有关书法的PPT

欧阳询简介
欧阳询练习书法最初仿效王羲之，后独 辟蹊径自成一家。尤其是他的正楷骨气 劲峭，法度严整，被后代书家奉为圭臬， 以“欧体”之称传世。唐代书法品评著 作《书断》称：“询八体尽能，笔力劲 险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人， 扰龙蛇战斗之象，云雾轻笼之势，几旋 雷激，操举若神。真行之书，出于太令， 别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严 于智永，润色寡于虞世南。其草书迭荡 流通，视之二王，可为动色；然惊其跳 骏，不避危险，伤于清之致。”
• （三）选择适用的书写工具：“文房 四宝”是练习书法应准备好的工具。 要选择恰当的使用，所谓“工欲善其 事，必先利其器”。如果选择不合适， 将影响练习的效率和进程。初学着可 以先选用狼毫或兼毫笔。用后一定要 洗净，把笔毛抹干抹直抹尖，保持笔 毛不乱，以延长毛笔的使用寿命!
柳公权简介
我国古代著名书法家。工楷、行书。初学二王， 又融汇近代诸家，遂成一格。唐穆宗尝问笔法， 答曰"用笔在心，心正则笔正。"其书瘦劲清健， 沉着痛快。米芾赞曰："修养已成，神气清健， 无一点尘俗。柳字避开了颜字肥壮的竖画，把 横竖画写得大体均匀而瘦硬。他又吸取了北碑 中方笔字斩钉截棱角分明的长处，把点画写得 好象刀切一样爽利深挺。他又吸取虞，欧楷书 结体上的紧密，颜真卿楷书结体的纵势, 写出 了独树一帜的柳体。
书法的入门
• 毛笔书法入门，是以基本笔画「右侧点」 为笔法之基，依照笔画进阶顺序：点→横 →竖→撇→捺→勾→挑→折，循序渐进， 详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨 等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质， 灵活驾驭毛笔，在短时间内熟识永字八法 的基本运笔方法，再配合十种基本字体结 构的分析，了解字型组合间架要领，触类 旁通，逐渐契入书学的无穷妙境。
隶 书 的 发 展
一、横平竖直 横画平稳，竖 画正直，整个 字既要平直， 又不失生动， 笔画力求平而 不僵， 直而不硬。写 出和谐匀称、 端庄整齐、生 动活泼的优美 之感
二、蚕无二设 隶书中的波捺之笔处 于主笔地位，然而使 用较严格，一个字中 不允许出现二个以上 的蚕头，在书写时必 须避免重复出现。
王羲之的书法造诣
王羲之擅长书法，少从卫夫人卫铄(王羲之的 姨妈)学书法，庾翼在荆州见时人竞习王羲之 书体，不以为然说："小儿辈乃贱家鸡，爱野 鹜，皆学 (王)逸少书，须吾还，当比之。"[4]后 草书学张芝，正书学钟繇，博采众长，精研体 势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之 风格，隶、草、正、行各体皆精，被奉为“书 圣”。其作品真迹无存，传世者均为临摹本。 其行书《兰亭集序》、《快雪时晴帖》、草书 《初月帖》、正书《黄庭经》、《乐毅论》最 著名
• 草书：汉字的一种书体，特点是结构简省、 笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便 在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、 狂草之分。草书，是为了书写便捷而产生 的一种书体。《说文解字》中说：“汉兴 有草书”。草书始于汉初，其特点是：存 字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速 急就，因草创之意，谓之草书。
楷书又称正书，或称真书。其特 点是：形体方正，笔画平直，可 作楷模，故名。始于东汉。楷书 的名家很多，如“欧体”（欧阳 询）、“虞体”（虞世南）、 “颜体”（颜真卿）、“柳体” （柳公权）、“赵体”（赵孟頫 \）等。
一般说来，写小字与写大字是大不相同的， 其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字 必要使其宽绰有余。也就是说：写大字要能 做到小字似的精密；而写小字要能做到有大 字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字， 而作小字要如大字。”写小字的重心与笔画 的配合，则与大字无大差异。至于运笔，则 略有不同。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、 整齐；大字要雄壮、厚重。大字下笔时用逆 锋（藏锋），收笔时用回锋； 小字下笔时则 不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或 提笔
• 行书是在楷书的基础上发展起源的， 介于楷书、草书之间的一种字体，是 为了弥补楷书的书写速度太慢和草书 的难于辨认而产生的。“行”是“行 走”的意思，因此它不像草书那样潦 草，也不像楷书那样端正。实质上它 是楷书的草化或草书的楷化。楷法多 于草法的叫“行楷”，草法多于楷法 的叫“行草”。
草书的特点
（3）用笔灵活：行书用笔比楷书灵活，同样 的点画写法不大受约束。如“戈”字，横画写 好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也 可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾； （4）体态多变：行书是介乎楷书与草书之间 的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往 往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字 的四个字尾， “花”字的四个字头，写得有收 有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一， 饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书 和草书所望尘莫及的
• 背、核、用：除了临摹外，还要会背、核、 用。背，就是不看帖，背着帖写，做到不 看帖也能把帖上的字写出来，力求形神毕 肖；核，就是将背写的字与帖上的字进行 核对。看有否差错，要善于发现自己的不 足，从而改正缺点；用，就是实践，把学 了的东西，用到实际生活中去，在实践中 来巩固和提高所学的东西。
• 博采众家之长在已临摹好了一种字帖 后，还应博采众长地再临一些其它字 帖。也可不断修正背临书写习惯和书 写风格，重新选择书写内容，书写出 来的新作品。
草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草，成为完全 脱离实用的艺术创作.狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵， 如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》 等等，，张旭史称“草圣”，孙过庭《书谱》字字区别，不相 连接，而笔意活泼、秀媚。“大草”与“小草”相对称，大草纯 用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有 不连，而血脉不断。清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云： 小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素。怀素的 草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临。 张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易 辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到 张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无 聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难。 衍生与发展
三、雁不双飞 与蚕头一样，在一个 字中不的有二个以上 的雁尾出现。如多横 的字应选取最 关键的一横作为雁尾， 使结构主次分明活泼 生动。
四、左右舒展 隶书字形一般为扁方，上下紧缩， 而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成 横势
行书的特点
• （1）减省点画：为了书写简便，行书对楷书的某 些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如 “话”字的“言字旁”，原楷书繁写为七画，写 行书就只有两画，省去了五画； （2）笔势流动：增加勾挑与牵丝：写楷书要求点 画分明，一笔一画地写，写行书则可点画连起来， 在点画之间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑 的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画， “好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之 间顺势用细细的牵丝相连，行书的点画之间有了 勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼。但需 要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显 得不干净，造型也不美观了。
• 仔细读贴：临摹前要仔细读帖，对帖上的 字，其点画怎样书写，结构怎样安排，章 法怎样布置，都要仔细琢磨并从中找出规 律，这样就容易写得有兴趣，也容易写得 象，写得好。临摹时，不能贪多贪快，每 天坚持一、二小时，反复地临摹几个字， 这样才会有真正的收获。对难写的字，更 要知难而上，多临摹，多比较。
临帖的要点
• 碑帖的选择：碑帖的选择是练好书法 的关键，挑选一本自己比较喜爱的、 点画比较工整的、结体比较匀称的字 帖来临摹。“师傅领进门，修行靠个 人”有一个好的师傅，加上自己的勤 学苦练，才可以逐步练好书法，成为 书法大师。
• 临、摹结合：在习字时，要先摹后临、临 摹结合。所谓摹，就是把字帖放在比较透 明的习字纸下，用钢笔照着字帖上的字一 点一画地“描红”。要求钢笔的笔迹不要 越出毛笔字外，都写在字帖上字的点画中 间。这样，久而久之，就容易学到字帖上 字的结构。所谓临，就是把字帖放在习字 纸旁；照着帖上的字依样画葫芦。要求点 画写得象，这样，久而久之，就容易学到 字帖上字的笔意。临和摹是两种相辅相成 的学字手段，要临摹结合，循序渐进。
• 毛笔执笔法，其实无定法，但要“指实掌
虚”，就是指尖用力控制笔管，掌心空虚 ，灵活运动笔有长短锋，由个人的习惯选 用。 • 历来比较普遍运用的是“五字执笔法”。 五字执笔法是用擫、押、钩、格、抵五字 来概括说明五个手指的作用，它强调五指 各司其职，又通力配合，执笔稳健，使笔 能上下左右灵活运动。 • 五指执笔法要领：指实、掌虚、掌竖、腕 平、管直。
书法的注意事项
（一） 树立正确的学书思想：“字无百日 功”，书法的练习需要的是刻苦勤练的精 神，要临池准备，持之以恒。不可中途懈 怠。 （二）从大楷起步，逐步进笔：练习书法， 应选择合适的方法，应从简单的大楷练起， 一般写十公分见方的字为益，不益写太小 的字。逐步进笔，不可好高务远，欲速则 不达。要打好书法练习的基础。
柳公权的传世作品很多。传世碑刻有 《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、 《冯宿碑》等。其中《金刚经刻石》、 《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代 表其楷书风格。柳公权的行草书有 《伏审》、《十六日》、《辱向帖》 等，他们的风格仍继承王家风格，结 体严谨，潇洒自然。另有墨迹《盛行于汉，由小篆 减省快写而成的一种应急字体， 隶书最初的含义是徒隶（管狱讼 之事的小官）所用的字体。隶书 的形体略成扁方，笔画讲究波磔 挑法，笔势舒展，结构匀称。用 点、横、竖、撇、捺等笔画转写 篆书而发生的变化叫做“隶变”。 隶变是汉字史上极其重要的变革。 它使汉字完全脱离了图画的性质， 变成纯符号的文字。
• 他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之 笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而 气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这 种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度， 并与他高尚的人格契合，是书法美与 人格美完美结合的典例。他的书体被 称为“颜体”，与柳公权并称“颜 柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
• 颜真卿一生书写碑石极多，流传至今的有: 《多宝塔碑》，结构端庄整密，秀媚多姿; 《东方朔画赞碑》，风格清远雄浑；《谒 金天王神祠题记》，比较端庄遒劲;《臧怀 恪碑》，雄伟健劲；《郭家庙碑》雍容朗 畅；《麻姑仙坛记》，浑厚庄严，结构精 悍，而饶有韵味；《大唐中兴颂》，是摩 崖刻石，为颜真卿最大的楷书，书法方正 平稳，不露筋骨，《宋暻碑》，又名《宋 广平碑》，书法开阔雄浑；《八关斋报德 记》，气象森严;《元结碑》，雄健深厚; 《干禄字书》，持重舒和;《李玄静碑》， 书法遒劲，但笔画细瘦和其他碑刻不大一