平面构成之调和 对比 肌理 感觉表现
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平面构成基本形式特异对比密集肌理空间分割平衡
在图面中造成一种视觉上的张力，向磁场一样，具有节奏感。 密集也是一种对比的情况，利用基本形数量排列的多少，产生 疏密、虚实、松紧的对比效果。
注意：在密集效果处理中，基本形的面积要细小，数量要多，以
便有密集的效果。基本形的形状可以是相同或近似的，在大小和方 向上可有一些变化。在密集的构成中，重要的是基本形的密集组织 ，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣散。
在平面上一样，面积大的我们感觉近，面积小的觉得远。 2.重叠：在平面上一个形状叠在另一个形状之上，会有前有后、上下的感觉，
产生空间感。 3.阴影：阴影的区分会使物体具有立体感觉和物体的凹凸感。 4.间隔疏密：细小的形象或线条的疏密变化可产生空间感，在现实中如一款有点状
图案的窗帘，在其卷着处的图案会变的密集，间隔小，越密感觉越远。 5.平行线：改变排列平行线的方向，会产生三次元的幻象。 6.色彩：利用色彩的冷暖变化，冷色远离，暖色靠近。 7.肌理：粗糙的表面是人感到接近，细致的表面感到远离。 8.矛盾：所谓矛盾空间是指在真实空间里不可能存在的，只有在假设的空间仲才存在。
平面构成基本形式特异对比密集肌理空 间分割平衡
六、对比构成
对比的概念： 是指在视觉设计中不同单元形象之间的对照关系。 对比范围：形态，色彩，质感上的对比。
构成对比的关系：大小、明暗、锐钝、轻重等。
注意：在对比的使用中，要求统一的整体感， 视觉要素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托 如果处处对比，反而强调不出对比的因素。
2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，3lian素材，只在大小 上做些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要对比 太悬殊或太相似。
3.色彩的特异：在同类色彩构成中，加进某些对比成分，以打破单 调。
注意：在密集效果处理中，基本形的面积要细小，数量要多，以
便有密集的效果。基本形的形状可以是相同或近似的，在大小和方 向上可有一些变化。在密集的构成中，重要的是基本形的密集组织 ，一定要有张力和动感的趋势，不能组织涣散。
在平面上一样，面积大的我们感觉近，面积小的觉得远。 2.重叠：在平面上一个形状叠在另一个形状之上，会有前有后、上下的感觉，
产生空间感。 3.阴影：阴影的区分会使物体具有立体感觉和物体的凹凸感。 4.间隔疏密：细小的形象或线条的疏密变化可产生空间感，在现实中如一款有点状
图案的窗帘，在其卷着处的图案会变的密集，间隔小，越密感觉越远。 5.平行线：改变排列平行线的方向，会产生三次元的幻象。 6.色彩：利用色彩的冷暖变化，冷色远离，暖色靠近。 7.肌理：粗糙的表面是人感到接近，细致的表面感到远离。 8.矛盾：所谓矛盾空间是指在真实空间里不可能存在的，只有在假设的空间仲才存在。
平面构成基本形式特异对比密集肌理空 间分割平衡
六、对比构成
对比的概念： 是指在视觉设计中不同单元形象之间的对照关系。 对比范围：形态，色彩，质感上的对比。
构成对比的关系：大小、明暗、锐钝、轻重等。
注意：在对比的使用中，要求统一的整体感， 视觉要素的各方面要有一定总的趋势，有一个重点，相互烘托 如果处处对比，反而强调不出对比的因素。
2.大小的特异：在相同的基本形的构成中，3lian素材，只在大小 上做些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要对比 太悬殊或太相似。
3.色彩的特异：在同类色彩构成中，加进某些对比成分，以打破单 调。
平面构成之调和 对比 肌理 感觉表现61页PPT
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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平面构成之调和 对比 肌理 感觉表现
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6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
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7、心急吃不了热汤圆。
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8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
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9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
平面构成 7肌理
湿、 白天与黑夜，都是对立的统一。 对比的前提是必须有一个对比的参照系。
从两方面来分析平面中的对比
1、基本型的对比 2、编排上的对比 大小、方向、位置、虚实、疏密，空间等
肌理
肌理是指物体表面纹理。“肌”，——皮 肤；“理”——纹理、质感、质地。不同 的质有不同的物理性，因而也就有其不同 的肌理形态。
对肌理的探索与发现是设计构思的重要 源泉，我们在了解物体的同时，要不断 开拓对物象新的认识，使肌理运用于现 代设计中。
肌理的形式
肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理。
视觉肌理的一些表现方法
常用工具：钢笔、铅笔、毛笔、圆珠笔、彩笔、 喷笔，都能形成各自独特的绘制痕迹；也可以用 画、喷、洒、摩、擦、浸、烤、染、淋、熏炙、 拓印、贴压、剪刮等手法制作。 特殊材料：如木头、石头、玻璃、面料、油漆、 海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。随着现代科 技的发展，电脑、摄影与印刷技术的使用，更加 扩大了肌理和材质的表现性，将有更多的肌理效 果被运用于我们的现代设计之中。
下面简单介绍几种方法。
l、绘写：用笔进行自由绘写或规律绘写，直接就可以造 成用U里效果。在制作这种肌理时，肌理元素的形象越小
越好；否则就会失去肌理的感觉。
2、拓印：将凹凸不平的物体表面着色，将纸覆盖其上， 然后均匀地挤压；纹样印在纸上构成的肌理效果。 3、熏炙法：用火焰熏炙，使纸的表面产生一种自然纹理。 4、自流：将油漆或油画颜料滴入水中，以纸吸入；也可 以将颜料滴在较光滑的纸上，使颜料自由流淌或用气吹， 形成自然的纹理。 5、印刷或自印：用丝网版、石版、铜版、木版等效果综 合制作。 6、拼贴：将各种纸材和其他平面材料通过分割，组合在
从两方面来分析平面中的对比
1、基本型的对比 2、编排上的对比 大小、方向、位置、虚实、疏密，空间等
肌理
肌理是指物体表面纹理。“肌”，——皮 肤；“理”——纹理、质感、质地。不同 的质有不同的物理性，因而也就有其不同 的肌理形态。
对肌理的探索与发现是设计构思的重要 源泉，我们在了解物体的同时，要不断 开拓对物象新的认识，使肌理运用于现 代设计中。
肌理的形式
肌理一般分为视觉肌理和触觉肌理。
视觉肌理的一些表现方法
常用工具：钢笔、铅笔、毛笔、圆珠笔、彩笔、 喷笔，都能形成各自独特的绘制痕迹；也可以用 画、喷、洒、摩、擦、浸、烤、染、淋、熏炙、 拓印、贴压、剪刮等手法制作。 特殊材料：如木头、石头、玻璃、面料、油漆、 海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。随着现代科 技的发展，电脑、摄影与印刷技术的使用，更加 扩大了肌理和材质的表现性，将有更多的肌理效 果被运用于我们的现代设计之中。
下面简单介绍几种方法。
l、绘写：用笔进行自由绘写或规律绘写，直接就可以造 成用U里效果。在制作这种肌理时，肌理元素的形象越小
越好；否则就会失去肌理的感觉。
2、拓印：将凹凸不平的物体表面着色，将纸覆盖其上， 然后均匀地挤压；纹样印在纸上构成的肌理效果。 3、熏炙法：用火焰熏炙，使纸的表面产生一种自然纹理。 4、自流：将油漆或油画颜料滴入水中，以纸吸入；也可 以将颜料滴在较光滑的纸上，使颜料自由流淌或用气吹， 形成自然的纹理。 5、印刷或自印：用丝网版、石版、铜版、木版等效果综 合制作。 6、拼贴：将各种纸材和其他平面材料通过分割，组合在
平面构成之调和对比肌理感觉表现
通过不同深浅、明暗、大小的肌理表现， 可以营造出丰富的层次感。
空间感
情感表达
通过肌理的排列和透视关系，可以营造出 空间感，如近处的纹理清晰、远处的模糊 。
不同的肌理可以传达不同的情感，如粗糙 的表面给人沉重、粗犷的感觉，而细腻的 表面则给人轻盈、柔美之感。
03
平面构成中的调和对比肌 理感觉表现
色彩的调和对比肌理感觉表现
总结词
提升服装舒适度和实用性
总结词
突出服装特点和个性化风格
详细描述
在服装设计中，调和对比的肌理感觉表现还可以用于提升 服装舒适度和实用性。通过运用柔软、透气、保暖等不同 材质和纹理，可以提升服装的舒适度和实用性，提高消费 者的穿着体验。
感谢您的观看
THANKS
总结词
突出主题信息
详细描述
调和对比的肌理感觉表现还可以用于突出平面设计中主题信息。通过在背景和前景中使用不同的肌理效果，可以 引导观众的视线，使主题信息更加突出。例如，在宣传册设计中，可以使用具有质感的纸张和特殊的印刷工艺来 突出重点内容，使读者更容易关注到重要信息。
平面设计中的调和对比肌理感觉表现
为居住者提供愉悦的居住体验。
室内设计中的调和对比肌理感觉表现
总结词
个性化定制
VS
详细描述
在室内设计中，调和对比的肌理感觉表现 还可以用于实现个性化定制。客户可以根 据自己的喜好和需求选择不同的材质和纹 理，打造独特的室内空间。设计师也可以 根据客户的喜好和需求进行专业建议和搭 配，实现个性化的室内设计。
间接运用
通过技术手段模拟或复制某种 肌理，如用软件模拟水彩画的 效果。
组合运用
将多种肌理进行组合，创造出 新的视觉效果，如将木纹与金 属纹组合在一起。
平面构成调和与对比
平平面面 构构成成
a 形状对比
精选ppt课件
6
【 Graphic Composition 】
形式美法则—调和与对比
2、几种不同的对比
平平面面 构构成成
a 形状对比
形状凹凸对比
形状大小对比——画面采用大小的对比方法，使主要的形象更加突出，加强了广告的意图
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7
【 Graphic Composition 】
调和是由相同或相似的因素有规律的组合，把差异面的对比降到最低限度，使构成的整体有明显的一致性。
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21
【 Graphic Composition 】
形式美法则—调和
3、对比与调和的转化
平平面面 构构成成
调和：调和不是自然发生的,是人为的,有意识的合理配合，调和与对比是互为相反的因素.最后在画面上要达到既有对比又有和谐统一的画面，就
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12
【 Graphic Composition 】
形式美法则—对比
平平面面 构构成成
d 质感对比
质感，以材质为主，不同的材质不同的触感和视体现。在艺术表现中，质感却是很重要的表现要素。
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13
【 Graphic Composition 】
形式美法则—对比
平平面面 构构成成
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2
【 Graphic Composition 】 【 Graphic Composition 】
形式美法则—调和与对比
1、对比的意义
平平面面 构构成成
对比又称对照，把反差很大的两个视觉要素成功地配列于一起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感的现象称为 对比，它能使主题更加鲜明，视觉效果更加活跃。
平面构成的对比构成
-
（7）质感对比：将质感不同的图形形象整 合在画面中，产生不同肌理感觉的对比。
-
（8）位置对比：指画面主体形状与次要形 状间及其各形象间产生位置不同，如上下、 左右、高低、偏侧所产生的对比。
-
（9）虚实对比：画面形象采用不同的虚实 处理，将画面主体或要突出的形象处理较实， 次要形象处理较虚，以突出主题的视觉效果。
-
（3）方向对比：构成 元素在方向上的不同所 形成的对比。
-
（4）空间对比：构成元素表现在平面中的 正与负、图与底、远与近、前与后对比，产 生的空间关系。
-
-
（5）色彩对比：构成元素表现在色相、明 度、纯度、冷暖不同所产生的对比。
对比主调 协调主调
-
-
（6）动静对比：平面中的构成元素所具备 的动静感觉产生的对比效果。
-
（10）重心对比：画面重心的稳定性、轻 重感不同Байду номын сангаас产生的对比。
-
-
2、特异构成
（1）特异构成的概念 特异构成即突变，是指在有规律变化的构成
形式中进行小部分的变异，以打破单调的构 成形式。 突出焦点、兴奋点，形成趣味中心。
-
（2）特异构成的形式 基本形特异 骨格特异
-
基本形特异：是指在一定数量的重复或近似 的基本形中，在规范的单元格内，出现少量 基本形的变化构成。
4.4对比构成
-
1、对比构成 2、特异构成 3、密集构成
知识点
-
1、对比构成
所谓对比，是指两个以上有差别的形态放在 一起比较所产生的效果。
对比可以产生明朗、肯定、强烈的视觉效果。
-
（1）形状对比：构成 元素在形态上的差异产 生的对比。
（7）质感对比：将质感不同的图形形象整 合在画面中，产生不同肌理感觉的对比。
-
（8）位置对比：指画面主体形状与次要形 状间及其各形象间产生位置不同，如上下、 左右、高低、偏侧所产生的对比。
-
（9）虚实对比：画面形象采用不同的虚实 处理，将画面主体或要突出的形象处理较实， 次要形象处理较虚，以突出主题的视觉效果。
-
（3）方向对比：构成 元素在方向上的不同所 形成的对比。
-
（4）空间对比：构成元素表现在平面中的 正与负、图与底、远与近、前与后对比，产 生的空间关系。
-
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（5）色彩对比：构成元素表现在色相、明 度、纯度、冷暖不同所产生的对比。
对比主调 协调主调
-
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（6）动静对比：平面中的构成元素所具备 的动静感觉产生的对比效果。
-
（10）重心对比：画面重心的稳定性、轻 重感不同Байду номын сангаас产生的对比。
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2、特异构成
（1）特异构成的概念 特异构成即突变，是指在有规律变化的构成
形式中进行小部分的变异，以打破单调的构 成形式。 突出焦点、兴奋点，形成趣味中心。
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（2）特异构成的形式 基本形特异 骨格特异
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基本形特异：是指在一定数量的重复或近似 的基本形中，在规范的单元格内，出现少量 基本形的变化构成。
4.4对比构成
-
1、对比构成 2、特异构成 3、密集构成
知识点
-
1、对比构成
所谓对比，是指两个以上有差别的形态放在 一起比较所产生的效果。
对比可以产生明朗、肯定、强烈的视觉效果。
-
（1）形状对比：构成 元素在形态上的差异产 生的对比。
项目一 平面构成综合表现-肌理表现
平面构成
平面构成
平面构成
硅藻泥是一种以硅藻土为主要原材料的内墙环保装饰壁材，具有消除甲醛、净化空 气、调节湿度、释放负氧离子、防火阻燃、墙面自洁、杀菌除臭等功能。由于硅藻泥健康 环保，不仅有很好装饰性，还具有功能性，是替代壁纸和乳胶漆的新一代室内装饰材料。
平面构成
●肌理在建筑上的应用
平面构成
2、为你的作品起个名字，反映你要表达的主题（场景）或 者情感。
结束语
平面构成
同学们开动了脑筋，充分地发挥了自己的想像力，作品很美。
其实，生活中有各种各样的物品，每一种物品都会有自己独特的纹理， 我们利用这些纹理来美化我们的生活，在我们创作美术作品的时候，也充 分利用它们。即使是废品，也能像丑陋的蛹一样变成美丽的蝴蝶
平面构成
不同的肌理，会给人带来不同的心理感受。 ◆大理石肌理：表现华贵、高雅的意境， ◆布纹肌理：传达了亲切柔和质朴的意境。 ◆从高空府澉大海，蔚蓝的海面会通过视觉传达给我们海 面的肌理感受。 ◆再如站在山腰看云海，虽然我们不能通过触觉来感受云 海，但通过视觉，仍然可以感受到云海那特殊的肌理。
◆粗糙无光时显得笨重、含蓄、温和；
平面构成
实物拓印法：在平整的桌面上黏贴实物，进
行拓印作品。
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
平面构成
03 喷绘
平面构成
喷绘就是一种基本的、较传统的表现技法，它具有着其它表现 手法不可替代的特点和优越性，相对其它手绘技法，它的表现更细 腻真实，可以超写实的表现物象，达到以假乱真的画面效果。用喷 笔把色料如雾状的喷在纸上，这种技法可表现渐变的浓淡明暗变化， 非常柔和细致，也可表现若隐若现的透明感，被广泛的利用在广告 设计上。
平面构成调和与对比
平面 构成
设计构 成
充分利用所学知识，尽情发挥想象，将不同
元素（不少于五种）以调和与对比的法则进
行构成要。求
颜色：பைடு நூலகம்白
规格：20CM*20CM 画面协调丰富
或其他
作品完成后，请附设计说明。
调和与对比的应用，就是将不同的元素合理协 调的组合在一起。
凡是带有长度的物体均具有方向性，在版面编排中凡是带有方向性的形象。
平面 构成
形式美法则—对比
d 质感对
比
质感，以材质为主，不同的材质不同的触感和视体现。在艺术表现中，质感却是很重要的表 现要素。
平面 构成
形式美法则—对比
色彩对比是在各种设计领域都常用的手法，通过对比能够使倾诉主题更加突出。色彩对比包 括色相对比、冷暖对比、明暗对比等。
平面 构成
形式美法则—调和
3、对比与调和的转化
类似元素的组合：形状的类似，如平行四边形、 有机形，及形状、大小多少的类似和方向、距离、速度的 类似等，类似元素结合比同种元素结合更具备良好的配合条件，它既有形状的变化又有对比，并包括了较 多的共同性，因此更能创造出优美直辖市的画面效果。
平面 构成
形式美法则—调和
e 色彩对
比
平面 构成
形式美法则—对比
冷 暖 对 比
e 色彩对
比
采用了一个利用冷与暖、冰与火进行对比，在取得画面平衡的同时，使两者看起来好似要融 为一体的状态，同时保证两种质感不会因为彼此的存在而显得格格不入，
平面 构成
形式美法则—对比
明 暗 对 比
e 色彩对
比
上图运用了明暗的对比关系，使画面的重色块和亮色块形成了强烈对比，给人留下了深刻 象。
设计构 成
充分利用所学知识，尽情发挥想象，将不同
元素（不少于五种）以调和与对比的法则进
行构成要。求
颜色：பைடு நூலகம்白
规格：20CM*20CM 画面协调丰富
或其他
作品完成后，请附设计说明。
调和与对比的应用，就是将不同的元素合理协 调的组合在一起。
凡是带有长度的物体均具有方向性，在版面编排中凡是带有方向性的形象。
平面 构成
形式美法则—对比
d 质感对
比
质感，以材质为主，不同的材质不同的触感和视体现。在艺术表现中，质感却是很重要的表 现要素。
平面 构成
形式美法则—对比
色彩对比是在各种设计领域都常用的手法，通过对比能够使倾诉主题更加突出。色彩对比包 括色相对比、冷暖对比、明暗对比等。
平面 构成
形式美法则—调和
3、对比与调和的转化
类似元素的组合：形状的类似，如平行四边形、 有机形，及形状、大小多少的类似和方向、距离、速度的 类似等，类似元素结合比同种元素结合更具备良好的配合条件，它既有形状的变化又有对比，并包括了较 多的共同性，因此更能创造出优美直辖市的画面效果。
平面 构成
形式美法则—调和
e 色彩对
比
平面 构成
形式美法则—对比
冷 暖 对 比
e 色彩对
比
采用了一个利用冷与暖、冰与火进行对比，在取得画面平衡的同时，使两者看起来好似要融 为一体的状态，同时保证两种质感不会因为彼此的存在而显得格格不入，
平面 构成
形式美法则—对比
明 暗 对 比
e 色彩对
比
上图运用了明暗的对比关系，使画面的重色块和亮色块形成了强烈对比，给人留下了深刻 象。
平面构成的基本形式——对比构成
平面构成的基本形式——对比构成一、对比的概念对比是一种自由构成的形式，它不以骨骼线为限制，而是依据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐、形状、色彩和肌理等方面的对比而构成的。
协调是求近似，对比则是求差异。
自然界中的冷与暖、干与湿、白天与黑夜都是对立的统一。
对比的前提是必须有一个对比的参照系。
在生活中我们说某个人个字很高，那么他周围的人一定要比他矮，或者他他和你想像中的正常身高相比，要高一些。
这就说明对比是要有一个参照对比物的，或者说具体的群体，无参照系的单一个体是无法构成对比的。
对比其实就是一种比较，可以是显著的、强烈的，也可以是模糊的、轻微的;可以是简单的，也可以是复杂的。
二、对比基本形的协调任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，比如:长短、粗细、黑白、大小、规则与不规则等等。
即任何相反或者相异的形状都可以形成对比，而这些对比因素如何才能协调呢,有以下几个因素:(一)保留一个相近或相似的因素;(二)使对比双方的某些要素相互渗透;(三)利用过度形，在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取得协调。
三、排列对比排列对比是指编排方式上的对比。
视觉平衡构成的编排没有一定的规律可循，没有任何骨骼线，基本形没有固定的位置，基本形的安排只能以视觉的平衡与否为标准。
排列对比的基本形大多数不重复，并略带近似的关系，基本形的种类在两种以上，它的形状、大小、方向、位置都可以发生对比。
(一)方向对比:在基本形有方向的情况下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少数基本形的方向不同或相异，就会形成方向上排列上的对比。
(二)位置对比:基本形在画面内排列时空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均衡，在不对称中求得平衡，从中可以得到多种疏密对比(三)空间对比:虚拟空间与现实空间的对比就是地与图的空间对比。
当图少地多的时候，地包围图，图就特别突出;而当图多地少的时候，图包围地，地就显得突出;当图、地面积相等的时候，虚形和实形同时突出，感觉上一会儿看到虚形一会儿看到实形。
09平面构成肌理2
平面构成的形式——肌理
肌理的情感特征
不同的肌理就表现出不同的物质，而每一种物质都给人以不同 的心理特征。 如木纹：因其是木质的内在内容的直接反映，而让人感到木质 的真实、无华，适合表现人们纯朴、自然、亲切的情感。 金属：黑自对比鲜明的肌理效果，使人感到金属的冷峻、无情 以及光泽感，适合于表现辉煌、冷漠、遥远的情感。 细腻、平滑的肌理效果，使人感到温柔、恬静及平和。
平面构成的形式——肌理
触觉肌理构成：
触觉肌理指通过肌肤接触（通常是用手触摸）而感觉到的 肌理。以此类肌理表现的形式练习称为触觉肌理构成。
平面构成的形式——肌理
制作方法：
①搓揉法。指将纸张搓拧后再展开而产生偶然形态的方法。 ②凹凸法。指将纸面附着于某压印物上，通过压的方法使纸面 产生凹凸效果的方法。 ③刮擦法。指用刀片或锐器刮擦破坏纸面而产生的偶然形态。 ④撕裂法。指用手将纸面撕裂多处而产生的偶然形态。 ⑤粘贴法。指通过粘贴多层纸等方法产生的偶然形态。
平面构成的形式——肌理
肌理构成在平面设计上的应用
平面构成中对肌理的学习是要让人们掌握肌理的形象，挖掘
材料的肌理美感，学会控制运用具Fra bibliotek不同肌理效果的 材料，使材料最大程度的发挥作用，使传统的“材质
美”思想得以发扬。
作业： 肌理构成一张，18*18cm 画面组织可采用多种构成形式及肌理的制作办法。 画面要言之有物，或场景的表现，或情感的表达等
平面构成+第一章平面艺术作品赏析-
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4、 统一与变化
统一与变化是一对辩证的矛 盾关系，光统一而无变化会使作 品流于简单、呆板、单调与乏味 ；光变化而无统一则会使作品过 于杂乱、琐碎。因此，在构成中 要求既统一又变化，既主题鲜明 、基调一致，又变化丰富、具体 鲜活。
精选ppt课件
2
2．作品二（2010国际花园摄影获奖作品《绿树成排》 ）
当我们看到这幅摄影
作品，仿佛听到了美妙的
音乐。一排排树木随着连
绵起伏的地形重复排列，
同时又包含了树木从大到
小的渐变、从清晰到模糊
的渐变、由近到远的空间
渐变，节奏中富含变化的
韵律，呈现出音乐般的美
感，表达了大自然和谐统
一的主题思想，当之无愧
地成为此次比赛的冠军作
精选ppt课件 品。
3
3．作品三（“反对日本捕鲸”海报）
在大圆的下面压着一 个小小的鲸鱼，这与我们 大脑中鲸的形体概念产生 了巨大的心理反差。同时， 大圆和小鲸两个构图元素 又在位置、大小、色彩和 重心等方面形成对比和对 立之势，突出了强势与弱 势的反差。以强烈的视觉 刺激传达出一个呼声—— “日本，停止捕杀鲸鱼！”。
精选ppt课件
44. 作品四（马维亚尼·戴维斯设 Nhomakorabea的杂志封面）
构图中包含了人、鸟、
鱼、植物等四种不同的元
素，它们无论是种类还是
形态都有很大差异。设计
师运用统一的形式美法则，
将不同事物进行位置接近
平面构成课第二讲 肌理构成
：
肌理
视觉肌理
触觉肌理
台北 民族路、民生路
澳门 老街
深圳 港口
香港 民居 视觉肌理
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ理的形态
几何形态
偶然形态
自然形态
完全可以重复，有机 械、准确、明快之感， 但有时显得冷漠，缺 乏生气
不可有意识重复的形态
包括有机形态和无机形态
肌理的不同形态
肌理的组织形式及审美
肌理往往给人难以言表的抽象之美，以形态的组织为例， 我们可以用现代设计的观点来解释肌理的语言，并归类整 理，以明晰其艺术效果与设计思路。
形状效果
感光效果
触感效果
（1）形状效果 肌理的形状组织形式及审美可参考平面构成中的“重复”、“渐变”、 “近似”、“密集”等构成形式，遵循“对比与调和”、“节奏与韵律”、 “变化与统一”等形式美法则来寻求美观、丰富的形态变化（图1-25）。
图1-25 肌理的各种形状效果
（2）光感效果 材料表面的组织结构不同，所具有的光泽度也不同。光泽度是由反射光 的空间分布所决定的对物体表面的知觉属性。由于光线投射的角度、强弱和 物体表面纹理、质地和色泽不同，物体对光线的吸收、反射、折射也有很大 区别，因此物体所具有的光泽度也不同，而且其效果丰富多变：细密而光亮 的质面，反光能量强，知觉感觉轻快、活泼且有冷感（如锦缎）；平滑无光 的质面，给人感觉含蓄安静（如沙滩）；粗糙有光的质面，使人感到笨重、 强固（如鳄鱼皮）；粗糙无光的质面给人感觉稳重而生动（如树皮）（图126）。
综合各种材料，其肌理造型的加工方法包括以下四种： （1）叠加：累积、堆叠、黏合现成的物料； （2）塑造：石膏、水泥等； （3）改形：雕刻、腐蚀、皱折、敲打、穿孔； （4）编织：用纤维、条带编成花纹。 还有更多肌理制作方法可以借鉴，制作更多的肌理图案，如滴色法、水色 法、水墨法、吹色法、撕贴法、压印法、干笔法、木纹法、叶脉法、拓印法、 盐与水色法等（图1-27至图1-35）。
肌理
视觉肌理
触觉肌理
台北 民族路、民生路
澳门 老街
深圳 港口
香港 民居 视觉肌理
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ理的形态
几何形态
偶然形态
自然形态
完全可以重复，有机 械、准确、明快之感， 但有时显得冷漠，缺 乏生气
不可有意识重复的形态
包括有机形态和无机形态
肌理的不同形态
肌理的组织形式及审美
肌理往往给人难以言表的抽象之美，以形态的组织为例， 我们可以用现代设计的观点来解释肌理的语言，并归类整 理，以明晰其艺术效果与设计思路。
形状效果
感光效果
触感效果
（1）形状效果 肌理的形状组织形式及审美可参考平面构成中的“重复”、“渐变”、 “近似”、“密集”等构成形式，遵循“对比与调和”、“节奏与韵律”、 “变化与统一”等形式美法则来寻求美观、丰富的形态变化（图1-25）。
图1-25 肌理的各种形状效果
（2）光感效果 材料表面的组织结构不同，所具有的光泽度也不同。光泽度是由反射光 的空间分布所决定的对物体表面的知觉属性。由于光线投射的角度、强弱和 物体表面纹理、质地和色泽不同，物体对光线的吸收、反射、折射也有很大 区别，因此物体所具有的光泽度也不同，而且其效果丰富多变：细密而光亮 的质面，反光能量强，知觉感觉轻快、活泼且有冷感（如锦缎）；平滑无光 的质面，给人感觉含蓄安静（如沙滩）；粗糙有光的质面，使人感到笨重、 强固（如鳄鱼皮）；粗糙无光的质面给人感觉稳重而生动（如树皮）（图126）。
综合各种材料，其肌理造型的加工方法包括以下四种： （1）叠加：累积、堆叠、黏合现成的物料； （2）塑造：石膏、水泥等； （3）改形：雕刻、腐蚀、皱折、敲打、穿孔； （4）编织：用纤维、条带编成花纹。 还有更多肌理制作方法可以借鉴，制作更多的肌理图案，如滴色法、水色 法、水墨法、吹色法、撕贴法、压印法、干笔法、木纹法、叶脉法、拓印法、 盐与水色法等（图1-27至图1-35）。
平面构成中肌理构成的视觉特征
平⾯构成中肌理构成的视觉特征
平⾯构成中肌理构成的视觉特征
肌理在平⾯的视觉形式上体现为“⾯”形态的⼀种平滑感与粗糙感。
在⾃然界⾥，肌理指的是物体表⾯的质感和纹理感。
⼈、动物、植物和各种各样的物体都有不同形式的肌理，肌理的⾃然形式反映了世间万物在⾃然中的存在⽅式。
松树的粗糙的树⽪、⼈类的肌肤与巨⼤海洋动物蓝鲸光滑的⽪肤显⽰了不同肌理与⽣命的存在⽅式及其⽣存的环境。
⼈造物的表⾯处理除了视觉上的美感外，还有重要的⼀⾯就是肌理具有超出审美的使⽤功能。
⼲旱的⼤地表⾯上，开裂的泥⼟所形成的肌理反映了严重缺⽔的⾃然现象；流线型的造型及其光滑的表⾯是为提⾼速度⽽设计的；⼆飞机表⾯铆钉所形成的肌理，汽车轮胎表⾯的肌理，⼤地表⽪植被所形成的肌理，虽然各有视觉审美的属性，有的也经过⼈为的设计和处理，但丝毫也不能掩盖肌理的使⽤功能。
与实际的物体的肌理不同，在平⾯构成中，对肌理的研究侧重于肌理形式本⾝的研究，侧重于视觉上的感受，侧重于视觉肌理的形成及构成⽅式。
对肌理的研究有助于视觉效果的表现和设计意图的表达。
肌理是⼀种特殊形式的美，它让我们仅仅从“⼀看”就能感受到⾯的质感和纹理感。
从审美的⾓度去研究和应⽤肌理的特征和属性，就使平⾯构成有了更多的视觉语⾔和表达⼿段。
在实际应⽤中，表⾯的处理除了明暗关系、⾊彩关系外，如果再加上肌理关系的处理就从⼿法和视觉上丰富了平⾯设计。
肌理特殊的视觉感受也是其它视觉形式所不能替代的。
平面构成——对比知识讲解
• 大小疏密的结合
• 4、方向对比――在基本形有方向的情况下，如大部分基 本形的方向近似或相同，而少数基本形的方向不同或相异， 就会形成方向上排列上的对比。
•
• 5、明度对比 • 因明度差别而形成的对比,称之为明度对比。
• 色彩对比：黑——白；中性——彩色等。
• 6、空间对比：虚实对比，画面中的形通常有实质感而称
此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！ 感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢
• • （一）保留一个相近或相似的因素；
• • （二）使对比双方的某些要素相互渗透；
•
• （三）利用过度形，在对比双方中设立兼有双方特点的中 间形态，使对比在视觉上得到过渡，也可以取得协调。
• 对比的分类： • 形态对比 • 大小对比 • 疏密对比 • 方向对比 • 肌理对比 • 空间对比 • 明度与色彩对比 • 宾主对比
• 近者为大，远者为小，因而构成远近对比。大者为重，小者为轻，亦 有轻重对比的效果
• 3、疏密的对比
• “密”的关系给人一种紧张感，窒息感和厚度感。 而“疏”的关系给人一种空间感，轻松感和秩序 感。这两两种关系相互互动才能产生和谐的气氛。 若画面中仅存在一种情感，很容易形成过于单调
而缺乏变化的作品。
它是依据Байду номын сангаас形自身的大小、疏密、虚实、形状、肌 理等对比因素进行构成的。
几乎所有的元素都可以作为对比的因素。
• 对比基本形的协调
•
任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，比
如：长短、粗细、黑白、大小、规则与不规则等等。即任
何相反或者相异的形状都可以形成对比，而这些对比因素
如何才能协调呢？有以下几个因素：
平面构成——对比
平面构成的基本美法则(四) 对比与调和
平面构成的基本美法则(四) 对比与调和下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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平面构成调和与对比
d
质感对比
【 Graphic Composition 】
平面 平面 构成 构成
形式美法则—对比
色彩对比是在各种设计领域都常用的手法，通过对比能够使倾诉主题更加突出。色彩对比包括色相对比、冷暖对比、明暗对 比等。
e
色彩对比
【 Graphic Composition 】
平面 平面 构成 构成
形式美法则—对比
【 Graphic
Composition 】
平面 平面 构成 构成
形式美法则—调和
3、对比与调和的转化
调和：调和不是自然发生的,是人为的,有意识的合理配合，调和与对比是互为相反的因素.最后在画面上要达到既有对比又有和谐统一的画面， 就必须通过设计者进行艺术加工,达到合理的配合才能得到和谐。 【 Graphic Composition 】
类似元素的组合：形状的类似，如平行四边形、 有机形，及形状、大小多少的类似和方向、距离、速度的类似等，类似元素结合比同种元素结 合更具备良好的配合条件，它既有形状的变化又有对比，并包括了较多的共同性，因此更能创造出优美直辖市的画面效果。
【 Graphic
Composition 】
平面 平面 构成 构成
f
聚散对比
【 Graphic Composition 】
平面 平面 构成 构成
形式美法则—对比
在平面设计中空间对比，主要指形象与空间的关系。空间，即画面的留白部分，这是画面上所不能缺乏的，合理的空白处理，不但能增强其深 度感，还能使版面条理更清晰，主体更突出，并能给观者留下遐想的空间。
g
空间对比
【 Graphic Composition 】
平面 平面 构成 构成
形式美法则—对比
平面构成第二讲 肌理构成讲解
图1-26 肌理的不同光感效果
（3）触感效果 肌理感觉很大程度上和触觉感受相关，是压觉、湿觉、痛觉、湿觉等综合 的皮肤感觉。我们平时所使用的“手感”、“触感”、“纹理”、“质地” 等术语，多数都是用来说明物体表现出来的触觉感受。其感受往往与材料的 硬、软、湿、粗糙、细腻、冷暖感等有关。触感通常包括两方面的感受：一 是直接感觉。它以实际材料以及材料表面的实际组织构造为基础；二是心理 感受。它以材料表面的实际组织构造所造成的心理感觉为基础。这两者相互 结合，相辅相成。 人们对客观事物的感知通常是调动身体的各个感觉、知觉器官综合完成的， 由于人的知觉经验在视、触、听等方面会产生神奇的相互作用和沟通，人们 称之为联觉，因而肌理的不同触觉感就被视觉化了，并且深刻影响着人们的 心理，我们将之称为“肌理的感情”。
图1-27 水色法制作的融合流淌效果 图1-28 干笔法制作的皴擦效果
图1-29 滴色法制作的绚烂背景
图1-30 刮擦法制作的发射状肌理
图1-31 电脑模仿的压印肌理效果 图1-32 电脑模拟的木刻肌理
图1-33 墙面涂鸦肌理 图1-34 何菲毕业创作肌理效果的招贴
肌理造型不能离开材料而独立存在。我们拿来一个材料，首先要了解其化 学和物理特性，研究其在不同物理环境和受力条件下的形态特征，更要着重 研究其“破坏”的方式和形态效果。我们首先要敢于破坏材料，破坏是变化 的前提，而变化则是寻求多样造型的基本手段。材料的形态无非是三种，即 几何形、偶然形、有机形。几何形是探求公式、尺规、机械化加工方式最方 便的形态，因此我们的创作思维也要按由简单到复杂的逻辑来思考。拿来一 个材料，按等比例以及一定的方向规律先分别破坏成点状、线状、面状、块 状等规则的构成要素，再按构成的法则去组织它们。之后，我们可以抛弃逻 辑的思维方式，按偶然性、随机工具和条件，寻求肌理的偶然形态和意象化 造型，综合各种材料即兴创作。加工破坏材料的手段要丰富多样，要变换不 同的加工工具和工艺。
（3）触感效果 肌理感觉很大程度上和触觉感受相关，是压觉、湿觉、痛觉、湿觉等综合 的皮肤感觉。我们平时所使用的“手感”、“触感”、“纹理”、“质地” 等术语，多数都是用来说明物体表现出来的触觉感受。其感受往往与材料的 硬、软、湿、粗糙、细腻、冷暖感等有关。触感通常包括两方面的感受：一 是直接感觉。它以实际材料以及材料表面的实际组织构造为基础；二是心理 感受。它以材料表面的实际组织构造所造成的心理感觉为基础。这两者相互 结合，相辅相成。 人们对客观事物的感知通常是调动身体的各个感觉、知觉器官综合完成的， 由于人的知觉经验在视、触、听等方面会产生神奇的相互作用和沟通，人们 称之为联觉，因而肌理的不同触觉感就被视觉化了，并且深刻影响着人们的 心理，我们将之称为“肌理的感情”。
图1-27 水色法制作的融合流淌效果 图1-28 干笔法制作的皴擦效果
图1-29 滴色法制作的绚烂背景
图1-30 刮擦法制作的发射状肌理
图1-31 电脑模仿的压印肌理效果 图1-32 电脑模拟的木刻肌理
图1-33 墙面涂鸦肌理 图1-34 何菲毕业创作肌理效果的招贴
肌理造型不能离开材料而独立存在。我们拿来一个材料，首先要了解其化 学和物理特性，研究其在不同物理环境和受力条件下的形态特征，更要着重 研究其“破坏”的方式和形态效果。我们首先要敢于破坏材料，破坏是变化 的前提，而变化则是寻求多样造型的基本手段。材料的形态无非是三种，即 几何形、偶然形、有机形。几何形是探求公式、尺规、机械化加工方式最方 便的形态，因此我们的创作思维也要按由简单到复杂的逻辑来思考。拿来一 个材料，按等比例以及一定的方向规律先分别破坏成点状、线状、面状、块 状等规则的构成要素，再按构成的法则去组织它们。之后，我们可以抛弃逻 辑的思维方式，按偶然性、随机工具和条件，寻求肌理的偶然形态和意象化 造型，综合各种材料即兴创作。加工破坏材料的手段要丰富多样，要变换不 同的加工工具和工艺。
2024版平面构成之肌理设计ppt课件
通过肌理的叠加和组合，可以增加设 计作品的层次感和立体感，使其更加 生动和有趣。
表达主题和情感
不同的肌理可以传达不同的主题和情 感，如粗糙的肌理可以表达粗犷、豪 放的主题，而细腻的肌理则可以表达 精致、唯美的主题。
肌理设计的历史与发展
古代肌理设计
在古代，人们已经开始运用各种自然材料和工艺手段来创造丰富的肌理效果，如陶器上的拍 打纹、编织物上的纹理等。
触和纹理来模拟远处的景物，增强画面的空间感。
03
肌理设计的创意方法
灵感来源与创意转化
观察自然与生活中的纹理
从大自然和日常生活中寻找灵感，如树叶的脉络、水波的涟漪、 建筑物的表面质感等。
借鉴传统艺术与文化元素
从传统艺术如书法、绘画、剪纸等中汲取营养，以及从各民族的文 化元素中寻找设计灵感。
探索现代科技与未来趋势
空间与肌理
01
空间感的营造
利用透视、光影、色彩等视觉元素，营造出具有深度感和立体感的画面
空间。
02
肌理在空间中的表现
通过肌理的虚实、疏密、明暗等变化，表现出画面空间的远近、层次和
立体感。
03
空间与肌理的互动关系
空间感的营造可以影响肌理的呈现方式，而肌理的质感也可以反过来强
调或改变空间的表现。例如，在表现深远的空间时，可以利用细腻的笔
关注当代科技发展趋势，如3D打印、虚拟现实等，尝试将科技与 肌理设计相结合。
创意构思与草图绘制
明确设计主题与风格
根据设计需求，确定合适的主题和风格，如简约、复古、未来风 等。
构思基本形状与线条
运用点、线、面等基本元素，构思出具有表现力的形状和线条组合。
尝试不同的组合与排列
通过变换形状、线条、色彩等元素的组合和排列方式，探索多种可 能性。
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肌理构成
拼贴法
用手撕下来所形成的偶然形，拼贴起来构成一幅 完整的作品。 这种构成要按照形式规律，处理好画面的平衡、 空间、疏密、主次、韵律等关系，显露出整齐的文字与 撕破纸边，及不甚完整的图形等关系的对比，使人感到 作品自然多变。
选取旧杂志、报刊上的部分版面，如，大字标题， 整齐的密集排列，版面图片的局部等，
感觉表现构成
日本Monochro设计室带来的螺旋上升 的形状，像拉花一样的漂亮灯具。想 象一下，把它挂在天花板上，当风吹 着它旋转起来的时候，整个吊灯会有 多么美丽动人。
感觉表现构成
荷兰设计师Roel-jan Elsinga的椅 子，鲜艳的红色让人感觉很时尚， 很年轻，充满活力~
阿斯顿· 马丁(AstonMartin)最新概 念车Gauntlet，这款概念车主要目 标是诠释它的传统品牌印象，并结 合它现在的风格，更好地传达其永 恒的形象。
肌理构成
木的肌理
肌理构成
竹的肌理
织物的肌理
肌理构成
不同的肌理
肌理构成
肌理表现
肌理构成
肌理的构成方法
摄影 绘画 自然构成
肌理构成
摄影表 现肌理
肌理构成
绘画表现肌理
肌理构成
构成表现肌理
肌理构成
浮色拓印法
将墨或颜料，滴在水面，少进行搅动. 在颜色还没有完全混合在一起时，用较能吸 水的纸张，铺在上面，将浮色粘在纸上晾干即可。 这是一种多变的偶然形，可作为仿大理石的 效果。
情感设计
来自Cubo3的书挡设计，简单的设 计带来了可爱幽默有趣的感觉，还 有几种颜色可供选择，一边一个颜 色看起来也挺不错的~
情感设计
Matt Campbell将我们平日里看到 的可爱的布偶放在了黑色的橡胶之 中，让人看了不寒而栗，很显然， 作者是在提示着我们，我们的环境 在一步步的恶化，这样下去的结局 只有一个，黑色，代表死亡。
在接近晾干时，用颜色或墨水涂于潮湿纸板上， 使其自润成偶然形。
另外，也可用中国画用的生宣纸，涂上颜料或 墨水，使其自然浸润，也可出现湿润散开的图形。
肌理构成
对印法
将浓度较大的不同颜色，涂在表面较光滑的纸
板上
然后，用另一张纸板对合在一起，用手压紧， 起开后即可形成两幅互相对称的图形。 其偶然形成的图形，较为自然生动，有些还比 较接近某些自然景物。
产品肌理：以塑料为例
产品设计中的肌理语言
产品设计中的肌理语言
产品设计中的肌理语言
在米兰设计周上展出的作品，内部材料是 由一本本的杂志组合而成的，Daniele Papuli是一个纤维艺术家，他所用的材料 一般是纸张、聚丙烯和聚酯材料。
第八周作业：
1、肌理构成练习 要求：按肌理构成的各种方法，制作 9cm×9cm的画面九张，画面要体现不 同的肌理感觉，并符合形式美感，视 觉肌理和触觉肌理均可 可以结合色彩
习题：
利用动、静、粗、细； 软、硬、轻、重；
喜、怒、哀、乐；
酸、甜、苦、辣等等
绘制四张不同感觉表现构成ห้องสมุดไป่ตู้要求符合形式美 感，制作精良，手绘精致。 15cm×15cm的画面四张
构成作品
习题：
4、制作一张自己的名片，要求符合构成课中学到的
各种美学法则，图形与文字编排相得益彰，并凸显 自我的个性，有自己独特的风格
圆满无缺
平静安定
稳定
锐利
轻快 愉悦
感觉表现构成
有机形态是指可以再生 的，有生长机能的形态， 它给人舒畅、和谐、自 然、古朴的感觉
几何形态给人有规则的、 形式感强烈、机械的感 觉
感觉表现构成
有机形家具
感觉表现构成
无机形产品
感觉表现构成
感觉表现构成
利用点线面的造型元素，借助构成表现手段，抒发
自己的某一内心感受
第十三周作业格式：
1、视觉 肌理： 拓印法 2、视觉 肌理： 喷绘法 5、视觉 肌理： 浮色拓 印法 8、触觉 肌理： 粗糙 3、视觉 肌理： 烟熏法
4、视觉 肌理： 拼贴法
6、视觉 肌理： 蜡笔法
7、触觉 肌理：柔 软
9、触觉 肌理： 平滑
肌理构成、姓名、学号、班级
感觉表现构成
感觉表现构成
形态感觉 人在观看某一物体的时候，做出主动积极的视觉判 断，形成对该事物的感觉
感觉表现构成
利用颜料喷溅的手法来展示女性服饰 的柔软和褶皱效果。
感觉表现构成
利用颜料喷溅的手法来展示酒水的感 觉和汽车的速度感效果。
感觉表现构成
使用不同的点线面结合会使画面给人感觉不一样
感觉表现构成
使用不同的点线面结合会使画面给人感觉不一样
感觉表现构成
发丝柔软顺畅的感觉
感觉表现构成
本田汽车
制作规格：大小：90×50mm
或90×90mm (折位 90×40 – 90×50); 可选择适合名片制作的各种卡纸
要求制作精良，手绘精致，双面设计、辅助色
肌理构成
肌理在绘画和设计 中广泛应用
肌理构成
海报设计：
唇齿相依
肌理构成
海报设计：
反对台湾独立
肌理构成
明信片设计：
“发”系列
肌理构成
包装设计：
围棋包装
麻布的质感
肌理构成
肌理是产品设计的 重要语言之一：金 属、塑料、玻璃、 皮革、自然材质、 纺织……
肌理构成
产品肌理
肌理构成
产品肌理
肌理构成
对印的图形，有一种气氛，很类似一幅风景
社会上流行的所谓“无笔画”，亦可用此法为 表现手段之一。
肌理构成
压印法
利用某些自然形象，如， 干树叶，树皮，草编织物，米 粒，小粒砂石，干草，木板花 纹等， 在上面涂洒颜色后，用 纸铺在上面压印，所形成的图 形。
肌理构成
喷洒法
用墨或颜料涂洒在纸上，配合以秃笔适当的进 行补笔，表现出某种形象，以表达作者的意图。
肌理构成
肌理构成
什么是肌理？
肌理是指物体表面的纹理 “肌”——皮肤； “理”——纹理、质感、质地 肌理和质感是把触觉的感受引入到平面的视觉中
肌理构成
不同的质有不同的物质属性，因而也就有其 不同的肌理形态。 例如干和湿、平滑和粗糙、光亮和不光亮、 软和硬等等 肌理形态，会使人产生多种感觉 例如，有的物体表面给人的感觉是柔软的， 有的则是粗硬的，还有的则是细腻的
情感设计
看多了奢华的灯饰，想看看简单朴 实的台灯吗？瑞典设计和建筑工作 室TAF为Muuto设计的台灯，用松 木制造，大约有50厘米高。灯身上 的三个螺栓加上绿色的电线让台灯 看起来没那么单调。
情感设计
洛文尼亚设计师Nika Zupanc在米 兰家具展上的作品：Gone With the Wind。她把非常女性化的一些 元素，如蝴蝶结、丝带、风车、爱 心等融入到这套家具设计中。
肌理构成
混色法
用浓度较大的水粉颜料，在画纸上堆积并搅动， 使其自然混合所成的偶然形。
肌理构成
自流法
将水份饱和的不同颜色， 涂在较光滑的纸面上，使其自
然流淌，或用气吹动，使之构
成不同的偶然线条
其形象自然活泼较为生动。
它可表现一些较为抽象形或似
是而非的形体。
肌理构成
湿润法
在表面较为光滑的硬纸板上，涂上清水.