考试资料元代文学

第二编元代文学

第一节元代历史

1206年成吉思汗建立大蒙古国1234年蒙古灭金统一北方的1271年元世祖忽必烈改国号为“大元”1276年元灭南宋统一中国１３６８年明军攻下大都元室北迁

第二节元代文化精神

一多元并生二开阔正大三崇真贵俗

第三节元代文学全景扫描

以往讲元代文学主要讲元曲，而元曲中又主要讲属于剧曲的杂剧，形成了元代文学史中元杂剧一体独尊、一枝独秀的局面，这是不符合元代文学历史实际的。

元代的文坛，是诗、文、词、曲、小说以及文学批评的多元并兴，各体文学均取得了较高成就。

诗文依然是元代文学的大宗。元代的诗文别集数量相当可观2013年出版的《全元诗》共收录元代近五千诗人的约十三万两千首诗。

曲家只有二百多人。元代诗文数量可观，质量也相当高。元末杨维桢在《玩斋集序》中说：“我朝古文殊未迈韩柳欧曾苏王，而诗则过之。”

元代文坛的特点：雅俗分流、文道互补、华夷一体

诗词、散文、戏剧、小说四种文体第一次齐聚文坛。

不同民族、不同地域、不同宗教（儒、释、道、基督教、伊斯兰教等）的文士齐聚文坛。

所谓“宋末词四大家”张炎、王沂孙、蒋捷、周密，从生活时代和政治倾向看，除周密可以确定为宋人外，其他三人，都应该说是元代词人。生活于金元之际的元好问，以及元人白朴、仇远、张翥、邵亨贞等，都是很有成就的词人

长篇白话小说，部分学者认为《三国演义》和《水浒传》是元人作品，但多数人认为两书成于明代。当然，成书于明代也并没有否定它们是在元代逐渐成熟的。

元人传奇仅有《娇红记》、《春梦录》、《紫竹小传》、《姚月华小传》、《绿窗纪事》、《名姬传》数种。其中《娇红记》是中国传奇小说史上的名篇。

第一章元代诗词

一、前期诗文（由金入元的：如元好问、李俊民；由宋入元的：如方回、赵孟頫。元朝本土的：如耶律楚材、郝经。理学家：刘因、许衡。）

二、中期诗文

元诗四大家：虞集、杨载、范梈、揭傒斯，诗作多宗唐，体现出和平雅正的时代风气。

三、后期诗文1、杨维桢与“铁崖体”2、萨都剌3、王冕

元诗，既不同于唐诗，它不要惊风雨、泣鬼神的强烈抒情，也不同于宋诗，它不追求警策与深致，不以翻新出奇、见解超人的议论取胜。它是形象的而非理致的，它是抒情的但却是以理制情的。它追求广泽漫流、平波微澜，但具有浩瀚无际的阔大气象，于平易和缓中寓深醇，自有一种隐然动人的力量。形成一种“清和”诗风。

塞上曲五首廼贤

秋高沙碛地椒稀，貂帽狐裘晚出围。射得白狼马上悬，吹笳夜半月中归。

杂沓毡车百辆多，五更冲雪渡滦河。当辕老妪行程惯，倚岸敲冰饮橐驼。

双鬟小女玉娟娟，自卷毡帘出帐前。忽见一枝长十八，折来簪在帽檐边。

马乳新挏玉满瓶，沙羊黄鼠割来腥。踏歌尽醉营盘晚，鞭鼓声中按海青。

乌桓城下雨初晴，紫菊金莲漫地生。最爱多情白翎雀，一双飞近马边鸣。

廼贤（1309-1368），元代著名诗人、书法家，字易之，汉姓马，因又名马易之，号河朔外史。存诗集《金台集》二卷，游记《河朔访古记》残存三卷。

萨都剌木兰花慢·彭城怀古古徐州形胜，消磨尽、几英雄。想铁甲重瞳，乌骓汗血，玉帐连空。楚歌八千兵散，料梦魂、应不到江东。空有黄河如带，乱山回合云龙。汉家陵阙起秋风，禾黍满关中。更戏马台

荒，画眉人远，燕子楼空。人生百年如寄，且开怀、一饮尽千钟。回首荒城斜日，倚栏目送飞鸿。

雪白杨花拍马头，行人春尽过徐州。

夜深一片城头月，曾照张家燕子楼。——萨都剌《彭城杂咏》其二

萨都剌题咏之于徐州城市文化的意义

其一，彰显了徐州深厚的历史文化底蕴。

其二，体现了徐州有容乃大的城市文化精神。

其三，涵化着慷慨大气、有情有义的徐州人。

杨维桢

1.生平（1296-1370），字廉夫，号铁崖，铁笛道人，东维子，诸暨人。元泰定四年（1327）与萨都剌同榜进士，官至建德路总管府推官。元亡不仕。其诗学李白、李贺，负盛名，号“铁崖”。

2．论诗主张写个人性情，反对宗唐模古。

3．作品古乐府题目多新创，题材或翻新故事、或描写世故，爱用古韵，诗风瑰奇绮丽，时称“铁崖体”，并因此形成“铁崖派”。风格奇艳诡谲、雄健纵横。

宫词萨都剌

清夜宫车出建章，紫衣小队两三行。石阑干外银灯过，照见芙蓉叶上霜。

第二章元杂剧概说

中国古典戏剧是在搬演故事，以诗歌为本质，密切结合音乐和舞蹈，加上杂技，而以讲唱文学的叙述方式，通过俳优装扮，运用代言体，在狭隘的剧场上所表现出来的综合文学和艺术。

——曾永义

一、戏剧因素形成期

根源于歌舞、曲艺、杂技、宗教活动：1、秦的俳优2、汉代的角抵戏3、南北朝“代面”4、唐代参军戏第二节元杂剧繁荣的原因

一、都市的繁荣，提供了充足的物质条件和经济基础。（设施齐备）

二、蒙古色目贵族的兴趣和爱好。（引领社会时尚）

三、科举制度的废除。（一流作家）

四、文艺政策的宽松。（便于产生精神产品）

第三节元杂剧的体制

元杂剧是一门综合艺术，具有一套完整严密的结构体制。主要由以下几个部分组成。

1．结构体制：大多一本四折加一个楔子。

2．文学要素：唱词(曲文)、宾白、科范(科介)。

3．音乐体制：每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子(曲牌联套)；每折唱词，一韵到底，平仄通押；一本杂剧由一个脚色主唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。

4．脚色体制：分为旦、末、净、杂四大类。

第四节作家作品述评

一前期作家作品（元曲四大家）

前期的特点：此时人才辈出，名作如林。以大都为中心，作者主要是北方人。是元杂剧的鼎盛阶段。

1、关汉卿杂剧之祖、本色派代表、四大家之首。其创作是“曲尽人情，字字本色”。

2、王实甫文采派的代表，被誉为“花间美人”

3、白朴现存两个剧本《梧桐雨》和《墙头马上》

4、马致远有“曲状元”之称。代表作：《汉宫秋》

二后期作家作品

后期特点：以杭州为创作中心，作家也主要是南方人，成就远逊于前期。

最有成就的剧作家：------郑光祖代表作《倩女离魂》，是四大爱情剧之一。

第三章关汉卿