浅论巴尔扎克“典型化”小说创作原则

浅论巴尔扎克“典型化”小说创作原则

恩格斯在对巴尔扎克的现实主义作品和理论进行概括时曾经指出：“现实主义的意思是，除了细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物”，确实，“典型化”是巴尔扎克进行创作始终遵循的原则。所谓“典型”，巴尔扎克说：“‘典型’指的是人物，在这个人物身上包括着所有那些在某种程度跟它相似的人们最鲜明的性格特征：典型是类的样本。”典型人物不仅具有他所处人群的共性，也具有区别于相似人物的自身个性。除了人物的典型化，还有环境的典型化，巴尔扎克如此表述：“不仅仅人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来，有在种种式式的生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。”典型环境、情节乃至细节在巴尔扎克看来才能与典型人物相得益彰，才能更真实地反映现实生活。那么，究竟如何才能塑造典型呢？

一、真实描摹现实

巴尔扎克立意从社会研究和历史哲学的高度创作小说，他的现实主义里程碑式的著作《人间喜剧》是一部描写19世纪法国的作品，它刻画了一幅幅广阔的社会画面，包含着一部封建贵族的没落衰亡史和一部资产阶级的罪恶发迹史。他从小说应反映社会历史的高度，强调典型塑造必须从现实出发，在现实的细致观察中进行精确描写，详细而逼真地描绘人物所处的环境，为人物提供真实的活动背景，从而使人物获得真实感与典型感。《高老头》中对以伏盖公寓中下层人进行描写之前，先展示了伏盖公寓的内外景，街道、建筑、墙角、阴沟，到处都显出“一派毫无诗意的贫穷”；院子、客厅、地板、陈设，无一不散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”。这般腐朽、破败的场景中所衍生出的居住者当然是低俗、丑陋的。伏盖寡妇对高老头的百般奉承、着意打扮及对高老头的虐待，小市民唯利是图、庸俗无聊便跃然纸上，人物性格与所处环境相协调，。正如达文在《十九世纪风俗研究·导言》中赞叹《人间喜剧》：“仅仅是家具的安排, 内部陈设的处置和有关细节的描写,竟然就发出了关于居住者的性格的启示性光明, 他们的感情, 他们的主要利益, 一言以蔽之, 他们的全部生活。”

巴尔扎克认为根据事实、根据观察，根据亲眼看到的现实生活中的图画，根据从现实生活得出来的结论写的书，享有永恒的光荣。他擅长于创造根植于现实土壤中的典型，钟情于立足现实的偶然，使人读来仿佛是不可思议的巧合，但它又似乎真切地存在着。

二、选取典型场景

“真实地描摹现实”只是“典型环境”的一部分，选择具有代表性的场景来突出人物则是巴尔扎克的过人之处。什么是有代表性的场景呢？贫穷肮脏的伏盖公寓对伏脱冷而言就是具有代表性的场景，鲍赛昂夫人的府邸对鲍赛昂夫人形象的塑造是具有代表性的场景。伏盖公寓到处弥漫着市侩气息、充斥着尔虞我诈的关系、包含着对上流社会的嫉妒，正是在这样的场景中我们才认识了老于世故、玩弄手段的伏脱冷，是他生存的环境造就了他的恶，但他却是对现实认识得最清楚的一个。鲍赛昂夫人的府邸仿若一个富丽堂皇、珠光宝气的宫殿，这里集结着一群放荡不羁、寻欢作乐的男女，而鲍赛昂夫人在盛大的宴会上简直就是高贵而遥不可攀的女皇，她是那样的典雅、端庄，但等到繁华褪去，她一人回到房间时却只有黯然神伤、孤单寂寞，如此具有强烈对比性的场景让人印象深刻，体现了巴尔扎克在选择典型场景上的不凡功力。除此之外，集有众生相的伏盖公寓代表着整个下层社会，而鲍赛昂夫人的沙龙则象征着整个上流社会，就是两个相对立的典型环境不仅形成鲜明的对比，而且通过主人公拉斯蒂涅活动于其中，经过他所目睹到的下层社会的贫穷不堪、趋炎附势以及上流社会的穷奢极欲、腐化堕落，为他从一个正义、富于同情心的有为青年转变成一个为跻身上流社会而不择手段的恶魔提供了真实可信的依据。

巴尔扎克主张要紧扣环境来表现人物，环境的变化促使人物的发展，而典型人物又使环境具有了典型特征，二者是相辅相成、辩证统一的。

三、塑造典型人物

矛盾说过：“典型性格的刻划永远是艺术创造的中心问题”，巴尔扎克在对人物的典型性格进行刻画时，采用了多种手法，这些手法值得我们学习与借鉴。

（一）个性寓于共性

文章开头已提及，巴尔扎克曾说过：“典型是类的样本。”在他看来，每个文学形象都应有其鲜明的个性，但首先他必须拥有与他所共处同一时代人们的共性，否则人物就失去了真实感。而鲜明的个性对每个人物来说又是如此重要，如果人人千篇一律，毫无变化，那么作家的创作就失去了价值，因为它不会给读者留下任何印象甚至难以吸引别人的注意。每个人都有独具的、非一般化的性格, 有独自的生活环境、经历、教养、信念、感情、作为、语言甚至癖好, 显示出每个人对外界感受理解不同的心理生理特点, 描绘出千殊万类的众生相, 呈现出多姿多彩的人生图景。例如巴尔扎克笔下众多独特的人物性格：髙布赛克的贪婪、葛朗台的吝啬、于洛的好色、fei力普的凶残等，让我们体味了人生百态，思索社会与人生的奥秘。但是这些独特的性格绝非不食人间烟火，而是内在情感与其同时代人有着相似的因子，人人都身处于一定的时代与社会中，就不可能不受到时代大潮的影响。高里奥基督般的父爱可谓最鲜明, 他有别于世界文学史上任何一个父爱典型, 但他不仅仅是他自己, 通过他反映了当时法国包括巴尔扎克在内的广大中产阶级的理想及理想破灭的悲惜之情。所以，赛查·皮罗多说：“变化的意义是伟大的, 因为这里所牵涉的不只是一个单独的人, 而是整个受苦的人群。”

（二）“杂取种种，合成一个”

巴尔扎克认为，艺术的使命是将自然的、分散的生活现象，真实的细节，经过典型化，组成一幅统一的、完整的生活图画。他经常采用艺术综合的手法来塑造人物，“为塑造一个美丽的形象，就取这个模特儿的手，取另一个个模特儿的脚，去这个的胸，取那个的肩。艺术家的使命就是把生命灌注到他所塑造的这个人体里去，把描绘变成真实”。这种“杂取种种，合成一个”的做法，使作家笔下的人物从肖像到性格都具有鲜明、突出的特点，能给人留下深刻的印象。巴尔扎克遍查社会恶习和德行, 对一些性质相同的性格分析比较提炼, 把分散在各现实人物身上鲜明而具普遍性的性格特征通过艺术想象、虚构融合在一起，使之成为独一无二的，更具代表性的融合了作者理想与激情的典型人物。

（三）旁敲侧击

巴尔扎克在塑造典型人物时往往不直接描写当事人的某种个性，而是采用远视的方法从侧面描写，不直接点题，让读者来细细品味。这种“旁敲侧击”的方法虽比较隐晦，却更具韵味。《朗热公爵夫人》看去像在大写她对情人蒙特里沃侯爵真挚高贵的情感, 那么温柔缠绵, 但她不让侯爵近身, 使侯爵可望不可即, 痛苦难捱。原来她为了添补心灵空虚, 在玩弄爱情, 她对情人越亲昵, 也正是她玩弄爱情最烈时。后者才是本书要击中的目标。《纽沁根银行》主人公是纽沁根, 他却未出场, 只写四个浪子在一个酒店里一边大吃大喝, 一边口沫横飞, 东拉西扯, 什么拉斯蒂涅、杜·蒂埃的轶闻趣事、社会上的种种秘事等等, 漫无边际。但拉斯蒂涅这个没落贵族子弟怎样暴发的?原来他帮助纽沁根搞买空卖空、假倒闭阴谋捞利40 万法郎犒赏。杜·蒂埃狡猾多谋, 心黑手辣, 为什么对纽沁根畏惧三分、处处提防? 他知道自己在纽沁根这位“金融界的拿破仑”面前是小巫见大巫, 一时疏漏就会被纽心根吞进肚里。四人谈的是边缘人物, 人们却分明感到, 左右拉斯蒂涅、杜·蒂埃等这群狼的是更可怖的纽沁根, 纽沁根才是要击中的目标。作者会这样塑造典型人物，是因为他看透了平凡事物之间的本质联系，并将这种联系艺术地表达出来。

综上所述，巴尔扎克的“典型化”理论既全面又深刻，是他对法国文学乃至世界文学的杰出贡献，在塑造典型上的独特方法值得我们借鉴和研究，并将其发扬光大，开辟出新的方法。