三段曲式[高级课件]
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三部曲式优质课件
⑤浪漫派时期以后，传统的三声中部的写法出现了一些改变。如速 度关系的改变；体裁对比程度的提高（第一、三部分与中部形成 更鲜明的体裁对比）等。此外，为了色彩变换，在19世纪以后的 作品中，三声中部有时也出现在远关系调上。
古老的三声中部写法通常都采用收拢性结构，即最后和声作完满 终止，以突出它自身就是一种完整的二段式或三段式（可能单独 抽出来演奏的小曲）。而后来也变化了。如实例分析1。
2、插部中部－具展开性质，独立性弱。
*
再现部 ——静止再现与动力再现两种类型。
动力再现：以减缩再现的情况居多，常只保留第 一乐部的第一个乐段。
2021/6/16
4
三、三部曲式与三段曲式的关键区别
乐段： A
B
A
乐句/多个乐段
乐部 ： A
或是任何大于 二段式的结构
B
A
乐段
乐部（静止再现）
乐段（缩减－动力再现）
2021/6/16
7
四、两种典型类型的特征及区别
关于三声中部三部式的特点： ①它是一种与呈示部分相对比的新的呈示性结构。它会
在主题、速度、织体、以及体裁等方面，均与呈示部 分形成鲜明对比。
②它有自己清晰完整的曲式结构（最常见的是二段式或 三段式，但有时也用乐段或复乐段）。
③在古典时期，第一个基础部分大都用“小步舞” （Minuetto）或“谐谑曲”（Scherzo）等体裁标识， 并且大都使用快速度和比较活跃的陈述方式；中部则 更换另一首舞曲或器乐曲，即“三声中部”（Trio） 写法，这种特定部位的对比舞或特定部位的器乐性织 体写法在速度和陈述方式上都比较平稳、气质庄重， 所以足以与其前后部分音乐形成对比。 如贝多芬 《第一交响曲》第三乐章的中部即具有这种特征。
古老的三声中部写法通常都采用收拢性结构，即最后和声作完满 终止，以突出它自身就是一种完整的二段式或三段式（可能单独 抽出来演奏的小曲）。而后来也变化了。如实例分析1。
2、插部中部－具展开性质，独立性弱。
*
再现部 ——静止再现与动力再现两种类型。
动力再现：以减缩再现的情况居多，常只保留第 一乐部的第一个乐段。
2021/6/16
4
三、三部曲式与三段曲式的关键区别
乐段： A
B
A
乐句/多个乐段
乐部 ： A
或是任何大于 二段式的结构
B
A
乐段
乐部（静止再现）
乐段（缩减－动力再现）
2021/6/16
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四、两种典型类型的特征及区别
关于三声中部三部式的特点： ①它是一种与呈示部分相对比的新的呈示性结构。它会
在主题、速度、织体、以及体裁等方面，均与呈示部 分形成鲜明对比。
②它有自己清晰完整的曲式结构（最常见的是二段式或 三段式，但有时也用乐段或复乐段）。
③在古典时期，第一个基础部分大都用“小步舞” （Minuetto）或“谐谑曲”（Scherzo）等体裁标识， 并且大都使用快速度和比较活跃的陈述方式；中部则 更换另一首舞曲或器乐曲，即“三声中部”（Trio） 写法，这种特定部位的对比舞或特定部位的器乐性织 体写法在速度和陈述方式上都比较平稳、气质庄重， 所以足以与其前后部分音乐形成对比。 如贝多芬 《第一交响曲》第三乐章的中部即具有这种特征。
07三段曲式(I)
展开性三段曲式
肖邦《bE大调夜曲》（op.9,no.2）
这首音乐作品的结构性质是展开性三段曲式。 呈示段是带复奏的两句式方正性乐段结构，主调 为bE大调，调性布局为统一调性。主题旋律呈大山型 ，气息悠长，节奏舒展。复奏时主题华丽且具有即兴 特征，是肖邦创作的典型特征。 中段为展开型写法，以贯串的方式进入，调性建 立在属方向bB大调。离调和弦增多，使和声色彩更加 丰富，音乐的展开性更强。 再现段（暂略）
刘涓涓
曲式与作品分析
第七章：三段曲式（Ⅰ）
一、 定义
由功能不同的三个乐段，按照三部性原
则构成的曲式。
基本图式： ′ A＝A＋A＋A A＝A＋B＋A
二、三段曲式的结构原理
（一）来源于某些类型的三句式乐段 a＋a′＋a ′′（连续并行三句式） a＋a′＋a （展开再现三句式） a＋b ＋a （对比再现三句式） （二）来源于有再现二段曲式 ′ ′′ A＋A ＋A
结构性质：展开性三段曲式
门德尔松《春之歌》（op.62,no.6）主题
①
②
③
① “顺分节奏的上行音阶式”进行 ② “等分节奏的分解和弦式”进行 ③ “附点节奏的分解和弦式”进行
7-2：圣-桑《动物狂欢节》之天鹅》
结构性质：展开性三段曲式
作业：
7-3:肖邦《bE大调夜曲》（op.9,no.2）
肖邦《bE大调夜曲》（op.9,no.2）
A＋A ＋A ′
A＋B ＋A
A＋B（b ＋ a）
A＋B ＋A
三、三段曲式与有再现二段曲式的区别
乐段 1、乐句 2、乐段 3、多个乐段 乐段
关
A B A 键 -----------------------------------------区 A b a 别
肖邦《bE大调夜曲》（op.9,no.2）
这首音乐作品的结构性质是展开性三段曲式。 呈示段是带复奏的两句式方正性乐段结构，主调 为bE大调，调性布局为统一调性。主题旋律呈大山型 ，气息悠长，节奏舒展。复奏时主题华丽且具有即兴 特征，是肖邦创作的典型特征。 中段为展开型写法，以贯串的方式进入，调性建 立在属方向bB大调。离调和弦增多，使和声色彩更加 丰富，音乐的展开性更强。 再现段（暂略）
刘涓涓
曲式与作品分析
第七章：三段曲式（Ⅰ）
一、 定义
由功能不同的三个乐段，按照三部性原
则构成的曲式。
基本图式： ′ A＝A＋A＋A A＝A＋B＋A
二、三段曲式的结构原理
（一）来源于某些类型的三句式乐段 a＋a′＋a ′′（连续并行三句式） a＋a′＋a （展开再现三句式） a＋b ＋a （对比再现三句式） （二）来源于有再现二段曲式 ′ ′′ A＋A ＋A
结构性质：展开性三段曲式
门德尔松《春之歌》（op.62,no.6）主题
①
②
③
① “顺分节奏的上行音阶式”进行 ② “等分节奏的分解和弦式”进行 ③ “附点节奏的分解和弦式”进行
7-2：圣-桑《动物狂欢节》之天鹅》
结构性质：展开性三段曲式
作业：
7-3:肖邦《bE大调夜曲》（op.9,no.2）
肖邦《bE大调夜曲》（op.9,no.2）
A＋A ＋A ′
A＋B ＋A
A＋B（b ＋ a）
A＋B ＋A
三、三段曲式与有再现二段曲式的区别
乐段 1、乐句 2、乐段 3、多个乐段 乐段
关
A B A 键 -----------------------------------------区 A b a 别
07三段曲式(III)
中 段
再现段
增强性动力再现 增强性动力再现 7-1.门德尔松《春之歌》 1.门德尔松《春之歌》 门德尔松
增强性动力再现 增强性动力再现 德彪西艺术歌曲《曼多林》 7-8：德彪西艺术歌曲《曼多林》
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
呈示段 ：具有呈示型功能 展开性 对比性 综合性 静止再现 增强性 动力再现 减弱性
7-4. 穆索尔斯基 《两个犹太人》 穆索尔斯基—《两个犹太人》
结构性质： 一、结构性质：使用对比性中段的三段曲式 二、结构图式
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
作业： 作业： 普契尼《晴朗的一天》 普契尼《晴朗的一天》 （歌剧《蝴蝶夫人》选曲） 歌剧《蝴蝶夫人》选曲）
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
7-7. 格里格《阿尼特拉舞曲》（ 格里格《阿尼特拉舞曲》（ 》（op.46,no.3） ）
结构性质： 一、结构性质：使用综合性中段的三段曲式 二、结构图式
格里格《阿尼特拉舞曲》 op.46,no.3） 格里格《阿尼特拉舞曲》（op.46,no.3）分析表
小节位置 主要旋律 陈述方式 节拍效果 音乐性格 音乐形象
格里格阿尼特拉舞曲op46no3格里格阿尼特拉舞曲op46no3分析表舞蹈性舞蹈性歌唱性舞蹈性舞蹈性音乐性格独舞音乐形象卡农模仿单声部与八度齐奏平行旋律八度齐奏单声部主要旋律陈述方式7084434639421518714小节位置呈示段再现段
刘涓涓
曲式与作品分析
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
中 段
再现段
减弱性动力再现 减弱性动力再现 7-9.中国民间乐曲《金蛇狂舞》 9.中国民间乐曲《金蛇狂舞》 中国民间乐曲
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
07三段曲式(III)
刘涓涓
曲式与作品分析
第七章：三段曲式（开性 对比性 综合性 静止再现 增强性 动力再现 减弱性
中 段
再现段
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
九、综合性三段曲式 格里格《阿尼特拉舞曲》 （一）格里格《阿尼特拉舞曲》（op.46,no.3） ） 1、关于格里格（Edvard Grieg） 格里格（ 、关于格里格 ） （1）生平 ） 1843-1907，挪威作曲家，19世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。 世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。 ，挪威作曲家， 世纪下半叶挪威民族乐派代表人物 （2）创作风格 ） 钢琴音乐表现了北国挪威壮丽、俊秀的自然风貌， ①钢琴音乐表现了北国挪威壮丽、俊秀的自然风貌，农村山区的 民间生活和童话传说中的奇幻形象。 民间生活和童话传说中的奇幻形象。 抒情歌曲以个人精神生活为题材， ②抒情歌曲以个人精神生活为题材，着力于细腻的心理刻划和独 具一格的艺术意境。 具一格的艺术意境。 （3）主要作品 ） 钢琴抒情小品（ 培尔•金特 第一、 金特》 钢琴抒情小品（共10集66首）、《培尔 金特》 第一、二组 集 首 小调钢琴协奏曲》 弦乐组曲《霍尔堡时代》 曲、《a小调钢琴协奏曲》、弦乐组曲《霍尔堡时代》和大量艺 小调钢琴协奏曲 术歌曲等。 术歌曲等。
（一）关于普契尼（Giacomo Puccini） 关于普契尼（ 普契尼 ） （1）生平 ） 1858-1924，十九世纪末意大利歌剧作曲家。 ，十九世纪末意大利歌剧作曲家。 （2）创作风格 ） 追求题材真实，感情鲜明， 追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊 人而优于浪漫主义。 人而优于浪漫主义。 （3）主要作品 ） 《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《艺术家的 蝴蝶夫人》 托斯卡》 生涯》 生涯》与《图兰多》。 图兰多》
中 段
曲式与作品分析
第七章：三段曲式（开性 对比性 综合性 静止再现 增强性 动力再现 减弱性
中 段
再现段
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅲ）
九、综合性三段曲式 格里格《阿尼特拉舞曲》 （一）格里格《阿尼特拉舞曲》（op.46,no.3） ） 1、关于格里格（Edvard Grieg） 格里格（ 、关于格里格 ） （1）生平 ） 1843-1907，挪威作曲家，19世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。 世纪下半叶挪威民族乐派代表人物。 ，挪威作曲家， 世纪下半叶挪威民族乐派代表人物 （2）创作风格 ） 钢琴音乐表现了北国挪威壮丽、俊秀的自然风貌， ①钢琴音乐表现了北国挪威壮丽、俊秀的自然风貌，农村山区的 民间生活和童话传说中的奇幻形象。 民间生活和童话传说中的奇幻形象。 抒情歌曲以个人精神生活为题材， ②抒情歌曲以个人精神生活为题材，着力于细腻的心理刻划和独 具一格的艺术意境。 具一格的艺术意境。 （3）主要作品 ） 钢琴抒情小品（ 培尔•金特 第一、 金特》 钢琴抒情小品（共10集66首）、《培尔 金特》 第一、二组 集 首 小调钢琴协奏曲》 弦乐组曲《霍尔堡时代》 曲、《a小调钢琴协奏曲》、弦乐组曲《霍尔堡时代》和大量艺 小调钢琴协奏曲 术歌曲等。 术歌曲等。
（一）关于普契尼（Giacomo Puccini） 关于普契尼（ 普契尼 ） （1）生平 ） 1858-1924，十九世纪末意大利歌剧作曲家。 ，十九世纪末意大利歌剧作曲家。 （2）创作风格 ） 追求题材真实，感情鲜明， 追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊 人而优于浪漫主义。 人而优于浪漫主义。 （3）主要作品 ） 《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《艺术家的 蝴蝶夫人》 托斯卡》 生涯》 生涯》与《图兰多》。 图兰多》
中 段
三段曲式
A + B+A
三段式与有再现二段式的关键区别在 于再现是构成乐段还是乐句。
三段式 有再现二段式 A：乐段 A：乐段 B：乐句、乐段、 多个乐段 b：乐句、类似 乐段 A：乐段 a：乐句
三段式中的多种反复：
①‖:A:‖+B+A=（A+A）+B+A（区别于起承转合
四段式）
②A +‖:B+A:‖=A+（B+A）+（B+A）（带回旋
三段式的附加结构
① 引子（Int.）：一般不长，目的在于引 出呈示段的主题，不需要完整的结构，所 用材料也无一定之规。② 尾声（Coda）： 一般也不长，作为补充终止，或终止式主 功能的延长，有时会引用中段材料，形成 综合性再现。③ 连接(Tr.）：篇幅短小， 为段落间的过渡准备。
Hale Waihona Puke 明其潜在关联。综合性三段式
1、特点： 中段既有对比又有展开，常引起结构扩大。 2、两种类型： ① 先展开后对比 ② 先对比后展开
单三部—五部曲式
又称二重三部曲式，是三段曲式的中段 和再现段反复一次的结果，图示为： A +‖:B+A:‖=A+B+A+B’+A 其中第四部分B’在调性、结构或主题发展方 法上有所扩展，因而这种结构比较接近回 旋曲式。
三段曲式（单三部曲式）
以三个功能不同的乐段为基础，按三
部性关系（必须带再现）构成的曲式类型。
① 三段曲式是三句式乐段中具有三部性特点 的那些类型的单位升级。 a+a’+a（展开再现三句式）——A+A’+A
a+b+a（对比再现三句式）——A+B+A
三部曲式
2、再现段：同样省掉扩充的两小节。
三、再现部：静止再现（D.C.)
Page 13
13
四、织体的变化： 呈示部的中段，抑扬格变为扬抑格 ，原来零碎的音符变为一连串的八分音符进行,音 乐流动感加强，这是中部材料的预示，但地位次要 ，因为是在呈示部，要具保留性。
五、终止情况：展开性的中段，不是完全终止（不是
区别项 题材内容
性格 速度 体裁 呈示部的结束 中部进入方式 中部结构 中部材料 中部结束
再现部处理 总体
对比中部类型
插部中部类型
纯粹的风俗性（舞曲性格）
具有一定的戏剧性
动－静－动
静－动－静
常用中速、快速（外在）
常用慢速（内在）
中速小步舞曲/快速谐谑曲
无具体体裁
收拢性（主调）、相对完整
开放性或收拢加连接
结构（常见的是二段曲式或三段曲式）构成。 通常在呈示部内部，材料对比不大，多
为展开性的曲式。
Page 3
3
三部曲式的各部
中 部 ——属中间型功能。音乐的发展、
长度比例等等的伸缩性很大。
两种典型类型：
1、对比中部－又称“三声中部”（Trio)。常用三重奏； 与前后结构形成对比；独立性强。
2、插部中部－具展开性质，独立性弱。
1、呈示段：1－14小节，并行对比的三句式（或4＋6＋2补充），不方正， 结构不平衡，收拢调性
2、再现段： 28小节开始的再现，动机完全呈示，并接着模进多次。总长12 小节，与呈示段基本一致，省掉补充的两小节。
二、中部：使用展开性中段的有再现的三段式。
1、呈示段放调性得以巩固。
③另外，插部的“进入”与“退出”与三声中部的陈述方式也很不
相同。它不仅不强调并置进入，有时，还可能有小连接引入。在
三、再现部：静止再现（D.C.)
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四、织体的变化： 呈示部的中段，抑扬格变为扬抑格 ，原来零碎的音符变为一连串的八分音符进行,音 乐流动感加强，这是中部材料的预示，但地位次要 ，因为是在呈示部，要具保留性。
五、终止情况：展开性的中段，不是完全终止（不是
区别项 题材内容
性格 速度 体裁 呈示部的结束 中部进入方式 中部结构 中部材料 中部结束
再现部处理 总体
对比中部类型
插部中部类型
纯粹的风俗性（舞曲性格）
具有一定的戏剧性
动－静－动
静－动－静
常用中速、快速（外在）
常用慢速（内在）
中速小步舞曲/快速谐谑曲
无具体体裁
收拢性（主调）、相对完整
开放性或收拢加连接
结构（常见的是二段曲式或三段曲式）构成。 通常在呈示部内部，材料对比不大，多
为展开性的曲式。
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三部曲式的各部
中 部 ——属中间型功能。音乐的发展、
长度比例等等的伸缩性很大。
两种典型类型：
1、对比中部－又称“三声中部”（Trio)。常用三重奏； 与前后结构形成对比；独立性强。
2、插部中部－具展开性质，独立性弱。
1、呈示段：1－14小节，并行对比的三句式（或4＋6＋2补充），不方正， 结构不平衡，收拢调性
2、再现段： 28小节开始的再现，动机完全呈示，并接着模进多次。总长12 小节，与呈示段基本一致，省掉补充的两小节。
二、中部：使用展开性中段的有再现的三段式。
1、呈示段放调性得以巩固。
③另外，插部的“进入”与“退出”与三声中部的陈述方式也很不
相同。它不仅不强调并置进入，有时，还可能有小连接引入。在
07三段曲式(II)
前奏在音色与音高进行方向上带有明显的 三部性特征， 三部性特征，是整首咏叹调在结构布局上的缩 影与预示。 影与预示。 呈示段为两句式非方正性乐段结构， 呈示段为两句式非方正性乐段结构，主调 为e小调。主题旋律呈下行阶梯型，呈现出忧郁 小调。主题旋律呈下行阶梯型， 的气质。 的气质。 中段为对比型写法， 中段为对比型写法，结构仍为两句式非方 正性乐段，调性配合歌词内容转入平行大调G 正性乐段，调性配合歌词内容转入平行大调G大 调，色彩变得明朗。 色彩变得明朗。 再现段（暂略） 再现段（暂略）
奥涅金》 《叶甫根尼·奥涅金》中的主要人物及其关系 叶甫根尼 奥涅金
根据俄国文学家普希金的最著名的同名传奇小说创作 奥涅金： 奥涅金： 十月革命前上流社会的纨绔子弟，利己主义的典型代表。 十月革命前上流社会的纨绔子弟，利己主义的典型代表。 奥尔迦： 奥尔迦： 一个大地主的女儿，乐观但比较庸俗。 一个大地主的女儿，乐观但比较庸俗。 连斯基： 连斯基： 浪漫的青年诗人。奥涅金的朋友。奥尔迦的未婚夫。 浪漫的青年诗人。奥涅金的朋友。奥尔迦的未婚夫。 妲姬娅娜： 妲姬娅娜： 奥尔迦的姐姐。一个富于理想、多愁善感的少女。 奥尔迦的姐姐。一个富于理想、多愁善感的少女。
7-4. 穆索尔斯基 《两个犹太人》 穆索尔斯基—《两个犹太人》
结构性质： 一、结构性质：使用对比性中段的三段曲式 二、结构图式
穆索尔斯基《两个犹太人》 穆索尔斯基《两个犹太人》呈示段与中段具体处理一览表 呈示段 速 度 结 构 力 度 音 区 调 式 旋 律 节 奏 织 体 形 象
Andante Grave energico 严峻而有精力的行板 展开再现四句式乐段 f + sf 主要在较低音区，音色浓郁 主要在较低音区，
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅱ）
奥涅金》 《叶甫根尼·奥涅金》中的主要人物及其关系 叶甫根尼 奥涅金
根据俄国文学家普希金的最著名的同名传奇小说创作 奥涅金： 奥涅金： 十月革命前上流社会的纨绔子弟，利己主义的典型代表。 十月革命前上流社会的纨绔子弟，利己主义的典型代表。 奥尔迦： 奥尔迦： 一个大地主的女儿，乐观但比较庸俗。 一个大地主的女儿，乐观但比较庸俗。 连斯基： 连斯基： 浪漫的青年诗人。奥涅金的朋友。奥尔迦的未婚夫。 浪漫的青年诗人。奥涅金的朋友。奥尔迦的未婚夫。 妲姬娅娜： 妲姬娅娜： 奥尔迦的姐姐。一个富于理想、多愁善感的少女。 奥尔迦的姐姐。一个富于理想、多愁善感的少女。
7-4. 穆索尔斯基 《两个犹太人》 穆索尔斯基—《两个犹太人》
结构性质： 一、结构性质：使用对比性中段的三段曲式 二、结构图式
穆索尔斯基《两个犹太人》 穆索尔斯基《两个犹太人》呈示段与中段具体处理一览表 呈示段 速 度 结 构 力 度 音 区 调 式 旋 律 节 奏 织 体 形 象
Andante Grave energico 严峻而有精力的行板 展开再现四句式乐段 f + sf 主要在较低音区，音色浓郁 主要在较低音区，
第七章：三段曲式（ 第七章：三段曲式（Ⅱ）
引申型中段的三段曲式课件
通过对《六月——船歌》的分析， 我们学习了三段曲式中引申型中段的 写法，它并没有新主题的对比，而是 运用呈示段主题材料进行一系列模进、 分裂的展开陈述。引申型中段虽然应 用的是已经陈述过的音乐材料，但由 于它的非呈示性的展开特点，出现了 新的调性及和声，曲调音程和节奏获 得改变。主题材料经过了重新处理， 便当然也会与曲式的第一部分产生一 定程度的对比，三部性原则也从中得 到体现。
三段曲式
定义及基本特征
• 定义：由三个相对独立的乐段（或相当于 乐段的段落）按三部性结构原则组合而成 的曲式，称为三段曲式。
• 曲式结构图 A
呈示段
B
中段
A巴黎圣母院
三段曲式的分类
• 取决于中段的写法
1、引申型中段 根据呈示段的主题材料加以变化、展开 2、并置型中段 以新主题材料写成 3、综合型中段 兼用呈示段主题及新材料写成
引申型中段的三段曲式
以引申型中段写成的三段曲式，也 称之为单一主题发展的三段曲式。 其基本特征就是它的中段没有新主 题的对比，而是以呈示段主题加以 展开。
典型的“引申型中段”三段 曲式
柴可夫斯基
《六月——船歌》呈示部
曲式结构图
呈示段主题分析
呈示段主题与中段主题对比
分裂材料对比
课堂总结
谢谢!
三段曲式
定义及基本特征
• 定义：由三个相对独立的乐段（或相当于 乐段的段落）按三部性结构原则组合而成 的曲式，称为三段曲式。
• 曲式结构图 A
呈示段
B
中段
A巴黎圣母院
三段曲式的分类
• 取决于中段的写法
1、引申型中段 根据呈示段的主题材料加以变化、展开 2、并置型中段 以新主题材料写成 3、综合型中段 兼用呈示段主题及新材料写成
引申型中段的三段曲式
以引申型中段写成的三段曲式，也 称之为单一主题发展的三段曲式。 其基本特征就是它的中段没有新主 题的对比，而是以呈示段主题加以 展开。
典型的“引申型中段”三段 曲式
柴可夫斯基
《六月——船歌》呈示部
曲式结构图
呈示段主题分析
呈示段主题与中段主题对比
分裂材料对比
课堂总结
谢谢!
引申型中段的三段曲式课件.共17页
46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
引申型中段的三段曲式课件.
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
三段曲式
三段式的再现段
所谓再现，实际上也是一种重复，是 某一段音乐经过不同的段落之后的“间隔 性”重复。三段式在经过主题的展开与对 比之后，其再现能给人一种比主题第一次 出现时更深的印象。
再现大体有两种写法：
⑴ 准确再现：原封不动地重复第一段音乐。 （简单、方正、舞蹈性、非戏剧性） ⑵ 变化再现：①变奏性：将原主题进行旋律、 织体上的装饰，不改变结构，不引进新材 料、新调性。②动力性：常引起音乐的展 开，增长篇幅，出现高潮。③减弱性：与 动力性相反，常伴以篇幅减少的弱化再现。
三段式的附加结构
① 引子（Int.）：一般不长，目的在于引 出呈示段的主题，不需要完整的结构，所 用材料也无一定之规。② 尾声（Coda）： 一般也不长，作为补充终止，或终止式主 功能的延长，有时会引用中段材料，形成 综合性再现。③ 连接(Tr.）：篇幅短小， 为段落间的过渡准备。
3、分析展开性三段式的重要任务： ① 仔细分析主题的特征 ② 展开中段中材料的来源 ③ 展开方式及步骤
对比性三段式
1、特点：全曲只使用两个主题，又称双主题（对比 主题）三段式。
2、两种对比及分析任务：
① 并置对比：分析两个主题自身的特点，再看对比 主题与呈示主题的对比方式、方面，最后交代对 比的原因。 ② 派生对比：首先说明呈示段与中段的对比，再说
三段曲式（单三部曲式）
以三个功能不同的乐段为基础，按三
部性关系（必须带再现）构成的曲式类型。
① 三段曲式是三句式乐段中具有三部性特点 的那些类型的单位升级。 a+a’+a（展开再现三句式）——A+A’+A
a+b+a（对比再现三句式）——A+B+A
② 三段曲式也可以理解为有再现的二段式的 衍化。 A+B（b+a）
第二十四讲：曲式结构·单三部曲式·再现的单三部
第二十四讲：曲式结构·单三部曲式·再现的单三部单三部曲式也叫三段式，它由三个规模相近、相对独立的乐段组成。
单三部曲式有两种结构类型：有再现的单三部曲式（标记为“A B A”）和没有再现的单三部曲式（标记为“A B C”）。
有再现的单三部曲式这是歌曲创作中比较常见的三段式结构，它的第一部分—A段与单二部曲式A段的结构原则相似，采用呈示性的乐段写法，但是更具独立性和相对的完整性；第二部分—B 段又称“中部”，同A段形成明显的对比（经常出现新的对比性的音乐材料，音乐形象也常有较强的对比）；第三部分—A段，是第一部分的再现。
当然，这种再现可以是原封不动地完全再现，标记为：║：A ║ B：║；也可以是变化、发展的再现，寻孓是第三部分的音乐材料来自第一部分，其中大部分可以重复，但也可以根据旋律发展与歌词内容的需要作适当的变化和展开，这时第三部分的A，可标记为A ，以别于完全重复的A。
下面是几首有再现的单三部曲式的歌曲实例，供分析、参考。
如《长江之歌》（胡宏伟词，王世光曲）你从雪山走来，春潮是你的丰采；你向东海奔去，惊涛是你的气概。
你用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。
我们赞美长江，你是无穷的源泉；我们依恋长江，你有母亲的情怀。
啊长江！啊长江！A段是复乐段结构；B段是A段的派生性对比，旋律在低音区逐渐上行，通过节奏变化推向高潮；第三部分A'段是稍加变化的再现，结尾处扩充了四小节，这样结束更为完满。
又如《唱支山歌给党听》（焦萍词，践耳曲）：A唱支山歌给党听，我把党来此母亲；B旧社会鞭子抽我身，母亲含恨泪淋淋。
歌曲采用了有再现的单三部曲式，A段旋律采用了宫调式（大调式），突出了明郎的色彩。
B段与A段是并置式的对比，出现了全新的音调，在深沉的羽调式（小调式）上用特强音和切分节奏加强力度，使A、B 段构成强烈的对比。
再现段A'是变化重复（同头换尾），这是由于歌曲终止的需要。
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严选内容
15
变化再现的几种写法：
• 1、装饰性变奏：在织体或旋律上加装饰 • 如：贺绿汀的《牧童短笛》
严选内容
16
• 2、动力性再现：是变化较大的一种再现
• 常用手法：
• ①改变力度、速度、音区、音色、伴奏音 型、和声等。如：格里格《春》再现时提
高音区、增加高八度重复，改用节奏较快 的伴奏音型，使音乐显得明朗、轻快。
• ②改致结构的 扩充，造成高潮。如：格里格《春》
• ④再现部在高潮上进入，使整个再现部有 较大的动力.
• 赏析：肖邦《c小调夜曲》Op.48,No.1
严选内容
17
• 3、减弱性的再现：即结构缩小
• ①结构的省略（不反复）如例69巴托克
• ②结构的紧缩：音区降低，声部减少，织 体变疏，旋律简化，力度减弱
严选内容
25
3、尾声的结构功能：对全曲做出总结，对前奏或间 奏做出呼应。
分析例82：舒伯特《音乐瞬间》P108
①作者简介：舒伯特（1797~1828）奥地利作曲家
②作品简介：“音乐瞬间”，又称“瞬想曲”。指 乐思比较单纯，规模较小，具有抒情性和即兴性 的器乐小曲。这是一首即兴性的抒情小品。整个 乐曲具有舞曲风格。
• 1、基本特征：中段没有新主题的对比，而是以呈 示段的主题加以变化展开
• 2、写法：常见为将呈示段的音乐从主调移到从属 调上重复一次
• 3、和声、调性：不稳定，变化较多，转调频繁 • 分析：《在银色的月光下》例73 • 柴科夫斯基《六月－船歌》例76
严选内容
6
作业：
一、作品分析： 1、 《在银色的月光下》 2、柴可夫斯基《六月－船歌》 二、预习： 巴托克：《戏谑》（献给孩子们二之21）例
• 2、具有一定程度的呈示性 • 3、具有中间段落的不稳定性 • 4、和声：常以主调的属和弦结束，为进
入再现部作准备
严选内容
9
• 5、调性：在从属调上进行，常引进调式色 彩的对比，转调频繁，进行材料的模进、 分裂等，很不稳定
• 听觉分析：贺绿汀的《牧童短笛》钢四P42
严选内容
10
混合中段的三段曲式
严选内容
20
作业：
• 分析：任光的《渔光曲》
严选内容
21
教学课题： 三段曲式的附加结构
主讲教师：宋睿斐
严选内容
22
• 三段曲式的附加结构：即除了呈示段、中 段和再现段这三个基本部分外，附加引子、 间奏和结尾等从属部分。具体包含三个部 分：
• 1、引子（前奏）
• 2、间奏
• 3、尾声
严选内容
23
夜曲、前奏曲、标题小曲等
严选内容
3
有再现的三段曲式（三段体）的分 类
• 根据中段所用的主题材料可分为： • 1、展开中段的三段曲式：也可称为“单主
题的三段曲式”（引伸型）P70 • 2、对比中段的三段曲式：又称为“双主题
的三段曲式”（并置型）
• 3、混合中段的三段曲式：又称“合成性中 部的三段曲式”（混合型）
严选内容
18
作业：
• 1、舒曼《梦幻曲》钢三P102 • 2、莫扎特《风笛舞曲》钢一P34 • 评讲作业： 1、朱践耳《唱支山歌给党听》 2、谭露茜编曲《北风吹》
严选内容
19
本次课主要内容
• 评讲作业： • 1、舒曼《梦幻曲》钢三P102 • 2、丁善德的《郊外去》钢二P94 • 3、莫扎特《风笛舞曲》钢一P34
本次课的主要内容
• 一、三段曲式的分类 • 二、有再现的三段曲式的分类（重点） • 三、三段曲式的呈示段的特征 • 四、展开中部的三段曲式的特征（重点）
严选内容
1
三段曲式
• 分类： • 一、有再现的三段曲式（用的较多） • 二、无再现的三段曲式（用的较少）
严选内容
2
有再现的三段曲式(三段体)
• 结构图式：A-B-A • 运用的体裁广泛： • 歌曲、浪漫曲、咏叹调、舞曲、进行曲、
③作品分析：重点分析尾声。
严选内容
26
④舒伯特《音乐瞬间》的曲式结构图式：
呈示段 中段 再现段
• 引子 A
B C A 尾声
•2 8
8 8 8 20
• f：----------降A：---------- f:------------F:----
严选内容
27
• 课堂作业： 1、分析例77：施方春《送上我心头的思念》 2、分析例76 ：张敬安《洪湖水，浪打浪》
三段曲式的附加结构
1、引子的结构功能：概括性的、提纲式的陈 述全曲的主题乐思，并引发出乐曲的主要 部分。
分析例75 ：朱践耳《唱支山歌给党听》 P86
严选内容
24
2、间奏的结构功能： ①起材料、调性的转换过渡作用。 ②通常出现主调的属七和弦（属和弦的旋律）
分析例75 ：朱践耳《唱支山歌给党听》 P86
69（74）
严选内容
7
本次课的主要内容
• 一、对比中段的三段曲式的特征（重点） • 二、混合中段 的三段曲式（了解） • 三、评讲作业
严选内容
8
对比中段的三段曲式的特征
• 1、中段采用新材料与两端部分形成对比 • 对比的强弱取决于作品规模的大小,
• 在规模小的作品中对比较突出时，常将 中部反复，或移调反复
P90
严选内容
28
无再现的三段曲式
• 即中部是单主体和对比主题的混合
• 有两种种情况：
• 1、先对比，后展开第一主题
• 图式：
•A B
A
• X Y + X` X 格里格《摇篮曲》
• 2、先展开第一主题，再出现对比主题
• 图式： A B A
•
X X`+Y X
严选内容
11
作业：
一、作品分析： 1、丁善德的《郊外去》钢二P94 2、谭露茜编曲《北风吹》钢基二P33 二、预习： 朱践耳《唱支山歌给党听》
严选内容
12
评讲作业：
1、柴可夫斯基《六月－船歌》 2、巴托克：《戏谑》（献给孩子们二之21）
例69（74）
严选内容
13
本次课的主要内容
• 一、三段曲式的再现段的类型 • 二、变化再现的几种写法
严选内容
14
三段曲式的再现段的类型
• 分类： • 1、严格再现（静止再现） • 2、变化再现（动力再现）
严选内容
4
三段曲式的呈示段
• 1、与二段曲式的第一段一样，是呈示性乐段 • 2、典型结构：平行乐段（也有对比乐段） • 3、功能（任务）：呈示主题 • 4、调性：为收拢结构、开放结构 • 5、特点：具有鲜明的性格并提供乐思进一步发展
或引进对比的可能性 • 分析：例68(73)
严选内容
5
展开中段的三段曲式的特征