第六章 图形创意的表现方法[14页]
图形创意的表现
图形创意的表现摘要：图形创意是图形的特例和发展，它侧重视觉冲击和引人注目，其内涵就是创新、创造，它是建立在联想、想象和逆向思维基础之上的。
文章主要探讨图形创意的表现。
关键词：图形创意；表现；思维图形、文字和色彩是视觉传达设计的三大要素。
每当我们漫步街头时，总被那些五彩缤纷的广告所吸引。
而吸引你的往往却不是图形和色彩，而是作品中具有强烈视觉冲击力的图形，图形是人类社会生活相互交流与沟通的视觉表现形式之一。
在经济发展、社会进步的今天，世界各国的交流与合作日趋加深，经济全球化已经不再是一句空话，在这样的时代背景下，人类需要有一种能够克服语言障碍的媒介来传递、交流信息。
而图形则以它独特的优势，成为现代人类普遍认可的世界性语言。
现代社会已经逐步进入一个读图时代。
一、图形与图形创意那么图形又与图形创意区别在哪里呢？图形还只是侧重识别、简洁、个性，存在一定的实用性，而图形创意重点突出的部分是“创意”，是图形的特例和发展，侧重视觉冲击和引人注目，它的创意内涵就是创新、创造。
它建立在联想、想象基础之上，它是通过创作者的感受、记忆、阅历、分析、文化、判断综合而形成的一个思想结晶。
往往体现的是一种创作者思维的独特性、反常规性和逆向思维的结果。
可以发散的联想、想象，通过变形、夸张、跨时空，与其他元素组合成新的赋有深层内涵和生命力的一种作品。
其目的是通过直观创意图形形象，在瞬间留给人完整、深刻强烈的生动印象，发人深省和传达视觉信息。
它能代替繁琐、抽象的文字，起到给人一目了然的作用和效果。
尤其是优秀的图形创意更能传达一定的哲学思想和文化内涵，达到更简洁、易记、明确、形象、直接、强烈的艺术视觉效果。
二、图形创意的作用图形创意的作用在于吸引人们的眼球，引起人们的注意。
它必须与人们的日常视觉经验和习惯割裂开来，要具有独特的想法和做法（个性化、求新、求奇、求异、有思想），设计者必须找到独特的视角和切入点，因而它具有简洁、明确、形象、直接、视觉冲击力强、包含更多信息量的特征：图形创意的设计重点在于新颖。
图形创意第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
（五）创意图形在包装设计中的应用
富有创意的精美图形，既呼应了产品的本质特征，又赋予了包装独特的个性和丰 富的审美价值。
第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
坚果利用坚硬 的外壳为柔软的内 核提供保护，就好 比该产品良好的质 量为消费者提供安 全的保障。利用破 形手法，揭示了这 一保障具备多重性 质，具备打动人心 的说服效果。
第六章 创意图形应用与案例赏析
对生活中的场景 利用破形、夸张和对 比等手法进行处理， 形成强烈的视觉冲击 力，生动地表现了广 告主体无与伦比的吸 引力。
第六章 创意图形应用与案例赏析
以简约而特征鲜明的组合再造，既突出了产品适合各种发型、各类人群的主体特征，又 表现了产品鲜明的个性和时尚、前卫的调性。
第六章 创意图形应用与案例赏析
变形手法将骨 头进行扭曲，通过 对骨头坚硬属性的 改变，形象而准确 地阐明了瑜伽运动 的核心特征。
第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
（二）创意图形在产品设计中的应用
图与形的巧妙结合，丰富了产品设计的表现语言，使得产品充满情趣、幽默和形 式美感，更加满足人们的情感需求，让产品充满人性化。
第六例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
第六章 创意图形应用与案例赏析
（四）创意图形在环境设计中的应用
图形在环境设计中的合理使用，既装饰和塑造了环境空间，又使得环境及其空间的主 题、文化和地域特色得以进一步突出和强化。
图形创意的表现手法
海报设计（西摩•切瓦斯特）
音乐海报设计（尼古拉斯•特罗斯勒）
第4 页
靳埭强擅用水墨表达， 作品结构空灵，意境深远，具有浓重的个人印记
水彩招贴设计 水彩透明、流动，视觉效果淡雅、轻快
第5 页
足球宣传海报 （下岗茂）
竹尾纸广告 （下岗茂）
《绿》系列海报 （杨振）
第6 页
1．线形表现 线是最常见的视觉表现元素，它具有粗细、方向、间隔、纹理等特性，它本身也可以成为一种
招贴设计 （U•G佐藤）
第 10 页
（3）排、刻线表现 排线、刻线的典型代表是石版画、木版画，它们利用单线的组合产生复杂有趣的效果。排线、
刻线具有很强的光影感和空间感，是西方黑白画中常见的表现技法。
海报欣赏（伊斯托凡•奥罗兹）
沟通（陈绍华）
第 11 页
2．面形表现 面具有完整的块面造型和分量感，能进行组合、体化、进深、扭曲等变化，造型丰富，且具有
压印法第 25 页（）拼贴法拼贴是指将不同的原材料按照设计构思进行裁剪加工，最终以拼贴黏合的方法制作成图形。
装饰图案•麻绳
时装•纸
节庆•吸管
音乐海报 （莱克斯•德文斯基）
申奥标志 （陈绍华）
第9 页
（2）硬线表现 硬线是指用较硬的工具绘制出的线，如钢笔、铅笔、刻刀等。硬线与书线相比没有随意出现
的飞白效果，线形较硬，给人均匀、硬朗、坚韧之感，富有秩序感。硬线本身可观赏性较弱，而 重在整体表现。
音乐海报 （尼古拉斯•特罗斯勒）
海报设计 （福田繁雄）
电影海报
请耐心对待孩子
拖鞋广告
第 23 页
（一）渲染法
渲染法主要运用明度渐变的原理，将颜色由深到浅、由浓到淡地渲染，使图形呈现明暗的变化， 富有立体感。
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意得表现形式与手法，并对几种代表性得表现形式作了深入得分析与解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时，要对设计得创意与表现内容进行认真得理解与分析，根据内容选取最佳得表现形式,表达自己得创意.探索图形表现得形式与方法，有助于读者掌握图形创意表现得组织规律,使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃，只有经过深思熟虑、认真组织得图形才能与创意思维相映生辉.在设计表现中，读者要勇于打破单一得传统得思维惯性,充分发挥想象性思维得创造力,利用各种形式得有机组合，将想象与意念形象化、视觉化，创造出具有原创性意义得新颖有趣得视觉形象。
一、图形语言ﻫ图形语言就是现代社会中沟通交流得一种重要得视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间得构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中得字、词、句，也可瞧成舞蹈中得肢体动作，音乐中得音符。
一般来说，文字可以表达较为明确得概念，但它得使用范围极为有限，只有在一定得国度或地域里，在信息传播者与接受者都认识与理解时才能够顺利地传播.而图形语言更形象、直观、具体，它不受地域与语言得限制，且视觉传达冲击力更强烈，更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事得性质,更能帮助人们理解，弥补文字得不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说：“一幅好得设计应该就是靠图形语言，而不就是靠文字来注解.”图形语言有着文字所无法比拟得魅力，它依靠优美得造型、巧妙得构图以及鲜明得色彩就能直观、形象地传播概念、信息与情感，并能够打破不同国界、地域与民族得界限而产生共鸣。
口头语言就是有地域性得，而图形语言恰恰就是超越国界地域得“国际性语言"。
东西方文化得差异、地域得不同,在语言表达方式上各不相同;但对于同一图形而言,人们得理解往往就是相通得，图形在很多地方起到语言无法替代得作用。
图形语言得基本目得就是传播信息。
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法，并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时，要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析，根据内容选取最佳的表现形式，表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法，有助于读者掌握图形创意表现的组织规律，使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃，只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中，读者要勇于打破单一的传统的思维惯性，充分发挥想象性思维的创造力，利用各种形式的有机组合，将想象和意念形象化、视觉化，创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句，也可看成舞蹈中的肢体动作，音乐中的音符。
一般来说，文字可以表达较为明确的概念，但它的使用范围极为有限，只有在一定的国度或地域里，在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体，它不受地域和语言的限制，且视觉传达冲击力更强烈，更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质，更能帮助人们理解，弥补文字的不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说：“一幅好的设计应该是靠图形语言，而不是靠文字来注解。
”图形语言有着文字所无法比拟的魅力，它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感，并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣。
口头语言是有地域性的，而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同，在语言表达方式上各不相同；但对于同一图形而言，人们的理解往往是相通的，图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形语言的基本目的是传播信息。
在现代图形设计中，为了便于形象的传播，易于消费者理解记忆，要求图形创意的形式语言必须简洁、明快，富有感染力。
图形创意表现方法
1. 超现实组合 拼置同构、置换同构、置入同构、肖形同构、显 异同构、异影同构 将现实中两个以上无必然联系、相互独立的元素根 据一定目的进行打散重组，形成一个既保留多个原 形特征又在新的结构关系下成为一体的图形形象。 这种造型方式的难点在于元素的选择要象征意义准 确而联想新颖、组合结构自然合理。
隐歧图形
隐歧图形又称一形双意，是指图形具有 “同时性”，即一个画面元素，由于观察 的方法和角度不同，可以看到两种事物形 态，从而象征两种含义。 现代设计中，设计师通过预计受众的观看 方式，巧妙的将两个形象融为一体，使画 面的趣味性得到了极大的增加。 设计师可以通过改变视距或正看反看等转 换角度观察画面，同样可以产生一形双意 的效果。 隐歧图形的形式通常也会共用一些轮廓 线，但与共生不同的是，一形双意在同一 时刻受众只能感知一个形象，而共生图形 中几个形象是同时显现的。
作业（二）
作业内容：单一元素为起点的想象 作业要求：对某个元素（叉子、铅笔、瓶子、 手等）进行解构分析后进行大胆想象，既要塑 造出创新形态，也要保持元素的可辨识性。 作业数量：10个 提交方式：在课堂上构画方案草图，数量不少
于20个，从中选择优秀的课后进行精细描 绘。
学生习作： 铅笔材质异变的想象
改变物体的材质并通过表现异质的特性来塑 造新的形象。例如在以铅笔为基本形态的想 象图形中，铅笔被转化为柔软的材料，通过 扭曲、打结、弯转等方式展示出这种变化。 在这种异质转换中新材质与原材质差异越大, 带来的视觉冲击就越强烈,在马格里特的作品 中,轻盈的飞鸟变成了沉重的石鸟飞翔在空中, 我们主观经验中对石材重量的体验受到了巨 大的冲击,使作品充满了出人意料的震撼力。 在图形创意中对于异质后的材质表象要发挥 充分的联想与想象思维，寻找既能展示材质 特性又具有形式美感的形态，可以通过表现 材质肌理特征、扭曲、弯折、熔化、流淌、 破损、穿透等方式来表现材质的变化，达到 图形设计的要求。
图形创意表现方法 ppt课件
单形是指同类别的相对独立的个体视觉 形象、是相对于不同类别、不同特征的 “多形”的一种概念。单形的表现方法是 基于对图形进行物理变形重构、打散重 构、材质替换等变化，使图形脱离原本 常规的结构、元素组合关系，重新构造 图形、制造视觉新鲜感。
图形创意表现方法
.打散重构
将原形分解，打散后按照一定 目的以新的方式重新组装。这 种重新组装可以改变原由顺序 和结构，也可以对局部进行重 复增殖或削减去某些部分。
图形创意表现方法
图形创意表现方法
作业（二）
作业内容：单一元素为起点的想象 作业要求：对某个元素（叉子、铅笔、瓶子、 手等）进行解构分析后进行大胆想象，既要塑 造出创新形态，也要保持元素的可辨识性。 作业数量：10个 提交方式：在课堂上构画方案草图，数量不少
于20个，从中选择优秀的课后进行精细描 绘。
[下二]霍尔戈·马蒂 斯作品
图形创意表现方法
图形创意表现方法
图形创意表现方法
4.尺度夸张
对人们主观经验中熟悉的元素进行尺度 体量上的夸张变化,将微小的放大,将巨大 的微缩,使观者如同来到小人国或巨人国. 当一个形态的体量感在主观经验中与在 画面中产生巨大差异和对比,会使普通的 元素具有新鲜的视觉效果。尺度夸张可 以是整个原形也可以是原形中的部分， 这种夸张不是微弱的改变，必须要达到 一定的量变从而形成质变的观感。在图 形表达可以通过添加人们熟悉的元素作 为参照物来体现尺度体量感的夸张改 变。
图形创意表现方法
图形创意表现方法
[上图]福田繁雄的各展海报，其中展现了杯 子进行的打散重组的可能性。 [下图]学生课堂练习，以杯子（一个或多 个）进行打散重组的想象练习。
图形创意表现方法
2.材质异化
(完整版)图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法，并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时，要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析，根据内容选取最佳的表现形式，表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法，有助于读者掌握图形创意表现的组织规律，使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃，只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中，读者要勇于打破单一的传统的思维惯性，充分发挥想象性思维的创造力，利用各种形式的有机组合，将想象和意念形象化、视觉化，创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句，也可看成舞蹈中的肢体动作，音乐中的音符。
一般来说，文字可以表达较为明确的概念，但它的使用范围极为有限，只有在一定的国度或地域里，在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体，它不受地域和语言的限制，且视觉传达冲击力更强烈，更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质，更能帮助人们理解，弥补文字的不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说：“一幅好的设计应该是靠图形语言，而不是靠文字来注解。
”图形语言有着文字所无法比拟的魅力，它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感，并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣。
口头语言是有地域性的，而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同，在语言表达方式上各不相同；但对于同一图形而言，人们的理解往往是相通的，图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形语言的基本目的是传播信息。
在现代图形设计中，为了便于形象的传播，易于消费者理解记忆，要求图形创意的形式语言必须简洁、明快，富有感染力。
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法Document number：NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法，并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时，要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析，根据内容选取最佳的表现形式，表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法，有助于读者掌握图形创意表现的组织规律，使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃，只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中，读者要勇于打破单一的传统的思维惯性，充分发挥想象性思维的创造力，利用各种形式的有机组合，将想象和意念形象化、视觉化，创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句，也可看成舞蹈中的肢体动作，音乐中的音符。
一般来说，文字可以表达较为明确的概念，但它的使用范围极为有限，只有在一定的国度或地域里，在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体，它不受地域和语言的限制，且视觉传达冲击力更强烈，更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质，更能帮助人们理解，弥补文字的不足。
正如德国着名视觉设计大师霍尔戈马蒂斯教授所说：“一幅好的设计应该是靠图形语言，而不是靠文字来注解。
”图形语言有着文字所无法比拟的魅力，它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感，并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣。
口头语言是有地域性的，而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同，在语言表达方式上各不相同；但对于同一图形而言，人们的理解往往是相通的，图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
《图形创意》课件之六图形创意的表现方法共39页文档
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！Βιβλιοθήκη 21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
图形创意表现形式与手法
图形创意表现形式与手法本文主要介绍图形语言及图形创意的表现形式与手法，并对几种代表性的表现形式作了深入的分析和解剖。
读者在考虑采用何种表现形式时，要对设计的创意与表现内容进行认真的理解与分析，根据内容选取最佳的表现形式，表达自己的创意。
探索图形表现的形式与方法，有助于读者掌握图形创意表现的组织规律，使之对图形表现由感性认识向理性认识飞跃，只有经过深思熟虑、认真组织的图形才能与创意思维相映生辉。
在设计表现中，读者要勇于打破单一的传统的思维惯性，充分发挥想象性思维的创造力，利用各种形式的有机组合，将想象和意念形象化、视觉化，创造出具有原创性意义的新颖有趣的视觉形象。
一、图形语言 图形语言是现代社会中沟通交流的一种重要的视觉语言形式。
图形语言从狭义上解释就是指形象、色彩、质感、量感等因素及它们之间的构成关系。
图形语言相对于设计作品就如同文章中的字、词、句，也可看成舞蹈中的肢体动作，音乐中的音符。
一般来说，文字可以表达较为明确的概念，但它的使用范围极为有限，只有在一定的国度或地域里，在信息传播者与接受者都认识和理解时才能够顺利地传播。
而图形语言更形象、直观、具体，它不受地域和语言的限制，且视觉传达冲击力更强烈，更易于大众理解与接受。
因此图形语言不仅有传达记事的性质，更能帮助人们理解，弥补文字的不足。
正如德国著名视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯教授所说：“一幅好的设计应该是靠图形语言，而不是靠文字来注解。
”图形语言有着文字所无法比拟的魅力，它依靠优美的造型、巧妙的构图以及鲜明的色彩就能直观、形象地传播概念、信息和情感，并能够打破不同国界、地域和民族的界限而产生共鸣。
口头语言是有地域性的，而图形语言恰恰是超越国界地域的“国际性语言”。
东西方文化的差异、地域的不同，在语言表达方式上各不相同；但对于同一图形而言，人们的理解往往是相通的，图形在很多地方起到语言无法替代的作用。
图形语言的基本目的是传播信息。
在现代图形设计中，为了便于形象的传播，易于消费者理解记忆，要求图形创意的形式语言必须简洁、明快，富有感染力。
《图形创意》课件之六图形创意的表现方法
图形 T U X I N G 创意
C H U A N G Y I
6.1.1 图形创造和图形变化
（1）图形的平面化 我们当然需要将阐述的内容 在一张纸上表现出来时，二 维平面空间为我们提供了更 便利、快捷的表达方式和图 文信息的传达手段。例如， 我们已经拥有一种不依赖于 语言词汇的平面标识系统， 它会将标识的内容不受民族、 地域、国别、文化程度等限 制，通过视觉交流的形式传 给观者，使许多复杂的文字 问题趋于简单化。因些，平 面化为我们的创意图形提供 了一个更具扩展力的国际空 间。
图形创意的表现方法
6.2 描绘技能
图形 T U X I N G 创意
C H U A N G Y I
6.2..1 点线面的相对性及其视觉特征
（3）面的视觉特征
面的种类可归纳为：几何形、 有机形、偶然形和不规则形四 类。其各自其有不同的特点
图形创意的表现方法
6.2 描绘技能
图形 T U X I N G 创意
变异图形 折叠创意
图形创意的表现方法
6.1 形式美感
图形 T U X I N G 创意
C H U A N G Y I
6.1.2 创意与审美
创意的概念是一种创造性 活动，是一种无止境的联想，一 种有思想有意识的创造性活动。 一切艺术活动都离不开创意。 人在对同一创意题材的表现 产生的结果有可能大相径庭。因 为创意过程中个性艺术创作的发 挥，不仅需要创意的想像，敏捷 的灵感思维和直觉思维，还要求 创作者本身具有较高综上所述合
（1）点的相对性及视觉特征
点在平面图形中具有以 下几个特征： 第一，聚集观者视线。 第二，点的大小、排列 能产生空间感。 第三，点的面积越大， “面”的感觉越强，反之， 点的感觉越强，“面”的感
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6.1 形式美感
（6）象征 象征一般是呈现感性观照的
一种现成的外在事物，对这种外 在事物并不直接就它本身来看， 而是就它所暗示的一种较广泛、 较普通的意义来看。 （7）喻意
借用一种人们更为熟悉、更 明显或更形象的视觉符号，来表 达另外一种含意，是一种较为含 蓄的形象表达方式。
象征性创意
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原指整齐守规则之意。在图形设计中， 秩序是指图形安置的方位及走向所产生的顺 序感。 （2）对称
对称是自然界中人、动物、植物形态组 成的一种形式。
有秩序的图形
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6.1 形式美感
（3）均衡 均衡即平衡。 均衡是一种图形构成的方式，是对称视觉形式的延伸。均衡相对于对
肌理是人对物体表面纹理的感觉。 在平面的图形创造中，不同物质表面 用不同表现手段来表现会造成不同的 视觉效果。
线视图形
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6.3 图片处理
6.3.1 图片剪贴合成表现的方式
面对一张图片，我们的视觉思维 会随着摄影师的创意动机而移动。图 片是生活物象和场景的瞬间记忆的艺 术再现，我们可以通过一张图片来表 现瞬间艺术的完整性和整体性，但把 几张图片人为地、有意识地剪裁后， 按照一定的创意目的进行再组合的新 图片，会让我们产生新的时空感、情 节感和形式感。
话剧广告
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6.3 图片处理
6.3.3 创意组织和计算机表现方式
信息社会的发展和进步必然波 及视觉设计艺术领域，先进的技术 手段也同时影响和改变着创意图形 的物质基础和行为方式。当代涌起 的电脑图形设计热潮为图形的变革 提供了一个全新的展示平台，电脑 技术不仅改变了以往图形设计师的 工作方式，也同时在图形创意的形 式上进行着一场革命。因此，对于 现代设计师来讲，熟悉和正确理解 运用这些新技术势在必行。
呐喊
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6.3 图片处理
6.3.2 手绘结合图片表现的方式
视觉艺术需要对比的存在，对比 产生美感。
由于对比双方元素的视觉差异产 生的对比作用，使画面产生了更大的 视觉冲击力和表现力，更生动、激情、 鲜明地提升了画面的视觉效果。
弱对比带来谐调，强对比带来不 稳定、刺激的视觉感受。
层次描绘
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《图形创意》
杨为渝 周靖明 编著
６.图形创意的表现 方法
6.1 形式美感
美感，即审美的感受，是指人们对美的物象接触时产生于内心主观的 具体体会与感受，是构成审美意识的基础和创造美的心理基础。美是一种 社会现象而非自然现象，审美感受是人类独特具备的一种高级意识、高级 情感。审美感受还会因时代、阶层、民族、所受教育程度、个性差异、习 俗、爱好的不同，而对同一事物形成不同的主观感受和精神愉悦。“美感 的基本特点是客观制约性与主观能动性的统一，形象的直觉性与理智性的 统一，个人主观的非功利性、愉悦性与社会的客观的功利性的统一，差异 性与共同性的统一。”
6.2 描绘技能
6.2.1 点、线、面的相对性及其视觉特征
（1）点的相对性及视觉特征 点作为平面图形，不只具有几何学
中位置的确定功能，而且还具有自身的 大小、形状和色彩。
（2）线的视觉特征
线除了具备几何学中位置、长度的 功能，在平面图形中还具有宽度及方向。
（3）面的视觉特征
面是平面图形中起主导作用的元素。 由于它的面积大，因此所产生的视觉感 染力也最强。
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6.1 形式美感
6.1.1 图形创造和图形变化
（1）图形的平面化 图形的平面化可以把物体的三维空间立体关系改变为二维空间的平面
效果，在这个转变的过程中经过人为的取舍，使表现对象的形态更为显著。 （2）图形的多维化
“要判断一个物质事物，我们需要同时使用空间的三个坐标和时间的 一个坐标”，德国数学家和物理学家闵少夫斯基（Hermann Minkowski, 1864—1909）是这样讲述四维空间的存在性。 （3）图形的人为变异
ห้องสมุดไป่ตู้
折叠创意
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6.1 形式美感
6.1.3 感知觉与心理
从事艺术的人总爱议论感觉。那么感觉 实际上是什么样的一种形态呢？其实这里所 说的“感觉”，准确地说是感知觉，它是客 观事物作用于感觉器官而引起的头脑对该事 物的多种属性的综合反映。 （1）秩序
2）线视图形：简洁明了的线条是对 客观物象的高度概括。
3）面组合图形：利用两个或两个以上 面的图形可以进行多种形的组合方式。
点视图形
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6.2 描绘技能
（3）层次描绘技法 绘画作品中，层次的产生是由于
把握住物象视觉形态、外形透视、笔 触的实和虚以及色彩的冷暖对比等手 段来完成的。 （4）肌理的应用
一切艺术活动都离不开创意。创意的产 生来自有创造性思维的支持，创造性思维具 有科学思维的本质特征，是各种思维方式协 调统一的综合表现，是一种能动性的思维方 式。创意过程中不仅需要想象、敏捷的灵感 思维和直觉思维，还要求创作者本身具有较 高的综合素质。
审美即审美活动，是一种带着观点欣赏 美的事物和创造美的作品的行为。审美活动 是感性的、直觉性的、无直接功利目的的， 同时又是理性的、思维的、有客观社会功利 性的，是人们从精神上把握世界的方式之一。
一个被填充的正方形在没有经过人们刻意对它形成变异之前，它的外观 形状和给人的视觉感受是坚实、稳固、无懈可击的。一旦我们对它的外形进 行了人为性的破坏，它新的视觉感受同它的外观形状一样就会发生变化。
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6.1 形式美感
6.1.2 创意与审美
称而言，更富于形式上的变化，所产生灵活性和动态感更强烈。 （4）发射
离心式（由中心向外扩展）的发射、向心式（外围向中心收紧）的发 射是发射视觉形式的两种组成方式。 （5）对比
对比是一种在画面上利用两种或两种以上的物形进行组合，产生出的 视觉形态、视觉肌理、视觉色彩差异的构成方式。
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点视图形
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6.2 描绘技能
6.2.2 点、线、面形态的相互转换和应用
（1）点、线、面形态的相互转换 点、线、面是构成形态的基本视觉
元素，它们相互之间存在着联系，点是 线和面的起始或结束。 （2）点、线、面形态的应用
1）点视图形：点的面积虽小，却有 着极大的视觉生命力。