巴塞罗那德国馆PPT课件
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巴塞罗那博览会德国馆分析讲解学习
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
材质对比叙述空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使原本随意，自由的平面构成在最大 程度上被纳入到一种理性的体系控制
背景
特点
空间
精湛的节点处理
不同构件和不同材 料之间不做过渡性 处理，直接连接。
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
精湛的节点处理
柱子直接顶 着屋面板
竖板与横板 相交
大理石板与玻 璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
梁柱框架体系
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
角钢支柱 工字型钢构架基础
金属饰面
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
墙体系统
纵横交错，隔而不断，既分隔又 联系、半封闭半开敞
Mies van der Rohe Barcelona
背景
特点
空间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
流动开放的空间
其流动空间包含室内空间的敞开 和室内不同空间之间的模糊界定
巴塞罗那德国馆构图解析
空间层次感
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉 效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。
对现代室内设计的影响
简约主义风格
德国馆的室内设计风格简约，注重功能性和实用性，对现代室内设 计的简约主义风格产生了影响。
灵活多变的布局
德国馆的室内设计打破了传统布局的限制，采用灵活多变的空间布 局，为现代室内设计提供了新的思路和灵感。
人性化设计
德国馆的室内设计注重人性化，从使用者的角度出发，考虑人的行为 和心理需求，对现代室内设计的人性化趋势产生了影响。
05 德国馆的未来展望
德国馆的修复与保护
修复受损结构
01
针对德国馆的受损结构，应采取适当的修复措施，保持其原有
的历史风貌和建筑特色。
保护文物和特色
02
在修复过程中，要特别注意保护馆内的文物和特色，避免对它
流动空间
德国馆的空间设计具有流动性，通过不同空间的穿插和交叠，创造出丰富的空间体验， 对现代建筑的空间设计产生了重要影响。
对现代景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
德国馆的设计注重与周围环境的融合，强调自然与建筑的和谐统 一，对现代景观设计产生了启示。
生态设计
德国馆的景观设计体现了生态理念，注重植物的生长和生态平衡， 对现代景观设计的生态化趋势产生了影响。
色彩与材质的结合
在德国馆中，色彩与材质的结合非常巧妙， 不同的材质呈现出不同的色彩效果，增加了 建筑的质感和视觉效果。
04 德国馆的现代主义影响
对现代建筑设计的影响
强调功能主义
德国馆的设计强调了功能主义的理念，注重建筑的使用功能和空间布局，对现代建筑设 计产生了深远的影响。
开放式平面
德国馆的景观设计通过层次感和空间感的营造，创造出丰富的视觉 效果，对现代景观设计的空间感表现产生了影响。
对现代室内设计的影响
简约主义风格
德国馆的室内设计风格简约，注重功能性和实用性，对现代室内设 计的简约主义风格产生了影响。
灵活多变的布局
德国馆的室内设计打破了传统布局的限制，采用灵活多变的空间布 局，为现代室内设计提供了新的思路和灵感。
人性化设计
德国馆的室内设计注重人性化，从使用者的角度出发，考虑人的行为 和心理需求，对现代室内设计的人性化趋势产生了影响。
05 德国馆的未来展望
德国馆的修复与保护
修复受损结构
01
针对德国馆的受损结构，应采取适当的修复措施，保持其原有
的历史风貌和建筑特色。
保护文物和特色
02
在修复过程中，要特别注意保护馆内的文物和特色，避免对它
流动空间
德国馆的空间设计具有流动性，通过不同空间的穿插和交叠，创造出丰富的空间体验， 对现代建筑的空间设计产生了重要影响。
对现代景观设计的影响
强调自然与建筑的融合
德国馆的设计注重与周围环境的融合，强调自然与建筑的和谐统 一，对现代景观设计产生了启示。
生态设计
德国馆的景观设计体现了生态理念，注重植物的生长和生态平衡， 对现代景观设计的生态化趋势产生了影响。
色彩与材质的结合
在德国馆中，色彩与材质的结合非常巧妙， 不同的材质呈现出不同的色彩效果，增加了 建筑的质感和视觉效果。
04 德国馆的现代主义影响
对现代建筑设计的影响
强调功能主义
德国馆的设计强调了功能主义的理念，注重建筑的使用功能和空间布局，对现代建筑设 计产生了深远的影响。
开放式平面
巴塞罗那德国馆分析PPT课件
垂直面 玻璃面1:3 毛玻璃1:1 大理石墙面1:2 玛瑙石墙面2:3
2020/7/21
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6Байду номын сангаас
空间的未知性 室内几片隔墙的设置使得空间看似被分隔开却又彼此联系
使来访者在长边与短边之间不断地交替
空间在反复折叠之间变得有趣味性，其具体大小形状也很难被感知
在矩形对角线上还布置了趣味焦点，使人们不至于对未知的空间感到困倦
淬炼空间 ——巴塞罗那德国馆流动空间生成分析
2020/7/21
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1
客观考虑 主观感受
平面组织和墙体布局的形成过程
对平面组织的控制
网格控制
对竖向构件的作用
比例控制
空间给人带来的感受
空间的未知性 空间的多样性
颜色
其他细节的辅助
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光线
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2
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3
对平面组织的控制
将1*1见方的网格作为基本单位，东西向52个网格 ，南北向22个网格。其中大水池占20*9个网格， 而小水池则占有11*4个网格
玻璃的色彩也丰富多彩，有绿色、烟灰色、乳白色 主体空间两侧使用烟灰色玻璃，北侧使用绿色玻璃 与北面的暗绿色石材相呼应，也强调了空间不同轴向的等级
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光线 巴塞罗那的气候及日照条件
适当的设计 刻意的强调
毛玻璃的使用 天窗的设置 毛玻璃合于网格的位置 毛玻璃1:1的比例
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随着来访者位置的变化空间体验也 在不断变化
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8
空间的多样性 空间的通透性使得游客在每一个转折点处都有很多个选择
巴塞罗那博览会德国馆
德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料表现其光洁平直的精确的美、新颖的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。
德国馆主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，展馆没有封闭的单个房间，没有确定的“内外”界限，墙体之间既阻隔又连通，既合围又开放，它们纵横交错，布置灵活，形成自由的“流动空间”。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。除了准备接待西班牙王室用的几把“巴塞罗那椅”和一张深红色天鹅绒帷幕，展馆可以说是“家徒四壁”，建筑本身就是展品。水池中静立着艺术大师科尔贝创作的女身雕像“早晨”，望之使人意远。建筑使用的材料极其考究和高雅，包括最名贵的大理石、石灰华、金石英、縞玛瑙和灰、绿、白及半透明的玻璃。密斯的格言“少即是多”、“上帝就是细节”在这里得到最准确的注解。巴塞罗那世博会德国馆只存活了短短6个月，但却作为现代派的经典而获得永生。1986年，按照部分设计图纸和有限的黑白照片，后人在巴塞罗那世博会旧址上复原和重建了密斯当年的不朽之作。
在1929年巴塞罗那世界博览会期间设计建造的德国馆，世博会结束之后便拆除(现在为重建)。长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。除少量桌椅外，展厅中就没有什么展品，其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法，是德的宣言。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。是“现代主义建筑”的代表作之一。他在空间划分和承重结构上，从传统那种延续了上千年的封闭式砖石承重结构获得解放。从平面上可以看到，这是立体主义绘画给予建筑家创造新空间的启示，密斯是最早的先觉者。
德国馆主厅用 8根十字形断面的镀镍钢柱支承一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁因不承重而可以一片片地自由布置，大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，展馆没有封闭的单个房间，没有确定的“内外”界限，墙体之间既阻隔又连通，既合围又开放，它们纵横交错，布置灵活，形成自由的“流动空间”。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。除了准备接待西班牙王室用的几把“巴塞罗那椅”和一张深红色天鹅绒帷幕，展馆可以说是“家徒四壁”，建筑本身就是展品。水池中静立着艺术大师科尔贝创作的女身雕像“早晨”，望之使人意远。建筑使用的材料极其考究和高雅，包括最名贵的大理石、石灰华、金石英、縞玛瑙和灰、绿、白及半透明的玻璃。密斯的格言“少即是多”、“上帝就是细节”在这里得到最准确的注解。巴塞罗那世博会德国馆只存活了短短6个月，但却作为现代派的经典而获得永生。1986年，按照部分设计图纸和有限的黑白照片，后人在巴塞罗那世博会旧址上复原和重建了密斯当年的不朽之作。
在1929年巴塞罗那世界博览会期间设计建造的德国馆，世博会结束之后便拆除(现在为重建)。长约50米，宽约25米，由一个主厅、两间附属用房、两片水池和几道围墙组成。除少量桌椅外，展厅中就没有什么展品，其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法，是德的宣言。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，有的并延伸出去成为围墙，形成既分隔又联系、半封闭半开敞的空间，使室内各部分之间、室内外之间的空间相互贯穿。建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。是“现代主义建筑”的代表作之一。他在空间划分和承重结构上，从传统那种延续了上千年的封闭式砖石承重结构获得解放。从平面上可以看到，这是立体主义绘画给予建筑家创造新空间的启示，密斯是最早的先觉者。
巴塞罗那博览会德国馆.pptx
仅属于水平流动
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
流动开放的空间
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为了更 多的服从于空间的处理。
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
精湛的节点处理
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
精湛的节点处理
柱子直接顶着屋面板 竖板与横板相交 大理石板与玻璃连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
水平伸展的构图
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
水平伸展的构图
主厅
附属 用房 水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
打消盒子的联想
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
流动开放的空间
其流动空间包含室内空间的敞开 和室内不同空间之间的模糊界定
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
流动开放的空间
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为了更 多的服从于空间的处理。
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
精湛的节点处理
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
精湛的节点处理
柱子直接顶着屋面板 竖板与横板相交 大理石板与玻璃连
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
水平伸展的构图
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
水平伸展的构图
主厅
附属 用房 水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
打消盒子的联想
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
背景
特点
空间
使得建筑与自然之间的差别仅限于它们的尺度与是否带有顶盖
流动开放的空间
其流动空间包含室内空间的敞开 和室内不同空间之间的模糊界定
巴塞罗那德国馆赏析剖析 ppt课件
部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙
石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的，这些不同颜
色的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子，使
这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。整个 建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的 颜色、纹理、质地 的选择十分精细，搭配异常
考究。
ppt课件
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图为巴塞罗那展览馆的平面布局图，从图中可以看出平面中的墙以一种
1:2以及1:3矩形，黄金分割矩形（接近2:3的矩形），在
水平面的定位上，很多都能以这些比例为证书的形状加
以解释，相比之下垂直墙体的定位则相互复杂和自由。
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材料与空间的关系
房屋所有的面（墙面、 地面、屋面）是由不 同的色彩，不同质感 的石灰岩、大理石、 玛瑙石、 玻璃、水面 和地毯造成的。它们 相互衔接与交错产生 了空间的相互穿差、 引伸。
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空间的灵活与流动
这样的空间即可 封闭又可开敞， 或半封闭半开敞， 或室内各部分相 互贯通，或室内 与室外相互贯通， 也就是现在所谓 的“流通空间”。
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材质分析： 展馆体形简单，去掉附
加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的颜色、 文理和质感建筑用料上是非常讲究的。地面用 灰色的大理石，墙面用绿色的大理石，主厅内
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ppt课件
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它由一个主厅、 两间附属用房 两片水池、几 道围墙组成。
ppt课件
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密斯在1929年设计的巴塞罗那德国馆的方案构思来自于荷兰的风格派及俄国的构 成主义的影响，也就是平面组织遵循纯粹形态构成的原则，用一种纯形式的语言 来表达密斯的思想，也就是说，形式主义的构成在前，密斯思想的表达在后。德 国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人 密斯“少就是多”的建筑理念，用新的p材pt课料件和施工方法创造出丰富的艺术效果。 9
巴塞罗那德国馆
周边景点：
• 蒙特惠奇山：可俯瞰整个巴塞罗那市区
• 圣家族大教堂：著名的宗教建筑，位于市区
推荐活动：
• 在德国馆附近的餐厅品尝德国美食
• 参观其他世界博览会场馆，了解各国特色建筑与艺术
THANK YOU FOR WATCHING
谢谢观看
CREATE TOGETHER
DOCS
• 提供音乐表演与欣赏的场所
• 良好的音响效果与舒适的座椅
⌛️
多功能厅
• 可用于举办讲座、研讨会等活动
• 设施齐全，灵活性高
03
巴塞罗那德国馆的艺术品与装饰
巴塞罗那德国馆的壁画与雕塑作品
壁画
雕塑
• 由德国艺术家阿尔托·迪克斯创作
• 由德国雕塑家格哈德·马尔克斯创作
• 描绘了德国的历史与文化传统
• 展示了德国的现代雕塑艺术
• 保证了室内采光与通风
• 增强了建筑的现代感
巴塞罗那德国馆的空间设计与布局
开放式空间布局
垂直空间利用
• 各功能区域相互融合
• 充分利用了建筑的垂直空间
• 便于举办各类文化活动
• 使得空间布局更加紧凑
巴塞罗那德国馆的功能分区与特点
展览区
• 展示德国的艺术品与工艺品
• 强调艺术与生活的结合
音乐厅
DOCS SMART CREATE
巴塞罗那德国馆：建筑与艺术之美
CREATE TOGETHER
DOCS
01
巴塞罗那德国馆的历史与背景
巴塞罗那德国馆的建立与发展
1970年代恢复与修复
• 修复了战争期间受损的建筑
• 重新开放为文化活动场所
1929年世界博览会期间建立
• 蒙特惠奇山：可俯瞰整个巴塞罗那市区
• 圣家族大教堂：著名的宗教建筑，位于市区
推荐活动：
• 在德国馆附近的餐厅品尝德国美食
• 参观其他世界博览会场馆，了解各国特色建筑与艺术
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• 提供音乐表演与欣赏的场所
• 良好的音响效果与舒适的座椅
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多功能厅
• 可用于举办讲座、研讨会等活动
• 设施齐全，灵活性高
03
巴塞罗那德国馆的艺术品与装饰
巴塞罗那德国馆的壁画与雕塑作品
壁画
雕塑
• 由德国艺术家阿尔托·迪克斯创作
• 由德国雕塑家格哈德·马尔克斯创作
• 描绘了德国的历史与文化传统
• 展示了德国的现代雕塑艺术
• 保证了室内采光与通风
• 增强了建筑的现代感
巴塞罗那德国馆的空间设计与布局
开放式空间布局
垂直空间利用
• 各功能区域相互融合
• 充分利用了建筑的垂直空间
• 便于举办各类文化活动
• 使得空间布局更加紧凑
巴塞罗那德国馆的功能分区与特点
展览区
• 展示德国的艺术品与工艺品
• 强调艺术与生活的结合
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巴塞罗那德国馆：建筑与艺术之美
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01
巴塞罗那德国馆的历史与背景
巴塞罗那德国馆的建立与发展
1970年代恢复与修复
• 修复了战争期间受损的建筑
• 重新开放为文化活动场所
1929年世界博览会期间建立
巴塞罗那德国馆1
巴塞罗那德国馆
密斯· 范· 德· 称 的颠覆，魏玛共和国向欧洲其它国家和解的立场得以表达。
时间：建于1929年，拆于1930年，原址重建于1986年 地点：西班牙，巴塞罗那 类型：展览建筑 材料结构：钢框架、石材、玻璃 1929年，密斯·凡德罗设计了著名的巴塞罗那世界博 览会德国馆，这座展览馆所占地段长约50M，宽约25M。 其中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道 围墙。 整个德国馆，建在一片不高的基座上面。它占地长约 50米，宽约25米。 建筑主要包括一个主厅、两间附属用 房、几道围墙和两片水池。其中，主厅由 八根十字形断 面的钢柱顶着一块薄薄的简单的屋顶板构成。
流动空间
极简细部
材质表达
密斯· 范· 德· 称 的颠覆，魏玛共和国向欧洲其它国家和解的立场得以表达。
时间：建于1929年，拆于1930年，原址重建于1986年 地点：西班牙，巴塞罗那 类型：展览建筑 材料结构：钢框架、石材、玻璃 1929年，密斯·凡德罗设计了著名的巴塞罗那世界博 览会德国馆，这座展览馆所占地段长约50M，宽约25M。 其中包括了一个主厅，两间附属用房，两片水池和几道 围墙。 整个德国馆，建在一片不高的基座上面。它占地长约 50米，宽约25米。 建筑主要包括一个主厅、两间附属用 房、几道围墙和两片水池。其中，主厅由 八根十字形断 面的钢柱顶着一块薄薄的简单的屋顶板构成。
流动空间
极简细部
材质表达
巴塞罗那博览会德国馆
结语
整个建筑物显出高贵、 雅致、生动、鲜亮的 品质，向人们展示了 历史上前所未有的建 筑艺术质量。展馆对 20世纪建筑艺术风格 产生了广泛影响，也 使密斯成为当时世界 上最受注目的现代建 筑师
谢谢
这一建筑是现代主义建筑最 初成果之一。它突破了传统 砖石承重结构必然造成的封 闭的、孤立的室内空间形式， 采取一种开放的、连绵不断 的空间划分方式。主厅用 8 根十字形断面的镀镍钢柱支 承一片钢筋混凝土的平屋顶， 墙壁因不承重而可以一片片 地自由布置，形成一些既分 隔又连通的空间，互相衔接、 穿插，以引导人流，使人在 行进中感受到丰富的空间变 化。
德国馆占地长约50米，宽约25米，由 一个主厅、两间附属用房、两片水池, 几道围墙组成。除少量桌椅外，没有 其他展品。其目的是显示这座建筑物 本身所体现的一种新的建筑空间效果 和处理手法。
德国馆在建筑形式处理上也突破了 传统的砖石建筑的以手工业方式精 雕细刻和以装饰效果为主的手法， 而主要靠钢铁、玻璃等新建筑材料 表现其光洁平直的精确的美、新颖 的美，以及材料本身的纹理和质感的美。墙体和顶棚相接，玻璃墙也 从地面一直到顶棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分， 因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石 灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。
巴塞罗那博览会德国馆
密斯•凡• 德• 罗
目录
建筑师 建筑物
建造背景 各种图例及分析
结语
世界上最著名的四位现代建筑大师ห้องสมุดไป่ตู้一
Ludwing Mies Van Der Rohe
1886 3月27日出生于德国亚琛 1897-1900 在亚琛读教会学校 1900-1902 在亚琛的职业学校学习 1902-1907 在柏林布鲁诺•保罗事务所当学徒 1907 离开保罗事务所后完成他的第一个工程任务 1908-1911 在彼得•贝伦斯事务所当绘图员 1912 用一年时间在海牙为克吕勒住宅进行设计 1912-1914 在柏林作为独立的建筑师开业 1914-1918 在军队中服役 1919-1937 在柏林从事建筑业务 1921-1925 为十一月学社建筑展览会的主持人 1925 建立十环学社(ZehnerRing) 1926-1932 担任德意志制造联盟第一副主席 1927 德意志制造联盟在斯图加特城魏森霍夫区住宅展览会的负责人 1929 西班牙巴塞罗那国际博览会德国馆设计负责人 1930-1933 担任德绍和柏林包豪斯学校校长 1937 第一次到美国旅行 1938 任美国芝加哥阿尔莫理工学院建筑系主任(1940年以后改名为伊利诺理工院) 1944 入美国籍 1958 由伊利诺理工学院退休，在芝加哥继续从事建筑设计业务 1959 获英国皇
巴塞罗那德国馆分析 PPT-巴塞罗那德国馆分析共40页文档
已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。——孙洙 50、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。——莫扎特
巴塞罗那德国馆分析 PPT-巴塞罗那德国 馆分析
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
巴塞罗那德国馆分析 PPT-巴塞罗那德国 馆分析
56、死去何所道，托体同山阿。 57、春秋多佳日，登高赋新诗。 58、种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴 理荒秽 ，带月 荷锄归 。道狭 草木长 ，夕露 沾我衣 。衣沾 不足惜 ，但使 愿无违 。 59、相见无杂言，但道桑麻长。 60、迢迢新秋夕，亭亭月将圆。
巴塞罗那博览会德国馆
密斯的德国馆/横向的崇高来到巴塞罗那，不见二十世纪的巨匠建筑家密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe,1886-1969）的代表作“德国馆”，绝对不是好汉。
离开巴塞罗那最后一个傍晚，拿着一张地图，我开始寻找“德国馆”这个“异乡人”。
结果在几乎没有希望的情况下，突然在非常热闹的地方，发现了密斯的“德国馆”，他就象一张沉默的床，横在有相当多的杉树做背景的平地上。
这是密斯代表德国，在1929年巴塞罗那世界博览会期间设计建造的德国馆，世博会结束之后便拆除(现在为重建)。
长约50米，宽约25米，当年展厅中就没有什么展品，而是德国向世界展示对现代主义建筑的理解，这是现代主义建筑最初的宣言。
他在空间划分和承重结构上，从传统那种延续了上千年的封闭式砖石承重结构获得解放。
从平面上可以看到，这是立体主义绘画给予建筑家创造新空间的启示，密斯是最早的先觉者。
建筑家伊东丰雄说，在德国馆中行走，就像鱼在水中游。
密斯的德国馆给予现代主义建筑深远的影响至今不衰。
然而德国馆的意义并不只是于此，笔者曾经在“崇高建筑论”一文中对密斯建筑中的崇高性有过探讨，密斯是二十世纪达到崇高境界的很少的建筑家。
康德在《判断力批判》一书中对“崇高”的论述大大影响了后世，所谓“崇高”，是指具有精神性价值的“高”为主题的表现。
那种面对巨大的对象而产生的想像力，以及由于和理性相违产生的不协调所带来的痛苦，然而超越这些痛苦产生新的理念，这个理念让我们获得超越理性的快感，这就是我们从“崇高”中获得的精神产物。
密斯的德国馆除了空间的划分有划时代的意义之外，然而在使用材料方面也给人很深的启示，这些材料中的暗示却涉及到密斯的精神层面。
密斯有句名言：“上帝存在于细部”，那么换句话就是说“细部中有上帝”，密斯所说的“上帝”就是他的信仰，我在德国馆的墨绿色的玛瑙石上，找到了密斯的暗示形终极信仰，即十字形纹样的暗示，以及不锈钢十字形柱的暗示，这种十字形是基督教信仰的暗示。
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密斯凡德罗出生于德国，德意志民族典型的理性严谨使他很容 易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来。正如其大多数的玻璃 与钢结构作品一样，透过表象，我们可以很轻易的看到这位现代建 筑大师留给二十世纪的伟大财富。
3
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有 时代性，他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方 案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工 业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化 新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光 亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的 一种风格......
2019/10/19
15
3.材料与装饰
巴塞罗那椅
作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生。 我对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。 那大片的透明玻璃墙，轻盈的结构体系，深远出挑的薄屋顶，似开 似闭的空间印象。。。整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让我 一下子从满眼 总课 杂的装饰建筑中解脱出来。“少就是多”，“流 通空间”，“全面空间”从这座存在时间很短的建筑中你都能体会 到或预测到。的确，这就是密斯风格的最经典注解。是这个从德国 小城走出来的建筑大师最经典的写照。
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现
以结构的少换来功能的多和空间变化的多 以形式被净化后的少换来百看不厌的多
巴塞罗那博览会德国馆 19
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
“少就是多”
“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构 中产生，反过来又要求精心制作结构。“Less is more ”，密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白， 建筑与形式的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是这样一个 例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中， 你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没 有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆 设品。有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的 空间。
巴塞罗那博览会德国馆 5
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
巴塞罗那博览Pavilion ,1929年 ]
2.空间结构分析
流动开放的空间
巴塞罗那博览会德国馆 11
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
水平伸展的构图
主厅
附属 用房 水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 12
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 2]0
“流通空间”
这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，
贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。 在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代 的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动 空间的创造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理 论化了。“步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中 外的园林就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地 中的千山万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。 “山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种 空间的理解与密斯凡德罗又多么相似。
精湛的节点处理
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接
巴塞罗那博览会德国馆 13
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
精湛的节点处理
柱子直接顶着屋面板 竖板与横板相交 大理石板与玻璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 14
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
1
巴塞罗那德国馆
密斯·凡德·罗
2
———密斯·凡德罗— - -
Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969
二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概 念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作 品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为 建筑艺术。
16
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 17
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
巴塞罗那博览会德国馆 18
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
本身就是展览品。
6
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 地 点 西班牙，巴塞罗那 建 筑 师 密斯. 凡. 德. 罗 建 筑 类 型 展览建筑 结 构 体 系 钢框架、石材、玻璃
巴塞罗那博览会德国馆 7
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4
现代建筑巨匠 创造了以钢和玻璃的纯净形式为特征的讲求技术精美的设计风格
[ 代表建筑 ]
巴塞罗那博览会德国馆[1929年] 范斯沃斯住宅[1945~1950年] 西格拉姆大厦[1954~1958年]
伊利诺州工学院建筑系馆[1955年] 西柏林新国家美术馆[1962~1968年]
密斯. 凡. 德. 罗 [Mise van der Rohe,1886~1969年]
水平伸展的构图
巴塞罗那博览会德国馆 8
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
清晰的结构体系
主厅 房顶
附属 用房 房顶
水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 9
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
镀铬十字钢柱
清晰的结构体系
镀铬十字钢柱
简单的平板 柱身上下没有变化 光光的板片
3
密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有 时代性，他在1919－1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方 案具体反映了这个特点。他认为今天的建造方法必须工 业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化 新材料，即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光 亮式的玻璃摩天楼在50年代以后成为当代世界最流行的 一种风格......
2019/10/19
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3.材料与装饰
巴塞罗那椅
作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生。 我对密斯最初与最深的印象来自他的巴塞罗那国际博览会德国馆。 那大片的透明玻璃墙，轻盈的结构体系，深远出挑的薄屋顶，似开 似闭的空间印象。。。整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让我 一下子从满眼 总课 杂的装饰建筑中解脱出来。“少就是多”，“流 通空间”，“全面空间”从这座存在时间很短的建筑中你都能体会 到或预测到。的确，这就是密斯风格的最经典注解。是这个从德国 小城走出来的建筑大师最经典的写照。
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现
以结构的少换来功能的多和空间变化的多 以形式被净化后的少换来百看不厌的多
巴塞罗那博览会德国馆 19
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
“少就是多”
“少”不是空白而是精简，“多”不是拥挤而是完美。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构 中产生，反过来又要求精心制作结构。“Less is more ”，密斯对他的学生如是说“我希望你们能明白， 建筑与形式的创造无关。”巴塞罗那的德国馆是这样一个 例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中， 你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没 有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆 设品。有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的 空间。
巴塞罗那博览会德国馆 5
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
巴塞罗那博览Pavilion ,1929年 ]
2.空间结构分析
流动开放的空间
巴塞罗那博览会德国馆 11
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
水平伸展的构图
主厅
附属 用房 水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 12
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 2]0
“流通空间”
这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，
贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。 在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代 的知名或不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动 空间的创造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理 论化了。“步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中 外的园林就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地 中的千山万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。 “山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种 空间的理解与密斯凡德罗又多么相似。
精湛的节点处理
不同构件和不同材料之间不做过渡性处理，直接连接
巴塞罗那博览会德国馆 13
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
精湛的节点处理
柱子直接顶着屋面板 竖板与横板相交 大理石板与玻璃相连
巴塞罗那博览会德国馆 14
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
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巴塞罗那德国馆
密斯·凡德·罗
2
———密斯·凡德罗— - -
Ludwig Mies van der Rohe 1886-1969
二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概 念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作 品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为 建筑艺术。
16
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 17
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
巴塞罗那博览会德国馆 18
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
本身就是展览品。
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二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 地 点 西班牙，巴塞罗那 建 筑 师 密斯. 凡. 德. 罗 建 筑 类 型 展览建筑 结 构 体 系 钢框架、石材、玻璃
巴塞罗那博览会德国馆 7
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
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现代建筑巨匠 创造了以钢和玻璃的纯净形式为特征的讲求技术精美的设计风格
[ 代表建筑 ]
巴塞罗那博览会德国馆[1929年] 范斯沃斯住宅[1945~1950年] 西格拉姆大厦[1954~1958年]
伊利诺州工学院建筑系馆[1955年] 西柏林新国家美术馆[1962~1968年]
密斯. 凡. 德. 罗 [Mise van der Rohe,1886~1969年]
水平伸展的构图
巴塞罗那博览会德国馆 8
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
清晰的结构体系
主厅 房顶
附属 用房 房顶
水池
石墙
玻璃 隔墙 钢柱
巴塞罗那博览会德国馆 9
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
镀铬十字钢柱
清晰的结构体系
镀铬十字钢柱
简单的平板 柱身上下没有变化 光光的板片