影视语言复习重点

影视语言复习重点序言语言是人类重要的交际工具，电影电视使用的“语言”，虽然还不能说人人都在制造它，但从影视电视的观众数量来看，却可以说是只要接触现代文明的人，几乎天天都在接收着电影电视带给我们的“语言”的信息。

什么是影视语言“视听语言”是人类创造并使用的，同时依托视觉与听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流交际与传播所使用的语言。

“影视语言”则是视听语言的高级形态，是发展成为可脱离交流交际主体而单独存在的样式,它与我们已经很熟悉的借助于文字的“书面语言”以及使用电话、录音机等设备的“听觉语言”不一样。

电影电视所创造的“影视语言”，是人类历史上的一个伟大的进步第一章影视的语言第一节人类视听交流的历史与现状一、电影电视作品中的语言与编剧使用的是写在纸上的书面语言不同，导演在进行“叙述”时用的是作为艺术的电影、电视所使用的一种特殊语言——称为“画面语言”或“镜头语言”，由此而产生了“影视语言”的术语。

影视语言、视听语言、镜头语言（画面语言）本质上是一样的，只是影视语言侧重艺术性；视听语言注重历史发展性，镜头语言（画面语言）注重技术性。

疑问？使用“影视语言”这一术语，是不是对人类自然语言的一种借喻——只是相仿与人类的自然语言而创造的比喻？如果真是这样，视听语言、影视语言、画面语言、镜头语言这些术语，便没有独立存在的必要了。

影视语言与自然语言的差别根本差别：人类自然语言的完善与发展，走的是一条文化发展的渐进线；影视语言的发展与进化，走的是文化发展的激进线。

第一：人类自然语言的发展需要全民族、全过程的实质性参与；影视语言虽然属于大众文化，但是创造者（表演者、播出者）却不是民族全体成员的全过程参与。

第二：每个民族的语言都是相对独立发展起来的，每一种语言的构建，都必须一点一滴地在社会生活和交际实践中摸索、选择、决定与修正,是一个漫长而艰巨的过程；影视语言，被纳入到艺术创作范畴，它有自然语言以及包括文学、音乐、美术、摄影、舞蹈等多种艺术形式在内的艺术语言做参考，在探索自己语言规范的时候，可以大大减少失误。

人类视听交流的历史与现状二、视听语言的历史发展进程“语言”一词的含义，传统的理解是指用口语形式表达的声音符号系统，习惯上称为“自然语言”；此外，它还指用书面形式表达的文字记录符号系统，习惯上称为“书面语言”。

自然语言的缺陷自然语言是人类交流的主要工具，但是，却存在明显的缺陷：1口头语言和书面语言都是抽象的表意语言，它们均是社会约定俗成的符号组织，而且具有稳定的语法规则、语汇形式、语义内容和语义结构。

如果交流双方使用的语言不属于同一符号组织系统，那双方的交流就会发生严重的困难。

2、人类的自然语言要受到严格的“时——空”限定。

人类声带发生的音量有限，只能在较近的距离里才听得到，只能采取面对面的交流；由于空间局限，参与交流的人数也受到一定限制。

如果交流的双方，其空间距离较远，或者他们不能处在共同时态的状态下，交流就会变得相当困难。

“书面语言”虽然可以解决时空限制，但是却又受到文字语言的形与义，以及观看文字语言的接受者的文化程度的限制。

影视语言的优点影视语言与自然语言相比较的优点:1.它“源于生活”，而又“高于生活”2.它可以永久保存，并被方便地复制3.它可以运用现代高科技技术瞬时、迅速地传播第二章影视语言的语言本体论第一节语言的基本结构自电影问世百多年间，电影作品的数量数不胜数，再加上不计其数电视作品，每部影视导演都有自己的表述风格与表述习惯，影视语言也必然呈现多种多样的形态。

语言学为我们提供了研究问题的思路：在影视语言学中，可以建立类似语言学中的“语言”与“言语”的对应观念。

哲学家对“语言符号”的观点: 亚里士多德：“口语是心灵的经验和符号，而文字则是口语的符号”。

这一观点建立了语言符号论的雏形。

索绪尔：“语言的问题主要是符号学的问题，我们的全部论证都从这一重要的事实获得意义。

要发现语言的本质。

首先必须知道它跟其他的一切的同类符号系统有什么共同点。

”他把符号分为语言符号（文字、聋哑人的字母）和非语言符号（象征仪式、礼节形式、军用符号、习惯）。

沙夫观点(图）中象征符号的三个特征：1、物质的对象代表抽象的概念2、这种代表的作用是以一种约定为基础的，人们要理解一个符号，就必须知道这种约定。

3、约定的代表作用是以一种表面上诉诸感官的代表作用为基础的：图画、雕刻、隐喻、神话、舞蹈、音乐等。

我们研究影视语言，可以从人类自然语言中借用的研究“工具”1.语言和言语言语是人“说”的行为和结果；语言则是从言语中概括出来的词语和规则的总和。

语言存在于言语之中，言语是语言的存在形式；语言和言语是一般和个别的关系，是抽象和具体的关系。

影视的“言语”是众多的导演们“说”的行为和结果；影视语言则是从影视“言语”中概括出来的镜头和组合规则的总和。

2.语言的结构首先，人类的语言是一种线性体系结构。

语言的线性：指在交际过程中，语言符号或者作为符号形式的声音，只能一个跟着一个依次的出现，随着时间的推移而逐渐延伸。

影视语言的线性：影视语言最基本的表意单位是镜头，在导演进行叙述的时候，每个镜头总是依次以线性的形式向前延伸，两个镜头不可能完全相叠。

3.组合与聚合人类自然语言“组合”关系：字，组合成为词.词，组合成为词组, 词或词组，组合成为单句,单句，组合成为句群.句群，组合成为段落.段落，组合成为作品（文章）4.语法与修辞完美的语言要满足交际的两大功能：正确、生动“正确”是“语法”的任务，即交际双方需要同处在一种语言的语法规则之内。

影视语言也有自己的语法规则，只要观众在观看影视作品时，不出现脱漏或丢失镜义信息的情况。

“生动”是“修辞”的任务，即交流双方同处与一个语法规则系统之中。

影视语言的修辞，同样是交流的双方同处于一个语法规则系统之中，进行交流的主动者根据要表达的思想，选择最恰当的语言手段，取得最生动的表达效果第二节语言的基本功能1.叙述是人际沟通的主要形态，是文化传承的重要手段，是心理平衡的健康通道。

2.议论标志着人类认识到自己是“第一智者”之后，自我意识极大增强而渴望以言语支配客观世界的心理3.说明是不带个人见解的更谨严更朴实的“叙述”，它与文字和图画说明相比，更突显动态的特点4.抒情是人心对万物（包括自身）存在和行为的感受，美感、爱意、信念和生命感触是构成影视语言抒情功能的四个动力5.虚构对影视语言的特别意义的重要功能之一，它的主旨是要表现实际并不存在的（无真实底本）的思维构成，影视艺术本质在于“虚拟”，因此必然要充分调动虚构的语言功能。

第三章早期影视语言的探索第一节电影的诞生时代一、咿呀学语的叙述电影在刚刚诞生的年代里，无所谓什么叙述的“语言”。

最初的影片拍摄，不过是架起摄像机对准要拍摄的目标，然后连续的拍下去而已，只有当胶片不够长或是拍摄的背景需要变化时，才会停下摄影机而将要拍摄的内容分为若干段落，然后再把它们连接起来放映电影艺术的先驱者：乔治·梅里爱代表作《贵妇人的失踪》《浮士德与玛格丽特》作品特点：舞台在拍摄中占有太重要的位置，摄影机总是放在摄影场景的最后，一点也不移动。

路易·卢米埃尔代表作《火车进站》《水浇园丁》作品特点：电影中大量使用镜头的链接，懂得调度物体和人物跟摄影机的距离，使影片产生远近景的效果。

二、电影发展初期的努力如何进行叙述，电影艺术家所进行的努力：（1）让编剧和导演分工，增加电影的内容含量早期的电影制作者，既是编剧兼导演，也是摄影师兼剪辑师，但电影成为工业时，人们发现个人编写故事的能力总是有限的，于是电影制作转到戏剧和文学方面需找题材，雨果、巴尔扎克等作品，都是导演们取材的对象。

编剧使用文学语言创作故事，导演则使用狭义的电影语言来拍摄和放映故事。

（2）启用明星演员，增加画面的可行性电影的制片业不再使用平凡的、默默无闻的普通演员，而着力于起用和培养为争取高尚戏剧的观众所不可缺少的明星演员。

《吉斯公爵的被刺》一片，担任主演的是法兰西剧院的著名演员，受到了很好的效果。

另一具有代表性的人物，是卓别林，通过他的表演，导演意识到，角色的外貌个人物的动作，都是电影用来进行叙述的工具，是拍电影是决不可忽视的方面。

（3）在布景、用光等造型方面进行试验，探索画面自身的表意能力电影叙述的语言，出了角色即演员的表演造成的画面语言之外，还有美术、摄影等相关的造型方面内容，先锋派表现主义运动，对此做了有益贡献。

先锋派表现主义于1900年前后发生于德国慕尼黑，它是一种反对印象主义及自然主义的哲学思潮，主要表现在音乐、文学、建筑等方面，特别是在绘画方面。

它的基本主张是力求把创作者本人的内心骚动情绪外射与所描绘的形象之中；构图造型充满了夸张失实、扭曲变形的形体以及奇特失真、过分渲染的色彩处理。

3）在布景、用光等造型方面进行试验，探索画面自身的表意能力代表作：《卡里加里博士》在影片中，一切远近距离、光线照明、物体形态和建筑物都被改变，从而构成了一个变态的世界。

影片大胆的运用背景缩小、移动摄影并从各种奇特角度来进行场面调度的手法。

场景中的用过十分自由，明暗反差很大，造成了怪诞的气氛，在虚构的世界里，任务的外形和行为也变的奇怪，身上的奇形怪状的服装。

脸上夸张的化妆，故意做作的姿态等。

第二节“原始综合”中的格里菲斯格里菲斯，1875年出生于美国，由于他善于吸收各个导演以及各种流派点滴的、分散的发明，加油融会贯通，组成一个系统，因而被视为电影史上完成了“原始综合”的任务的代表人物。

原始综合”的表现方面：一、他集合了卢米埃尔和梅里爱各自对电影作为一种新艺术形式的探索，而终于使电影具有了艺术的初步形态。

卢米埃尔的电影，是“拍摄生活中的场景”的电影；梅里爱的电影，是“拍摄舞台上的艺术”的电影，一种戏剧式的艺术——完全不脱离舞台的艺术。

格里菲斯综合了他们两人的艺术探索，创造了“拍摄生活中的戏剧”为特征的新电影美学。

拍摄时，注重演员的表演，但是不把他们关在摄影棚里，而争取多拍外景，要求演员去掉舞台表演的夸张性和假定性，力求质朴自然二、格里菲斯创造了“平行蒙太奇”的全新的电影叙述语言平行蒙太奇，也称并列蒙太奇，是两条以上的情节线并行表现，分别叙述，最后统一在一个完整的情节结构中，或两个以上的事件相互穿插表现，揭示一个统一的主题，或一个情节。

这几条情节线，几个事件，可以是同时同地，也可以在同时异地，还可是不同时空里进行二、格里菲斯在电影语言上、或说是剪辑技巧上取得的成就，平行蒙太奇平行蒙太奇的代表作：《一个国家的诞生》描写了美国南北战争时期两个家庭的命运，南方庄园主卡梅伦一家原本过着安逸的生活，南北开战后，卡梅伦的儿子走上前线，与北方的昔日好友斯通曼兄弟成了敌手。

战后，黑人烧杀抢掠，卡梅伦的长子组织3K党对黑人报复。