朱践耳钢琴作品复调运用特色评析

朱践耳钢琴作品复调运用特色评析

朱践耳(1922―)先生是我国成就卓著的作曲家。他的创作思维活跃，勇于创新并力求不断超越自我，一生主要致力于交响音乐的创作，善于把西方作曲技术与中国的音乐文化相融合，而钢琴音乐创作是他仅次于交响乐创作的领域，在这个领域里，他从来没有停止过创作；因而，他的创作方法与交响音乐一样也不断地推陈出新，形成了自己独特的音乐语言和创作特色。其中复调技法的运用，是作曲家最重要的手段之一。管弦乐《节日序曲》和《交响幻想曲》中的赋格段等体现了结构形式的创新性，而复调技法的运用担负着发掘乐思潜在的表现力；它一方面作为变奏的手段使音乐得到延伸，另一方面作为主题再现时意境得以深化。本文选取《朱践耳钢琴作品选集》作为研究对象，对他复调技法的运用和表现进行粗略的探究。

钢琴音乐创作是朱践耳先生音乐创作的重要组成部分，从创作时间上看大致可以分为以下三个时期；

他早期(留苏时期)的钢琴音乐创作主要作品有：《序曲一号“告诉你……”》，《序曲二号“流水”》、《主题与变奏》、钢琴叙事诗《思凡》等五首作品。这时期的音乐作品中，传统作曲技术得到全面的发挥和展示，已经体现作曲家对民族

音乐的思考，在《思凡》中展现了作曲家创作大型音乐作品的功力。

第二个时期是“文革”之前的作品，主要有：《云南民

歌五首》，这五首分别是：《山歌》、《牧羊腔》、《猜调》、《红河波浪》、《西厢坝子一窝雀》。这个组曲的音乐特点是：音

乐形象塑造栩栩如生，多声部写法细腻，音乐发展的手法严密而富有逻辑，旋律优美，戏剧性与抒情性相结合等方面都有显著特色。

第三时期(20世纪80―90年代)的钢琴作品有：《摇篮曲》、《小诙谐曲》，组曲《南国印象》(包括：《花之舞》、《哄娃娃调》、《童嬉》、《情歌》、《阿哩哩》等五首)。这时期的钢琴音乐创作是朱践耳先生音乐创作技巧的综合运用，体现了音乐创作技巧的成熟。

一、关于复调技法的运用

朱践耳先生在他的音乐创作中，新技法得到不断的体现，纵观他的作品可以发现，作曲技法细腻、精致。复调音乐的技法在这里得到了充分的展示；一方面，传统复调技术的运用恰到好处，如：对比复调、模仿复调以及模仿与对比的结合等；另一方面，突破了单一调性的束缚，运用双重调性的复调结构，使音乐富有时代感。

1对比复调的运用

对比是复调技巧的重要形式，它将两个或两个以上的独立或相对独立的旋律以对位法的原则结合起来。在音乐创作中起到发展音乐的作用，自古以来对比复调的技法得到作曲家的喜爱，在朱践耳的作品中运用了大量的对比复调技法，其中最主要有两种形式。

(1)相同个性的对比复调结构

相同个性的对比复调结构是指形成对比结构的不同旋

律在性格、气质、动机、节奏等方面都具有一致性，它们的对比主要表现在音区、音色等方面。

组曲《南国印象》之情歌，主题选自彝族山歌，节奏、速度、节拍自由，作曲家没有使用小节线，是还原山歌的原生态性，音乐情感跌宕起伏，颇有诗意；这首作品在两个地方使用了对比复调的技法，(参看《朱践耳钢琴作品选集》87页)，乐谱第一行的上方是民歌主旋律的最后一个长音，中间声部是由主旋律发展出来的对比声部，低声部也是由主旋律派生出来、直线下行的旋律，它使音乐的情绪得到回落的重要声部，但它不同于中间声部与主题基本相同的旋律特征。第三、第四行运用对比的手法类似补充的性质，进一步延伸和发展了音乐。

(2)不同个性的对比复调结构不同个性的对比复调结构

是指形成对比复调结构的不同旋律在音乐性格、节奏、语言等方面都具有对比性，它们或是性格不同、或是节奏不同、或是风格不同、或是调式调性不同。

①不同音阶材料的对比复调结构

《红河波浪》(参看《朱践耳钢琴作品选集》60页)的主旋律是一首反映人民疾苦的五声性民歌，主题初次陈述时运用了对比复调的手法，下方声部是对比半音阶下行的旋律与上方的五声性民歌旋律形成强烈的对比，通过这样的对比，更衬托出民歌凄苦、悲凉的气氛。

②不同调式调性的对比复调结构

不同调式调性的对比复调结构是朱践耳先生钢琴作品

的重要技术特征之一，它包括同调性不同调式、同调式不同调性、不同调式不同调性等几种情况。

《摇篮曲》曲调幽静、安逸，整首乐曲分三个部分，其中第一部分的5―12小节上方声部为D羽调式(见谱例1)，下方声部是G综合商调式，运用连续的切分节奏，音乐具有不稳定感。它们是不同调式调性的结合。

谱例1：

《小诙谐曲》的45―53小节(见谱例2)，上方声部主旋律为降E宫调式，用三个降号调记谱，下方是A宫调式，用三个升号调记谱，两者之间是三全音调，对抗性很强，加之

下方声部二度音程为主的节奏性运用，使音响具有不协和性、有民族打击乐的音响特点。54―57小节上方声部主旋律为无升降调号记谱，下方是六个升号调记谱(见谱例3)，主题以上三全音(减五度)的卡农模仿，突出调性的对比。这样的结合

方式提高了音乐的诙谐性与幽默感。

谱例2：

2模仿复调的运用

模仿复调是复调音乐的重要技法，它以千变万化、扑朔迷离的各类模仿技术手段为基础，是音乐发展的常用技术。朱践耳是一位勇于开拓、不断创新的作曲家，他在钢琴作品中使用的模仿技术有以下的特点。

(1)同调式不同调性的卡农结构同调式不同调性的卡农

结构是指构成卡农的两个声部分别在不同的调性上，这样做的结果是拓宽了音乐的表现力，同时也发展了音乐材料。

《小诙谐曲》的54-57小节(见谱例3)，从乐谱来看是严格的上减五度卡农，低声部是升F宫调，高声部是C宫调，这两个调关系为三全音调，即：最远的关系调。同理，不同调性突出音响的不协和性与音乐表达的诙谐特点。

谱例3：

《主题与变奏》是一首歌颂陕北纯洁爱情的民歌主题与九个各具性格的变奏环环相扣，一气呵成的作品。它的变奏三前8小节(参看《朱践耳钢琴作品选集》13页)，高声部为