诗词研究：唐代妇女的诗
老文说诗唐朝女诗人大全集附上每人一首代表作看看你都认识几个
老文说诗唐朝女诗人大全集附上每人一首代表作看看你都认识几个唐朝是中国古代文化的黄金时期，其中女性诗人的诗歌更是成为了代表巨匠之作。
下面是唐朝女诗人大全集，每位诗人附上一首代表作，一起来感受她们优美的诗文！一、薛涛代表作：《春夜喜雨》春天似乎总是和雨水联系在一起，薛涛的这首《春夜喜雨》描绘了春夜中的雨水滋润了大地和人们的心田，是一首非常优美的诗篇。
二、李冶代表作：《锦瑟》李冶的诗集《锦瑟》以含蓄细腻、唯美清新的风格，展现了她高超的文学才华。
其中《锦瑟》被誉为中国古代女性诗歌的经典之作，以感情细腻、抒情深刻、音律优美的特点脍炙人口。
三、柳永代表作：《浪淘沙·北岸》柳永是唐朝一位拥有才情和浪漫情怀的女诗人，她的诗歌以风趣幽默、洒脱自由的语言获得了广泛的赞誉。
《浪淘沙·北岸》正是她优美诗作中的佼佼者，展现了她独特的感受和真挚的情感。
四、王昌龄代表作：《登鹳雀楼》王昌龄以其女性柔媚的文艺风格，以及对文学的深度理解而被后人推崇。
《登鹳雀楼》是她的名篇，通过描述登楼而得到的惊心动魄之感，以及思索宇宙之大人生之苦短，展现了她渺小的自我和对人生的深刻认识。
五、张籍代表作：《赋得古原草送别》张籍是唐朝著名的女诗人，她的诗歌以抒情自然、幽情深远为特点。
《赋得古原草送别》是她的代表作之一，朴素、自然的笔法，以及深挚、清长的感情，打动了很多读者的心灵。
唐朝女诗人们各有千秋，她们以优美的笔触解释着这个时代，也让后人领略了她们的才华和魅力。
她们的作品与其所在的时代相互印证，共同成就了传世的经典，让后世读者感受到她们不同的人生价值观和文学风格。
中唐妇女题材的乐府诗研究
中唐妇女题材的乐府诗指的是中唐时期一类关于妇女或女性人物的乐
府诗。
《宋词选注》指出，这类乐府诗起源于唐代，发展至唐宋之间
就已达到了发达状态，随着宋代词歌的兴起，在明清时期仍占有一席
之地。
因此，中唐妇女题材的乐府诗也成为当时文学研究者垂青的诗
歌流派之一。
中唐妇女题材的乐府诗，较普通乐府多以女性视角和立场作诗，可谓
女性情怀唱和，不仅内容鲜明而多样，形式独特而多姿，更还以情致
深厚的语言，展示了时代女性格蕴含的优雅、温柔、坚韧等各种品质。
如宋代书家陆游所著《女史箴图》中的《机棜》诗，用简洁的文字勾
勒出寡妇抛弃昔日家国的悲痛：“红床翰墨苦薄梦，有角堤头无人迎。
”诗中抒发出孤独无奈的凄凉情绪，将可怜的寡妇束缚在家庭、社会和
贫贱之中，把无穷无尽的愁绪情绪表现得淋漓尽致；而宋代词人姜夔《凤求凰》中的“谁不归暮嗟时，离别已两三年”一句则对妇女出嫁时
的别离欲裂痛哀挽留：“忽惆怅月影宿，荆釵未配情瞎。
”这类诗中的
妇女形象，总是焕发着浓浓的情感，其浓郁深厚的生活气息，使其成
为中国乐府诗中一个独具特色的诗类。
中唐妇女题材的乐府诗，以其准确的抒情表达和动人细腻情朴的语言，给后代文人留下迷人的诗篇，也通过其传承和发展反映出中国妇女在
历史地位上的不断进步与发展。
近年来，随着当代文学鉴赏的发展，
中唐妇女题材的乐府诗也逐渐引起文学研究者的关注，被挖掘出它所
蕴含的历史重量和文脉多姿，成为受到大家注意的中国文学文献中一
朵奇葩。
唐代大诗人艳诗赏析
唐代大诗人艳诗赏析会真诗三十韵唐元稹微月透帘栊，萤光度碧空。
遥天初缥缈，低树渐葱茏。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。
罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
绛节随金母，云心捧玉童。
更深人悄悄，晨会雨濛濛。
珠莹光文履，花明隐绣栊。
宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
言自瑶华浦，将朝碧帝宫。
因游李城北，偶向宋家东。
戏调初微拒，柔情已暗通。
低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
转面流花雪，登床抱绮丛。
鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。
气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。
汗光珠点点，发乱绿松松。
方喜千年会，俄闻五夜穷。
留连时有限，缱绻意难终。
慢脸含愁态，芳词誓素衷。
赠环明运合，留结表心同。
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。
华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。
衣香犹染麝，枕腻尚残红。
幂幂临塘草，飘飘思渚蓬。
素琴鸣怨鹤，清汉望归鸿。
海阔诚难度，天高不易冲。
行云无处所，萧史在楼中。
作品韵译微微月光透帘栊，闪闪萤光穿碧空。
远方天色始缥缈，低处树影已葱茏。
风吹庭竹龙吟起，鸟鸣井桐鸾声同。
罗绡飘拂垂薄雾，环佩叮咚响轻风。
仙人仪仗随王母，云霭迷漫拥仙童。
夜深欢会静悄悄，清晨晤别尔蒙蒙。
鞋面刺缜珠光闪，裤上印花纹样隆。
琼玉宝钗似彩凤，绫罗披肩若彩虹。
说是来自瑶华浦，将要朝拜碧玉官。
因游东都洛城北，偶往宋玉邻家东。
戏弄初时微拒绝，温柔情意已暗通。
低头鬓发蝉翼动，回身轻步玉庆蒙。
转侧颜面花雪貌，登床抱入绮罗丛。
鸳鸯交颈翩翩舞，翡翠交欢在一笼。
眉黛含羞局凝聚，唇红暖意更冲融。
气息清香花蕊发，皮肤温润玉肌丰。
无力卷将臂腕动，多娇爱把柔躯躬。
汗流如珠点点滴，发乱蓬山绿葱葱。
方喜迎得千年会，忽听已打五更钟。
留连时刻心有恨，缱绻情深意难终。
慵懒脸色含愁态，芬芳词语誓心衷。
赠环比喻命运共，留结表示心事同。
泪流妆粉宵对镜，残灯远处飞暗虫。
蜡烛光摇仍苒苒，旭日东升渐瞳胧。
乘鹜回到洛水去，吹箫飞登中岳嵩。
衣香犹如染香麝，枕腻尚留胭脂红。
妾心愁如塘中草，君身飘流类转蓬。
描写唐代女子美艳古诗词
描写唐代女子美艳古诗词
1.《春夜别李制使》（王昌龄）
银床脱被露华香，罗绮罗宜才子妆。
花下千回忆，箫声吹百年。
残灯卧枕听吴娃，跳珠乱鬓期如霞。
夜色不知曙，春神吹羽家。
2.《长恨歌》（白居易）
烽火连三月，家书抵万金。
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
红旗卷绿水，春帆过墨云。
石城头见雁，长郡思依依。
3.《长安秋夜》（杜牧）
灯火辉煌夜，箫鼓动春风。
玉壶清酒尽，金络脂粉浓。
远路飘香袖，高楼兰蕙峰。
艳彩云间舞，人间如画中。
4.《洛阳女儿行》（杨炯）
世纪荆轲耿耿，双瞳如画。
金缕晨星尚滴，红腮春水笑开。
锦帐罗宵月，锦炉嫩豔盛开。
帝王侍婢郎中仙女照颜色，人间盛世似仙台。
5.《望江南》（杜牧）
白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟。
夜来风雨声，花落知多少。
红裙脚上朝天舞，梨花帐里尽嫣红。
公子王孙逐后尘，绿珠枕上看南云。
这些诗歌描绘了唐代女子的美丽、婀娜多姿的形象，她们有着娇弱的身躯和细腻的容颜，在风雨中或舞动红裙，或低头弹琴，散发出纯净的韵味。
她们的美丽让人触动心灵，仿佛如画师手中的精美画卷，在读者的心中永存。
美若天仙女人七律诗
美若天仙女人七律诗1. 《美女篇》作者：曹植（三国·魏）美女妖且闲，采桑歧路间。
柔条纷冉冉，落叶何翩翩。
攘袖见素手，皓腕约金环。
头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
2. 《无题》作者：李商隐（唐）凤尾香罗薄几重，碧文圆顶绣襦融。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
3. 《清平调·其一》作者：李白（唐）云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
4. 《清平调·其二》作者：李白（唐）一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
5. 《邻女》作者：白居易（唐）娉婷十五胜天仙，白日嫦娥旱地莲。
何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。
6. 《集灵台二首·其一》作者：张祜（唐）日光斜照集灵台，红树花迎晓露开。
昨夜上皇新授箓，太真含笑入帘来。
7. 《宫词》作者：花蕊夫人（五代·蜀）三面宫墙尽插旗，晚风吹动碧空齐。
谁人知是君王意，欲引飞鸿入画溪。
8. 《浣溪沙·红桥怀古和王阮亭韵》作者：纳兰性德（清）无恙年年汴水流。
一声水调短亭秋。
旧时明月照扬州。
曾是长堤牵锦缆，绿杨清瘦至今愁。
玉钩斜路近迷楼。
9. 《题美人图》作者：佚名（清）眉如远山翠色浓，眼似秋波流盼中。
仙姿玉貌倾城色，美若天仙下九重。
10. 《咏美人》作者：佚名（清）玉骨冰肌貌若仙，红妆点点映花前。
眉如新月目如水，一笑倾城再笑妍。
描写妇女的诗
描写妇女的诗描写妇女的`诗11、庭中有奇树佚名〔两汉〕庭中有奇树，绿叶发华滋。
攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
此物何足贵？但感别经时。
2、春思李白〔唐代〕燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日，是妾断肠时。
春风不相识，何事入罗帏。
3、闺怨王昌龄〔唐代〕闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
(不知一作：不曾)忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
4、长干行·其一李白〔唐代〕妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长干里，两小无嫌猜。
十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。
十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台。
十六君远行，瞿塘滟滪堆。
五月不可触，猿声天上哀。
(猿声一作：猿鸣)门前迟行迹，一一生绿苔。
(迟一作：旧)苔深不能扫，落叶秋风早。
八月蝴蝶来，双飞西园草。
(蝴蝶来一作：蝴蝶黄)感此伤妾心，坐愁红颜老。
早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
描写妇女的诗21、《如梦令·女人花》武有桂英为帅文有易安美词霞映半边天巾帼不低须眉旗帜旗帜芳魄传承千年2、《青青河畔草》青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手。
3、《诗经·硕人》手如柔荑，肤如凝脂。
领如蝤蛴，齿如瓠犀。
螓首蛾眉。
巧笑倩兮，美目盼兮。
4、《白宁曲》胡姬年十五，春日独当垆。
长裾连理带，广袖合欢襦。
头兰田玉，耳后大秦珠。
两鬟何窈窕，一世良所无。
一鬟五百万，两鬟千万余。
5、《陌上桑》日出东南隅，照我秦氏楼。
秦氏有好女，自名为罗敷。
罗敷善蚕桑，采桑城南隅。
青丝为笼系，桂枝为笼钩。
头上倭堕髻，耳中明月珠。
缃绮为下裙，紫绮为上襦。
行者见罗敷，下担捋髭须。
少年见罗敷，脱帽著帩头。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
来归相怨怒，但坐观罗敷。
使君从南来，五马立踟蹰。
使君遣吏往，问是谁家姝?“秦氏有好女，自名为罗敷。
”“罗敷年几何?”“二十尚不足，十五颇有余”。
使君谢罗敷：“宁可共载不?”罗敷前致辞：“使君一何愚!使君自有妇，罗敷自有夫。
关于妻子的诗词二十首
关于妻子的诗词二十首1、《过故斛斯校书庄二首》[唐代] 杜甫此老已云殁，邻人嗟亦休。
竟无宣室召，徒有茂陵求。
妻子寄他食，园林非昔游。
空馀繐帷在，淅淅野风秋。
2、《闻官军收河南河北》[唐代] 杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
3、《兵车行》[唐代] 杜甫车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。
牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。
4、《秋浦歌十七首》[唐代] 李白秋浦长似秋，萧条使人愁。
客愁不可度，行上东大楼。
正西望长安，下见江水流。
寄言向江水，汝意忆侬不。
5、《冬行三首》[唐代] 卢仝虫豸腊月皆在蛰，吾独何乃劳其形。
小大无由知天命，但怪守道不得宁。
老母妻子一挥手，涕下便作千里行。
6、《游子吟》[唐代] 陈陶栖乌喜林曙，惊蓬伤岁阑。
关河三尺雪，何处是天山。
朔风无重衣，仆马饥且寒。
惨戚别妻子，迟回出门难。
7、《壮士行》[唐代] 鲍溶西方太白高，壮士羞病死。
心知报恩处，对酒歌易水。
沙鸿嗥天末，横剑别妻子。
苏武执节归，班超束书起。
山河不足重，重在遇知己。
8、《圆圆曲》[清代] 吴伟业鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。
恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。
红颜流落非吾恋，逆贼天亡自荒宴。
电扫黄巾定黑山，哭罢君亲再相见。
9、《述怀一首（此已下自贼中窜归凤翔作）》[唐代] 杜甫去年潼关破，妻子隔绝久。
今夏草木长，脱身得西走。
麻鞋见天子，衣袖露两肘。
朝廷愍生还，亲故伤老丑。
10、《别内赴征三首》[唐代] 李白王命三征去未还，明朝离别出吴关。
白玉高楼看不见，相思须上望夫山。
出门妻子强牵衣，问我西行几日归。
归时倘佩黄金印，莫学苏秦不下机。
翡翠为楼金作梯，谁人独宿倚门啼。
夜坐寒灯连晓月，行行泪尽楚关西。
11、《咏怀八十二首》[魏晋] 阮籍夜中不能寐，起坐弹鸣琴。
薄帷鉴明月，清风吹我襟。
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。
徘徊将何见？忧思独伤心。
古代写妇女的古诗词鉴赏
古代写妇女的古诗词鉴赏虽然古代妇女的地位没有现在的女性那么高，但也有一些古诗词写出了对妇女的赞扬。
下面是由店铺为大家整理的古代写妇女的古诗词，希望大家可以帮助到大家!古代写妇女的古诗词(一)恩命追入留别广陵故人李冶无才多病分龙钟，不料虚名达九重。
仰愧弹冠上华发，多惭拂镜理衰容。
驰心北阙随芳草，极目南山望旧峰。
桂树不能留野客，沙鸥出浦谩相逢。
鉴赏：此诗细味诗意，当作于晚年，但历史上对于此诗是否李冶所作，却颇有争议。
《唐才子传》称“天宝间，玄宗闻其诗才，诏赴阙，留宫中月余，优赐甚厚，遣归故山。
”(卷二)可见李冶以一女冠，因诗名而得到皇上召见，即使在唐代，已被传为美谈。
但考虑到李冶死于德宗初年，距天宝晚年近三十年，时间上显然不合理，所以李冶的入宫时间，就成了一件令人颇为费解的事情。
《四库全书总目提要》称此诗“详其词意，不类冶作，殆好事者，欲裒冶诗与涛相配，病其太少，姑摭他诗足之也。
”直接将此诗判为伪作。
但虽然高仲武《中兴间气集》未收录此诗，唐宋旧籍如《才调集》、《吟窗杂录》却均收有此诗，所以似乎不能遽然断定其是伪作。
而且如果仅从风格作为依据来进行考辨，也是不够充分和不可靠的。
所以有的学者(余嘉锡)认为《唐才子传》是传闻之误，李冶奉诏赴阙当在大历末年，这也是目前大家比较接受的观点。
这是一首当李冶受到天子之招，写给朋友们的临行道别诗作。
广陵，即今扬州一带。
首联感慨自己无才多病，年已衰老，但竟然连皇帝都知道自己的名声，而下旨传见。
这里的名声，当然主要是诗才。
孟子说“知人论世”，我们读李冶的诗，首先要对她的身世有一些了解。
《唐才子传》称李冶“美姿容，神情萧散。
专心翰墨，善弹琴，尤工格律。
当时才子颇夸纤丽，殊少荒艳之态”，是当时有名的女冠诗人。
最难能可贵的，是她美貌却又不带寻常女子的脂粉之气，所以当时很多的著名诗人，都和她交往密切，对她有着很高的评价。
《太平广记》又曾引《玉堂闲话》，说李冶在六岁时，作过蔷薇诗云：“经时不架却，心绪乱纵横。
唐代描写女性的诗词
唐代描写女性的诗词
1、静女其姝，俟我于城隅。
爱而不见，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵美且异。
匪女之为美，美人之贻。
2、羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
3、危冠广袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。
4、千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论！越女词其一---李白长干吴儿女，眉目艳新月。
屐上足如霜，不著鸦头袜。
5、越女词其五---李白镜湖水如月，耶溪女似雪。
新妆荡新波，光景两奇绝。
6、酬朱庆余---张籍越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
齐纨未是人间贵，一曲菱歌敌万金。
7、邻女---白居易娉婷十五胜天仙，白日嫦娥旱地莲。
何处闲教鹦鹉语，碧纱窗下绣床前。
8、咏美人在天津桥---骆宾王美女出东邻，容与上天津。
整衣香满路，移步袜生尘。
9、水下看妆影，眉头画月新。
寄言曹子建，个是洛川神。
10、减一分太短，增一分太长。
不朱面若花，不粉肌如霜。
唐代十大女诗人及代表作
唐代十大女诗人及代表作唐代十大女诗人及代表作唐代的诗歌是中国诗歌的巅峰与代表，据专家考证：在唐朝290年间竟然出现了207位诗人。
尽管在诗坛众多刺眼的“巨星”当中，女诗人只有为数不多的几位，但也散发着自己的独特光线。
其中，数李冶、薛涛、鱼玄机、刘采春最为闻名，她们并称为“唐代四大女诗人”。
鱼玄机赠邻女羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有情郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌？鱼玄机，女，晚唐诗人，长安(今陕西西安)人。
初名鱼幼微，字蕙兰。
咸通(860-874)中为补阙李亿妾，以李妻不能容，进长安咸宜瞧出家为女道士。
鱼玄机性聪慧，有才思，好读书，尤工诗。
其诗作现存五十首，收于《全唐诗》。
薛涛送友人水国蒹葭夜有霜，月冷山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
薛涛，(约768~832年)，是一个带有传奇色彩的唐代女诗人，字洪度。
长安(今陕西西安)人。
16岁进乐籍，与韦皋，元稹有过恋情，恋爱期间，薛涛自己制作桃红色小笺用来写诗，后人仿制，称'薛涛笺'。
李冶寄校书七兄无事乌程县，差池岁月余。
不知芸阁吏，寂寞竟如何？远水浮仙棹，冷星伴使车。
因过大雷岸，莫忘几行书。
李冶，字季兰(《太平广记》中作'秀兰')，乌程(今浙江吴兴)人，后为女道士，是中唐诗坛上享受盛名的女诗人。
晚年被召进宫中，至公元784年，因曾上诗叛将朱泚，被唐德宗下令乱棒扑杀之。
李冶的诗以五言擅长，多酬赠谴怀之作。
著录《李季兰集》一卷，今已失传，仅存诗十六首。
武则天如意娘瞧朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。
不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。
武则天，（公元624年－公元705年），名武曌，祖籍并州文水县（现山西文水县东），生于长安（今陕西省西安市），中国历史上唯一得到普遍承认和众人皆知的女皇帝。
上官婉儿彩书怨叶下洞庭初，思君万里余。
露浓香被冷，月落锦屏虚。
欲奏江南曲，贪封蓟北书。
倾国倾城,佳人佳作,5首美人诗词鉴赏
倾国倾城，佳人佳作，5首美人诗词鉴赏好的，以下是5首美人诗词鉴赏：1. 《长恨歌》——白居易汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
这首诗描写了杨贵妃的绝世美貌和唐玄宗对她的痴情，充分体现了“倾国倾城”这一主题。
通过描绘杨贵妃的美貌和魅力，展现了美人对国家和政治的巨大影响。
2. 《浣溪沙·闺情》——李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词描述了一个女子在重阳节的孤独和思念之情，展现了她的柔情和婉约之美。
通过对女子的外貌和心境的细腻描绘，展示了她的美丽和深情。
3. 《春江花月夜》——张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
这首诗以春江、明月、花林等美景为背景，通过描写美女的婉约和柔情，展现了她的美丽和纯真。
通过对美女的外貌和心境的细腻描绘，展示了她的柔情和深情。
4. 《离思五首（其四）》——元稹曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
这首诗表达了对一位美女的深深思念和无尽哀思。
通过运用比喻和象征手法，展现了美女的超凡脱俗和与众不同。
通过对作者的内心世界的细腻描绘，展示了他的深情和执着。
5. 《洛神赋》——曹植黄初三年，余朝京师，还济洛川。
古人有言，斯水之神，名曰宓妃。
感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。
其辞曰：余从京域，言归东藩。
背伊阙，越轘辕，经通谷，陵景山。
日既西倾，车殆马烦。
尔乃税驾乎蘅皋，秣驷乎芝田，容与乎阳林，流眄乎洛川。
于是精移神骇，忽焉思散。
俯则未察，仰以殊观，睹一丽人，于岩之畔。
乃援御者而告之曰：“尔有觌于彼者乎？彼何人斯？若此之艳也！”御者对曰：“臣闻河洛之神，名曰宓妃。
唐朝闺怨诗
唐朝闺怨诗1、《闺怨》唐代王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
2、《望江南》唐代温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
3、《菩萨蛮》唐代温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
4、《秋夕》唐代杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
5、《子夜吴歌·秋歌》唐代李白长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
6、《佳人》唐代杜甫绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家子，零落依草木。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。
官高何足论，不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。
夫婿轻薄儿，新人美如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿。
但见新人笑，那闻旧人哭。
在山泉水清，出山泉水浊。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
摘花不插发，采柏动盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
7、《苏溪亭》唐代戴叔伦苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。
燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
8、《春怨/伊州歌》唐代金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
9、《秋夜曲》唐代张仲素丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。
秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。
10、《古意》唐代李白君为女萝草，妾作菟丝花。
轻条不自引，为逐春风斜。
百丈托远松，缠绵成一家。
谁言会面易，各在青山崖。
女萝发馨香，菟丝断人肠。
枝枝相纠结，叶叶竞飘扬。
生子不知根，因谁共芬芳。
中巢双翡翠，上宿紫鸳鸯。
若识二草心，海潮亦可量。
唐代美人诗句
唐代美人诗句1.春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
2.红颜弹指老，刹那芳华短。
3.粉黛楼台云雨色，玉容寂寞花边风。
4.柳眉倒薄媚春愁，桃腮含笑照夕阳。
5.芳草萋萋醉绿水，纤腰轻舞入青云。
6.举杯邀明月，对影成三人。
7.朱颜辞镜花辞树，暗香浮动月黄昏。
8.明月几时有？把酒问青天。
9.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
10.倚楼听风雨，淡看江湖路。
11.花自飘零水自流，一种相思两处闲愁。
12.风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
13.红豆生南国，春来发几枝？14.高楼当此夜，叹息未应闲。
15.芳草无情岁月多，白露悠悠黄昏过。
16.深院静，小窗明，月斜照枕红。
17.风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
18.春水碧于天，画船听雨眠。
19.人生如梦不可留，唯有诗情才最长。
20.雨打梨花深闭门，忘了青春误了青春。
Markdown格式：•春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
•红颜弹指老，刹那芳华短。
•粉黛楼台云雨色，玉容寂寞花边风。
•柳眉倒薄媚春愁，桃腮含笑照夕阳。
•芳草萋萋醉绿水，纤腰轻舞入青云。
•举杯邀明月，对影成三人。
•朱颜辞镜花辞树，暗香浮动月黄昏。
•明月几时有？把酒问青天。
•玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
•倚楼听风雨，淡看江湖路。
•花自飘零水自流，一种相思两处闲愁。
•风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
•红豆生南国，春来发几枝？•高楼当此夜，叹息未应闲。
•芳草无情岁月多，白露悠悠黄昏过。
•深院静，小窗明，月斜照枕红。
•风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。
•春水碧于天，画船听雨眠。
•人生如梦不可留，唯有诗情才最长。
•雨打梨花深闭门，忘了青春误了青春。
浅论唐朝娼妓诗
浅论唐朝娼妓诗唐朝是中国古代文化的辉煌时期之一，同时也是中国古代文学的黄金时代。
在唐朝的文人雅士中，娼妓诗是一种受到广泛关注和热衷创作的文体。
娼妓诗描绘了娼妓们的身世和心情，展现了她们的聪明才智和独立意识，具有独特的文化价值。
以下是对唐朝娼妓诗相关参考内容的浅论。
首先，可以从诗人杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》中找到相关参考内容。
其中的《其一》提到了吴娘的身份和境遇：“银屏仙子千金困，离袂鸳鸯簇绣衾。
忍泪佯低深院锁，别离何处独吟君。
”这些诗句表达了吴娘因为困境而无法自由自在的生活，但依然能够坚忍不泄的精神。
其次，王之涣的《登鹳雀楼》也值得参考。
这首诗以娼妓的角度描绘了长安城的繁华景象：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”诗中的娼妓借用了登高，观赏鹳雀楼的景象来抒发自己的情感，展示了她们对美好事物的追求和独立精神。
另外，娼妓诗还可以从娼妓的角度反映封建社会的文化与伦理观念。
例如，白居易的《琵琶行》就以娼妓为主角，通过对娼妓月琴的描写，表达了对现实生活的无奈与忧伤：“长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
”这首诗以娼妓的视角探讨了社会风尚和伦理道德的约束对娼妓的影响，凸显了她们受困于封建道德与伦理桎梏之中的悲凉遭遇。
此外，还可以从唐娃的《胡临卧拂七弦瑟》中找到相关参考内容。
这首诗通过对娼妓的形象描写及娼妓与文人的互动，表现了娼妓的机智和才艺：“红颜美婦活长官，卧拂青弦两面弹。
待得青楼风味了，两个独马天涯骖。
”这首诗不仅展示了娼妓对音乐的才艺，也体现了她们在文化交流中所具备的独特魅力。
综上所述，唐朝娼妓诗是一种展现娼妓聪明才智和独立意识的文学形式。
通过研究这些娼妓诗，我们可以了解唐朝娼妓的生活状况和情感体验，同时也可以从中窥见当时社会风貌和文化观念。
以上所列的几首诗只是众多唐朝娼妓诗作品中的一小部分，由于篇幅限制，无法一一列举。
希望这些参考内容能为进一步研究唐朝娼妓诗提供一些启示。
写妇女的古诗
写妇女的古诗
1、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
——唐·王昌龄《西宫秋怨》
2、清水出芙蓉，天然去雕饰。
——唐·李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
3、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
——唐·白居易《长恨歌》
4、秀色掩今古，荷花羞玉颜。
——唐·李白《西施/咏苎萝山》
5、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
——唐·李白《清平调·其一》
6、绝代有佳人，幽居在空谷。
——唐·杜甫《佳人》
7、子之清扬，扬且之颜也，展如之人兮，邦之媛也。
——先秦·佚名《君子偕老》
8、态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
——唐·杜甫《丽人行》
9、尝矜绝代色，复恃倾城姿。
——唐·武平一《妾薄命》
10、杨家有女初长成，养在深闺人未识。
——唐·白居易《长恨歌》。
描写唐代女子之美的诗
描写唐代女子之美的诗
1，垆边人似月，皓腕凝霜雪。
——唐代韦庄《菩萨蛮》
白话文释义：江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。
2，北方有佳人，绝世而独立。
一顾倾人城，再顾倾人国。
——汉李延年《李延年歌》
白话文释义：北方有位美丽姑娘，独立世俗之外，她对守城的将士瞧一眼，将士弃械，墙垣失守；她对君临天下的皇帝瞧一眼，皇帝倾心，国家败亡！美丽的姑娘呀，常常带来“倾城、倾国”的灾难。
3，妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
——南朝陈代陈叔宝《玉树后庭花》白话文释义：她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
4，秀色掩今古，荷花羞玉颜。
浣纱弄碧水，自与清波闲。
皓齿信难开，沉吟碧云间。
——唐代李白《西施》
白话文释义：她的魅力过去今天都在流传，荷花见了她也会害羞。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水，自在的像清波一样悠闲。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
5，绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
——宋李清照《丑奴儿》
白话文释义：绛红薄绡的透明睡衣朦朦胧胧，雪白的肌肤若隐若现，醉人的幽香阵阵袭来。
描写唐朝女文化的诗句
1. 《虢国夫人夜游图》——苏轼
>佳人自鞚玉花骢，翩若惊鸿踏雪来。
这句诗描写了虢国夫人骑马夜游的场景，展现了她矫健的身姿和飒爽的风度。
2. 《丽人行》——杜甫
>态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。
这句诗描绘了唐代女子姿态凝重、神情高远、文静而自然，肌肤丰润细腻、身材匀称的美丽形象。
3. 《长恨歌》——白居易
>回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
这句诗通过形容杨贵妃的回眸一笑，使得六宫妃嫔都黯然失色，凸显了她的绝世美貌和倾国倾城的魅力。
4. 《唐儿歌》——李贺
>头玉硗硗眉刷翠，杜郎生得真男子。
骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。
这句诗描绘了一个唐朝小女孩的可爱模样，夸赞她额头饱满、眉毛如翠羽，天生具有高贵气质。
5. 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》——温庭筠
>小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词通过对女子梳妆过程的细致描写，展现了唐朝女性注重妆容仪表的文化特点。
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唐代妇女的诗
唐朝君主竭力奖励诗人，并以诗赋试进士，于是造成唐代贵族诗人的发达。
因为唐代的新体诗能够入乐，歌伎能唱，因此秦楼楚馆，笙歌作乐，莫非当时的诗人名篇。
而一般诗人为遹应这种情形起见，乃易其古典的诗而为浅近的诗。
一般伶人妓女，因能了解歌诗内容和接近诗人之故，自然很易学作浅易的诗。
这种风气渐向民间发展，于是平民都熏染这种风气而能作诗。
甚至于僧侣道士、贩夫走卒，都能作诗了。
因此, 唐诗已经不是贵族诗人的专利品，渐从上层阶级发展到下层阶级去了。
我们读过上面那些诗人的诗，往往觉得总是古典气太重、贵族气太重，他们虽力求通俗化，但总不能完全自然，不能表现最强烈的平民意识，不能表现最活跃的女性心理。
李白、王昌龄、张籍的国情宫怨，无论怎样写得真切活跃，总不如真正平民妇女们的作品，能够使人读了有更真挚而深刻的动。
这因为作者自己心里发出的实感，是贵族诗人所没有的
在本章里，专门叙述唐代妇女所作的诗。
为便利起见，分作四类。
1.宫人的诗；
2.闺人的诗；
3.诗人的诗；
4.妓女的诗
一.宫人的诗
在唐宫里，武韦二后都很嗜好文学，而提倡文学亦最力。
但她们的诗往往是他人代作，并非自制，故无足述。
江妃因失宠，贬入冷宫，有一首极哀伤的《谢赐珍珠》诗：
柳叶双眉久不描，残妆和泪污红销。
长门自是无梳洗，何必珍珠慰寂寥！
这样的宫怨诗，在宫人里颇属不少。
《全唐诗话》载：〃开元中赐边军纺衣，制自宫人。
有兵士于袍中得诗日：’沙场征成客，寒苦若为眠。
战袍经手作，知落阿谁边？蓄意多添线，含情更著绵。
今生已过也，重结后生缘。
’兵士以诗白帅，帅上之朝，明皇以诗遍示六宫日：‘作者勿隐，不汝罪也。
’有一宫人，自言万死。
上深悯之，遂以嫁得诗者。
谓曰：’吾与汝结今生缘。
’边人感泣。
〃僖宗宫人亦有一首同样的诗: 〃玉烛制袍夜，金刀呵手裁。
锁寄千里客，锁心总不开！〃（《金锁诗》）
此外最足以表现宫怨的便是红叶题诗。
关于红叶题诗，唐宫人里有三段有趣的故事:
天宝末，洛苑官娥题诗梧叶（其诗云：“旧宠悲秋扇，新恩寄早春。
聊题一片叶，将寄接流入。
”），随御沟流出。
顾况见之，亦题诗叶上，泛于波中。
后十馀日，于叶上又得诗一首。
后闻于朝，遂得遣出。
贞元中，进士贾全虚于御沟得一花叶，上有诗句（其诗云：“一入深官里，无由得见春。
题诗花叶上，寄与接流人。
”），悲想其人，徘徊沟上，为街吏所获。
金吾奏其事。
德宗询之，知为凤儿所作，因召全虚，授金吾卫兵曹，遂以妻之。
卢傕应举时，偶临御沟，得一红叶，上有绝句，置于中箱（其诗云：“流水何太急，深宫尽日闲。
殷勤谢红叶，好去到人间。
”）。
及出宫人，傕得韩氏，睹红叶，呼嗟久之，日：当时偶题，不谓郎君得之。
（以上举例悉见《全唐诗》）
这几首诗的内容和背景，大致相同，可见她们感受同样的哀伤。
不过既入宫门，必须借制征衣和红叶题诗，始能将哀怨传出，其徐不能传到外面而湮没的诗，更不知多少了。
二.闺人的诗
闺人的诗以怨为多。
昔时妇女，不以玩弄文墨为事。
必至积哀聚怨，情不能自已，始宣泄出来。
例如薛福的《赠故人》：
昔别容如玉，今来若丝。
泪痕应共见，肠断阿谁知？
陈玉兰的《寄夫》：
夫成边关妻在吴，西风吹妾妾忧夫。
一行书信千行泪，到君边衣到无？
描写怨最特别的是崔氏的《述怀》，朴实而有情趣：
不怨卢郎年纪大，不怨卢郎官职卑。
自恨妾身生较晚，不及卢郎年少时。
崔氏女莺莺，工诗，其赠张生数诗云
待月西厢下，迎风户半开。
拂墙花影动，疑是玉人来。
（《答张生》）自从消瘦减容光，万转千回懒下床。
不为傍人羞不起，为郎憔悴却羞郎。
（《寄诗》）弃置今何道，当时且自亲。
还将旧来意，怜取眼前人。
（《告绝诗》）
前者曼艳，后者凄绝。
同时，又有张窈窕与刘媛，虽非宫娥，善作宫怨。
窈窕的《寄故人》：
淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
无金可买《长门赋》，有恨空吟《团扇诗》。
刘媛的《长门怨》：
学画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
经年不见君王面，花落黄昏空掩门。
唐代妇女的诗，最大缺点在无高旷的境界，易流于浅俗。
然偶有不犯此病的，例如湘驿女子题《玉泉溪》诗云：
红叶醉秋色，碧溪弹夜弦。
佳期不可再，风雨杳如年。
三、诗人的诗
在许多唐代妇女作者中，能够树立独特作风，而被称为诗人的，只有鱼玄机和薛涛。
鱼玄机初为李亿妾，以色衰爰弛，流为女冠，故其诗多愁怨。
所吟〃易求无价宝，难得有心郎。
枕上潜垂泪，花间暗断肠〃，是何等的衰怨。
诗如：
翠色连荒岸，烟姿入远楼。
影铺秋水面，花落钓人头。
根老藏鱼窟，枝低系客舟。
萧萧风雨夜，惊梦复添愁。
（《江边柳》）大江横抱武昌斜，鹦鹉洲前户万家。
画舸春眠朝未足，梦为蝴蝶也寻花。
（《江行》）无限荷杳染著衣，阮郎何处弄船。
自惭不及鸳鸯侣，犹得双双近钓矶。
（《闻李端公垂钠回寄赠》）
在唐代女诗人中，鱼玄机的境遇是最堪悲悯的。
她的诗仅一卷，但没有一首不可读的。
但是单就诗的成就说，鱼玄机还不及薛涛。
薛涛以良家子沦为歌妓，受知于当道，出入幕府，历事十一镇。
晚年居浣花溪畔，著女冠服，制松花小笺，以应酬唱。
她的生活，可以说是艺术化。
她的诗的造诣，不在内容的完成，而在技巧的熟练。
只有《罚赴边有怀上韦令公二首》是描写边生活之苦的，在薛涛诗中颇具特殊的风味：
闻道边城苦，今来到始知。
羞将门下曲，唱与陇头儿。
黠虏犹违命，烽烟直北愁。
却教严谴妾，不敢向松州。
薛涛与当时的名人文士，酬唱极多，尤其是刘宾客、白居易、元稹等，大约薛涛很受他们的影响，其作风完全成诗人的作风。
如：
水国兼葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
（《送友人》）
公子翩翩说校书，玉弓金勒紫绡裾。
玄成莫便骄名誉，文彩风流定不如。
（《赠段校书》）
虽然薛涛的诗表现技巧的成功，但失却一般妓女们作诗那种爽直的表情，不能不说是薛涛诗的一种大损失。
四.妓女的诗
妓女诗的特色，是在有最丰富的情感，而很爽直地表现出来，要怎样说便怎样说，绝不曲折转弯，如六朝时代的歌谣一样。
例如越州妓刘采春的《啰喷曲》：
不喜秦淮水，生憎江上船。
载儿夫婿去，经岁又经年。
莫作商人妇，金钗当卜钱。
朝朝江口望，错认几人船。
那年离别日，只道住桐庐。
桐庐人不见，今得广州书。
在唐人诗里面,实在不容易找着这样直爽的情诗。
如徐州妓关盼盼，空守燕子楼十馀年，终于殉情而死；但她的诗已经没有那般爽快的表情了:
北邙松柏锁愁烟，燕子楼空思悄然。
自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。
（《燕子楼》）有武昌妓者，亦能诗，其《续韦蟾句》云:
悲莫悲兮生别离，登山临水送将归。
武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞！
信口道出，宛若天然，亦唐妓诗中的佳者。
此外如襄阳妓、太原妓、平康妓、莲花妓、徐月英、常浩、王福娘均有诗名。
虽她们留传的诗, 不顶值得称赞，但我们想像得到，在唐代妓女中，一定还有不少的好诗失传了，这是很可惜的。