吴昌硕和他的十三大弟子

吴昌硕和他的十三大弟子

吴昌硕与王一亭

上海浦东。陆家嘴东路15号，寸土寸金，大厦林立。一栋古旧老宅，局促其中，却独有一番韵味。一百年前，陆家嘴还叫烂泥渡路，吴昌硕租下这几间破屋子，开始了他的海上生活。他被称为“诗、书、画、印”四绝，与任伯年、赵之谦、虚谷齐名，并称“清末海派四大家”。他是一代宗师，桃李满门。他的十三个徒弟，齐白石、张大千···随便拿出一个，都是大师级别。他以金石入印、入书、入画，日本称之为印圣。与书圣王羲之、画圣吴道子齐名。弟子齐白石，60岁后方修成正果。而老师吴昌硕，得名更晚。40岁的时候，吴昌硕拜海上名师任伯年为师，学习画画。而40岁之前，他只是一名“酸寒尉”。上扣无顶戴红缨帽，一身葵黄色官袍。他刚刚交官回来，袍服未去，拱着双袖，还没来得及擦汗。这副穷酸相，被任伯年碰个正着，画家大笔一挥，就有了这幅传世之作。潜行仕途多年，他从未有过任何风光。

倒是在纸笔刀石间，活出了真我。自幼好石，十四岁就开始治印。“与印不一日离”，吴昌硕对于

刻印，到了近乎痴迷的地步。家境清贫，村前小溪的石头，破旧的方砖瓦片就是石章，磨好的废铁破钉就是刻刀。一次刻刀划破了手指，伤口很深。乡间缺医少药，烂了很久，左手无名指竟少了一截。

钝刀刻印极需功夫。吴昌硕十几年修炼，练就了不同常人的腕力，为其日后艺术造诣奠定了基础。拜任伯年为师的时候，任伯年让他画一幅看看。吴昌硕没学过不敢画，在老师执意下随意几笔，竟落笔非凡，用墨浑厚。任伯年只说：“你已经在我之上了。为官不达，酸寒一生，但他的书画却从不酸寒。再艰难困顿，艺术之道总是充满刚正之气。他画梅花，一朵朵像酒盅那么大。有人讥笑他，他不理会，越发随心去画，他最恨画家墨守成规。他不守古法，用西洋红画花卉。变水墨为五彩，变重墨未重彩。他的荷花，古拙、腴润。他的梅花，冷艳、浑穆。古拙中透出力度、透出美感、透出趣味，

他赋予中国绘画一种新的情感。历经宦海沉浮，家仇国恨，走过兵荒马乱的吴昌硕是个文人，他的画却不似旧代士大夫那般纤弱。他的画饱满向上，苍茫有力，金石之气迸发，一派磅礴气象。65岁，吴昌硕的画自成面目。创造了中国画新的审美意境，成为“文人画最后的高峰”。68岁，他再一次重启人生。

上海光复后的深秋，这个前朝遗老，一身长袍，扎个小髻，靠着画艺闯荡上海。69岁，他在西子湖畔，被公推为西泠印社第一任社长。以印为主，兼及书画，西泠印社保有12000件文物，107件国家一级文物。其中镇社之宝《三老碑》，就是吴昌硕募集8000银元，从日本人手里赎回。这个“以汇流穷源，无门户之派见”，保存金石，研究印学的天下第一名社，于2009年入选人类非物质文化遗产。吴昌硕及其著名弟子1，吴昌硕

（1844-1927，终年84岁，1872年初到上海，1912年正式定居上海。）吴昌硕是晚清著名画家，书法家、篆刻家，与虚谷、蒲华、任伯年齐名为“清末海派四杰”，为“后海派”中的代表。杭州西泠印社首任社长。他最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大。由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。《岁朝清供图》轴，清，吴昌硕作，纸本，设色，纵151.6cm，横80.7cm《荷花图》轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵163.4cm，横47.5cm右上方以篆书自题：“石师泼墨，往往如此。乙巳秋中吴俊卿。”钤“吴俊之印”白文印。乙巳为清光绪三十一年（1905年），吴昌硕时年62岁。吴昌硕牡丹水仙图轴《牡丹水仙图》轴，清，吴昌硕绘，洒金，设色，纵174.7cm，横47.5cm。

本幅款署：“梅生沈老伯大人德配伯母周夫人七十双寿。俊卿敬画。”吴昌硕玉兰图轴《玉兰图》轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵174.8cm，横47.5cm。吴昌硕富贵牡丹设色纸本1919年作（403.2万元，2010年12月北京保利）吴昌硕花卉四条屏纸本设色甲辰（1903年）作（1725万元，2011年中国嘉德秋拍）1915年作篆书七言联立轴等作品选2，齐白石（1864-1957，终年95岁，1903年初到上海，1909年到上海卖画。）当代中国著名的画家和书法篆刻家。原名齐纯芝，号渭清，祖父取号兰亭，老师取名齐璜，号濒生，别号寄萍老人、白石山人，后人常将“山人”二字略去，故后常号“白石”。齐白石也和张大千并称“南张北齐”。一生作画不辍，留下大量诗、书、画、印作品。齐白石《水草小虾》中国美术馆藏齐白石作品《知了三贝叶》《枯荷蜻蛉》——此作笔墨凝练，老笔纵横，形神兼备，将水墨工夫发挥到了极致齐白石《农园小品》两幅齐白石书法3，王一亭（1867-1938，终年72岁，1881年初到上海，1913年投拜吴昌硕门下。）王一亭作品具有近代人文主义意识。早年学画得徐小仓指点，后师从任伯年，画艺大进，继承任派风格。晚与金石派大师吴昌硕亦师亦友，趋向阔笔写意，设色浓艳，笔墨酣畅，气势雄阔而不失写实本色。构图讲究，诗书画印，浑然一体。在清末民初海上画派中影响仅

次于吴昌硕[1] 。吴昌硕赠诗王一亭曰：“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨。”4，赵云壑（1874-1955，终年82岁，1904年投吴昌硕门下。）善绘花卉，山水，兼擅篆刻，亦能草书。书、画、篆刻皆得吴昌硕之神韵而不徒袭其貌，博采徐渭、石涛、石溪、八大山人之法，是以画益豪迈，声誉日隆。吴昌硕赞曰：“子云作画，信笔疾书，如素师作草，如公孙大娘舞剑器，一本性情，不加修饰”。5，陈师曾（1876-1923，终年48岁，1910年始从吴昌硕学画。）陈师曾善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法,画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性。其著作有《陈师曾先生遗墨》（10集）、《陈师曾先生遗诗》（上下卷）、《中国绘画史》、《中国美术小史》、《中国文人画之研究》、《染仓室印集》等。陈师曾佛手图轴陈师曾秋花图轴陈师曾墨笔山水图轴陈师曾设色山水图轴6，陈半丁（1876-1970，终年95岁，1894年初到上海，后拜吴昌硕为师。）陈半丁擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。写意花卉师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家。书法以行草见长。作品有《卢橘夏熟》、《高枝带雨压雕栏》、《惟