地参与到纪录片的观看过程中。
观众通过与主人公的情感互动，更加深入地理解和思考纪录片所传递的信息和观点。
2. 增强信息传递的效果：故事化叙事通过叙事手法将纪录片的主题和观点传递给观众，使得观众更加容易接受和理解复杂的信息。
故事化叙事可以将抽象的观点和概念转化为具体的故事情节和人物形象，增强了信息传递的效果。
3. 扩大纪录片的观众群体：故事化叙事使得纪录片摆脱了以往只能吸引少数特定观众的困境，吸引了更多的观众关注和关心。
电视新闻的故事化探析
注重犯罪 、 暴力 、 丑闻 、 流言 、 离婚 、 性等问 题， 在节 目预告 中反复强调和铺陈事件 的 迷离 、 暖昧与异常 ， 出和挖 掘新 闻事件 突
种报道方式 ， 注意力资源稀缺 的媒介环 在 境下必然丧失竞争力 ， 从而威胁到媒介 的
生存和发展 。 因此 ， 有学者认 为 ， 闻故事 新 化是 电视新 闻发展 的潮流 ， 也是争取收视 率 的自我救 赎。 事化的叙 事善于利用电 ‘ 视 的优势——多重视 听元素 ， 来重现人们
通过主持人 的评论来 表达 ，如 《 传奇故 事 》，而更多 的时候则 暗含在节 目本身 。 无论受众 持何种态度 ， 总会受到这些公开 表达或者 隐含 的态度 的影 响。 因此做故事 化的新 闻 ， 也需 要一定 的思 想水平 、 德 道 素养 ， 该弘扬什么 ， 反对什么 ， 我们要做到
撞 ， 者 编 导 们 也 会 自觉 或 不 自觉 的在 故 记 事 中表 达 出 自己 的态 度 或评 价 。 些 栏 目 有
评论栏 目， 都不失为一种有益的补充。
总的说来 ， 闻故事化 的出现是新闻 新 业 自身发展的规律—— 要赢得受众 ， 就必
须 选 择 受 众 所 愿 意 看 的 方式 。
电视 新 闻 的故事化 探析
■陈 晓菲
【 摘要 】 故事化的新 闻报道在 目前 的电视 业界 中 已成为一种 常态。 本文探讨 了电视新 闻的故事化手法的合 理性和叙 事策略 。
【 关键 词】电视新 闻 故事化 叙事 真实性
所谓新 闻故事化 ， 美国普利策新 闻奖 得 主富兰克林 曾对其做 了界定 ： 采用对 “ 话、 描写 和场景设 置等 ， 细致 入微地 展现 事件 中的情节和细节 ， 突现事件 中隐含的 能够让 人产生 兴奋感 、富有 戏剧性 的故 事 ” ① 电视新 闻 中， 。在 故事化 的叙 事手段
电视新闻传播节目故事化倾向现象与人文关怀的渗透
１ 电视新闻故事化的起源 在人们印象中，电视中的新闻节目应 该是主持人一丝不苟，面部表情或是严肃 或是柔和地叙述某一件已经发生的事实， 在叙述时中规中矩， 没有感情色彩的添加。 这种模式的出现，是为了保证新闻的真实 性和严肃性，在一定程度上来说，这是出 于对新闻节目的尊重。但是，近年来，人 们越来越排斥该类型节目，因为这种模式 缺乏人文色彩。因此，新型新闻传播模式 顺应观众需求而出现。 ２ 电视新闻故事化与人文关怀的渗透 电视新闻故事化的发展时间并不长， 但是因为它本身具有发展特点，并且优 于传统的新闻发展方式，其发展速度很 快。在目前很多电视台中，新闻编辑者 的主要工作也从之前的找新闻转变成了 找故事，这样的变化反映出了电视新闻 故事化深受观众的喜爱。尽管电视新闻 故事化的发展前景如此良好，但相关的 新闻工作者应该背负起更加艰巨的任务 与责任，避免为了争取收视率而捏造新 闻，隐藏新闻的真实性。电视新闻节目 的传播内容十分广泛，大到国际时事， 小到百姓日常琐事，这样有利于从不同 的角度让百姓关注到社会的发展和进步。 对于国际新闻，电视节目的制作应该尊 重新闻的真实性、准确性和严肃性，所 以对于这类新闻不适合故事化的播报。 然而，对于国内的很多新闻，媒体的作 用就是提醒和告知，让人们了解到社会 的各种现象，提醒人们自身的社会责任。
▲ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
电视新闻传播节目故事化倾向现象与 人文关怀的渗透
胡建中
（作者单位：南京政治学院军事新闻传播系）
以故事化和人文渗透的方式来触动人们 的心灵，产生共鸣。总的来说，这类节 目的目的是传达民意，让政府了解人民 群众的需求，同时对于百姓来说，可以 充分地了解国家的发展方向和动态，行 使自己的权利，来体现人民当家作主。 ３ 电视新闻故事化对新闻的影响 ３．１ 增强了新闻的可读性 故事化的电视新闻，因具有故事性 的特点，深受广大观众的喜爱。在实际 运用过程中，新闻从业者通过文学性的 描述，进行全方面的包装，使新闻具有 较强的故事性，这样的形式在一定程度 上可以使新闻体现人文关怀，比如，以 往的灾害性新闻节目，更加注重对新闻 的灾情、救助情况以及受难人数等内容 进行报道，这样的传播方式感染力比较 弱。随着电视新闻故事化的应用，该类 新闻传播的感染力和影响力逐步提高。 ３．２ 促使新闻工作人员注重新闻的 趣味性 在新闻故事化的趋势下，电视新闻 传播节目的采编工作也发生了变化，传 统的新闻采编只需要注重新闻的实时性 和代表性，但目前采集工作更加注重切 合实际，注重事件的趣味性，从而满足 新闻故事化所需要的条件。在实际情况 下，新闻采编人员应该考虑到新闻是否 贴近人们的日常生活，是否吸引观众， 来提高电视节目的收视率。 ４ 人文关怀角度下提高新闻故事性的策略 想要从人文关怀角度下提高电视新
电视新闻传播节目故事化倾向现象与人文关怀的渗透
RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE传播力研究电视新闻传播节目故事化倾向现象与人文关怀的渗透徐泽城江苏省广播电视总台摘要：在科学技术不断更迭换代的时代背景中，新闻媒体也正处于媒体大融合的阶段，媒体网络客户端和移动客户端的出现开启了人类生活的信息时代，人们的视野与欣赏品味也都逐渐开始发生变化，电视新闻节目的内容及形式也在不停的改变与创新，故事化现象越来越受到观众的喜爱，同时人文关怀也逐渐渗透到新闻节目当中，针对这一现象与变化我们将进行下面的分析与探讨，并在实践中寻找出科学、有效的实施策略。
关键词：新闻节目；故事化；人文关怀电视新闻类节目的改革与创新在不断的加速与升级，电视新闻传播节目的发展也随着观众的需求有所改变，为了适应市场经济发展的趋势新闻传播节目开始提高自己的实效性和情节性，在分享故事的过程中将新闻信息准确、无误的传播出去，同时采取加强观众互动的方式来提升用户粘度，针对性的在节目内容和形式上进行适当的变革，在发挥电视宣传力度的同时加强人文关怀的渗透，促进和谐社会的人文建设与发展。
一、电视新闻节目故事化的发展背景传统电视新闻节目都是有着同样的宣传模式和播报方式，在传统的新闻节目中，主持人都是以固定的语气、语态及表情进行新闻播报的，节目的形式都是同样的，所以容易让人产生视觉疲劳，渐渐一些民生新闻开始了节目形式的转变与创新，在不断的实践和收视曲线分析中发现观众的收视兴趣大多在故事性强的新闻内容上，因此节目编导开始对新闻形式和播报方式进行改革与创新[1]。
二、渗透电视新闻节目中人文关怀的重要性(一)坚持新闻的真实性提升节目可视性通过对电视新闻节目的改革与创新，从收视曲线上来看观众对民生类新闻报道更感兴趣，并对新颖、变通的故事播报方式更加喜欢，这对新闻的人性关怀和社会导向产生了一定的影响，渗透电视新闻节目的人性关怀使观众切身感受到新闻的正能量和人性关怀，使人们在接受新闻消息的同时建立自己的价值观、世界观及社会观念，观众从节目中不仅感受到新闻的真实性与实效性更能接受到社会关爱与人性关怀等情感传递，对建设和谐家庭、和谐社会做出了重要贡献。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
对电视新闻类节目故事化现象的思考
我们每个人都是听故事长大的。
不管你是什么文化背景，来自什么地方，爱听故事是人的天性。
中国期刊界有个长盛不衰的杂志《故事会》它1963年创刊，至今还拥有着数以万计的读者群，曾在世界综合类期刊中发行量排名第五。
作为一种大众传播方式的电视节目，特别是新闻类的电视节目，这些年在发展过程中自觉不自觉地也大量运用了故事化的叙事方式。
如：中央电视台的《新闻调查》、《法治在线》、《讲述》、《社会记录》、《探索发现》、《财富故事会》等，这些新闻或专题类栏目着力寻找新闻背后的“故事”，设置悬念、制造买点，在芸芸节目中成为市场的宠儿。
与此同时，各省级卫视同样大打故事牌，湖南卫
视的《背后的故事》、江西卫视的《传奇故事》、河北电视台的《故事坊》、江苏卫视的《人间》，而四川卫视更是将频道定位为故事频道，打出“四川卫视天下故事”的广告语。
不难看出，故事类的栏目已经在短短两三年内引领电视节目改革的潮流，坐上了中国电视节目创作领域的醒目席位。
电视节目故事化已经形成一股强大的力量，与传统的电视传播方式形成对抗之势。
面对这一锐不可挡的电视传播话语，作为电视人，探讨这一现象产生的根源，指出其发展中存在的问题，引领电视节目健康成长是当仁不让的责任。
本文拟对此作一初步探讨。
一、电视节目故事化现象产生的原因
1、以受众为本的传播理念的回归
受众本位，就是指大众传播媒介在信息的传播活动中，应以最大限度地维护受众的根本利益为出发点。
以满足受众获取多方面信息的需要为己任，以提高受众的思想素质、政治素质、道德素质和科学文化素质为目标，全心全意为受众服务。
随着市场经济体制的逐步建立与完善。
传媒市场也从计划经济时期的卖方市场转化为现在的买方市场。
在此背景下，传媒也彻底放下了高高在上的老爷架子，丢弃媒介本位的落后观念，从以人为本的理论前提出发，积极倡导受众本位，在节目内容和形式上想方设法满足受众的需求，于是一种全新的故事化电视节目模式便应运而生了。
“故事”，意味着有事件有人物、有情节有性格、有冲突有解决。
节目内容凭借一幅“故事”的外壳。
就会显得生动有趣、活灵活现，从而使观者欲罢不能。
湖南卫视的电视栏目《背后的故事》的广告词可谓一语中的：您可以拒绝一种观点，但不能拒绝一个故事。
电视媒体要传达社会主流意识形态。
积极有效地引导舆论，完成宣传意图，达到宣传效果，最佳手段就是借助故事的形式，使宣传通俗化。
可以说这是适应大众文化的叙事法则的策略，也是以受众为本的传播理念回归的体现。
2、激烈的媒体竞争的结果
随着信息时代的来临，电子报刊和网络的出现，以及电视传媒产业的逐渐强大和电视频道的迅速扩张，电视节目也失去了昔日稀缺资源的显贵
身份。
在信息源的争夺中，同一热点新闻事件。
面对十几家甚至几十家媒体的竞争，新闻同质化现象越来越严重。
面对困境，电视媒体纷纷转移了竞争的
焦点。
变被动发布信息为主动加工信息。
正如《60分钟》的执行制片人唐休伊特所说“如果我们能像好莱坞包装小说那样包装事实，我担保我们能把收视率翻一倍”。
在电视节目中利用故事的结构性元素。
被电视界视为吸引受众注意力、提高节目竞争力的最有效途径。
3、故事类栏目的内容和结构符合中国人的审美习惯
从受众审美的角度说，欣赏故事的悬念被揭开的过程，经历故事一次一次的高潮，会给审美主体带来精神上的愉悦、心理上的快感，获得极大的满足。
如央视的《讲述》、《艺术人生》、《社会记录》、湖南台的《背后的故事》、《真情》等这类故事类栏目不像有些议论式谈话节目那样，先把事情“真相”“摆”出来，然后请嘉宾、观众从不同的角度发表评论意见，畅谈看法，
而是把事件的讲述设置成一个又一个动人的情节和细节。
造成一个个悬念，吸引你慢慢看下去、听下去，直到讲述的结束。
对电视节目收视情况调查表明：当节目把观众的情感因素调动起来后。
观众才容易产生认同感，才会产生对即将发生的未知情境的期待，媒体传播才能实现其预期效果。
江苏卫视的《人间》特别用心，如节目一开始时就设置一个悬念：当事人会不会来、来了以后会怎样?双方的矛盾能否化解?随着谜底一步步揭开，现场气氛也达到了高潮。
甚至可能出现一些“意外情景”。
正是因为故事类节目的魅力和价值，所以它在电视节目的改革创新中才能异军突起。
另外当下电视剧竞争激烈、购买成本居高不下。
而和电视剧相比，真实生活中的故事由于其非虚拟性、现场的真实性以及故事生活的原生态展示，比电视剧演出的虚拟的故事，对电视观众更具有吸引力，且制
作成本较低。
于是不少电视台大打故事牌，把自制新闻故事类栏目，作为一种战略性的选择，同时也在电视剧一统天下的背景中，寻找新的出路和替代品。
二、电视节目故事化现象的弊端
首先，新闻故事在以戏剧性的情节吸引人的同时也可能流于浅薄。
许多故事类电视节目注重对细节的精雕细镂，沉迷于对往事的悠悠讲述和细细品嚼中。
从而忽视了对整体深度、力度的把握。
其次，与客观报道手法相反，新闻故事这种追求曲折情节的特点也容易引发人为安排、主观介入较多等不良后果。
再次，它使节目的叙事手段过于侧重听觉因素，“故事”是“讲”出来的，“讲”是诉诸听觉的艺术，这就直
接影响了对电视其他表达元素的有效利用和不断探索。
最后，还需要特别指出的是“故事”是争夺市场、
提高收视率的一种有效手段，但绝不是唯一的选择，不应也不能成为电视节目创新的形式屏障，观众的需求是多元的，只要做得好，市场什么都需要。
如中央台的《绝对挑战》、东方卫视的《舞林大会》等栏目抛开了“故事”的模式一样为观众所喜闻乐见。
因此，虽
然目前故事类栏目雄霸荧屏，但是随着中国电视节目市场化程度的逐步提高，相信会有更多的电视艺术的新形式、新类型的出现。