美术鉴赏古代山水画

中国古代山水名家、名作介绍
• 宋代时山水画的鼎盛时期， 其中最有创造性，最有影响 的是与董源并称“北宋三大 家”的李成、范宽以及米芾、 巨然。 ◆ 李成，所画多为北方景物， 当时声名极大，称为第一。 以“惜墨如金”出名。有很 多弟子，最出名的是郭熙。
李成 《寒林平野图》 绢本水墨，纵137.8厘米，横69.2厘米
李思训《将帆楼阁图》唐 绢本设色 纵101.9厘米 横54.7 厘米
中国古代山水名家、名作介绍
● 另一派为水墨渲染，以王维、张璪和王墨为代表。 王维的山水皴法甚简，以渲染见长，对后世影响 很大，以至把他定为南宗之祖。
《雪溪图》绢本，水墨，纵36.6厘米，横30厘米，无款，有宋徽宗赵佶题签“王维雪溪图”。
中国古代山水名家、名作介绍
• 晚唐以来，山水稍衰，至五代则有荆浩，关仝和董源的振起。 关是荆浩的学生，晚年时成绩超过老师。荆浩，关长期生活 在河南、陕西、山西一带，与后来学习他们的北宋李成、范 宽形成了北方派系。荆浩和关仝代表的北方山水画派，开创 了大山大水的构图，善于描写雄伟壮美的全景式山水；以董 源、巨然为代表的江南山水画派，则长于表现平淡天真的江 南景色，体现风雨明晦的变化。传统的青绿或金碧山水不再 受推崇，笔法和墨法成为文人画家的自觉追求，水墨及水墨 淡着色的山水画发展成熟，并显示出哲理化倾向。
中国古代山水名家、名作介绍
• 画圣吴道子以人物画见长，兼写山水，创水墨写意 的“一体”，在山水画方面卓有成就。张彦远在 《历代名画记· 论画山水树石》中有“山水之变始于 吴，成于二李”的评论，吴指吴道子；“二李”指 唐朝宗室李思训（651－718年）、李昭道（生卒年 不详）父子。吴的山水画真迹已无存，二李则有重 要作品传世。
赏）
中国古代山水名家、名作介绍
• 中国山水画到了元代又一大变，笔墨意趣精逸。特别是水墨山水，更是 风靡一时，在元代画坛上占据了重要的地位。元代最有影响的山水画家 是赵孟頫、高克恭以及称为“元四家”的黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇等。
赵孟頫《鹊华秋色图》卷（28.4cm×93.2cm），台北故宫博物院藏
赵孟頫（1254－1322年），字子昂，号松雪道人，宋朝皇族后裔。宋亡以后， 元世祖忽必烈搜访“遗逸”，赵孟頫 经人举荐入朝做官，忽必烈死后隐退。 赵孟頫山水取法董源、李成；人物、鞍马师法李公麟和唐人；工墨竹、花鸟， 皆以笔墨圆润苍秀见长，以飞白法画石，以书法用笔写竹。传世书迹较多， 传世画作有《鹊华秋色图》、《红衣罗汉图》、《幼舆丘壑图》、《秋郊饮 马图》、《江村渔乐图》。著有《松雪斋文集》十卷。
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• 北宋末叶，米家山水在山水画流派中异军突起。米芾及其儿 子米友仁充分发挥水墨材料的特长，用泼墨、破墨、积墨以 及水墨横点的排比，表现出江南雨景中云山烟树、迷蒙变化 的境界，世称“米氏云山”。
《春山瑞松图》米芾 轴， 纸本，设色， 纵：35厘米，横：44厘米
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作品欣赏（一）
展子虔简介及作品欣赏
• 展子虔（550-617），渤海（今山东阳信）人。北周末隋初画家。擅画
人物、山水及杂画，几无所不能，人物描法细致，以色景染面部；画马 入神，立马有足势，卧马则腹有腾骧起跃之势，与董伯仁齐名。 •写山水远近，有咫尺千里之势。曾在洛阳天女寺、云花寺、长安灵宝寺、 崇圣寺等绘制佛教壁画。 •画迹有隋朝官本《法华变相图》、《长安车马人物图》、《白麻纸》、 《弋猎图》、《南郊图》、《王世充像》、《白描》等六卷，著录于 《贞观公私画史》；《朱买臣覆水图》、《北齐后主幸晋阳图》、《维 摩像》等，著录于《历代名画记》、《北极巡海图》、《石勒问道图》 等20件，著录于《宣和画谱》。
李思训《江帆楼阁》绢本，青绿设色 纵101.9厘米，横54.7厘米，
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作品欣赏（三）
王维简介：Байду номын сангаас
• 王维，701年生，761年逝世，祁（今山西祁县）人。唐诗人、画家。字 摩诘。父迁居蒲州（今山西永济），遂为河东人。与弟缙并以词学知名。 天宝十五年（755）叛军安禄山军陷长安，拘摩诘于洛阳普施寺，授以 给事中。后官至尚书右丞，世称王右丞。 • 他崇佛教，性喜山水。写诗多以山水田园为内容，状物传神，精深入微， 前期也写过一些以边塞任侠等为题材的诗篇。北宋苏轼称赞他“诗中有 画，画中有诗”。王维“不衣文采”的创作思想，对后世文人画影响很 大。晚年居蓝田辋川，多写隐逸生活和谈禅说佛之作。 • 兼通音乐，工书法，精绘画，擅画平远景。常以“破墨”写山水松石， 曾绘《辋川图》。后人谓山谷郁盘，云水飞动，笔力雄浑。明董其昌推 为山水画“南宗”之祖。并说“文人之画，自王右丞始”。 • 传世作品有《雪溪图》，绢本、墨笔画。纵36.6厘米，横30厘米。坡石 有渍染似无勾皴，无款。有宋赵佶标题“王维雪溪图”。图录于《中国 名画宝鉴》。
《游春图》卷绢本、设色， 隋代，纵43厘米，横80.5厘米 现藏北京故宫博物院
（局部）
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作品欣赏（二）
李思训简介：
• 李思训 （651-716，一作648-713）唐代杰出画家。字健。成纪（今甘 肃秦安）人。唐宗室孝斌之子。以战功闻名于时。曾任过武卫大将军， 世称“大李将军”。其子李昭道称为“小李将军”。 • 其画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。 在用笔方面，能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、 笔力刚劲、色彩繁富，显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟 的过程。它和同时期兴起的水墨山水画，都为五代和北宋时期的山水画 奠定了基础。其作品均散佚。 • 《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、 《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅，现在仅见《江帆楼阁图》和 《九成宫纨扇图》。
中国古代山水画
中国古代山水名家、名作介绍
【学习目标】 本章主要介绍我国古代山水画的发展历史，通过 介绍各个时代具有代表性的画家及其美术作品,使同 学们进一步了解我国美术的悠久历史和深厚的文化渊 源。 【基本要求】 通过本章学习能够说出我国古代山水部分著名画 家的成就及其绘画的特点.
中国古代山水名家、名作介绍
中国古代山水名家、名作介绍
• 《江帆楼阁图》图的上方是浩 渺的江水，近处满勾细密的鱼 鳞纹，渐远渐渺茫。近岸有一 叶渔舟，天边则有二片风帆远 去。下方是江边坡岸，山峰耸 立，长松秀岭，密树掩映，山 径层叠，有碧殿朱廊曲折其间。 画七人，一人于廊内，二人于 坡岸赏景，另四人则沿山径而 来。主人骑马，三仆或挑担、 或提物，簇拥前后。人物描绘 工致，形神兼备，延续唐代绘 画的辉煌。
中国古代山水名家、名作介绍 •此《雪溪图》构图平远，可分 为近景、中景、远景三段。近景 左下方一座披着素纱的木拱桥把 人们引入一个冰雪天地；中景是 一条结冰的大河，横卧在画卷中 部，水平如镜，波澜不兴；远景， 河对岸雪坡、树木、房舍等平卧 于黑水之上，掩映于茫茫白雪之 中，使画面更加深远。纵观全图， 可使观者沉浸在一片宁寂的山村 境界之中，仿佛有雪花飘落和行 人脚步声悄悄传入耳畔。 •此画无款。右上角有赵佶题字 “王维雪溪图”，故长期以来认 为是王维唯一的山水作品流传至 今。现藏台北故宫博物院。
• 宋室南渡以后，水墨山水画风大变，出现了“南宋 四家”。李唐、刘松年、马远、夏圭的斧劈皴派系 与以前的水墨画分道扬镳。成了南宋150年间的主 流，直至元初。李唐创造了“大斧劈皴带披麻水 笔”。宋院体山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭 四人的合称。四人突破了前人全景式的大山大水章 法，将复杂的自然景色，进行大胆的概括、提炼和 剪裁，使主题表现得集中而突出，创造了独特的艺 术境界。形成豪放简括、水墨苍劲、意境清远的南 宋山水画风，为以后众多画家所效仿。（后附作品欣
一、中国山水画发展概述
• 中国山水画，“出现在战国之前，滋育于东晋， 确立于南北朝，兴盛于隋唐”。 • 晋室东迁，士大夫们留连山水，江山景物之美， 触景生情，促进了山水画的兴起。其中宗炳所撰 的《画山水序》，是最早的山水画理论文章。 • 隋代虽然只有短短30年，在山水画上，却有着开 继的作用。除了界画的兴起，最重要的是出现了 展子虔和他的《游春图卷》。《游春图卷》是我 国现今所见最早的卷轴山水画。
中国古代山水名家、名作介绍
• 明代山水画虽然十分发达，但是整个画坛都 笼罩在复古风下。明四家（吴门四家）：指 中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位 明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。 因苏州古为吴地，故又称、沈、文、唐、仇 为“吴门四家”。
中国古代山水名家、名作介绍 唐寅（1470-1522）明朝苏州人。出身商 人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪 明伶俐，20余岁时家中连遭不幸，父母、 妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友 祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天 府公试，得中第一名“解元”。30岁赴京 会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。绝 意进取，以卖画为生。正德九年（1514 年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余， 后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街 上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿， 54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出 众，有理想抱负，是位天才的画家，但他 那愤世嫉俗的狂傲性格不容于这个社会。 他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。 他临终时写的绝笔诗就表露了他刻骨铭心 的留恋人间而又愤恨厌世的复杂心情： “生在阳间有散场，死归地府又何妨。阳 间地府俱相似，只当飘流在异乡。”
中国古代山水名家、名作介绍 •传世作品有《游春图》轴。卷 首有宋徽宗赵佶题“展子虔游春 图”六字。画面描绘了阳光和煦 的春天，翠岫葱茏，碧波荡洋， 贵族士人于堤岸策马游赏的景象。 •《游春图》不同于南北朝时 “人大于山，水不容泛”、“树 石若伸臂布指”的山水画的早期 幼稚阶段，而发展到了人与山有 了适当比例，远近关系有所解决。 因此唐人称展画有“远近山水、 咫尺千里”之势。 •在画法上是青绿填色，有勾无 皴，人物与枝干直接用粉点染， 全画以青绿作主调，是中国山水 画中独具风格的画体，亦是我国 现存最古的卷轴山水画。