第七章 后现代主义 第二讲
后现代主义详细PPT课件
Part II 后现代主义产生的社会历史背景
• ㈠科技和理性的极端发展及两次世界大战 的爆发
• 利奥塔（ Jean-Francois Lyotard ）：1984年， 作为哲学术语的“后现代主义” 在《后现
代状况：关于知识的报告》一书中，并认 为它产生于本世纪五、六十年代；
• 哈贝马斯（Jurgen Habermas ）： 《现代性 的哲学话语》，1987年，他认为，后现代 主义兴起于“二战”后，是一股反现代主 义的思潮。（不过，作为反现代主义的思 潮，其出现的时间则还可追溯到本世纪一、 二十年代的达达主义）
前现代，正如这个语词所表达的，指的是人类知 识史之中的一个阶段，这个知识史包括所有自泰 勒斯时代哲学诞生开始，经过文艺复兴和宗教改 革，直至启蒙运动的思想史。前现代主义，就像 其后的现代主义一样，是西方文化中的一个重要 阶段，也无法用某一个世界观来加以刻画。就像 维夫（Gene Edward Veith）所说，它是一个复杂的、 动态的、充满张力的时代，既包括神话中的异教 信仰和传统的理性主义，也包括圣经的启示。尽 管前现代表现出多样化的理解，但几乎所有学者 都形成了某些共识，比如它是对超自然的坚定信 仰，并存在绝对的真理。（D. Martin Fields）
Part I 前现代、现代、后现代 Part II 后现代主义产生的社会历史背景 Part t I 前现代、现代与后现代
Premodern(ism) VS.
Modern(ism) VS.
Postmodern (ism)
从后现代开始
• 从时间上说，我们始终处于现代，追 求新异；而从特征与风格上说，后现 代主义并没有割断与现代主义的联系， 后现代主义是从现代主义的母腹中成 长发展起来的。它一方面是对现代主 义出现的一些新风格的萌芽的发展， 另一方面又是对现代主义的反叛。
002后现代主义概念
后现代社会与后现代主义后现代社会或后现代时代具有的一系列特征：首先，从后现代的社会特征来讲，它是后工业社会、是信息和科学技术膨胀和泛滥的新时代。
科学技术取得了越来越重要的地位，通过高科技的力量符号化、信息化、复制化的、人为的文化因素越来越压倒自然的因素。
社会生产不再是前工业社会中“人同自然的斗争”，而是“人与人之间的竞争”，是信息的竞争、知识的竞争、人才的竞争。
其次，后现代的知识特征是，一切知识都被信码化或数字化、符号化及商品化，不能信码化、计算机化的知识，几乎不被看作知识。
掌握和传递信息成为非常重要的事情，生产和制造各种新的信息，也成为提高社会地位和扩大权力的重要途径。
掌握信息成为权力的象征，一个国家控制和占有信息的多少成为国力的一种象征。
谁拥有更多的信息，谁就有更大的权力；相反，权力越大，经费越多，就会有更多的可能获取和垄断更多的信息，就会有更多发现真理的机会。
第三，后现代的文化特征是，颠倒文化的原有定义，反对传统标准文化的各种创作原则，扬弃传统的语言、意义系统、形式和道德原则。
走向零散化、边缘化、平面化、无深度，通过各种炫目的符号、色彩和光的组合去建构使人唤不起原物的幻象和影像，满足感官的直接需要。
第四，后现代的心态和思维模式特征是，“后现代”所要表达的是一种“不确定性”、“模糊”、“偶然”、“不可捉摸”、“不可表达”、“不可设定”及“不可化约”等精神状态和思想品位。
后现代人反对传统的思维模式，后现代文化产品显示出“一看就懂”，“一看就照着做”的特征。
因此，文化快餐像漫画、卡拉OK等边看边唱、边玩耍、边思考的思维方式，迅速地在后现代文化的泛滥中扩散和蔓延。
第五，后现代生活方式的特征是游戏式的生活。
人们醉心于赌注式的游戏活动，不再遵守传统道德和规范所规定的协调而祥和的生活，宁愿在不断突破传统规定的叛逆性生活方式中尝试各种新的生活的可能性。
充分利用当代消费社会所提供的休闲生活条件，宁愿过着以消费旅游为基本生活方式的“游牧式”生活。
后现代主义
⒈从形式上讲：
后现代主义是一股源自现代主义但 又反叛现代主义的思潮，它与现代 主义之间是一种既继承又反叛的关 系。
⒉从内容上看：
后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明
的负面效应的思考与回答； 是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感 觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中 心、同一性等的批判与解构；
1983 年美国著名的景观设计事务所SWA 为约翰· 曼登（John madden）公司位于科 罗拉多绿森林村庄的行政综合区一组玻 璃幕墙的办公楼群设计的万圣节 （harlequin）广场，设计不仅体现出文艺 复兴式的历史主义风格特征，并且以超 现实主义的手法赋予场所强烈的对景观 体验主体—人的消解的解构特点。
后现代主义
定义：对现代主义的回应，排斥 “整体”的观念，强调异质性、特 殊性和唯一性。
后现代主义产生于20世纪60年代，80年代达到鼎 盛，是西方学术界的热点和主流。 后现代主义是对西方现代社会的批判与反思，也 是对西方近现代哲学的批判和继承，是在批判和 反省西方社会、哲学、科技和理性中形成的一股 文化思潮。 其著名的代表人物有德里达、利奥塔、福柯、罗 蒂、詹姆逊、哈贝马斯等。
最后，人在场所中并非扮演主体的角色，人和景观始 终是互动的关系，有时候人甚至也成为景观构成元素 的一部分。因此，无论景观建筑师在设计中的表现多 么前卫和狂飙，其所营造的场所氛围和意义始终是人 与自然关系的和谐。
园林设计师玛莎· 舒沃茨(Martha Schwartz) 的代表作是位于亚特兰大的瑞欧购物中 心庭院设计(RioShopping Center)，300多 个镀金青蛙组成的方阵排列整齐、给人 极大的震撼，甚至具有一种神秘的魔力。 青蛙这一意象显然来自于自然环境中的 一种活生生的动物，它们在自然界中的 数目正在逐年减少，玛莎· 舒沃茨以一个 坚定的景观保护者的身份向工业化之后 遭受创害的自然现状的发出警告。
后现代主义
• 后现代主义关注时代，关注现实，注重个性
• 后现代主义是一个不断完善的过程，敏于抛出问题，多元
并置，放任自流，让时间裁决一切
后现代主义反思
失误
• 后现代主义批判现代主义在以讹传讹的过程中难免会出现 过激和简单化
• 后现代主义局限于知识范围内的批判与解构，只是表征着
对当代社会的一种知识态度而已。不能从根本上为当代社
P4
4
后现代主义之建筑
• 由来：批判现代主义建筑中的国际主义风格倾向
• 演变
–形式上:一成不变---丰富多彩
–风格上：强调“多元性”对抗纯粹、“继承性”、 “地域性”展开与传统的对话
• 主要特征
–采用装饰，具有象征性或隐喻性；与现有环境融合
• 主要流派
–解构主义建筑、非线性建筑、生态建筑
后现代主义之建筑
会医治创伤。
• 后现代主义存在反形而上学的形而上学 • 后现代主义起点低，目前而言其对象还是小部分人
谢谢 ！
2）二者同样具有时代敏感性，都是对时代问题的 积极回应
• 不同
• 现代主义--崇高，科学，理性 • 后现代主义---轻佻，低俗，模糊
后现代主义与现代主义
• 不同
• 1）现代主义主体---人 • 后现代主义主体---某种破碎的不完整的形象（反对神 圣的绝对主义，尊重人的个性，差异性，不确定性） • 2）现代主义---高雅走向，精英意识 • 后现代主义---反对一切垄断，专制和霸权 • 3）反理性程度
后现代主义
报告提纲
1
后现代主义概况
P1
2
后现代主义与现代主义 P2
3
后现代主义之建筑 P3 后现代主义反思
P4
4
后现代主义 PPT课件
后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
第七章 后现代主义地理学
第七章后现代主义地理学伴随六十年代初西方社会后工业阶段的来临，后现代主义（Postmodernism）思潮以其对现代主义理性的“反叛”（Revolt）和“承续”（Continuity）从众多理论对立与兼容中迅速崛起，引发了哲学、社会学、美学、文学、神学等诸领域的持续论争，后现代主义理论已已对人文地理学产生影响，尤其对学科内部各种对峙的理论、观点的反思与重新评价起到了推波助澜作用。
一、后现代主义地理学渊源后现代主义这一名词首先被系统地用于20世纪60年代中期的建筑学领域。
建筑师以此来定义一种与现代主义截然不同的新建筑风格与时代，突出表现为：以大众艺术替代个人理念，以繁复多样的视觉美感取代简朴单一的功能要求。
但关于后现代主义思想的根源由来，理论界观点不一。
文艺美学家从文学作品中追溯后现代主义词源。
哲学家将后现代主义视为后现代知识状态的集中体现，根本特征在于对“元叙事”（Metanarratives）的怀疑与否定（利奥塔尔，1979）。
社会学家认为后现代主义随后工业社会来临而兴起，是社会形态在文化领域的反映（贝尔，1973）。
而在激进主义者看来，后现代主义则是晚期资本主义即多国化资本主义的特征，表现为现代主义深度模式与历史意识的消逝（杰姆逊，1986）。
综上所述，不难看出，后现代主义思潮是后现代社会（后工业社会、信息社会、晚期资本主义等）的产物，它孕育于现代主义母体之中，在二战之后与之分离，至20世纪50年代末60年代初正式出现，表现出与精英文化彻底决裂的禀赋，70-80年代期间真正震慑了思想界并更具综合性与包容性，90年代后由欧美地区扩播到亚洲地区。
后现代主义思潮发展轨迹显示了一定内在逻辑，如柯勒所说：“后现代主义并非一种特有的风格，而是旨在超越现代主义所进行的一系列尝试。
在某种情境中，这意味着复活那被现代主义摈弃的风格，而在另一种情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在内的东西。
”当整个思想文化领域经历着“颠覆性转折”之时，后现代主义对人文地理学的影响方式具有一定特殊性，两者的相互认同始于前者对后者的研究特性之一—空间要素的关注，而发展于后者对前者理论观念的借用与采纳。
后现代主义
什么是后现代？表现？特点。
后现代产生原因表面原因，深层原因后现代评价积极：反独断，回归人性消极：混乱，无序后现代主义的线索时间：古希腊，中世纪，文艺复兴，启蒙运动，现代，后现代。
感性理性：古希腊：前苏格拉底—人是万物的尺度，苏格拉底方法论、态度，柏拉图理念，亚里士多德形而上学。
中世纪：奥古斯丁神性压抑人性和谐秩序完满文艺复兴：马基雅维利反神性，扬人性启蒙运动：理性现代（19世纪）：理性独断，损害人性后现代：反权威，反传统，反理性1. 后现代主义概念后现代主义主要包含两个意思：现代主义之后：“后”即“在……之后”之意，亦即现代主义和后现代主义的概念包含有时间顺序上的前后相继，或后现代主义是现代主义之后发生的事情。
（主要是时间层面）非现代主义：“后现代”是指“非现代”、“反现代”，与现代相对立、相对抗。
亦即后现代主义要与现代的理论和文化实践、现代的意识形态和艺术风格彻底决裂，反其道而行之。
（批判）——一般意义的理解（文化，社会，经济）高级现代主义：“后现代”即“高度现代化”、进一步发展了的现代化、更加完善的现代化。
亦即对现代的继续和强化，是现代主义的一种新面孔和一种新发展。
（发展）——文学，绘画，建筑。
本身就有了对现代化的批判和反思。
后现代只是继承并发扬。
后现代性是与现代性对抗，对立，对现代性批判中建立的，也就是有2. 特点1，反理性。
2，时代性。
汇集了多种文化，文学，哲学，社会学，美学，政治学等。
后现代主义思潮是后现代社会或后工业社会信息社会，晚期资本主义的产物。
它孕育于现代主义母胎，在二战后于现代性决裂，成为一个对西方现代性加以质疑的思潮。
3，批判性——反本质，反中心。
4，碎片化——反同一，反整体。
差异，不确定，多元性。
3. 表现：电影广义许多反映小人物生活的电影都可以归于后现代。
典型：阿甘正传。
王家卫。
4.原因直接原因：反现代根源：后现代-现代（启蒙运动，工业革命）-近代（文艺复兴，宗教改革）-中世纪（天主教）-古希伯来、古希腊。
后现代主义
相兲电影
• 中国香港导演刘镇伟作品《大话西游》，由周星 驰主演，在这部无厘头电影作品当中，充斥着非 常多的后现代主义手法。
• 罗拉快跑
• 在此罗列一些代表作家的名字，美国的唐纳德·巴 塞尔姆其代表作为小说《白雪公主》。中国作家 阮于华的代表作《猪食洞》就是对现代主流社会 价值观的审规和质疑，以及通过创造“散结构” 的小说结构形式，和充分利用符号的象征语言， 有意识地对现代文学观的颠覆。而实际上，后现 代主义并非没有文学技巧要求，也并非无深度。 在文学作品中体现出来的是一个可多角度解释的 人物个性和事件经历。也就是说，在文学作品中， 作者丌给予仸何一个人物一种特定的社会定位， 而是由读者自己去寻找其定位性。简单地说，主 人公是好人戒者是坏人，全由读者自己去定
哲学的非指向性期待
• 总的来看，后现代思维在哲学上抱持一种对于逻 辑性观念与结构性阐释的“不轻信/怀疑”的态度, 在后现代者看来，他们的思考无从依靠，他们既 不肯定历史的经验，也不相信意义的本源及其真 实性，对未来更无所希冀。因此大部分学者（在 他们的头脑中现代理性占有绝对的比重）都惯于 使用启蒙的眼光和理性的词汇，把后现代当作一 个对立面来阐释，于是一大批具有明确指向性 （反抗性）的词语（如：颠覆、反叛、否定、拒 绝、抵制、反**、非**或无**等）在后现代的定 义中大行其道.
社会批评
• 一种知识上的运动，屏弃传统上所谓“绝对和普 遍真理”的观念，尤其是注意弱势力量、环保、 全球化、政府行为和谈判、双果原则、伊斯兰教 边缘化、恐怖主义等问题.
艺术
• 在文艺创作风格上，后现代主义并不是一个具体、 单一的风格，也不因为作品的时代而界定为“后 现代主义”。而且很难以后现代主义的哲学理论 来强行规范艺术创作，对于先有后现代主义理论， 还是先有后现代主义艺术品，也没有定论.另一个 特点是跨学科和跨创作媒体，建筑、文学、绘画、 设计、家具均有设计师，在各自的艺术场境内迚 行后现代式的表述。不过，由于后现代主义是对 于创作主题和创作形式都有颠覆性的新思维，令 风格很难一致，要表述各创作领域的后现代境况 并不容易。
后现代主义
（二）后现代主义产生的历史背景
1、科技和理性的极端发展及两次世界大战的爆发 2、资本主义社会的政治经济矛盾加剧，人的生存 状态更加恶化 3、资本主义对自然的破坏越演越烈，威胁着人们 生存的自然家园
（三）后现代主义的主要派别及代表人物
1、解构主义——德里达、福柯 2、新实用主义——利奥塔、罗蒂 3、后现代精神分析学——霍尔妮、沙利文、弗罗姆、
去治理污染，保持生态平衡），而不能用非理性去
纠正。
3、局限于知识范围内的批判与解构
后现代主义把现代化过程中引发的一系列社会
问题归罪于现代性观念或西方几千年以来的形 而上学思维方式，这样就把一个活生生的现实 问题简单地等同于一个观念问题，等同于一种 片面的思维方式。
没有看到，资本主义制度是一切社会问题的最
后现代主义:
从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主 义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；
从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的 负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的 主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、 同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、 基础主义、“逻各斯中心主义”等的批判与解构； 从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的 纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极 端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。
福柯 （1926——1984）
《精神病与心理学》 《疯狂与文明》 《什么是作者》 《话语的秩序》 《权利知识》 《性史》 《戒律与惩罚：监狱的诞生》 《知识考古学》 《诊所的诞生：医学知觉的考古学》 《事物的秩序：人文科学的考古学》
利奥塔（1924——1998） 《力比多经济学》 《后现代状况：关于知识的报告》 《话语、图腾》 《什么是后现代主义》
后现代主义 课件
后现代的知识
• 1. 后现代主义认为知识不是“已经为人们所知晓”，而是等待被人 发现的；是被建构的，是社会的产物，有一定的政治属性。 • 2. 后现代主义质疑现代主义对科学的信念，反对理性主义，认为知 识不是中立的，而是科学事业的一部分。 • 3. 后现代主义否认知识之间具有的某种同一性，代之以碎片、相对 性。 • 4. 后现代主义认为知识是混乱的、不确定和无组织的；反对现代主 义寻求事物的因果关系、预见性、线性的思维。 • 5. 后现代主义认为知识需要重新被定义和讨论。学校不再是知识的 唯一仲裁者、生产者和承办者。
4·语言游戏说
后现代主义者们注重对语言的分析与考察,他们将语言本身作为理 论考察的对象,并被视为所有理论的出发点。 语言没有绝对的意义,语言的能指与所指的关系完全是随意的、任 意的、约定俗成;语言的意义是各种各样的,语言的意义应该放在特定 的语境中来加以理解。
反对(否定、超越)传统形而上学的体系哲学、心物二元论、基础 主义、本质主义、理性主义和道德理想主义、主体主义和人类中心论 (人道主义)、一元主义和决定论。 后现代主义的理论特征 1 . 反逻各斯中心主义、反语言中心主义 2. 反基础主义、反本质还原主义 3 . 否认整体性、同一性 4 . 反对中心，寻找差异性和不确定性 5. 反对理性，消解现代性 6. 反对真理符合论，强调实用主义的真理观和知识的商品化
3 .否认整体性、同一性 后现代主义否认世界是一个相互联系的整体，否认同类事物之间具 有某种同一性，代之以碎片、相对性。认为事物的意义是相对的，事 物之间的联系也是偶然的，比如，每一部著作都仅仅是一个文本，没 有作者，没有中心思想，不同人可以读出不同的意义——阅读就是一 种误读，因而作品谈不上普遍性、同一性和整体性。 4 .反对中心，寻找差异性和不确定性 中心的存在就意味着有非中心的存在，意味着有主从、本末、内外 等二元论存在；意味着本质决定现象、内决定外、中心决定非中心； 也意味着人的认识总是要通过非中心而揭示中心。这实际上仍是一种 “在场的形而上学”和逻各斯中心主义，是理应受到批判和解构的。 后现代主义强调非中心、差异性和不确定性，以随意播撒所获得的零 乱性和不确定性来对抗中心和本原。
后现代主义
后现代主义后现代主义起源：产生于20世纪60年代，流行于20世纪70,80年代的欧美。
后现代主义对环境的影响首先体现于建筑设计界，而后迅速波及到其他设计领域。
1966年，美国建筑师文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》一书。
这本书成了后现代主义最早的宣言。
文丘里的建筑理论是与现代主义“少就是多”的信条针锋相对的，提出了“少就是乏味”的口号，鼓吹一种杂乱的、复杂的、含混的、折衷的、象征主义和历史主义的建筑。
他认为，“现代建筑”是按少数人的爱好设计的，群众不了解，因此必须重视公众的通俗口味与喜爱。
1972年，他出版了《向拉斯维加斯学习》一书，把赌城中光怪陆离、五光十色的世俗建筑与设计奉为流行文化的杰出代表。
在这一点上，他与波普运动一脉相承。
后来的一些美国建筑师如格雷夫斯（Michael Groves，1934―）、穆尔（Charles Moore，1925―）等人又把目光转向传统的建筑风格上，特别是古典主义。
以简化、变形、夸张的手法借鉴历史建筑的部件和装饰，如柱式、山花等，并把其与波普艺术的艳丽色彩与玩世不恭的手法主义结合起来。
穆尔于1975―1978年设计的美国新奥尔良意大利广场就是后现代主义建筑的名作，它由各种历史式样的建筑片段构成。
1977年，美国建筑评论家詹克斯（Charles Jencks，1939―）出版了《后现代建筑的语言》一书，系统地分析了那些与现代主义理论相悖的建筑，明确地提出了后现代的概念，使先前各自为政的反现代主义运动有了统一的名称和确切的内涵，并为后现代主义奠定了理论基础。
另一位后现代主义的发言人斯特恩（Robert A.M.Stem）把后现代主义的主要特征归结为三点：即文脉主义（Contextualism）、引喻主义（Allusionism）和装饰主义（Arnamentation）。
他强调建筑的历史文化内涵、建筑与环境的关系和建筑的象征性，并把装饰作为建筑不可分割的部分。
后现代主义源于20世纪60年代，在20世纪70―80年代的建筑界和设计界掀起了轩然大波。
后现代主义
第七章后现代主义（提纲）后现代主义并不是一个哲学流派，而是20世纪60年'代以来流行于西方的一种社会文化思潮。
它广泛涉及建筑、文学、艺术、历史、社会、政治以及女权运动等众多学科和领域，其核心是哲学思潮。
“后现代”是相对于"现代"而言的。
在西方文献中“现代”一般是指自17世纪产业革命开始的西方现代化以来的整个资本主义时代。
关于什么是后现代主义尽管有各种说法，不过一般说来，当代后现代主义哲学大多是指20世纪60年代以来西方出现的具有反近现代体系哲学倾向的哲学。
第一节后现代主义产生的根源及其特征后现代主义思潮于50年代末、60年代初发韧，70和80年代在西方一些后工业社会风靡一时，进入90年代则开始走下坡路，至今己呈衰颓之趋。
一、后现代主义产生的根源从社会根源看，后现代主义是“后工业社会”的一种文化反映。
所谓后现代是与后工业社会、信息社会相对应的。
当今属于前工业社会的是亚非拉第二世界国家，属于工业社会的有西欧、日本等国，属于后工业社会的是美国。
从社会根源还应看到，后现代主义首先是对时代状况的确认和诠释。
后现代主义的兴衰也有哲学理论渊源。
西方哲学，从产生至今，一直有两种倾向既分疏对立，又纠缠交汇地发展着。
一种倾向的特征是追寻世界的本质，探求人类知识的基础，表现为营造理论体系，目标是求得真理。
从柏拉图和亚里士多德开端，这种倾向就声势显赫，硕果累累，占据主导地位。
另一种倾向以怀疑、批判、讽刺、否定为基调，提醒和警告人们不要执迷于现存与流行的见解，而要为另一种思维方式和人生态度敝开大门。
这种倾向的开创者是苏格拉底。
从西方哲学史，我们可以看到人类思维的两难境地。
这既表现于认识论，也表现于价值论方面。
理论界一般认为，尼采、海德格尔、维特根斯坦、库恩、费耶阿本德等是后现代主义的先驱。
尼采的反传统主义、海德格尔的存在哲学、法兰克福学派的社会批判理论、维特根斯坦的语言游戏论、库恩的范式理论、费耶阿本德的无政府主义方法论等都是现代主义的重要理论来源。
后现代主义
雅克· 德里达的解构主义 李欧塔的后现代状况与元话语的终结 让· 鲍德里亚的超仿真 詹明信的晚期资本主义文化逻辑 尤尔根· 哈贝马斯的现代主义永不完成论 雅克· 德里达 德勒兹/加塔利的后俄狄浦斯 理查· 罗蒂的启迪/教化哲学 特里· 伊格尔顿的文艺理论 安东尼· 纪登斯（AnthonyGiddens）关于全球化 和后现代社会的讨论
后现代主义
后现代主义 （Postmodernism）后现代主 义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开 始经常使用的一个词。起初出现于二、三十年 代，用于表达要有必要意识到思想和行动需超 越启蒙时代范畴。涉及艺术、设计、文学、语 言、历史、政治、 哲学等领域。
后现代主义的基本特征：
以逆向思维分析方法批判、否定现代主义 具有超越现代主流文化的理论基础、思维方式、 价值取向 是当代西方社会经济、政治观念的反映 从一个侧面折射出了当代诸多矛盾和冲突
受后现代主义思潮的影响，20世纪60年代，出现 了“后现代主义设计”，其主张是抛弃“现代主义设 计”，突出表现在建筑设计领域。后现代主义设计的 发展背景是：经济和政治秩序新的发展阶段，科学技 术快速发展，新材料，新能源大量应用。 20世纪60 年代，科学技术快速发展，产品设计进入“塑料时 代”；70年代，电子工业成为科学技术和工业设计的 核心；70年代末到80年代初期，产品设计进入新型合 成材料、模仿性材料的时代。
名家及其作品：
菲利普· 约翰逊－－－美国纽约电讯公司（AT＆T）总 部大楼 格里夫斯－－－俄勒冈州波特兰市公共服务中心 山崎实－－－纽约世界贸易中心 伍重－－－悉尼歌剧院 尼迈耶尔－－－巴西议会大厦
Байду номын сангаас
后现代主义建筑代表性理论著作：
《后现代建筑的语言》詹克斯 《形式跟随惨败—现代建筑何以行不通》布莱克 《建筑的复杂性与矛盾性》《向拉斯维加斯学者》文丘里
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2、贝尔后现代理论
❖ 《后工业社会的来临》、《晚期资本主义的 文化矛盾》。前工业社会是人同自然的竞争； 工业社会是同经加工的自然界的竞争，以人 与机器之间关系为模式，利用能源把自然环 境转变为技术环境。后工业社会则是人与人 之间的竞争，以信息为基础的智能技术与机 械技术并驾齐驱。前工业社会面向过去的倾 向；工业社会适时当下；后工业社会面向未 来。经济、政治和文化三个维度之间的矛盾。 新的宗教救赎。
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4、杰姆逊的后现代文化研究
❖《晚期资本主义的文化逻辑》、 《政治无意识》、《后现代主义与 文化理论》，市场资本主义时代是 现实主义；垄断资本主义时代是现 代主义；晚期资本主义的出现则是 后现代主义。文化大众化。商品化、 甚至文化的反文化倾向。
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❖ 后现代主义的表征是深度模式削平导致平面 感；价值、道德感消失。历史意识消失产生 断裂感；还乡意识、怀旧感。主体性的消失 意味着零散化。非英雄、反英雄甚至非人的 诞生。没有中心、没有对象、没有世界、没 有历史甚至没有了人。距离感消失肇因于复 制。本源的丧失，根本的丧失。类像：没有 原作的摹本。非真实化的感受。
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超真实
❖ 虚拟支配了世界，支配了真实，虚拟取代了 真实成为了超真实。消费社会的以攫取财富 为目的，并且不断制造欲望。欲望的生产。 生产欲望。超前消费恶化无限消费甚至于一 掷万金成为消费表征。消费的速度成为社会 的表征。速度产生的眩晕成为现代人的普遍 感觉。广告中虚假幸福与民主的承诺。人造 物质的丰富与自然权利的匮乏。
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5、鲍德里亚的消费社会理论
❖ 《生产之镜》、《消费社会》、《象征交换 和死亡》、《完美的罪行》等。文化商品化， 商品符号化。媒介创造了一个完美的世界， 并且不留痕迹地离开世界的罪恶。真实的内 爆导致了图像的真实取代了在场的真实。传 统社会的在场感消失了。大众传媒成为了 “为了沟通”的“不沟通系统”。仿像、内 爆、超真实等。
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死回生，重振雄风，该产品由年青的丹麦设计师乔纳森· 伊夫设计团队领衔设计。
微电子风格产品设计
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(7)新现代主义 new-modernism
新现代主义是一种创作态度，设计者希望回到现代主义的追求目标，并以此来
超越后现代主义。新现代主义的说法最早见于1981年国际设计协会会议。新现代
图片来源：
图片名称：蓬皮杜文化中心
雷蒙．罗维
图片名称：罗维与哈里克拉福特收音机 图片来源：
图片名称：洛伊德保险公司大厦 图片作者：雷蒙．罗维
美国工业设计之父雷蒙．罗维也是高科技风格的创始人，他远在20世纪40年代末设计的哈里克拉福
以上都是朗· 阿拉德设计的作品，建筑上的线条，颜色，轮廓在他的产品 设计上也依然可见。
(4)极少主义风格(减少主义风格） Minimalism
极少主义出现于20世纪50--60 年代，其特征是追求极端简单的设 计，摒弃粗放和奢华的修饰以及琐 碎功能，强调简洁通畅来疏导世俗 生活，观照人文层面。
极少主义之所以能够风靡，是 其顺应了现代人快节奏的生活观念。 人们在极少主义中体会到归返简致 素朴的真正的纯和美。“为简而简” 容易导致形式主义。
后现代设计时代的平面设计的特点：既使用古典纹样，又结合现代通俗文化的各 种形式，使平面设计语言多元化。
风格：强调装饰、幽默
7.3.1. “新浪潮”平面设计运动
由在瑞士巴塞尔(Basel)学习的和几个原來与瑞士的国际主义平面设计运动关系 密切的设计师所发起。强调人的直觉对设计的制约，主张为了表现可以牺牲可读 性。 设计形式：硬边几何抽象图形、版式应用
（1）曼菲斯（Memphis）设计风格 曼菲斯集团：索特萨斯1980年离开了“阿卡米亚” 工作室（1976年米兰）， 于1980年底至1981年初带领7位年轻设计师成立“孟菲斯” 小组。成为80年代最 引人注目的后现代设计活动。
（1）曼菲斯（Memphis）设计风格（具有儿童心理特点）
曼菲斯设计特点：从未系统地阐述过任何设计思想或设计方法，只是用设计 作品来展示其与现代主义设计迥异的设计方式。
主义与现代主义最大的不同在于：拒绝现代主义中的“普同性”（一个问题只有 一个最好的答案）与“国际样式”。
(8) 绿色设计与可持续发展的生态文化设计思想
背景：经济的发展带来对生存环境的破坏。一是资源浪费和掠夺性利用，二是生 产对环境的污染与恶化。
可持续发展思想的设计理论：
A.绿色设计
B.生态设计
沃夫根· 魏纳特
格莱曼
7.3.3. “里特罗”设计和乡土风格
20世纪80年代，纽约出现的强调历史风格复古的设计，称为“里特罗”设计。 设计形式：“向后看”、“与众不同” 代表人物：谢尔、菲利、戈德伯格
7.3.4. “曼菲斯”风格和旧金山派平面设计
拉德尔设计的曼菲斯标志
“曼菲斯”风格：艳俗、绚丽的色彩、非功能化的设计
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
7.4 后现代主义的多元化
1.工业设计后现代表现的特征
（1）否定现代主义，各种风格层出不穷，如极少主义、解构主义、绿色设计、 循环设计、曼菲斯风格等。
（2）对设计观念和理念有更深层的探讨。对设计提出了新的评价标准，健康、 安全、舒适、环保、可持续发展。
2.后现代主义设计的主要风格及表现
功能不是绝对，既肯定产品的使用价值，但更强调设计应表达特定的文化内 涵。
材料：重在表面肌理的装饰应用 色彩：不分主调、背景色，同时并置不同色块 样式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻
孟菲斯集团成员的作品
1980 “仆役”
埃托· 索特萨斯（Ettore Sottsass）
代表作：奇形怪状的书架
7.5 对后现代主义的总结
相对于现代主义设计坚实的思想基础和理性化的特点来说，具有强烈感性色彩的
后现代主义设计是极为脆弱的，它对现代主义设计的挑战基本上只是停留在风格 和形式方面，并没有涉及现代主义设计思想的核心。后现代主义设计关注的只是 设计的形式内容，探求在创造性的无序中存在的纯洁性和浪漫性。
1988
彼特•歇尔（Peter Shire 1947-）
代表作：巴西桌子
1981
(2)高科技风格 High-tech
高科技风格源于20设计20～30年代的机器美学，随着科学的进步，尖端技术进 入人们的日常生活，消费要求树立一种与高科技相应的设计美学。高科技派喜欢用 非传统的合成材料或零件。 高科技风格的特征： 简洁的造型、光亮与金属的造型 （加上一些冷冷的燈光效果）、工业化产品或 粗犷建材的直接引用、建筑物厂房化（或效率化）、结构的外露（尤其是钢结构）。
罗杰斯
3.2.3
作者：Alberto Colzani 图片来源：http://www.euklides.no
图片名称：法国巴黎蓬皮杜文化中心 图片来源：
所示的两天凳子采用的就是“高科技”风格建筑的设计方法：充分暴露工业结构。
图片名称：瑞士天梭表 图片来源：
特收音机就是这一趋势的典型。该机采用了黑白两色的金属外壳、面板上布满各种旋钮、控制键和非常 精确的显示仪表，采用的就是“高科技”风格建筑充分暴露工业结构的方法。
玛里奥·博塔
图片名称：国际清算银行 图片作者：玛里奥· 博塔
图片名称：《夸塔》椅子（1985） 图片作者：玛里奥· 博塔
所示为“ 高科技”风格重要代表瑞士设计大师玛里奥· 博塔1985年设计的夸塔椅 子。他把建筑，工业构造及外型作为基本的设计语言汇运到了这个椅子的设计上。
历的一场重要的技术革命，急剧地改变和影响着人类生活与工作的模式，同时也 从观念、风格、方法等方面对艺术设计产生了极大的冲击。
微电子技术的应用促使产品设计微型化（芯片具有记录和控制功能） 设计的革命与鼠标的发明：计算机辅助设计日益成为现代艺术设计中的主要手段。 苹果公司的imac电脑设计旋风：1998年苹果公司推出造型时髦、色彩艳丽的透明 电脑正式上市，上市的第一天便创下了日销售量15万台的骄人业绩，苹果公司起
使用塑料贴面，颜色鲜艳，其拼贴组合的造 型不具备书架的功能。设计的物品用途不明、 含义模糊的。 1981 1986
孟菲斯集团成员的作品 马都顿（Matteo Thum） 代表作：“裸鸟”茶壶 1982
设计幽默，做工严谨、精致。
1982
马丁•伯顿（Martine Bedin 1957-）
代表作：超级灯
弗兰克· 盖里[美](Frank Gehry,1947-)
个人介绍：获哈佛大学的城市规划硕士学位。设计理念：反映对整体的否定和对于部 件的关注。设计手法：将建筑的整体肢解，然后重新组合，形成不完整，甚至支离破 碎的空间造型。
20世纪90年代末完成的 毕尔巴鄂--古根海姆博 物馆就是由几个粗重的 体块相互碰撞、穿插而 成，并形成了扭曲而极 富力感的空间。
菲利浦·斯塔克设计作品
（5） 解构主义 Deconstructivism
解构主义是1980年代末期兴起于建筑设计界的派別。
理论的核心是对于结构本身的反感，认为符号本身已经能够反映真实，对于 单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要。解构主义不仅否定现代主义的重 要组成部分之一的构成主义，而且也否定古典的美学原则（和谐、统一）。
第七章 后现代主义
20世纪60年代---至今
第二讲
7.1
目录
概述 后现代主义建筑 后现代主义平面设计
7.2 7.3
7.4
7.5
现代设计的多元化
对后现代主义的总结
第二讲
7.3 7.4
后现代主义平面设计 现代设计的多元化
7.5
对后现代主义的总结
7.3 后现代主义平面设计
7.3、后现代时期的平面设计
C.循环设计
D.组合设计
7.5 对后现代主义的总结
7.5 对后现代主义的总结
后现代设计以其亮丽的色彩和轰动的展示效果一时成为传播媒介的热点。但后现 代设计并没有改变现代主义设计实质性的东西，它只是在现代主义设计上做一些 表面文章，或者是为现代主义设计做一些修正工作。
设计作为一种实用艺术，其功能性的要求将成为恒久的标准。现代主义设计强调 的标准化、系统性对于因日益发达的交通和通讯而变得越来越小的地球来说是一 种极为有用的设计方法，可以为不同国家、操不同语言的人们提供方便。规范化 的标志、标牌设计甚至可以成为一种世界语言，为人们带来便利。
解构主义 Deconstructivism
英戈·莫端尔 [德] (Ingo Maurer)
设计作品：波卡· 米塞里亚的吊灯 设计手法：以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构”成灯 罩，别具一格。
解构主义 Deconstructivism
（6）微电子风格
微电子风格”（Micro electron)：电子技术的出现与发展是人类在20世纪下经
7.3.2 硬边艺术
抽象主义绘画的一个派系，产生于20世纪50年代中期。
当50年代抽象表现主义在美国成为流行的画风时，一些从事几何抽象主义创造的 画家，则试图用几何图形或有清晰边缘的造型，推出一种新的风格与之抗衡，这 种风格有明确的边线和轮廓,所以被人们称作硬边绘画。
他们拋弃了抽象表现主义通常采用的色彩明暗对比和有立体空间的画面效果，代 之以重视色相对比和平面感的大块色面，色彩限制在二、三个色调内，前景与背 景之间没有区别。
马内奥•波特
（Mario Botta 1943-）
高科技风格首先从建筑设计开始。罗杰斯于1977年设计的法国巴黎蓬皮杜文化中心，和 1986年设计的位于伦敦的洛伊德保险公司大厦，就是高科技风格建筑的典型代表。 高科技风格的特点是：高强钢，硬铝或合金材料，以夸张、暴露的手法塑造建筑外形， 常常将建筑内部的部件，机械组织暴露出来，有时又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现 高科技时代的“机械美”“时代美”“精确美”。