布列松经典作品解析共23页文档
布列松摄影作品浅析
布列松摄影作品浅析专业班级：新闻学1001班学号：20100012104姓名：王文娟布列松摄影作品浅析"在拍摄的时候，我总是闭着一只眼睛，我用这只眼睛观察自己的心灵；我又总是睁着一只眼睛，我用这只眼睛观察整个世界。
"——亨利·卡蒂埃-布列松亨利·卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON)生于1908年8月22日卒于2004年8月3日，世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者，被誉为"现代新闻摄影之父"。
一生偏爱黑白摄影，喜爱 Leika135 相机与 50mm 标准镜头。
反对对照片裁剪与使用闪光灯，认为不应干涉现场光线。
他同时也是知名的马格兰摄影通讯（Magnum Photos）社创办者。
法国总统希拉克在他逝世后，称他是「法国一位天才的摄影家、一位真正的大师、在他那代人中最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一」。
布列松1932年才开始拿起相机拍照。
这是一张早期的代表作。
斯维勒是西班牙的一个小镇，画面里一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉戏的孩子们对此有不同反映。
其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一个孩子抱住。
照片拍摄得十分生动，画面结构也相当严谨完整。
1936年，英国乔治六世举行加冕典礼，世界各国的摄影记者，闻风而至的全国记者，大都把注意力集中在富丽堂皇的仪仗队上。
布列松却与众不同，他还注意到马路上的芸芸众生。
躺在报纸堆里入睡的人物，由于深夜出来“占座”，熬得又困又累，等到仪仗队过来时，他却已经支持不，进入梦乡……。
别具慧眼，旁敲侧击，在普通人的生活中挖掘富有情趣的镜头，是布列松所特有的风格1948年冬至1949年春，布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市，这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。
布列松是一位善于思考的摄影家。
著名的美国杂志摄影家协会主席B·格林曾说：“看上去，布列松的摄影好像是漫不经心随手拈来。
布列松摄影作品赏析
布列松摄影作品赏析“借最好的一刹那，来使事件产生全新的意义与境界”"在拍摄的时候，我总是闭着一只眼睛，我用这只眼睛观察自己的心灵；我又总是睁着一只眼睛，我用这只眼睛观察整个世界。
"——亨利·卡蒂埃-布列松法国著名摄影家亨利·卡蒂埃·布列松（HenriCartier-Bresson）被誉为“现代新闻摄影之父”。
法国总统希拉克在获悉布列松逝世的消息后悲痛地说：“法国失去了一位天才摄影家、一位真正的大师、他是20世纪最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一。
”布列松，这位羞怯、热情的法国人，毕生用他小巧的、35毫米的莱卡照相机走遍全世界，见证了20世纪所有的重大事件，从西班牙内战到德国占领法国、印度的分裂、中国文化革命、1968年法国学生的起义，他的“瞬间美学”理论堪称影响了全球的媒体和影像。
他创建的Magnum是世界上影响力最大和时间最长的摄影机构。
他被誉为20世纪最伟大的摄影家之一，及现代新闻摄影的创立人，他个性鲜明的摄影作品曾登上过全世界最著名的杂志和报纸，他让拍摄新闻照片成为了一种艺术。
为了更近距离的接近人群，布列松经常将照相机隐蔽起来。
他的拍摄理念富创造性，非常善于用镜头捕捉生活中转瞬即逝的画面。
他曾这样描述自己对摄影的迷恋：“我整日在街头寻找，随时准备记录生活的点点滴滴，将活生生的生活完全记录下来。
”他用黑胶带遮住照相机的闪光部分，以便更好地融入到人群中。
他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光，不要在暗房里剪辑，而更应该在“照相机”里现场剪辑。
布列松的照片所截取的瞬间，不仅是当下发生在他眼前的一瞬，更是事件此前此后整个过程中的一个波峰。
他的作品集《决定性瞬间》成为无数摄影爱好者的教科书，“决定性瞬间”摄影理念也为广大同行接受和效仿。
布列松30年代的作品可以说是新闻摄影的经典之作，他拓展了摄影作为一种媒介的多种可能性。
在他50多年的摄影生涯中，他用照相机拍下了不同民族的喜怒哀乐和不同地域的民俗风情，以及上个世纪中一些最具象征意义的时刻和人物：从西班牙内战到二次大战中的解放巴黎，再到后来的柏林墙倒塌。
决定性瞬间 布列松摄影作品全集
决定性瞬间布列松摄影作品全集亨利·卡蒂埃-布列松Henri Cartier-Bresson又译：亨利·卡蒂埃·布勒松（1908.8.22~2004.8.2）法国著名摄影家世界著名的人文摄影家决定性瞬间理论的创立者与实践者被誉为" 现代新闻摄影之父"" 在拍摄的时候我总是闭着一只眼睛我用这只眼睛观察自己的心灵我又总是睁着一只眼睛我用这只眼睛观察整个世界"“ 今天，假如有所谓基础摄影的ABC入门的话那高级摄影就等于HCB（亨利·卡蒂埃·布列松名字的缩写）摄影这一门，你进去是ABC，出来时是HCB ”——厄恩斯特· 哈斯他一生从事摄影半个多世纪足迹遍及世界各地拍摄了大量精彩照片被誉为“ 当代世界摄影十杰之一”“人类喜剧的报道者”" 决定性瞬间"the decisive moment卡蒂埃-布列松1952年在他的摄影集《决定性瞬间》中提出的摄影美学观念特指通过抓拍手段在极短暂的几分之一秒的瞬间中将具有决定性意义的事物加以概括并用强有力的视觉构图表达出来这种抓拍的摄影思想同时也被与布列松同时代的德国摄影家爱瑞克·萨洛蒙博士英国摄影家比尔·布兰特匈牙利著名战地摄影记者罗伯特·卡帕等摄影名家所推崇并成为新闻摄影最有效的手段" 经过加工或导演的照片我没有兴趣……相机是素描本，直觉与自发性反应的工具是我对疑问与决定同时发生的瞬间驾驭为了赋予影像意义摄影者必须感觉得到自己有涉入取景器中获取事物……摄影者需凭借极为精简的方法才能达到表现上的单纯……必须永远秉持对被摄者与对自己的最大尊重！"布列松提出了摄影史上最著名的“ 决定性瞬间” 观点他认为，世界凡事都有其决定性瞬间他决定以决定性瞬间的摄影风格捕捉平凡人生的瞬间用极短的时间抓住事物的表象和内涵并使其成为永恒《玛丽莲·梦露》就是如此布列松在梦露不经意间抓拍了这张照片从这一凝固的瞬间里人们看到了梦露的天生丽质和娴雅风度布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位如果它远离了爱，远离了对人类的理解远离了对人类命运的认知那么它一定不是一件成功的作品布列松的立意是高远的但他选取的素材通常都是微小的“ 在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题”因而，他的相机对准的都是我们现实中可见的、熟悉的人和物是他让我们发现，在这习以为常中有美和感动《男孩》(1958)就体现了这种风格它的题材并不重大却是布列松的一幅脍炙人口的名作一个男孩的两只手里各抱一个大酒瓶，踌躇满志地走回家好像完成了一个光荣而艰巨的任务照片中的人物，情绪十分自然真实显示出布列松熟练的抓拍功夫1964 Henri Cartier-Bresson by Ara Güler为了更近距离的接近人群布列松经常将照相机隐蔽起来他的拍摄理念富创造性非常善于用镜头捕捉生活中转瞬即逝的画面他曾这样描述自己对摄影的迷恋：“ 我整日在街头寻找随时准备记录生活的点点滴滴将活生生的生活完全记录下来"他用黑胶带遮住照相机的闪光部分以便更好地融入到人群中他坚持摄影师必须仅仅使用现有的光不要在暗房里剪辑而更应该在"照相机"里现场剪辑1935 by George Platt-Lynes布列松的照片所截取的瞬间不仅是当下发生在他眼前的一瞬更是事件此前此后整个过程中的一个波峰他的作品集《决定性瞬间》成为无数摄影爱好者的教科书"决定性瞬间"摄影理念也为广大同行接受和效仿1955 Henri Cartier-Bresson with Leica M3布列松使用的照相器材是最少的这与他现实主义的风格有关他不希望拍摄引人注意其照片不依赖于专门的设备和技术他通常使用35mm平视取景小型相机使用50mmf2的镜头拍摄拍摄方法仍然是以自然和真实为宗旨他从不使用闪光灯等附加光源当光线不足时，他宁可使用高速胶片他总是力图最大限度减少主观性把客观存在的瞬间展现给人们1968 Paris Riots“ 摄影家的眼睛永远都在评估出现在他眼前的事物他只须移动1毫米的几分之一便可以把线条吻合起来他只须稍微屈膝，便可以将透视改变把照相机放置在离主体近一些或远一些他便可以刻画出某一细节——这细节，既可能相得益彰，也可能喧宾夺主然而，对照片进行构图所需的时间几乎是跟按动快门的时间一样的短因为两者同是条件反射而已”19088月22日，亨利·卡蒂埃·布列松出生在法国巴黎附近的香特鲁小镇（Chanteloup-en-Brie）Henri Cartier-Bresson and his parents他的父亲拥有一个纺织厂母亲的家族则世代经营棉花并在诺曼底地区拥有一个很大的农场亨利是他们的第一个孩子所以他们希望亨利长大后能够接管家族的生意但不幸的是，亨利对做生意丝毫没有兴趣由此，卡蒂埃·布列松家族的历史上少了一个也许会很出色的生意人但却增加了一个影响了整个20世纪摄影历史的人物——亨利·卡蒂埃·布列松这个名字通常被认为是“现代新闻摄影之父”他是35毫米照相机的最早使用者之一同时，他也是一个正直的摄影大师他一生中到过世界各个角落，经历了两次世界大战见证了20世纪众多重大历史事件100年之后的今天，他的身后仍然拥有众多追随者这无疑将带给卡蒂埃·布列松家族永久的荣誉亨利·卡蒂埃·布列松儿童时代即酷爱美术曾从师画家戈登奈和安德烈·洛特1920 Henri Cartier-Bresson with his camera1922 ~ 1928他在中学学习时间，有一架布朗尼照相机起初只是为了拍些假期生活照片以便丰富他的纪念相册不久开始认真地通过取景框观察一切从而为他心目中的小小世界逐渐变得宽阔起来1926 Dieppe, France1927 ~1928卡蒂埃-布列松进入了洛特学院（Lhote Academy）师从安德烈·洛特在那里学习的两年卡蒂埃-布列松恋上了黄金分割、割图秩序“ 沾染上了几何学的病毒”安德烈·洛特（André Lhote，1885-1962）法国立体派画家，教师他是卡蒂埃-布列松艺术创作上的启蒙老师除了绘画方面的知识和技艺卡蒂埃-布列松在1998年由Patricia Wheatley指导的纪录片《Pen、Brush and Camera》称他在摄影上所知的一切都是从安德烈·洛特而来也许是为了让他成为一个有鉴赏力的生意人布列松的父母从小就让他学习素描但对他影响最大的却是他的叔叔路易——一个极具天赋的画家“ 1913年的圣诞节我第一次走进叔叔的画室当时我只有5岁但马上就被画布和画室的味道迷住了”1928 Tour de France found on The Guardian.布列松由此开始跟随叔叔学习油画但很不幸不久之后路易就死于第一次世界大战布列松1927年开始跟随他的第二个重要的老师——立体派画家和雕塑家安德雷·罗特（André Lhote）罗特不仅带着他的学生去卢浮宫研究古典绘画他们也会去最时髦的画廊研究当代作品当时超现实主义运动刚刚兴起布列松马上就被迷住了于是他常常光顾当时巴黎的超现实主义基地——希拉诺咖啡馆并和一些当时的风头人物有了密切的交往1929 Max Ernst seated, Ermenonville193022岁的布列松应召入伍之前的两年，他在英国剑桥大学攻读英国艺术与文学军队生活显然让布列松很难适应，他后来回忆说：“ 那真是一段艰难的时光要知道，你的肩上正扛着来复枪”1930 Railroad Engineers1931回国以后他参加了当时的超现实主义小组并从事摄影活动1930-31 Grand Lahou, Abidjan, Ivory Coast退伍之后，布列松出人意料地去了当时法国的非洲殖民地科特迪瓦虽然他很少谈及自己的这段经历但一些研究者认为他受到了康拉德小说《黑暗之心》（Heart of Darkness）的影响小说以一次沿刚果河而上的航行在布列松面前开启了非洲神秘腹地的大门1931 AUSTRIA. Vienna.由于格里菲斯的巨片《纽约的秘密》斯特罗海因的处女作《破碎的百合花》艾森斯坦的《猛禽》等电影的影响加上不久他又结识了一些摄影家并为他们的摄影作品所倾倒从此产生了献身于摄影艺术的信念并以进行摄影、自己亲手冲卷和洗印照片等项工作为极大的乐趣布列松真正从事摄影活动是在30年代初期当时，22岁的布列松去非洲象牙海岸并在那里买了一架相机进行拍摄但一年以后当他正要回国时才发现这架相机的镜头已经发霉结果所拍照片全部报废后来，他发现并购买了莱卡相机从此这架莱卡相机成为他时刻不离的终生伙伴1931 Belgium布列松在科特迪瓦以打猎为生他猎杀野猪和羚羊然后把猎物卖给当地的村落在打猎中，他形成了贯穿他一生的摄影技巧——准备，等待，等待，等待最后扣动扳机或者按下快门布列松一生都用全手动的相机拍照他厌恶自动相机因为“ 就如同用机关枪猎杀松鸡”很多人所钦佩的布列松在巨大压力之下的冷静也得益于打猎法国导演路易·马勒曾回忆1968年法国“五月风暴”时的布列松当时巴黎学生暴动已经达到最高峰到处一片混乱但布列松仍能冷静地面对事态一小时只拍了4张照片1931 Berlin布列松在科特迪瓦差点死去因为他感染了“黑水病”在持续的高烧中他开始筹划自己的葬礼他写信给自己的祖父希望祖父可以把他埋葬在诺曼底一处森林的边缘因为德彪西当年曾在那里演出过但最后，他还是挣脱了死神的双手他在科特迪瓦时已经拥有了一台照相机不过，他的那段“非洲记忆”流传到现在的，只有7张照片1931 Budapest在非洲死里逃生之后布列松回到法国，定居在马赛他彻底放下了画笔，拿起了照相机对此他曾解释说：“ 我当时突然领悟到，照相机可以在一刹那凝固不朽”他在马赛购买的莱卡35毫米照相机和50毫米镜头此后陪伴了他很多年1931 Ivory Coast1931 Léonor Fini Wearing Stocking Over Face1931 Magnum. IVORY COAST1932他第一次在美国纽约然后又在西班牙马德里展出了他的摄影作品1932 France, Marseille.1932 FRANCE. Normandy. Seine-Maritime. Dieppe.1932 Hyères, France1932 Brussels.两个男子，一个透过布幕缝隙偷看某演出另一个撇过头，警惕地张望，恐被人发现引起麻烦“有一件不知道的事情正在发生”卡蒂埃-布列松在这样的角度这样的距离、这样的一瞬间将其拍下一幕平凡的景象瞬时有了一种“什么事都有可能”的深远寓意如此神来之笔，卡蒂埃-布列松“借最好的一刹那来使事件产生全新的意义与境界”，甚是迷人这是卡蒂埃-布列松的“决定性瞬间”（the Decisive Moment）1932 Leonor Fini and Andre Pieyre de Mandiargues, Trieste1932 Madrid, SPAIN1932 marseilles, france1932 Paris. Place de l'Europe. Gare Saint Lazare. 这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作在前景中跳跃的男子其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似一前一后，互相呼应，相应成趣1932 Paris1932 The Allée du Prado in Marseille在这张作品中我们可以看到线条和形状得到很好的展现光秃秃的树枝形成一个V字形作为背景的消失点戴帽穿斗篷的男士恰好居其中整体形成一个黑色三角形构图精致巧妙卡蒂埃-布列松回忆当时男子突然转过身时他正走在这位男士的后面“ 在生活中发生的每一个事件里都有一个决定性的瞬间当这个瞬间来临时周围的诸种因素会排列成最具意义、最为协调的几何形态并显示出某一事件的完整面貌这个瞬刻即逝的瞬间，就是决定性瞬间”1932 Paul Strand, Mexico1932 Quai St. Bernard, Paris1932 saint-denis, france1932 Salerno19331933 Roman Amphitheater, Valencia, Spain 1933 Self-Portrait1933 Seville1933 Children playing in ruins, Seville, Spain断壁犹如一个镜框，给人以电影之感看戏、起哄、打闹、劝拉的孩子们倚墙形成两条线汇聚在一个柱着拐杖的瘸腿的孩子身上形成一个V 字形在嬉笑打闹中，让人迫切的关注着这个瘸腿孩子的命运再看，图中每个小孩都在视觉上与其他孩子们相抗衡各自吸引着观众的注意力尤以一男孩抱住恶作剧的小孩的瞬间，戏剧张力十足“ 对我来说，照相机就是一本写生簿捕捉即时灵感的工具你要在瞬间对你所看到的一切提问并做出决定通过一个有限的取景器向人们解释这个世界发生了什么这是一种最简单直接的表达却也需要你集中精力、训练有素、敏感并有几何构图的美感”在这个决定性瞬间中无时无刻不渗透着卡蒂埃-布列松的情感与理智“ 我所拍的图像是我的内在和外在两个世界交融的结果”卡蒂埃-布列松把他那一瞬间感觉通过照片表现出来唤起了观看者在感情上的回响1933 BARRIO CHINO, BARCELONA1933 CORDOBA1933 Firenze1933 ITALY. French writer, Andre PIEYRE DE MANDIARGUES 1933 Italy1933 Sienna, Italy1933 Spain and Spanish Morocco1933 Spain. Andalucia. Grenada. Gypsies.1933 Spain1932 ~ 1934布列松拍摄了大量被彼特·加拉斯称为“现代艺术的主旋律”的著名作品他开始注意一些被早期法国、西班牙、墨西哥摄影记者选择的主题他们不只注重报道和制造新闻热点而且将瞬间与平凡的生活融合成为一种视觉美感他的著名作品《孤独的法国骑车人》和另一幅残垣断壁间嬉戏的儿童的作品都具有这种感觉1933 Leonor Fini, Italy1933 Livorno1933 Livourne, Toscane, Italie1933 Madrid, Spain1933 Tivoli.1933 Trieste, Italy1933 Untitled, Alicante, Spain1933 Valencia1934他旅居墨西哥一年，从事摄影创作1934 Calle Cuauhtemoctzin, Mexico City1934 Juchitan, Mexico1934 Mexico.布列松结识了波兰摄影师西莫尔（David Chim Seymour）然后通过西莫尔认识了卡帕（Robert Capa）后来三个人成为大名鼎鼎的“玛格南图片社”的创办人卡帕曾对布列松说：“ 不要给自己贴上超现实主义摄影师的标签做一个摄影记者吧否则你很容易落进自己的套路里把超现实主义暂时放在角落向现实前进，不要犹豫”1934 Mexico.1934 Prostituée, Calle Cuauhtemoctzin, Mexique1934 Puebla. Targets for Maximilien's soldiers. MEXICO. 1934 S anta Clara, México1934 Tehuantepec, Mexique1935在美国同保尔·斯特朗从事电影拍摄工作1935 Paris1935 Charles Henri Ford, Paris1935 NYC1935 USA. New York City. Manhattan.1936 ~ 1939布列松为让·雷诺，阿雅克，贝克尔和安德烈·兹沃波达当助手拍摄影片《生活属于我们》《乡村一部分》和《火的规律》以及纪录片《生命的胜利》1936 with his wife Retna Mohini1936 Bords de Marne1936 First paid holidays1936 Paris. Along the Seine.1936 Sur les bords de Mame1937意大利入侵埃塞俄比亚1936年7月西班牙爆发内战在法国知识界掀起了政治热潮年底，布勒松编导了一部为西班牙共和党集资解决药品问题的纪录片《再生》在这一年的年初，他又开始拍了一些照片Jacques Lemare, Henri Cartier-Bresson and Herbert Kline 此时的布勒松以一种紧迫感而不是艺术家的敏感专心地投入创作后来他在当时著名的超现实主义作家路易斯·爱瑞根创办的《共产主义日报》任摄影记者他的作品也经常发表在另一家共产主义者周刊《思考》上那时和他一起工作的还有两闰摄影家罗伯特·卡帕和戴维德·西摩他们成了亲密的朋友1937 Trafalgar Square on the Day of the Coronation of George VI5月12日，卡蒂埃-布列松在伦敦拍摄乔治六世（现任英国君主伊丽莎白女王的父亲）加冕典礼时卡蒂埃-布列松没有选择去拍摄加冕进行时的盛况而是将注意力转向了参加典礼的普通人物这张作品就是其中的代表之一为了不错过乔治六世的加冕仪式任何一个部分人们在特拉法加广场等了一宿有的人睡在长凳上，有的蜷缩在报纸上次日早上，一个疲倦的人睡在纸堆中还没醒来看他守了一宿的加冕典礼报纸堆中睡得正酣者与台上正翘首观望的群众形成一个鲜明的对比这画面幽默又耐人寻味“ 一个新闻记者的职责就是要认识什么是重要的场景当他的眼睛发现了现实生活中的特殊对象时相机所作到的只不过是把眼睛所决定的固定在胶片上”1937 Coronation of King George VI, London在现实世界中捕捉到超现实的另一面正是超现实主义对他的影响作为一个在20世纪初巴黎塞纳河畔资产阶级社区成长起来的年轻人布列松难免受到各种各样时髦艺术潮流的影响1937 Greece布列松也尝试"试验电影"于1937年制成第一部纪录片记录西班牙内战时期外国医药援助实况他的电影作品还有《野餐》《比赛规则》和《电影》等1937 Hyde Park, London19381938 Cardinal Pacelli, Montmartre, Paris红衣主教尤金尼奥·帕切利参观圣心大教堂人们在教堂外面翘首等候，如果可能的话可以亲眼见见他，甚至伸手抚摸他人们高呼“万岁“（”Vive Dieu“）！“夜，没有星光，一片漆黑，在黑暗中可能有一个站着的天使展开着翅膀在等待着这个灵魂”至美至妙的一刹那“ 我站在人群中的位置只能看见他的后脑勺所以我把相机高举过头拍摄”1938 First paid holidays , France1938 FRANCE. The Pas-de-Calais 'department' 布列松30年代的作品可以说是新闻摄影的经典之作他拓展了摄影作为一种媒介的多种可能性在他50多年的摄影生涯中他用照相机拍下了不同民族的喜怒哀乐和不同地域的民俗风情以及上个世纪中一些最具象征意义的时刻和人物：从西班牙内战到二次大战中的解放巴黎再到后来的柏林墙倒塌1938 JOINVILLE-LE-PONT1938 PICNIC ON THE BANKS OF THE MARNE 19399月第二次世界大战爆发布列松加入了一个军队摄影组织1939 New York1940夏，他被德军俘瞄并送去服苦役从制造装炸弹的大板条箱到铲肥料他都干过这期间他曾两次企图逃跑都失败了1943年第三次逃跑终于成功1940 Helen, Di Helen“ 做手工，修铁路，在水泥厂、曲轴厂工作在一口大锅里洗烂菜，制干草垛做这些所有事的时候，我脑中只有一件事，逃跑”1940 New York City - 2 kids dancing此番遭遇，让卡蒂埃－布列松更能体会被占领区人们的心情之后更加关注难民和战俘的遣返问题1942 Italian children in Naples19431943 prisoner of war in Germany参加了支持反法西斯被捕人员的秘密活动此间，他还拍摄了许多艺术家、画家和作家(如马蒂斯、博纳尔、布拉克、克洛代尔等人)的肖像19441944 Henri Matisse, Vence, France卡蒂埃-布列松去拜访亨利·马蒂斯在其别墅Le Rêve中拍下了这位大名鼎鼎画家的肖像翻看卡蒂埃-布列松拍摄的亨利·马蒂斯所有照片中亨利·马蒂斯一直在在画画，画鸽子、画人，不望镜头卡蒂埃-布列松就拿着他的相机在亨利·马蒂斯周围走来走去完全被当作空气“ 他窝在角落里一动不动，我们没有交谈仿佛我们彼此不存在似的”与亨利·马蒂斯相反的是西蒙娜·德·波伏娃很是热情“ 我见过你之前给我拍的那张照片拍得很漂亮，这次你打算怎么拍？”“ 让我想想”“ 需要多久？”“ 比看牙医长，但比看心理医生短”这次拍摄就这样结束了摄影在本质上是一种不介入的行为1944 FRANCE. Alpes-Maritimes. Le Cannet.1944 France. Paris.1944 Lee Miller with Paul and Nusch éluard in Paris1944 Liberation of Paris, rue des Martyrs1944 LIBERATION OF PARIS, RUE SAINT HONORE, PARIS1944 Liberation of Paris1944 Paul Eluard à la fenêtre de son appartement boulevard de la Chapelle1944 PICASSO AT HOME IN THE RUE DES GRANDS-AUGUSTINS, PARIS1944 Pierre Bonnard1944 portraits of Albert Camus in Paris1944 ~1945他参加了一摄影团组专门拍摄德军占领下的法国他以摄影为手段，暴露法西斯的罪行拍摄了巴黎解放的情景记叙了法国人民的欢乐1945 Le Retour19451945 A YOUNG BELGIAN WOMAN IS DENOUNCED AS A GESTAPO INFORMER, DESSAU, APRIL拍摄地点是一个位于美国和苏联势力范围内的中转营主要安排从德国的东部战线被苏联遣返的难民、政治犯、战俘、苦力以及流离失所者图中为一个年轻的比利时女人她被揭露与前盖世太保有联系并试图进行匿藏，人们义愤填膺尤以中间女士的愤怒为情绪爆发点人物情绪的描绘，神态姿势的抓取相当出色但这幅作品却珍贵在内容意义的表达上1945 Dessau, Germany1945 Destroyed Modern.1945 French writer, Simone de BEAUVOIR. Paris, France 1945 Germany1945 Near Strasbourg19461946 Henri Cartier-Bresson, New York他重新拿起相机是一次戏剧性的巧合奉承偶然获悉美国纽约现代艺术博物馆正在筹办一个他的创作展览当人们正沉浸在悲痛之中时得知这位天才摄影家还活着展览便喜气洋洋地变成了布勒松作品回顾展那年8月，布勒松带着他的囚犯生活越狱经过和法国反法西斯地下活动的故事到了纽约一向嗅觉灵敏的新闻界对他进行了连篇累牍的报道1946 Alberto and Anette Giacometti1946 Chicago.1946 Edith Piaf, France1946 Lunchwagon, Uvalde, Texas1946 Mohandas Gandhi with his secretary, Pyarelal Nayyar 1946 Pont des Arts,Jean-Paul Sartre1946 San Francisco, California, USA1946 Truman Capote, New Orleans, LA1946 US photographer Alfred Stieglitz, New York City, USA 1947布列松与著名战地摄影师卡帕等人合伙建立了世界最具影响力的“ 马格南图片社”马格南图片社分别在美国纽约和法国巴黎建立了总部该图片社的图片大量刊载在美国主要的图片杂志《生活》以及《时代》《新闻周刊》《纽约时报》等" 马格南摄影师" 这个称号是摄影师们仰望的最高爵位是" 天下第一的摄影团体"是个" 神圣的群体"1947 NEW YORK, NY. by Arnold Newman马格南图片社在二次大战之后真正引人注目战争时期，卡帕在前线与死亡斗争创作出许多震惊世界的名作二次大战开始，布列松从军后成为德军的俘虏三年中，他两次试图逃走，第三次终于成功他返回巴黎，参加了抵抗组织这一时期，他拍下了许多文化界、艺术界人士的肖像毕加索、马蒂斯、布拉克、鲁欧、撒尔托尔等人的肖像都收集在他的《决定性瞬间》中1947 Arizona, USA1947 Arrogant Purpose1947 Boston, Massachusetts1947 Cape Cod Woman on the Fourth of July, Massachussetts1947 Chicago1947 Simone de Beauvoir天至微明，路上行有三人，模糊不清建筑轮廓及高耸的路灯还隐约可见西蒙娜·德·波伏娃双唇微微张开眼神斜向侧上方冷峻高傲似的闯入布列松的镜头倚站在画面的右下角落，背后道路丢失她在看什么在这被刻意虚化又透有些暧昧的梦境中我们无从所知让·吕克·南希认为“ 它一定是一种思绪，刹那间的顿悟一个来自内心的、激烈而优雅的、调皮而温柔的念头——一个刻意让人充分享受思考过程的念头一个不需要理由或谁的恩典便可以自由畅想的念头”“ 卡蒂埃-布列松先生，你拍不拍自己的梦呀？”“ 拍”1947 Easter Sunday. Harlem.1947 Edmund Wilson with son. US writer. Massachusetts, USA1947 Firefighters in Front of NYC Skyline1947 Games in a refugee camp, India1947 Grand Street, Brooklyn1947 Inde1947 Independence Day1947 John Huston1947 Kashmiri boatwoman1947 Los Angeles, California, USA1947 Louisiana1947 Lynchburg, Virginia. USA1947 Man in Front of Fruit Stand1947 Manhattan, New York1947 Michel Serres. El paso del Noroeste 1947 Natchez Mississippi1947 New Orleans1947 New York City, USA1947 New York from Hoboken, New Jersey, USA1947 Paris fashion house1947 San Antonio1947 SAUL STEINBERG, VERMONT1947 Tennessee1947 Truman Capote1947 USA. NYC. Brooklyn. Grand Street.1947 William Faulkner1947. US writer, Henry MILLER.1948他曾亲历甘地被暗杀事件和甘地的葬礼也曾记录过西班牙内战、巴黎解放1948 Birla House, Gandhi Dictates Message Before BreakingFast, Delhi, India1948 Delhi.1948 Gandhi, Funeral Pyre, India 1948 INDIA. Delhi. GANDHIs funeral. 1948 Kashmir1948 pakistan. lahore.1948 Pavement School, India1948 Rangoon, Burma1948 Srinigar, Kasmir1948 The Forbidden City1948 Untitled1948 Beijing. Open air market1948 Beijing. Reading newspapers.1948 Beijing. Tai Chi Chuan in the Tai1948 Beijing. The Forbidden City1948 Beijing1948-49 China19491948-49 Shanghai Street他还来到中国，亲自记录了毛泽东的军队和平解放北平（现在的北京）这一历史性事件1949 Magnum Photos Shanghai.1949 Nanjing, China – portrait of General Ma Hung Kouei 1949 Refugees.1949 Shanghai China他在中国期间所抓拍的上海抢购黄金风潮和国民党末日等照片是作者忠实记录蒋家王朝覆灭和中国人民斗争伟大胜利的历史见证这些作品现已成为十分珍贵的历史文献1948-49 Last days of Kuomintang, Shanghai, China 1948年12月－1949年1月由于通货膨胀，纸币贬值国民党决定每人可以兑换40克黄金12月消息一经发布数以千计的人排队等待数小时装备着租界留下的武装的警察仅做了一个维持秩序的手势有十人拥挤致死上海人称之为“轧金子”在郑君里的《麻雀与乌鸦》（1949年）中的小广播夫妻就老是想轧金子夫妻俩为此还被痛打了一顿这里的黎明静悄悄。
布列松
亨利·卡蒂埃-布列松(HENRI CARTIER-BRESSON，August 22, 1908 Chanteloup-en-Brie, France– August 3, 2004 Montjustin, France) 法国人。 世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者。被誉 为“现代新闻摄影之父"
圣拉撒路教堂的后门 1932
图中看起很普通，每一个 人都能抓拍下这个场面， 但是巧合在后面的墙上， 也画着一个同样是跃起的 人，互相照应，布列松在 拍摄时在这里等了不知道 多久，才等到这个跃起的 活人，而且此人跳跃的姿 势是在最舒展的一刻被拍 下，让你不得不佩服作者 的抓拍的敏锐感！
波特，凯瑟琳·安 (Katherine Anne Porter, 1890—1980) 美国女作家 1946
门里坐着富态的老板，门外石阶上坐着辛劳一天的雇工，在吃着 窝头、咸菜、小米粥——当时北京劳动者最普遍的一日三餐。不 同的人物身份和境遇鲜明而突出，足见布列松的抓拍功力。
两个男子
一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围的情况，以免被人抓住 而引 起麻烦。照片的精彩部分是这个男子那种特别的眼神。布列松有时被列入“专在 街头巷尾抓拍的摄影家” 行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。
国庆日
美国国庆日，这位老太太准 备在自己家悬挂国旗来庆祝 这一节日，可惜她家的旗杆 断了。没有办法，她就把国 旗被在身上。她说：“在我 心中不能没有这面国旗。 “这时，布列松迅速地拍下 了这张照片。
在美国，几乎每一家公司的经理和老板都离不开一位年轻漂亮的女秘书，这张照片 之妙，是妙在瞬间的抓取上。观众看不见女秘书的容貌和身影，只能看到一只高跟 鞋的脚。这就避免了直露，提高了作品的内涵和视觉趣味。
布列松经典作品解析
美国模范监狱所见(1975) 瘦削的腿脚和手臂竞能从狭窄的
铁栅缝里伸出。怒吼的嘴巴隐约可见， 这所“模范监狱”究竟“模范”到了 什么程度，也就可想而知。布列松善 于在日常生活的场景里发现隐藏着的 问题和内在矛盾。他说：“摄影，意 味着在若干分之一秒的时间里，同时 认识出现象的本质，又能快速地把有 含意的形式，严密地组合起来。这是 一种使自己的头脑、眼睛、心灵同时 集中在同一个轴心上的活动。”
布列松1932年才开始拿起相机拍照。这是一张早期的代表作。斯维勒 是西班牙的一个小镇，画面里一个撑着双拐的残疾儿童，他后面正在嬉 戏的孩子们对此有不同反映。其中一个坏小子甚至要想恶作剧，被另一 个孩子抱住。照片拍摄得十分生动，画面结构也相当严谨完整。
两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围 的情况，以免被人抓住而引起麻烦。照片的精彩部分是这个男子那种特别 的眼神。布列松有时被列入“专在街头巷尾抓拍的摄影家”行列，他善于 在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。
柏林墙边(1963)
德国柏林东西分别占领十六年后，东柏林方面于1961年8月12日至13日 工资突击建功立业立起柏林墙，其目的是防止西方的渗透和干扰。布列松的 这个镜头，表现三个柏林人站在一个高台上，观看墙那边的情景。
60年代美国好莱坞著名女明星 玛丽莲·梦露。虽然布列松是在 梦露不经意时抓拍了此照，但 从这一凝固的瞬间里，还是抓 住了模特的天生丽质和娴雅风 度。
轧金子(1949，上海) 此照片摄于四十年代的上海。剧照的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎
成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口，企图兑换一点较可靠的黄金。 上海人称之为“轧金子”。
《门里门外》 门里坐着富态的老板，门外石阶上坐着辛劳一天的雇工，在吃着窝头、咸菜、 小米粥——当时北京劳动者最普遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鲜明 而突出，足见布列松的抓拍功力。
布列松经典作品解析
柏林墙边(1962) 在东西柏林交界处，布列松抓 到了这样一个发人遐想、引人深 思的镜头。双手持拐而行的残疾 者，暗示出以前发生过的战争； 荷枪的卫兵，又反映出了持续着 的对立。再加上阴雨天气的灰暗 影调，使得画面有一种低沉的气 氛。布列松经常强调观察，他说： “重要的是观察。摄影，是在很 短的时间里，敏捷的表现出最重 要的部分。”
苦难的眼睛(1948，南京) 1948年冬至1949年春，布列松 先后采访了中国的北平、南京、 上海等城市，这张愁容满面的男 孩子照片，是在南京市民买米的 队伍中抓拍下来折，照片揭示了 中国人民的悲惨和苦难。布列松 是一位善于思考的摄影家。著名 的美国杂志摄影家协会主席B· 格 林曾说：“看上去，布列松的摄 影好像是漫不经心随手拈来。但 实际上他是一个很有思想的 人。”
柏林墙边(1963) 德国柏林东西分别占领十六年后，东柏林方面于1961年8月12日至13日工 资突击建功立业立起柏林墙，其目的是防止西方的渗透和干扰。布列松的这 个镜头，表现三个柏林人站在一个高台上，观看墙那边的情景。
60年代美国好莱坞著名女明星 玛丽莲· 梦露。虽然布列松是在 梦露不经意时抓拍了此照，但 从这一凝固的瞬间里，还是抓 住了模特的天生丽质和娴雅风 度。
亨利· 卡蒂埃· 布列松 Henri Cartier—Bresson 法国 1908-2004
决定性的瞬间——布列松的摄影哲学
首先，我渴望用一幅照片去捕捉正展现在我眼 前的某种局势的全部本质——拍摄意味着记录—— 同时和在若干分之一秒内——事实本身和视觉看到 的形式的严密组织，而形式将赋予它意义。这是把 人们的头、人们的眼睛和人们的心置于同一轴线 上。
坟场中的热恋(1978） 一方面是一代又一代的死亡；另一方面又是一代又一代的生息繁衍。这 张照以生与死强烈的对比，震撼着观众的心灵。小小的一个画面里，凝聚 着人类永远说不清讲不完的故事，这会引发出多少联想和感慨。而这，正 是布列松作品的与众不同，特别耐人寻味的地方。
布列松作品分析范文
摄影作品分析范文拼贴的魅力大卫。
霍克尼的作品梨花公路当艺术家遇上照相机，他的摄影作品也会带有他绘画的风格。
英国艺术家大卫.霍克尼拼贴摄影的风格形成纯属偶然，一次，来参观他绘画作品的观众将许多宝丽来胶片忘在他的家中，大卫用它们拍摄了些建筑物的照片，并把这一系列照片粘在他的画板上，形成一张大照片，照片拼贴画从此展开。
后来大卫开始使用35mm胶片，大卫的巅峰之作是一幅巨大的拼贴画，名叫“梨花公路”，为了拍摄此相片，查找了该地区几十年以来的气象预报，确定了十来天都是晴天的拍摄时间，找好角度后，他甚至在拍摄地搭了个帐篷，就像坐牢一样，他使用35mm相机，每天只能在阳光最充足的两个小时内拍照，最终耗时8天完成这幅作品。
有趣的是他将这几天使用过的酒瓶、饮料瓶也拍摄进去，几百张照片最终拼贴又花费了几天时间，最终大作完成。
由于是拼贴画，这幅作品的最大特点是画中每一部分都使用小光圈以营造大的景深效果，表现的每一部分都相当清晰，无论是前景中的破百事可乐罐子，还是远景中地平线上的山脉，有人戏称，就连“f64”小组也会嫉妒她的景深。
这幅作品的拍摄地点都是在相距不远的几平方米之内，对外进行扇形样的发散式拍摄，大卫尽量掌握好各种方位的透视关系，以达到真实的透视效果。
纪实摄影作品分析黑白低调，一种沉重的感觉，这是总体的作品氛围。
给观者造成视觉上的压抑感第一幅作品的主题是这个孩子，面部娇嫩的孩子，但是眼神却透出一种忧伤，一种不应该属于这个年龄的孩子的忧伤，而抱着她的，是救援人员的头盔，表明这个作品的创作背景是在灾难现场拍摄的。
第二幅作品也同样出现了手这个元素，不同的是，这是两双饱经风霜的老人的手，手上的皱纹和沟壑，包括指甲的残缺，说明这两双手是经历过各种劳作的手，为了生活，这两双手显出了更多的老态，更多的沧桑。
而且，这很明显是两个老太太的手。
从她们手腕上的银质饰品上可以看出来。
脚下的水泥地，也暴露出她们的居住环境，阴暗和潮湿，地上的水渍还隐约可见，地板的裂缝不断涌出潮气来，老人的手上有很多黑色的元素，指甲被磨平，甚至磨伤，说明她们在从事与脑力无关的工作，也就是体力劳作，或者在煤场刨煤，或者在分拣什么矿石之类的东西。
苦难的眼睛赏析800字
苦难的眼睛赏析800字亨利.卡蒂埃-布列松( 1908- .2004)法国人，世界著名的人文摄影家，决定性瞬间理论的创立者与实践者。
被誉为”现代新闻摄影之父”布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到。
《苦难的眼睛》—1948年冬至1949年春，布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市，这张愁容满面的男孩子照片，是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折，照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。
布列松是一位善于思考的摄影家。
著名的美国杂志摄影家协会主席B·格林曾说：“看上去，布列松的摄影好象是漫不经心随手拈来。
但实际上他是一个很有思想的人。
”无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它，一定不是一件成功的作品。
布列松的立意是高远的，但他选取的素材通常都是微小的。
“在摄影中，最小的事物可以成为伟大的主题。
”因而，他的相机对推的都是我们现实中可见的、熟悉的人和物，是他让我们发现，在这习以为常中有美和感动。
亨利.卡蒂埃-布勒松在长期的摄影实践中锻炼出了一双极其敏锐的眼睛，以至于他拍出的照片常常带有信手拈来的风格，但却都是深思熟虑的结构协调的作品。
有趣的是，他的大部分作品都是用50mm标准镜头拍摄的，而极少用35mm或90mm等镜头拍摄。
在摄影构图方面，布勒松有许多精辟的见解。
1952年,他指出："一幅照片，要把题材尽量强烈地表达出来的话，必须严格地建立起形式之间的联系。
摄影隐含有辨识功能，就是把真实事物世界的节奏辨识出来。
布勒松认为："摄影家的眼睛，永远都在评估出现在他眼前的事物。
布列松认为，摄影作品承担着重要的社会责任，每个摄影师都应深具尊严感，都应意识到：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。
《文学布列松》课件
形式简洁，色彩鲜明
01
总结词
02
详细描述
布列松的作品以简洁的构图和鲜明的色彩为特点，通过简练的线条和 块面，突出主题，营造出强烈的视觉冲击力。
布列松的摄影作品通常以简洁的背景、鲜明的色彩和极简的构图来突 出主题。这种风格使得他的作品具有很高的辨识度，给人留下深刻的 印象。
对人物和境 ，捕捉到最能反映人物性格和生活状 态的瞬间，展现出生活的真实面貌。
详细描述
布列松认为，摄影不仅是记录影像， 更是表达思想和情感的方式。他善于 发现和捕捉人物和环境中的细节和情 感，用镜头语言讲述生活中的故事。
布列松的摄影器材与技术
总结词
布列松在摄影器材和技术方面有着极高的要求，他使用的器材通常都是经过精心挑选和调整的，以达到最佳的拍 摄效果。
04
布列松对后世的影响
对摄影艺术的影响
01
纪实性
布列松的摄影作品以其独特的 纪实风格著称，影响了无数摄 影师追求真实、客观的摄影理
念。
02
瞬间把握
布列松强调决定性瞬间，这种 观点影响了摄影界对构图和时
机的选择。
03
简洁与形式感
他的作品注重简洁的构图和形 式感，为后来的摄影师提供了
灵感。
对其他艺术家的影响
关于布列松作品的争议与批评
一些人认为布列松的作品过于简单，缺乏深度和内涵，只 是一种表面的美。他们认为布列松过于注重形式和技巧， 而忽略了内容和思想。
另一些人则认为布列松的作品过于晦涩难懂，不容易被大 众接受和理解。他们认为布列松的创作理念和风格与大众 审美观念不符，因此他的作品很难得到广泛的认可和接受 。
布列松的作品充满人文关怀，引导人们关 注弱势群体，弘扬人道主义精神。
认识世界级大师纪实摄影之父布列松
认识世界级大师纪实摄影之父布列松布列松作为时代不可缺少的见证人，用激情拍摄了二十世纪，以博学的目光记录了人类的活动与文明之外，他最大的成就有两个：一个是创立了决定性瞬间理论，一个是发起成立了马格南图片社，为照片在新闻中的地位提升做出了贡献。
布列松于1908年出生于法国，是享誉国际的摄影大师、二十世纪世界纪实摄影之父。
布列松就是以他超常的洞察力，运用手中的徕卡m3，就象他第三只慧眼一样，抓拍捕捉下许许多多精彩动人的瞬间。
他一生坚持使用徕卡相机，他说：“如果没有忠实陪伴我的徕卡，那一幕幕历史或许早就成为纷纷飘落的记忆了。
”决定性瞬间理论的核心就是：用极短的时间抓住事物的表象和内涵，使其成为永恒。
布列松也认为：无论一幅摄影作品画面多么辉煌、技术多么到位，如果它远离了爱，远离了对人类的理解，远离了对人类命运的认知，那么它一定不是一件成功的作品。
1947年卡蒂埃·布列松与罗伯特·卡帕，戴维·西摩、乔治·罗杰和比尔·范迪维尔等人，在法国巴黎共同发起成立了玛格南图片社。
这是一家世界知名且具有相当影响力的摄影经纪公司，在纽约、巴黎、伦敦和东京设有分部。
马格南图片社创办的宗旨：是从不以经济利润为目标并基于对人的尊重，力图从那种受杂志编辑限制的工作方式中脱离出来。
他们强调的文化基础是：摄影师要自由选择创作主题，自己进行工作时间安排，不要被截稿日期和编辑所束缚。
所以，玛格南图片社的摄影作品，通常会就一个社会现象或问题，摄影师进行广泛调查后，深入拍摄。
玛格南提供的图片，少有社会琐事，更专长深入报道。
布列松大部分作品都表现出了决定性瞬间的特点，让我们一起来欣赏其作品：下面两个男子，一个在布幕的缝隙中偷看街头演出，另一个警惕地扫瞄着周围的情况，以免被人抓住而引起麻烦。
照片的精彩部分是这个男子那种特别的眼神。
布列松最善长在日常生活中挖掘出不平凡的照片。
这张照片的题材并不重大，但却是布列松的一幅脍炙人口的名作。
布列松摄影思想浅析
布列松摄影思想浅析作者：吴波宏来源：《艺术科技》2019年第20期摘要：法国著名摄影大师布列松被称为“新闻摄影之父”，其摄影思想对于摄影界影响深远。
本文从布列松摄影器材、摄影作品风格、摄影思想三个角度分析布列松的摄影成就，解读“决定性瞬间”的重要意义。
关键词：决定性瞬间;布列松;摄影思想亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）被认为是“报道摄影”的领军人物、“新闻摄影之父”。
他拥有超强的捕捉记录瞬间的能力。
他不但参与建立了伟大的“玛格南图片社”，还影响了直至今日的许多新闻摄影师。
他运用最简单便携的相机，拍摄出无数形式多样、内容丰富的摄影作品，使得艺术摄影能够与新闻摄影相结合，相互促进。
1 布列松摄影成就概况布列松是法国人，出生在一个从事纺织行业的富有家庭，是家中的长子，用现在的话说是一个不折不扣的富二代。
他的脾气较为倔强叛逆，他的父亲和祖父都希望他可以继承家族事业，但是他并没有按照家人的意思办。
他从喜爱文学开始，了解整个世界，即使那些书都是教会学校不允许阅读的。
14岁进入中学，但也由于种种原因辍学，然后他进入了立体派画家鲁德门下学习绘画。
他从小便热爱绘画，家中几乎所有人都接触过绘画可能也是重要的原因之一。
正是绘画的学习让他对画面的控制构图可以做得有秩序感，也是因为绘画的学习练就了他日后拍摄的那一双犀利的眼睛，只不过他最终没有选择绘画，而是选择摄影去表达和记录。
布勒松人生中的每一步在书中都显得那么戏剧化，似乎他经历的每一件事都将他向一个摄影大师推进了一步。
他27岁的时候前往美国向摄影家保罗·史川德学习电影，28岁的时候又跟随法国著名电影大师让·雷诺阿学习电影，这些与影像相关的学习也为他日后的拍摄奠定了坚实的基础。
2 布列松的摄影思想2.1 眼镜的延伸：布列松的摄影器材要了解布列松的摄影思想，先要理解他的摄影作品。
要理解他的摄影作品，首先可能就要说到他的135徕卡照相机。
《文学布列松》课件
欢迎大家来到《文学布列松》PPT课件！本课程将深入探讨布列松的作品、风 格，以及他对文学的影响。让我们一起领略他独特的艺术魅力！
前言
布列松是20世纪著名的法国作家，他的作品广泛流传并产生了深远的影响。 在本节中，我们将介绍布列松的背景及其对文学界的影响。
布列松的主要作品
《狙击手》
概述情节和主题，分析描写 手法和文本的意义。
Байду номын сангаас
《百万先生》
概述情节和主题，分析人物 形象和文本的意义。
《勋爵》
概述情节和主题，分析结构 和文本的意义。
布列松的风格和文学成就
思想艺术风格分析
透过分析布列松的作品，我们将了解他独特的思想 和艺术风格。
表现手法和文学成就分析
通过分析布列松的表现手法，我们将探讨他在文学 领域的成就。
布列松的文学思想以及对后人的影响
布列松的文学思想和创作理念
布列松的文学思想对后来的作家产生了深远影响， 让我们一起探讨他的创作理念。
布列松作品对后人的启示和影响
布列松的作品给后人带来了启示，通过探讨这些作 品，我们将了解他对后人的影响。
结束语
通过本课件，我们深入了解了布列松的文学性质以及他对文艺发展的重要影 响。感谢大家的参与，希望大家能够从中获得启发和激励！
布列松经典作品解析汇总
这张照片是布列松抓拍艺 术中代表性名作。在前景中跳 跃的男子，其身影恰好跟背后 招贴广告中跳跃女郎相似，一 前一后，互相呼应，相映成趣。 这个拍摄瞬间，也就是布列松 心目中的“决定性的瞬间”。 《积水的路面》
《马蒂斯》 广角镜头取景范围大，景深大，可把远近景物全都纳入清晰范围之中。 但焦距太短的广角镜头往往过分夸张前景，产生歪曲和变形。因此，布列 松经常采用28毫米的广角镜头。这张为法国著名画家马蒂斯拍摄的照片， 反映出画家对鸽子的喜爱，表现出一种独特的个性。
柏林墙边(1963) 德国柏林东西分别占领十六年后，东柏林方面于1961年8月12日至13日工 资突击建功立业立起柏林墙，其目的是防止西方的渗透和干扰。布列松的这 个镜头，表现三个柏林人站在一个高台上，观看墙那边的情景。
60年代美国好莱坞著名女明星 玛丽莲· 梦露。虽然布列松是在 梦露不经意时抓拍了此照，但 从这一凝固的瞬间里，还是抓 住了模特的天生丽质和娴雅风 度。
决定性的瞬间——布列松的摄影哲学
首先，我渴望用一幅照片去捕捉正展现在我眼 前的某种局势的全部本质——拍摄意味着记录—— 同时和在若干分之一秒内——事实本身和视觉看到 的形式的严密组织，而形式将赋予它意义。这是把 人们的头、人们的眼睛和人们的心置于同一轴线 上。
他最著名的一副人物照《男孩》
1936年，英国乔治六世举 行加冕典礼，世界各国的摄影 记者，闻风而至的全国记者， 大都把注意力集中在富丽堂皇 的仪仗队上。布列松却与众不 同，他还注意到马路上的芸芸 众生。躺在报纸堆里入睡的人 物，由于深夜出来“占座”， 熬得又困又累，等到仪仗队过 来时，他却已经支持不下，进 入梦乡……。别具慧眼，旁敲 侧击，在普通人的生活中挖掘 富有情趣的镜头，是布列松所 特有的风格。
技巧布列松经典构图的五个诀窍
技巧布列松经典构图的五个诀窍“布列松（Henri-Catier-Bresson），他在奠定摄影⼤师地位之前也曾跟任何刚开始摄影的朋友⼀样，拍拍每天的⽣活，直到有天他决定要透过摄影彻底解放⾃⼰的好奇⼼，才开始渐渐累积他众多知名作品的基础。
脱⼝秀主持⼈Charlie Rose曾在巴黎访问布列松什么是好的照⽚构图，布列松回答：「⼏何图形」。
布列松在构图时会将所有东西都考虑进去形成他要的构图，包括主体，背景，光影，最重要的是，他会等待「对的时机」，也就是所谓的决定性瞬间。
”下⾯我们会看到布列松如何运⽤透过关景窗看到的所有⼈事物，以「⼏何图形」的特性去构成他的作品：1. 主从关系任何拍过照的⼈都知道，将明亮的主体放在阴暗的背景上，或是将阴暗的主体放在明亮的背中，让你想要从照⽚⾥凸显的重点从背景跳出来，如果我们将布列松的作品处理成模糊状态，还是可以清楚看到他想在照⽚中表达的主体或主题。
拍摄时要清楚知道什么是主，什么是从，这样欣赏照⽚的⼈才知道往哪⼉看。
2. 寻找相似处下⾯还有⼀幅画来说明主从关系，这幅画的重点是「战争」，各位看这幅画的反应应该跟我刚开始⼀样，主题在哪⼉？但如果看看下⾯的分析图，就知道这位画家安插了⼀堆「⽭」在画中，他想凸显的主题是「战争」，所谓的主从，并不是只有清楚的主体跟衬托的背景，⽽是有技巧的将「主题」从照⽚中凸显出来。
例如这张照⽚，抱着⼩孩的母亲从画⾯中切掉了，我们看到母亲及⼩孩的照⽚会被他们的表情以及所谓的亲情吸引，但各位有没有发现这张照⽚中母亲的⼿指，⼩孩肋⾻⼿指及⼿臂，与后⽅马车轮⼦的⾻架产⽣强烈的呼应？这张照⽚的主体是「⾻架 / ⾻头 / Bone」，摄影师想凸显的主题及故事是那个瘦弱⼩男孩⼲枯的⾝⼦。
像前⾯说到的，通常在街头摄影时我们会忘了背景，⽽专注在前⽅的主题，街头上有很多线条，形状，颜⾊，若我们能在拍摄时也将背景考虑进去，那照⽚将会产⽣更多的可能性，也会让我们的作品构图⼤⼤进步。
摄影家作品赏析
吕楠
作品赏析
这张照片的名字叫《拿十字架的老 妇与羔羊》，拍摄于陕西一户农家， 小羊饿了就会去咬妇人的衣服，摄影 师恰好捕捉到了羊羔舔十字架的瞬间， 一下子将宗教 人性和自然联系到一起。 老妇人的衣物颜色较深，羊羔的颜色 又较浅，两者背后的墙面呈灰色，起 到了调和平衡的作用。画面处理得干 净、简洁、有力，产生了一种更为大 气的震撼人心的美。
这张图片表现了人 与自然的关系。湖水 树木 倒影 草地以及 自在的躺在草地上小 憩的人，很开阔的视 野很美好的情感。与 这自然美景相比，人 是何尝的渺小，仿佛 沧海一粟，那么多的 爱恨情仇，名利物欲 在自然的面前都变成 一阵风。大小的对比 是这张照片最大的亮 点，倒影的运用也使 这幅作品带有一些些 禅意。 生但是他中的刻受爱的张的都空悄们的如轻是不的半刷叼的人尔一铁布这 机不便们的人刻工工证照人说的上从这果巧正像舞空子着工形铁个塔在是 与易带相分在，作作明片最“个演何双不的在在蹈中，香人象塔正，巴这 活被来遇分欣热中的了便美认人在欣眼是歌排工者轻感烟戴。上在拍黎是 力忘巧了秒赏爱的人吧是”真歌城赏睛摄舞演作，盈觉、着照漆给摄埃马 。却合，秒生生时在，最，工舞市这，影剧一，根飘是拿帽片的艾下菲克 的的于，活活时享热好这作剧上悄我师。出而本移在着子中工菲的尔吕 ？ 、 ·
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“上帝是存在于细节中的 ”马克.吕布 说，于是他的作品也是总从细微处入手， 像这一张照片，是拍摄于1956年的北京， 拍摄的手法很具新意，窗户框在这里变成 了画框，使人产生画中有画的神奇视差。 那个年代仍显落后，但这艺术情趣却耐人 寻味，一个小小的细节，充当了摄影师的 另一只眼睛，发现了总是被忽略掉的美， 深色的框与白灰分布较多的背景组合起来 十分融洽。我们仿佛可以感受到当时的阳 光和闲坐在家门口老人家身上流动的年月， 十分安详美好。
布列松经典大全集之街头情侣
布列松经典大全集之街头情侣法国，巴黎，1952年徐淳刚 | 文布列松的摄影是一座永远的宝藏。
除了极少的人体摄影，他的摄影包含了街头摄影、肖像摄影、动物摄影、静物摄影、新闻摄影甚至风光摄影等种种形态，为后人留下了宝贵的经验和财富。
阅读布列松就是阅读摄影本身，关于构图、抓拍、历史、现实、超现实、戏谑、讽刺、批评、梦境……《布列松经典大全集之街头情侣》精选布列松一生中关于情侣的诸多精彩照片，包括《亲吻的情侣和小狗》《坟茔间的恋爱》《公鸡母鸡和情侣》等名作，可以感知到决定性瞬间的丰富之美。
他拍摄的都是普通人，和我们一样平凡的爱的瞬间。
决定性瞬间不只是几何构图、直击精彩瞬间。
它同样是情感的，爱的瞬间。
这也就是为什么布列松的决定性瞬间会如此浪漫。
萨考斯基说，决定性瞬间是一个视觉而非戏剧的高潮。
这意味着故事在其次，重要的是富有美感和情感的画面。
是缘是情是童真还是意外有泪有罪有付出还有忍耐是人是墙是寒冬藏在眼内有日有夜有幻想无法等待法国，诺曼底，1926年法国，巴黎，1969年日本，东京，1965年法国，巴黎，1952法国，圣特罗佩，1959年英格兰，纽卡斯尔，1978年法国，布瓦温森，1952年美国，科罗拉多，1971年罗马尼亚，1975年美国，科尼岛，1946年美国，洛杉矶，1946年瑞士，苏黎世，1966年法国，巴黎，1955年美国，纽约时代广场，新年前夕，1959年布列松经典大全集布列松在街头| 珍贵视频摄影师们的圣经：摄影集《决定性瞬间》布列松的朋友圈，都有谁布列松镜头下的中国 | 法国原版黑皮书完整版布列松镜头下的女人摄影的伟大，从未超越布列松 | 法国黑皮书完整版大跃进：布列松销毁的彩色照片决定性瞬间：摄影史上最伟大的美学概念布列松：猫知道什么是无政府状态布列松眼里都有谁？罕见摄影集《布列松的选择》完整版布列松的风光摄影当火车开成废铁，当公鸡母鸡成为情侣｜布列松的讽刺布列松罕见摄影作品集徐淳刚 | 编译·撰文世界摄影·文学翻译·艺术之旅长按-识别-关注赞赏 | 编辑部阅读使人进步谢谢一路有你长按-识别-赞赏你的留言，将成为名言。