宋词概说
宋词简介(2023最新版)
宋词简介宋词简介一、宋词概述宋词是中国文学史上重要的诗歌形式之一，起源于宋代，经过唐代诗歌的发展和演变而形成。
宋词以其优美的韵律和深情的表达方式闻名于世，被誉为中国古代文学的瑰宝。
二、宋词的历史背景⒈北宋时期：北宋是宋词发展的重要时期，诗人们纷纷在政治、社会、文化等方面表达自己的情感。
同时，唐诗的发展也对宋词产生了深远的影响。
⒉南宋时期：南宋时期，由于政治和社会的变革，词人们追求个人情感的表达和音乐和词的结合，使得宋词进一步发展，并分为了两个主要的流派——西江和东江。
三、宋词的特点与体裁⒈特点：- 以抒发情感为主要目的，情感真挚、深沉。
- 运用音乐性极强的曲调，配合精致的韵律，使词具有高度的艺术性。
- 以描写自然景物、人生哲理、恋爱之情等为常见主题。
- 借用典故、修辞手法丰富，表达更加凝练精确。
⒉主要体裁：- 词牌：宋词根据不同的曲调分为很多种词牌，每种词牌都有自己的特定音律和节奏。
- 词调：词牌下有不同的词调，用来配合不同的曲牌。
- 词章：是指词的结构，主要分为对仗、短体、长流和小令等。
四、著名的宋词作家⒈苏轼：以豪放派的词风，主题涉及社会、政治、哲理等多个领域，代表作有《水调歌头》等。
⒉李清照：以女子之音的独特风格，情感真挚细腻，代表作有《如梦令》等。
⒊辛弃疾：以激昂的爱国之情和豪情激荡的风格，代表作有《青玉案·元夕》等。
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法律名词及注释：⒈版权：指对文学、艺术等作品的创作权和出版权的法律保护。
⒉典故：指诗词中引用的历史事件、传说故事或其他文学作品的内容。
⒊修辞手法：指诗词中运用的各种修辞方法，如比喻、夸张、对仗等。
宋词概说(课件)
五、宋词总体风貌
• 王国维《人间词话》云： • 词之为体，要眇宜修，能言
诗所不能言，而不能尽言诗 所能言。诗之境阔，词之言 长。
• 唐诗既富于浪漫气息和理想色彩，又因关注社 会现实而蕴涵着深刻的现实意义，体现积极有 为的人生追求。
• 代表唐诗主流的是李杜韩白所创造的昂扬之气 与阳刚之美。
• 宋词则以委婉含蓄的美学特征在中国古代诗歌 史上独树一帜。
• 酒筵听歌只是词中一个场景，只字不提唱歌者 是否美貌女子，往事记省也不知是否与艳情相 关，词旨只是对青春难驻的惆怅感叹。
• 第二个阶段（长调、诗化），柳永、苏轼在形 式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令 畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种 风格竞相发展的繁荣局面。
• 第三个阶段（律化），周邦彦在艺术创作上的 集大成，体现了宋词的深化与成熟。
宋词概说
一、词的产生
词配合燕乐而产生
自唐天宝十三载，始诏法曲与胡部合奏。 自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐， 前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。
——沈括《梦溪笔谈》
胡乐以音域宽广的琵琶为主要伴 奏乐器，能形成繁复曲折、变化多端 的曲调，给华夏音乐发展带来强大的 推动力。
一方面，中原音乐吸收了胡乐成分；
四、南宋词概述
• 南渡词坛，发扬豪放词风，表现慷慨激昂的爱国热情和深 沉的黍离之悲，如张元幹、李纲、岳飞、张孝祥等。
• 以辛弃疾为中心的辛派词人，包括陆游、刘过、刘克庄、 陈亮等。
• 以姜夔为中心的骚雅词派（格律词派），代表词的雅化。 • “词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、吴文英、蒋捷、
王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基，皆具夔之一 体，基之后，得其门者寡矣。”（朱彝尊《黑蝶斋词序》）
宋词简述
常见词牌名
浣溪沙 踏莎行 蝶恋花 念奴娇 忆秦娥 永遇乐 水龙吟 木兰花 唐多令 虞美人 南柯子 水调歌头 八声甘州 雨霖铃 钗头凤 沁园春 点绛唇 满江红 满庭芳 菩萨蛮 清平调 西江月 一剪梅 鹧鸪天
虞美人
【南唐】 李煜
春花秋月何时了， 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰似一江春水向东流
宋 词
宋词是继唐诗后的又一种文学体裁， 它兼有文学与音乐两方面的特点。每 首词都有一个调名，叫做“词牌名” ，依调填词叫“依声”。词别名“长 短句”.
宋词派别ห้องสมุดไป่ตู้
基本分为：婉约派、豪放 派两大类，还有一种为花 间派。 花间派的代表人物：温庭 筠等。 婉约派的代表人物：柳永 李清照等 豪放派的代表人物：苏轼 辛弃疾等
宋词概说
南宋
一、南宋初期 南渡词人---张元干、张孝祥、朱敦儒，
合，扫空万古，自有苍生以来所无。‛ （刘克庄《辛稼轩集序》）
三、南宋后期--繁衍期
辛派-----刘克庄、刘辰翁、文天祥 姜派-----姜夔吴文英、王沂孙、张炎
‚白石之词。清气盘空，如野云孤飞，
去留无迹。其高远峭拔之致，前无古人， 后无来者，真词中之圣也。‛（戈载 《宋七家词选》） ‚鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇 雅。……而词之能事毕矣。‛（汪森 《词综序》）
二、北宋中期---变更期
‚眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱
绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高 歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，于 是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣。‛ （胡寅《酒边词· 序》）
‚
自东坡一出，性情之外，不知有文 字，真有‘一洗万古凡马空’气象。虽 时作宫体，亦岂可以宫体概之。‛（元 好问《新轩乐府引》） ‚乐府以来，东坡为第一。‛（元好问 《遗山自题乐府引》）
能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境 阔，词之言长。‛（《人间词话》 （《楚辞· 九歌· 湘君》“美要眇兮宜 修”））
王易《词曲史》
真、仁、神三宗俱晓声律，徽宗之词，
尤擅胜场。……南渡以后，风流未泯， 高宗能词，有舞扬花自制曲……又复刻 意提倡，奖掖词才……孝、光、宁三宗 虽解流传，而歌舞湖山，其游赏进御各 词，至今犹有清响。则两宋词流之众， 多有君上之提倡，非啻一时风会已也。
南宋姚宽《西溪丛语》载： ‚公（范仲淹）受鄱阳，喜乐籍，未几，
宋词概述
宋词概述宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。
婉约派的代表人物：南唐后主李煜.宋代词人：李清照、柳永、秦观等。
豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等。
词，诗歌的一种。
因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
始于隋，定型于中晚唐，盛于宋。
词在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娱宾遣兴之作，经柳永、苏轼，逐渐扩大了词的题材，至辛弃疾达到高峰，成为和诗歌同等地位的文学体裁。
词最初主要流行于民间，词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，隋代已开始流行。
大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词。
晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。
词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。
进入宋代，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派，与唐代诗歌并列，成了“唐诗、宋词”。
宋词的发展共分为三个阶段。
第一阶段，晏殊、张贤、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二阶段，柳永、苏轼在形式与内容上进行了新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三阶段，周邦彦在艺术创作上集大成，体现了宋词的深化与成熟。
在北宋词发展的第一个阶段中，晏殊、欧阳修的创作，主要在于继承;张先、晏几道的创作,则已稍露宋人特色。
第一位变革者就是柳永。
他广泛地接触社会，反映了都市生活的某些侧面，在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感。
他还善于吸取民间歌词的养分，有效地扩大了词的体制。
因此，柳永的创作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基的作用。
北宋中后期, 苏轼在柳永的基础上，进一步加以“变革”。
词至苏轼，“无意不可入，无事不可言”，已成一种独立的抒情诗体。
若干追随者学其作词，虽各有所得,却不拘一格,各自朝着不同的方向发展，使得北宋词坛出现了多种风格竞相发展的繁荣局面。
宋代文学部分宋诗概说
西昆体：北宋初年一种追求辞藻华美、对仗工整的诗体。宋 初，诗人杨亿编《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所， 因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府）， 西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》全部为近体 律诗，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。西昆派作家均是身 居清要的馆阁之士，诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、 咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字 丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以 骈体文著称。（西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚， 不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白 体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实， 偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣 味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍文化 （最主要） 诗歌派别的出现和形成风气 “诗话”作为一种诗歌批评方式 的产生和流行
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前所未有的特点
宋诗与唐诗的区别
*.宋诗在思想内容上有别于唐诗：在宋诗中反映民生疾苦和揭露统 治阶级不恤民瘼（人民的痛苦）的作品为数很多，而忧国伤时、 力主抗敌御侮、心系失地的优秀诗篇，则成为南宋诗坛的主流。 *.宋诗在艺术特色上有别与唐诗：在艺术旨趣上，宋诗主要向思理、 显露、精细方面发展，散文化、议论化、使事用典等特征明显。 呈现出“以文为诗，以议论为诗，以才学为诗”的特点。 *.宋诗显露，唐诗含蓄;宋诗以议理见长，唐诗以神韵取胜。
关于宋诗的评价
自南宋严羽《沧浪诗活》起就存在著严重 的分歧，直至在文学史上形成了“尊唐” 与“崇宋”两大派系。大抵唐诗主情致， 宋诗重理性，从艺术的角度看，宋诗不少 作品缺乏形像性、音乐美，感染力不犟， 是它的缺点。从文化史的立场上讲，宋诗 在唐代诗歌格律完备、意象纯熟、臻於顶 峰的情况下另辟蹊径，为近世诗歌的发展 提供了富有时代意义的榜样，是它的成功 之处。
宋词概说陆游
驿外断桥边，寂寞开无主。 已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。 零落成泥碾作尘，只有香如故。
2、生活抒情诗——隐逸情趣。
游山西村 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，柱杖无时夜叩门。
3、爱情悲歌。
3、七律对仗工整而不落纤巧， 新奇而不至雕琢；七绝笔致流 转，情韵深长。
• 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。《游山西村 • 蟋蟀独知时令早，芭蕉正得雨声多。《秋兴》
• 舟行十里画屏上，身在四山红雨中。《出游》 • 霜野草枯鹰欲下，江天云湿雁相呼。《郊行》
• 楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。《书愤》
宋 篇
诗歌到了唐朝已发展到了颠峰阶 段（诗仙、诗圣、诗鬼等），到了宋 代，人们另辟蹊径，创造出了“别是 一家”的新文体——词 曲子词 长短句 诗余、小道、艳科
曲子词
根据词牌名（乐谱）的声、韵、调填写， 即“依声填词”，是配乐吟诵的歌词。 采用同一曲牌名的词共用同一种乐调、 节奏。
长短句
与近体诗（绝句、律诗）对仗工严、讲 究押韵不同，词的句式根据词牌名不同而不 同，每句字数不定、平仄对仗不拘。
陆游的影响
陆游以高扬爱国主义的 黄钟大吕承担起了振作诗风 的历史使命。对后代有较深 远的影响。
梁启超在他的《读陆放翁集》的诗中， 便满腔热情地歌颂了陆游的爱国诗：
诗届千年靡靡风，兵魂销尽国魂空。 集中什九从军乐，亘古男儿一放翁。 辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗鸣。 谁怜爱国千行泪，说到胡尘意不平。
报国欲死无战场
2）谴责和揭露卖国求和、苟安 享乐的投降派
《关山月》 《前有樽酒行》 《黄州》
关山月
和戎诏下十五年，将军不战空临边。
第一章宋词概说
二、早期（宋以前）词作
词之源起的时代问题 现存较早的词，梁武帝有《江南弄》“众花杂色 满上林，舒芳耀绿垂轻阴，连手躞蹀舞春心， 舞春心，临岁腴，中人望，独踟蹰。” 对于这一点，唐圭璋《唐宋词学论集》驳据通 典卷一四五，内人王金珠（梁宫中女歌手）善 歌吴声西曲，又制《江南歌》，当时妙绝。 《江南弄》所配合的是吴声西曲，而王金珠又 制作在前，则梁武帝不为最早，此词应为歌女 所作（且不说是词）
舊唐書卷二十九後晉司空同中書門下平章事劉昫撰志第九音 樂二 高祖登極之后，享宴因隋舊制用九部之樂。其後分爲立 坐二部。今立部伎有安樂太平樂破陣樂慶善樂大定樂上元樂 聖壽樂光聖樂凡八部。安樂者後周武帝平齊所作也，行列方 正象城郭周世謂之城舞。舞者八十人刻木爲靣，狗喙獸耳以 金飾之，垂線爲髮，畫猰皮帽舞蹈姿制猶作羌胡狀。太平樂 亦謂之五方師子舞，師子鷙獸出於西南夷天竺師子等國，綴 毛爲之，人居其中像其俛仰馴狎之容，二人持繩秉拂爲習弄 之狀，五師子各立其方色，百四十人歌。太平樂舞以足持繩 者，服飾作崑崙象。破陣樂，太宗所造也。太宗爲秦王之時， 征伐四方，人間歌謡，秦王破陣樂之曲。
隋煬帝词二首
追溯词的起源最早的记载一是唐人崔今钦的《教坊 记》，一是敦煌曲子词。 教坊是朝庭所设的音乐机构，《新唐书 礼乐志》： 玄宗，置内教坊于蓬莱宫侧，居新声、散乐、倡优 之伎。这些都属于燕乐（俗乐），不属专司礼乐的 雅乐机构。没有采诗制，无人将曲、词保存，有音 声人一万零二十七人（新书百官志注） 崔令饮生于玄宗、肃宗之时，教坊记已保存了三百 多个曲名。
《望远行》：“年少将军佐圣朝，为国扫荡狂妖，弯云 如月射双雕，马蹄到处阵云消。休寰海，罢枪刀。银鸾 驾口上连霄。行人南北尽歌谣，莫把尧舜比今朝。” （将军） 《望江南》：“莫攀我，攀我太心偏，我是曲江临池柳， 昔人折了那人攀，恩爱一时间。（妓女） 《长相思》：“作客在江西，寂寞自家知。尘土满面上， 终日被人欺。朝朝立市门西，风吹泪点双垂。遥祝家乡 长短，此是贫不归。（商人） 《菩萨蛮》数年学剑攻书苦，也曾凿壁偷光露，堑雪聚 飞萤，多年事不成。每恨无谋识，路远关山隔。权隐在 江河，龙门终一过。（书生） 一般认为，南宋王灼《碧鸡漫志》“隋以来今之所谓曲 子渐兴，至唐稍盛，今（宋）则淫声繁奏，殆不可数。”
宋词概说
押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。
每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同。
• 王维《山居秋暝》 • 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 • 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。 • 《清平乐（野花芳草）》 • 野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！ • 罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。
• 苏轼《望江南 · 超然台作》
• 春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水
一城花。烟雨暗千家。
• 寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火
试新茶。诗酒趁年华。
• 苏轼《春宵》
• 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细
细，秋千院落夜沉沉。
• ( 四 ) 词是配乐的。
• ( 五 ) 每一种词调有不同的押韵位置。
争渡，惊起一滩鸥鹭。
• 2 、词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律 诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词 谱）。每个词牌都有固定的格式，段数、句数、字数、用韵、平仄 都有规定。词牌的来源，大约有下面的三种情况： • （ 1 ）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入 松》、《蝶恋花》、《卜算子》等。 • 菩萨蛮，唐教坊曲名，后成为词调名，属小令。 • 教坊是古代专门管音乐舞蹈的地方。教坊曲就是由那里创作并流行 起来的歌曲。 • 唐苏鹗《杜阳杂编》云：“大中初，女蛮国入贡，危髻 j ì 金冠，缨络 被体，号菩萨队。当时倡优遂制《菩萨蛮》曲，文士亦往往声其 词。”龙榆生据此认为，其调原出外来舞曲。
第二节词的特点
• ( 一 ) 诗有题目，词有调名。 • 对于诗歌，题目是重要的，每篇诗必有题，有的不好标题，也要 标个“无题”；对于词来说，词题没有调名重要，调名就是词牌。
宋词概说
“笙歌散尽游人去，始觉春空。重下帘栊，双燕归来细雨中。” 笙歌散尽游人去，始觉春空。重下帘栊，双燕归来细雨中。 笙歌散尽游人去 欧阳修《采桑子》 是何等的清新； 无言独上西楼， （欧阳修《采桑子》）是何等的清新；“无言独上西楼，月如 寂寞梧桐，深院锁清秋。 李煜《相见欢》 钩。寂寞梧桐，深院锁清秋。”（李煜《相见欢》）是何等的 刘禹锡《 隽永； 东边日出西边雨，道是无情却有情。 隽永；“东边日出西边雨，道是无情却有情。”（刘禹锡《竹 枝词》 是何等的含蓄；“绿杨烟外晓寒轻， 枝词》）是何等的含蓄 “绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意 宋祁《 闹。”（宋祁《玉楼春》）是何等的绮丽。 “执手相看泪眼， 宋祁 玉楼春》 是何等的绮丽。 执手相看泪眼， 竟无语凝噎。 柳永〈雨霖铃〉 实在太缠绵了； 竟无语凝噎。”（柳永〈雨霖铃〉）实在太缠绵了；“游女带 花偎伴笑，争窈窕，竞折团扇遮晚照。 南乡子〉 花偎伴笑，争窈窕，竞折团扇遮晚照。”（李 珣〈南乡子〉） 显得是多么娇柔； 过尽千帆皆不是。斜晖脉脉水悠悠， 显得是多么娇柔；“过尽千帆皆不是。斜晖脉脉水悠悠，肠断 白萍洲。 温庭筠〈忆江南〉 那也实在太愁怨了； 白萍洲。”（温庭筠〈忆江南〉）那也实在太愁怨了；“昨夜 雨疏风骤，浓睡不消残酒。 李清照〈如梦令〉 雨疏风骤，浓睡不消残酒。”（李清照〈如梦令〉）这又显得 太悠闲了。 太悠闲了。 宋人俞文豹评柳永词： 只合十七八女孩儿，执红牙拍板， 宋人俞文豹评柳永词：“只合十七八女孩儿，执红牙拍板， 杨柳外晓风残月’ 俞文豹〈吹剑续录〉 唱‘杨柳外晓风残月’。”（俞文豹〈吹剑续录〉）这个手执 红牙拍板的女孩儿就正是婉约派的词。 红牙拍板的女孩儿就正是婉约派的词。
宋词概说
词最早起源于民间，内容非常庞杂， 词最早起源于民间，内容非常庞杂，后来文人开始进 行歌词的创作，改变了词的语言风格，词的语言开始变得 行歌词的创作，改变了词的语言风格， 比较凝练精致，表情达意更加含蓄曲折。 比较凝练精致，表情达意更加含蓄曲折。内容以书写日常 生活的情感为主，写征夫思妇，离愁别恨等。 生活的情感为主，写征夫思妇，离愁别恨等。 孕蓄无限于有限，以有限体现无限。 孕蓄无限于有限，以有限体现无限。
宋词概说
宋词概说宋以前的词为宋词的发展提供了艺术借鉴作用。
宋词在前代词家艺术实践的基础上，得到高度的发展。
词这种文学样式，在宋代达到了顶峰。
一、宋词的发展1、宋词的发展与国家形势的变化紧密相关赵宋开国以来，一百年间和平安定，经济持续上升，城市也进一步繁荣，这为词这种歌唱文学的长足发展提供了良好的客观条件。
在这样的和平环境中，晚唐、五代时期出现的花间、南唐的绮靡词风极易为文人所接受。
词坛现状仿佛是花间、南唐词的延续，随着国家积贫积弱后果的显露，从中期开始，就有忧国忧民的士大夫为振兴国家出谋划策，并进而出现了进步的政治改革，但遭到保守派的极力阻挠与反对，终至归于失败。
国运颓波难挽，以至抵挡不住北方少数民族女真族的南下侵略，大片北方领土沦入敌手，王朝南迁。
这样的形势变化，使不少词人从花间樽前猛省过来，先是以词言志，表达对国家前途的关心，再是以词抒愤，表达对国土沦丧、人民灾难的感慨。
填词、唱词从娱乐形式变成了表达政见的手段，成了一批爱国志士乐于使用的抒情工具。
这种情况到南宋时期更加突出，直到宋亡前后，依然有词人以词寄托自己的爱国情思。
而与此同时，在国家民族处于转折关头的时刻，一些词人由于种种原因，表现出逃避现实的倾向，依然作男女私情、离愁别绪的词篇，情调与时代格格不入。
南宋以来，由于民族矛盾空前尖锐，抗战爱国派与投降卖国派的斗争更加激烈，也由于偏安于南国，在短时期内经济得到一定程度的发展；因此，在爱国词人唱出时代最强音的同时，一些词人也依然回避现实，专心讲究词的格律，以作出合律的词篇来体现自己的人生价值。
2、宋词的发展也与词体本身的发展演变有密切的联系词作为一种新兴的文学样式，在晚唐五代已经成熟。
但与正统文学样式诗文相比，她毕竟还是新面孔。
北宋前期，文人作词依然处于模仿和尝试状态，因此，晚唐五代的词风很容易为他们所接受。
一时间，小令词家辈出，令词也出现了万紫千红的局面。
但艺术的生命在于创新。
在小令创作达到炉火纯青，难以进一步超越的情况下，慢词形式从试作到成熟，从试行到盛行，为词的发展开辟了新天地。
宋词发展概说
“以诗为词”——豪放派
代表作家： 苏轼：《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·明月几时有》、《江 城子·密州出猎》 辛弃疾：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（醉里挑灯看剑）、 《永遇乐·京口北固亭怀古》、《摸鱼儿·更能消几番风雨》、《清平 乐·村居》 陆游：《谢池春·壮岁从戎》《夜游宫·记梦寄师伯浑》《卜算 子·咏梅》 张元干：《贺新郎》（梦绕神州路） 张孝祥：《六州歌头》（长淮望断） 刘辰翁：《兰陵王·丙子送春》《摸鱼儿·酒边留同年徐云屋》
二、北宋产生了以苏轼为首的豪放派，与婉约派齐头并进。
豪放词产生于北宋，在南宋已蔚为大观，涌现出一大批爱国主义词人。
三、经历了由俗变雅的发展过程，取得了与传统的诗歌形式相对的 地位。
南宋雅词认为词在内容上应当表现士大夫风雅清脱的生活情致，抒写艳情题材 要乐而不淫，在艺术上通过用功达到醇雅。
宋词的流派与代表作家
⑶本来就是词的题目。
《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟， 《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更 漏子》咏的是夜。
宋词的发展 一、典型的分期特征（北宋和南宋，以南渡为标志）
北宋词在形体上一方面仍承五代之旧，进行小词的创作，代表是晏氏父子、 欧 阳修；一方面增延为长词的繁衍，代表作家为柳永。在内容上一方面仍因花间旧体， 描写婉约的情绪，一方面扩充词的描写对象，创作慷慨的词。 南宋词产生的时代背景是深重的民族危机。在内容上有大气磅礴的抗战之作， 有流连风月的言情作品，有哀哀痛哭的伤怀故国作品，有吟咏山水、看穿出世的作品。 数量多，品种多，质量高。 要注意南渡词人的创作变化。如李清照、张元干、叶梦得，陈与义、朱敦儒。
“词中正宗”——婉约派 代表作家： 李煜：《虞美人》《相见欢》《乌夜啼》《浪淘沙令》《谢新恩》 柳永：《雨霖铃》（寒蝉凄切） 晏殊：《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有 限身） 晏几道：《临江仙》（临江仙·梦后楼台高锁） 周邦彦：《兰陵王》（柳阴直）、《蝶恋花·早行》 李清照：《如梦令》（如梦令·常记溪亭日暮）、《醉花阴》（薄 雾浓云愁永昼） 秦观：《踏莎行· 郴州旅舍》《鹊桥仙》《浣溪沙》 姜夔：《扬州慢》、《杏花天影》、《疏影》、《暗香》 欧阳修：《《蝶恋花（庭院深深深几许）》
宋代婉约派词风的研究-宋词概说 - 语文新课标论文
宋代婉约派词风的研究-宋词概说 - 语文新课标论文
核心提示：第一章宋词概说学习目的了解词成为有宋一代文学的原因。
学习提示从宋代的社会状况、文化氛围去理解词在宋代兴盛的原因。
关键词曲子词燕乐新声创作心态复习与思考1、词何以叫曲子词？2、词在宋代兴盛的原因是什..
第一章宋词概说
学习目的
了解词成为有宋一代文学的原因。
学习提示
从宋代的社会状况、文化氛围去理解词在宋代兴盛的原因。
关键词
曲子词燕乐新声创作心态
复习与思考
1、词何以叫“曲子词”？
2、词在宋代兴盛的原因是什么？
作业与练习
一、名词解释
词燕乐
二、填空题
1、据《全宋词》及《全宋词补辑》所收，两宋词人多达
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唐诗宋词概说
唐诗宋词概说（一）一、常识（选择题）1. 唐诗作品多、作家多，《全唐诗》及其补编共收诗50000余首。
2. 唐代的诗歌流派主要有：山水田园诗派、边塞诗派、奇险诗派、通俗诗派等。
3. 从体制上看，北宋前期词的特点是小令繁盛，代表作家是：晏、欧；北宋中期是慢词繁盛，代表作家是：柳永、苏轼等。
4. “将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
”（岑参《白雪歌送武判官归京》）、“朝避猛虎，西避长蛇。
”（李白《蜀道难》）运用了互文见义的修辞手法。
5. 初唐“四杰”指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
6. 初唐时与“四杰”“沈宋”同时活跃在诗坛上的“文章四友”指杜审言、崔融、李峤、苏味道。
7. 南宋爱国词人有：辛弃疾、陆游、张元、张孝祥。
8. 陈子昂著有《与东方左史虬修竹篇序》（简称《修竹篇序》）9. 陈子昂是初唐诗歌革新的旗手。
10. 张若虚的代表作是《春江花月夜》。
11. 下列诗人写过《感遇》组诗：陈子昂、张九龄。
12. 盛唐山水田园诗派的主要代表有王维、孟浩然以及储光羲、祖咏、常建等。
13. 王昌龄，人称“王江宁”、“王龙标”，有“诗家夫子王江宁”之称。
14. 李白，字太白，号青莲居士，被称为“诗仙”。
15. 《宣州谢楼饯别校书叔云》的作者是李白。
16. 杜甫，字子美，被誉为“诗史”，本人也被称为“诗圣”。
17. 杜甫的“三吏”指：《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》，“三别”指：《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。
18. 刘长卿，人称“刘随州”，存诗570多首，其中五言约占四分之三，自称“五言长城”。
19. 韩孟奇险诗派的代表人物有：韩愈、孟郊及刘叉、李贺、贾岛等。
20. 白居易有《白氏长庆集》，他曾将自己的诗歌分为四类：一讽喻、二闲适、三感伤、四杂律。
21. 《长恨歌》属白居易的感伤诗。
22. 词的别名有：乐府、长短句、诗余、曲子、琴趣。
23. 花间派18家是：温庭筠、韦庄、皇甫松、薛绍蕴、牛峤等。
24. 最早提出宋词流派概念的是清代的王士祯。
宋词概说-语文课件
诗歌到了唐朝已发展到了颠峰阶段 诗仙、诗圣、诗鬼等），到了宋代， ），到了宋代 （诗仙、诗圣、诗鬼等），到了宋代， 人们另辟蹊径，创造出了“别是一家” 人们另辟蹊径，创造出了“别是一家” 的新文体——词 的新文体 词 曲子词 长短句 诗余、小道、 诗余、小道、艳科
曲子词
根据词牌名（乐谱）的声、 根据词牌名（乐谱）的声、韵、调填写， 调填写， 依声填词” 是配乐吟诵的歌词。 即“依声填词”，是配乐吟诵的歌词。
纤纤玉手捧酒相劝，满城春色依旧，而人事全非， 纤纤玉手捧酒相劝，满城春色依旧，而人事全非， 昔日爱妻今日已可望不可即 春风吹落繁花——好景不常，欢情难再 好景不常， 春风吹落繁花 好景不常 几年来愁苦与寂寞， 几年来愁苦与寂寞，全因当时无奈之下做出的错误 选择，无限悔恨。 选择，无限悔恨。
下阕拟女子（唐氏） 下阕拟女子（唐氏）口吻泣诉相思之情 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透； 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花 闲池阁。山盟虽在，锦书难托， 落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托，莫、莫、 莫。
陆游《钗头凤》 陆游《钗头凤》
陆游，南宋杰出的爱国诗人， 陆游，南宋杰出的爱国诗人，六十年间万 首诗，从小受民族意识的熏陶， 首诗，从小受民族意识的熏陶，一生心系国 耻家仇。 耻家仇。 示儿 死去元知万事空，但悲不见九州同。 死去元知万事空，但悲不见九州同。 王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。 王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁。
唐婉和《钗头凤》
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落； 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晚 风干，泪痕残， 欲传心事，独倚斜栏， 风干，泪痕残， 欲传心事，独倚斜栏， 难 、 难、难。 人成各，今非昨，病魂常似秋千索； 人成各，今非昨，病魂常似秋千索；角 声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢， 声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢， 瞒、 瞒 、 瞒。
宋词发展概说范文
宋词发展概说范文
宋词是中国古代文学的一种重要形式，发展于北宋时期（960年-
1127年）。
宋词以其精致、婉约、含蓄的风格闻名，是中国文学史上的
一朵奇葩。
宋词的发展可大致分为两个阶段：初唐与盛唐时期的“旧体词”，以
及晚唐到宋代的“新体词”。
旧体词是唐代发展起来的一种辞章，受到了以杜牧、李商隐等人为代
表的早期词人的影响。
旧体词以诗为基础，注重言简意赅、音调和声律的
韵律美。
此时的词作品常常描写丰富多样的主题，包括爱情、离别、山水
以及政治与社会等。
然而，旧体词虽然艺术性高，却缺乏真挚性与个性化，因此在晚唐时逐渐衰落。
新体词的出现与宋代文化的变革紧密相关。
随着政治局势的变化，词
人们开始关注个人感受、内心思想以及人与自然的关系。
新体词以其独特
的艺术特征，如写意性、凄凉感、以及意境的深厚感，吸引了众多的词人
投入其中。
这个阶段的代表性词人包括苏轼、辛弃疾、陆游等。
他们通过
巧妙的用典、自由的写作风格，表达了对人生的思考、对社会的关注以及
对情感的抒发。
同时，影响他们创作的还有佛教、儒家、道家等各种思想
体系，使得宋词成为了一个综合性的艺术表现形式。
总的来说，宋词在经历了旧体词的初步探索后，逐渐发展为了一种反
映个人思想与情感的艺术形式，展现了中国古代文学多样性的一面。
通过
描绘自然、表达情感以及融入哲学思考，宋词成为一种富有文化内涵与艺
术价值的经典之作。
唐诗宋词概说
唐诗宋词概说上编唐诗第一章唐诗概述1.《全唐诗》及其补编共收诗50000余首。
作家3600多人，著名诗人几十名，“诗仙”李白，“诗圣”杜甫、通俗诗人白居易为世界公认的大诗人。
2.诗歌流派：山水田园诗、边塞诗派、奇险诗派、通俗诗派。
3.“四唐”即初唐、盛唐、中唐、晚唐。
4.初唐诗人主要有两类：一类是以宫廷官员为主，主要是魏征、李世民、上官仪、“文章四友”、沈佺期、宋之问；一类以下层文士为中心，主要有“四杰”、陈子昂、刘希夷、张若虚。
此外还有一类是隐士和侍诗僧，主要是王绩、王梵志。
5.初唐诗以陈子昂的成就最显著。
6.盛唐诗人的杰出代表是李白和杜甫。
7.杜甫的作品被称为“诗史”。
8.盛唐时期有著名的山水田园诗和边塞诗派，前者以王维、孟浩然。
储光羲为代表；后者以高适、岑参、王昌龄为代表。
“二张”张说、张九龄；“三王”王幹、王湾、王之涣；“二崔”崔颢、崔国辅；“一贺”贺知章。
9.晚唐诗人有以韩愈、孟郊为代表的奇险诗派（亦称韩孟诗派）和以白居易、元稹为代表的通俗诗派（亦称元白诗派）。
主要诗人还有李绅、张籍、王建等。
10.晚唐时期诗人：杜牧、李商隐。
11.简答：唐诗兴盛原因。
答：（一）经济的繁荣、社会的安定伟为造就诗人提供了有利的物质基础和良好的环境。
（二）思想文化政策相对地有利于文化学术的繁荣。
（三）各种学术、艺术的繁荣对诗歌的繁荣产生了良好的影响。
（四）前代文学成就伟诗歌发展奠定了基础。
第二章初唐诗歌1.王勃代表作《送杜少府之任蜀州》：海内存知己，天涯若比邻。
《山中》2.骆宾王代表作《在狱咏蝉》：露重飞难进，风多响易沉。
《于易水送人》3.杨炯《从军行》：雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
4.卢照邻代表作《长安古意》。
5.沈佺期、宋之问，人称“沈宋”。
沈佺期代表作《杂诗》；宋之问代表作《渡汉江》6.陈子昂是唐朝诗坛上得诗歌革新旗手。
7.陈子昂有《伯玉集》著名的有《感遇》（38首）、《蓟丘览古赠卢居士藏用》（7首）。
宋词介绍ppt课件
宋词的文化价值与社会意义
宋词作为中国文化的代表之一，蕴含 了丰富的文化内涵和人文精神，对于 传承和弘扬中华文化具有重要意义。
宋词的情感表达和意境创造对于提高 人们的审美情趣和文化素养具有积极 的作用，对于推动社会文化的进步和 发展也具有重要意义。
宋词的意境美
总结词
宋词的意境深远、优美，能够引发读者的联想和想象。
详细描述
宋词注重意境的创造，通过描绘自然景物、人物形象和生活 场景等，形成了一种独特的艺术境界。这种境界往往含蓄而 深远，能够引发读者的联想和想象，让人感受到美的熏陶和 心灵的净化。
宋词的音乐美
总结词
宋词的音乐美体现在其注重平仄和韵律 的运用，以及歌唱时的旋律和节奏感。
宋词的发展历程
总结词
宋词的发展经历了多个阶段，从初期到晚期呈现出不同的特点。
详细描述
宋词的发展可以分为四个阶段，初期以晏殊、欧阳修为代表，注重格律和雅致；中期以柳永、苏轼为代表，开始 出现豪放派风格；晚期则以周邦彦、姜夔为代表，注重音韵和技巧；到了南宋，则出现了辛弃疾等爱国词人，抒 发家国情怀。
宋词与其他文学形式的关系
总结词
宋词与其他文学形式相互影响，共同发展。
详细描述
宋词与唐诗有着密切的联系，两者都是中国古典文学的重要代表。同时，宋词也受到民间歌曲、说唱 文学等多种因素的影响，呈现出丰富多彩的艺术风格。此外，宋词在发展过程中也借鉴和影响了后世 的文学形式，如元曲、明清小说等。
02 宋词的题材与风格
宋词的题材类型
李清照
《如梦令·常记溪亭日暮》 、《声声慢·寻寻觅觅》等 。
03 宋词的艺术特色
宋词概论
亡国之痛 乡关之思 报国之志
二、宋词的发展
（六）南宋中期——繁盛期
1.主要作家：辛弃疾、陆游、陈亮、刘过等。 2.繁盛： （1）内容：力主抗金、反对苟和。 （2）风格：慷慨豪放。
（七）南宋后期——繁衍期 词坛衰落
1.师宗周邦彦：姜夔、史达祖、吴文英、张炎等，讲究音律， 锤炼字句，追求典雅。 2.辛派继承人：刘克庄、文天祥等，均能壮怀悲歌，汇为爱 国豪放词派。
黄庭坚、晁补之。 （2）国势衰弱，政治倾轧加剧，文人心理的保守。
秦观：被称为“婉约派之宗”； 周邦彦：婉约派中“集大成”者，其典雅含蓄之风， 影响到南宋的姜夔、吴文英诸家。
二、宋词的发展
（五）南宋前期——变化期
1.主要作家：李清照、张元幹、张孝祥、朱敦儒等。
2.变化：
由 北 入 南
富艳婉丽
慷慨悲凉 抑塞不平
（4）一总一分，直接过渡。
上下片一总一分，其间往往没有起过渡作用的句子，格式本身 就决定了上下片既是整体又有区别的关系。
（5）有问有答，上下相接。
a.直问直答 b.上片尾句以问句作结，而下片虽未直接回答，但内容实际上是就
问题而发，呼应上文的。这种写法比较多见。
词之言长。”《楚辞·九歌·湘君》：
“美要眇兮宜修。”
由内而外的美
有形式，有内容
二、宋词的发展
（二）北宋初期——过渡期
1.主要作家：晏殊、欧阳修、张先、柳永等。 2.过渡： （1）对前代有所继承。
柳永、艳妓…… （2）对后代有所奠定。
宋朝宰相晏殊、兵部尚书欧阳修 亡国后入宋的南唐后主李煜 柳永大力发展慢词
（2）上下连贯，文意并列。 上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过
片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。 浣溪沙 晏殊
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最优秀的作家当推李清照。 “若本朝妇人，当推文采第一。”（王 灼《碧鸡漫志》） “易安倜傥，有丈夫气，乃闺阁中之苏 辛，非秦柳也。”（沈曾植《菌阁琐 谈》）
“易安跌宕昭彰，气调极类少游，刻挚
且兼山谷，篇章惜少，不过窥豹一斑， 闺阁之秀，固文士之豪也。” （沈曾 植《菌阁琐谈》）
二、南宋中期----繁盛期
宋词概况
“凡一代有一代之文学，楚之骚、汉之
赋、六朝之骈语、唐之诗、宋之词、元 之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能 继焉者也。”（王国维《宋元戏曲史 序》） “词萌于唐，而大盛于宋。”（《四库 全书总目提要》· 钦定词谱） “宋人作诗与唐远，作词不愧唐人。” （杨慎《词品》）
“词之为体，要眇宜修，能言诗之所不
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。 密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。 倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
范仲淹《御街行》
纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真
珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今 夜，月华如练，长是人千里。 愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残 灯明灭枕上攲，谙尽孤眠滋味。都来此公（范仲淹）受鄱阳，喜乐籍，未几，
召还到京，以绵胭脂寄其人，题诗云： ‘江南有美人，别后长相忆。何以慰相 思？赠汝好颜色。’”
《遁斋闲览》载： 张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京
（祁）尚书奇其才，先往见之，遣将命 者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’ 郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘红杏 枝头春意闹（《玉楼春》）’尚书耶？” 遂出置酒，甚欢。盖二人所举，皆其警 策也。
新创词调大量出现，唐五代所用词调不
足二百，至宋已近千。 宋词出现了众多的流派，有所谓的“柳 永体”、“东坡体”、“易安体”、 “朱希真体”、“稼轩体”、“白石体” 等。后人又“以时而论”，“以人而 论”，“以风格而论”，“以正变而 论”，将词（主要是宋词）分成不同的 流别：
“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。
爱国词派-----辛弃疾、陈亮、刘过、陆
游 由于其以词写爱国、写政事，故“无事 不可言，无意不可入”（《艺概》）， 几与诗并驾齐驱。 “公一世之豪，以气节自负，以功业自 许，方将敛藏其用以事清旷，果何意于 歌词哉，直陶写之具耳。”（范开《稼 轩词序》）
“公所作大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六
合，扫空万古，自有苍生以来所无。” （刘克庄《辛稼轩集序》）
三、南宋后期--繁衍期
辛派-----刘克庄、刘辰翁、文天祥 姜派-----姜夔吴文英、王沂孙、张炎 “白石之词。清气盘空，如野云孤飞，
去留无迹。其高远峭拔之致，前无古人， 后无来者，真词中之圣也。”（戈载 《宋七家词选》） “鄱阳姜夔出，句琢字炼，归于醇 雅。……而词之能事毕矣。”（汪森 《词综序》）
婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象 恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作， 多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。大体 词体以婉约为正。故东坡称少游为‘今 之词手’，后山评东坡‘如教坊雷大使 舞，虽极天下之工，要非本色’。” （张綖《诗余图谱》）
“词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗。
至柳永而一变，如诗家之有白居易；至 轼而又一变，如诗家之有韩愈，遂开南 宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓 之别格，然谓之不工则不可，故至今日， 尚与《花间》一派并行而不能偏废。” （《四库全书总目提要· 东坡词》）
能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境 阔，词之言长。”（《人间词话》 （《楚辞· 九歌· 湘君》“美要眇兮宜修”））
王易《词曲史》
真、仁、神三宗俱晓声律，徽宗之词，
尤擅胜场。……南渡以后，风流未泯， 高宗能词，有舞扬花自制曲……又复刻 意提倡，奖掖词才……孝、光、宁三宗 虽解流传，而歌舞湖山，其游赏进御各 词，至今犹有清响。则两宋词流之众， 多有君上之提倡，非啻一时风会已也。
“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如
天地奇观。”（刘辰翁《辛稼轩词序》） “东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入， 无事不可言也。”（刘熙载《艺概》卷 四）
三、北宋后期----发展期、归正期
晁补之、黄庭坚 最有成就的作家当推秦观与周邦彦 “今代词手惟秦七、黄九尔，唐诸人不
逮也。”（陈师道《后山诗话》） “少游自是作手，进开美成，导其先 路。”（陈廷焯《白雨斋词话》） “美成负一代词名。”（张炎《词源》 卷下）
二、北宋中期---变更期
“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，摆脱
绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高 歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外，于 是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣。” （胡寅《酒边词· 序》）
“
自东坡一出，性情之外，不知有文 字，真有‘一洗万古凡马空’气象。虽 时作宫体，亦岂可以宫体概之。”（元 好问《新轩乐府引》） “乐府以来，东坡为第一。”（元好问 《遗山自题乐府引》）
词分南北宋
“词至北宋而始大。” “世人言词必称北宋。然词至南宋始极
其工，至宋季而始极其变。”（朱彝尊 《词综· 发凡》）
北宋
一、北宋初期---过渡期 主要小令作家是王禹偁、寇准、范仲淹
等，此期的代表作家则有晏殊、张先、 欧阳修等。 慢词---柳永 “层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始 终不懈。”（夏敬观《手评乐章集》）
王禹偁《点绛唇》
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，
一缕孤烟细。 天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时 凝睇，谁会凭栏意。
林逋《长相思》
吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁
知离别情？ 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江 头潮已平。
寇准《踏莎行》
春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。
“凡作词当以清真为主。”（沈义父
《乐府指迷》） “词法之密，无过清真。”（陈廷焯 《白雨斋词话》） “美成深远之致，不及欧、秦。唯言情 体物，穷极工巧，故不失为第一流之作 者。但恨创调之才多，创意之才少耳。” （王国维《人间词话》）
南宋
一、南宋初期 南渡词人---张元干、张孝祥、朱敦儒，