《雨霖铃》公开课课件

名句赏析——景
今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月
想象画面：一舟临岸，词人 酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧 萧疏柳，一弯残月高挂梢头。
杨柳岸
柳有“留”意，古 人有折柳送行的风 俗。离别的人一见 杨柳，就会想起离 别时依依不舍的场 面，心中就会涌起 一缕缕离愁。
杨柳青青着地垂， 杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽， 借问行人归不归？
• 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次 第，怎一个、愁字了得！ 李清照《声声 慢》 • 梧桐树，三更雨。不道离情正苦。一叶叶， 一声声，空阶滴到明。 温庭筠《更漏子》
雨——凄凉、愁苦
景语 寒蝉 长亭 骤雨
情感 凄切、落寞 别离之离愁
悲凉、清冷
念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
借浩淼迷茫的烟波暮霭来表现离人黯淡的 离愁。
（那千里烟波之上是沉沉暮霭，那沉沉暮 霭之上是空阔楚天，与无边广漠相对的是 一叶行舟和孤寂行人，此时他的内心是怎 样的？）
千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 作用：
• 邈远之景，衬托出情人相见无期，自己前途 茫茫的惆怅。 • 承上启下，既是总结上片的离别情景，又是 为下片写别后情景作铺垫。 • 从眼前所见写起，又想象行舟后所见之景， 半虚半实。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。 －－ [南宋]李清照《蝶恋花》 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 ——[唐]王维《送元二使安西》 醉不成欢惨将别 ，别时茫茫江浸月。 ——[唐]白居易《琵琶行》 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。 －－ [五代]李煜《乌夜啼》
• “诗人是用形象和图画说话的，大凡一首好 诗或好词，都是诗中有画，具有自己独特的 意境、风格。”——别林斯基（俄）
酒醒
愁来
上阕：离别难 实 写
寒蝉凄切，对长亭晚，骤 景语： 雨初歇。 念去去，千 皆 里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
情语： 都门帐饮无绪，留恋处， 执手相看泪 兰舟催发。 无语凝噎。
下阕：相思苦
皆 风残月。
虚写
景语： 今宵酒醒何处？杨柳岸晓
多情自古伤离别，更那堪落 情语：
此去经年， 应是良辰好景虚 设。便纵有千 种风情，更与何人说！
写作背景
本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。 黄昇《花庵词选》记载了这样一件事：宋仁宗 颇好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会 上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首《醉 蓬莱》，仁宗感到不快，以此对他冷淡。所以 柳永只做了一个小小的屯田员外郎，为此词人 在赴任时的那种羁旅行役之情，沦落飘泊之感 是可以想见的，何况又要与自己心爱的人相别。 宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交织在一 起，内心充满哀怨，于是作此《雨霖铃》以寄 别恨。
柳—离愁 风—悲凉 月—思念
1、把杨柳、风、月 这三件最能触动离 愁的事物集中成为 一幅鲜明的画面。
今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月
2.此画面出现在特定的时刻 ——“酒醒”之后
酒
喜时杜甫说：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。” 感慨时曹操说：“对酒当歌，人生几何？” 惜别时王维说：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。” 愁时李白说：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。” 孤独时李白说：“举杯邀明月，对影成三人。” 思念时苏轼说：“明月几时有，把酒问青天。” 哀伤时李清照说：“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？ ”
雨霖铃Fra Baidu bibliotek
【宋】柳永
解题
《雨霖铃》这一词调,本 来是唐太宗时教坊大曲名， 一作“雨淋铃”。来源于唐 明皇李隆基与其爱妃杨玉环 的悲欢离合的故事。唐明皇 在南下逃亡的途中，迫于当 时的形势，不得已在马嵬坡 缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀 ，到了斜谷的时候，霖雨连 日，他经过秦岭栈道，耳闻 铃声，勾起了往事，于是创 作此曲悼念杨贵妃，寄托哀 思。
虚写
鉴赏景语
学习融情入景的手法
一切景语皆情语。
意象：寄托主观情思的客观物象。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
从中你可以读到哪些信息？ 不止交代离别的节令（寒蝉)、时间 （晚）、地点（长亭）、天气（骤雨初 歇），而且渲染一种悲苦凄凉的气氛， 写出将别未别之际的痛苦心情。
通过哪些意象体现的？
寒蝉
秋后的蝉是活不了多久的,一 番秋雨之后,蝉儿便剩下几声 若断若续的哀鸣了,命折旦夕. 因此,寒蝉就成为悲凉的同义 词 . 虹收残雨，蝉嘶败柳长堤暮。
此夜曲中闻折柳， 何人不起故园情？
昔我往矣，杨柳依依。
风：秋风带来的
是无限凉意和凄凉。
“风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。” （杜甫《登高》）
原为西南风 长逝人君还(曹植)
月 亮
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺.人们很 自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆缺 联系起来.月圆便想起团圆,月缺便想起 分离.而人生总是离多聚少,且往往是月 缺人也缺,月圆人不圆.故人看见月亮很 容易触景生情,想起故乡,亲人.
元 卢挚《沉醉东风》：“冷清 清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁。” 唐 孟浩然《秦中寄远上人》： “日夕凉风至，闻蝉但益悲。”
长亭
古代大道上每五里设一短亭，十里设 一长亭。后被当作别离地点的通称。成为表 现离愁别绪的常用意象之一。
河桥望行旅，长亭送故人。
王褒《送别裴仪同》
长亭更短亭，何处是归程？ ——李白《菩萨蛮》
影片
作者写词在哪个时刻?
离别时，所以下阕别 后的孤寂凄清的情景 是想象
疏通文意，整体感知
• 上阕主要是写临 别时难分难舍的 情景。(离别难) • 下阕主要是写别 后的孤寂凄清的 情景。 (思念苦)
上阕：依依惜别
实写
下阕：羁旅长愁
虚写
李商隐《夜雨寄北》
实写
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
读过这首词，留在你脑海中的有哪些画面？
更便应此杨今更多暮念竟执兰留都骤对寒 与纵是去柳宵那情霭去无手舟恋门雨长蝉 何有良经岸酒堪自沉去语相催处帐初亭凄 人千辰年晓醒冷古沉千凝看发 饮歇晚切 说种好 风何落伤楚里噎泪 无 风景 残处清离天烟 眼 绪 情虚 月 秋别阔波 设 节
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清秋节！
词中描写的景物
意象
上 片
实 写 虚 写
寒蝉、长亭、骤雨 烟波、暮霭、楚天 杨柳、晓风、残月
下 片
感情基调：凄凉哀婉
虚 凄切悲 凉 实 相 苍茫落寞 生 借 凄清孤寂 景 抒 情
意境
用了什么抒情方式？ 直接抒情
间接抒情(融情于景）
艺术特色小结
• 语言自然。不喜欢堆砌辞藻和大量 用典，而是以本色的语言抒发情感。 • 采用白描手法，通过细节的刻画， 写出人物不忍分离的情景，真挚感 人。 • 上实下虚，前呼后应，层层深入， 淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁 别绪。
分析这首词的艺术手法
白 描 手 法 融 情 于 景 虚 实 相 生