乐理调性分析

乐理调性分析

乐理调性分析：什么叫调?

由基本音级所构成音列的音高位置，叫做调。由七个基本音级所构成的调，叫做C调。将七个基本音级的音都移高纯五度，由G音

开始，将F音改为#F，就叫做G调。‛这是李重光《基本乐理简明教程》中对调的解释。而什么叫基本音级、变化音级呢?该《教程》的

解释：‚由CDEFGAB七个英文字母命名的音叫做基本音级，将基本音

级升高或降低所得来的音叫做变化音级。‛既然调‚是由基本音级所

构成的音列的音高位置‛，那么G调中的#F，F调中的bB等这些变化

音级又作何解释?这些由变化音级构成的音列的音高的位置，是否也

叫调?该书95页做了如下论述‚有基本音级C开始，向上按照纯五度

连续相生，依次可以得到G调、D调、A调〃〃〃〃〃〃bC调式‛。

不管是升号调还是降号调中均有变化音级，为什么又称为调?与调的

基本概念岂不是自相矛盾!

晏成、童忠良、钟峻程编著的《基本乐理教程》中对调的概念这样定义‚调的主要含义是指调式音阶中主音的音高位置，由于音列中

任何基本音级与变化音级都可以作为调式主音，因而形成了许多音

高位置不同的大调式，主音为C称为C大调，主音为G称为G大调，依次类推‛。‚在音乐作品中，调式的音高位置永远是具体的、确定的。因此任何调式必须属于某一个调。反过来，一个调必然包括许

多个主音不同或相同的各种调式。‛如C大调及关系a小调，C宫调

及同宫系统各调等均用C调调号记谱，它们同属于一个调即C调，C

大调、a小调是调性而不是调。著者用调的主要含义是指调式音阶

中主音的音高位置。作为调的概念在解释时又把具体的调与调性这

两个完全不同的内容混为一谈。

曹理《乐理自学提要与习题》中又是这样解释调的概念‚从广义

上讲，调包含音乐作品使用的调的高度、调式、调性三方面，从狭

义上讲就是音乐作品的音高位置，包括记谱时所使用的调号‛‚如果

唱名do等于C即称为C调。do等于G即称为G调。但这个C调或G

调只能表示do的音高位置。并不能直接说明这段音乐属于什么调式‛这种解释我认为就是目前我们通常所说的调。这里用一句话即可概

括调的含义：音乐作品中首调唱名do所在的音高位置就叫做调。那

么著者所说的‚音乐作品的音高位置‛指的又是什么?其概念仍使人模

糊不解。

综上所述，笔者给调下个定义：由基本音级、基本音级与变化音级、变化音级与变化音级所构成音列的音高位置叫做调。具体的说：音乐作品中的首调唱名do音所在的音高位置就叫做调。

乐理调性分析：什么叫调式

晏成、童忠良、钟峻程编著的《基本乐理教程》定义：‚几个音

按照一定的关系排列在一起，其中有一个中心音，就形成调式。组

成调式的音可多、可少，常见的有五个音和七个音，前者称‘五声

调式’后者称‘七声调式’‛。象这样有比较统一认识的调式问题却

下了如此不准确的定义，并做了极其草率的解释。试问‚几个音按照

一定的关系排列在一起‛，‚几个音是多少个音‛?‚按照一定的关系‛又

是什么关系?‚组成调式的音可多可少‛，两个音行吗?常见的五个音

和七个音，前者称‚五声调式‛后者称‚七声调式‛。由五个音和七个音

组成的调式就一定是‚五声调式‛和‚七声调式‛吗?那么如果由四个音

组成的调式就是‚四声调式‛吗?这显然不合理。五声调式和大小调式

中省略某个音的情况很多，不能按出现的音的多少说明是几声调式。

在确定调式的类别时，组成调式的音的数目固然要考虑，但也不能简单只根据乐曲中所出现的音的数目多少而确定是‚几声调式‛，

而要根据调式的一些主要特征来判断。另外，调式的种类较多，不

管是大小调式体系、中国民族调式体系还是中古调式等，仅按音的

多少是根本无法正确判断的。李重光《音乐理论基础》定义调式：‚

按照一定关系连结在一起的许多音(一般不超过七个)，组成一个体系，并以一个音为中心(主音)，这个体系叫做调式‛。曹理《提要与

习题》定义调式：‚几个不同音高的乐音(一般为五个、六个、七个音)，以一个音为主音(中心、核心)，按照一定的音程关系及内在联

系建立起来的体系叫做调式‛。以上对调式概念的论述实质是一样的，应该说都是正确的，但两者若能综述如下岂不更好：几个音高不同

的音(一般不少于三个，不超过七个)，其中以某一个音为中心(主音)，并按照一定的音程关系及音级间的稳定与不稳定关系建立起来

的乐音体系叫做调式。

乐理调性分析：什么叫做调性

调性是指调式的类别和调式主音的音高位置‛。曹理《乐理自学

提要与习题》是这样定义。而李重光《简明教程》直接解释为‚调式

所具有的特性叫做调性‛。

音乐作品里，各种调式中由于各音级与主音音程关系的不同，特性音级与特性音程的出现以及旋律特点的不同，其音调的明亮、暗淡、柔和程度等使调式的色彩各异。正因为调式所具有的这种特性，调式才被分为众多的种类。因此，调式、调性两者在音乐作品中同

时并存，但调式与主音的音高位置无关，这是因为调式并不要求其

主音是在什么音高的位置上。如自然大调是调式，不管主音在C还

是在G都是自然大调，C自然大调或是G自然大调应该是调性。在

分析音乐作品时，同一首乐曲的调式是具体的、固定的，我们不妨

将该乐曲的调式主音的音高位置加以变动，即移调演奏或演唱后会

感觉到虽同一首乐曲但前后又有所不同，这里的不同点主要是调性。所以说具体的调性不仅包括调式的类别，同时也包括调式主音的音

高位置。‚调式所具有的特性叫做调性‛，在实际应用中显得笼统。

笔者认为‚调性是指调式的类别和调式主音的音高位置‛的结论更具体，若略加变动为调性定义，即‚调式的类别加调式主音的音高位置

叫做调性‛肯定更准确、更具体。

调、调式、调性的概念长期以来由于认识上的不统一，各类教科书上的概念又显得混乱、模糊，不够准确，致使许多人在学习中摸

不着头脑。对概念的表达应力求准确，在此笔者对调、调式、调性

的概念提出一己之见，望各位同行和音乐爱好者提出宝贵的意见和

建议。