对联艺术

浅谈对联艺术（文师华编）

一、对联的形式和要求

对联与对偶相同之处是：都要求词性相同或接近、平仄相对、句法一致。不同之处是：对偶受诗的约束，一般是五字或七字；对联字数上不受限制，少到一字、三字，多到几百字，平仄也比诗自由。有位先生喜欢喝酒，一喝酒就撒酒风。有一天，他出对子让弟子对。

先生：雨。催花雨。园中阵阵催花雨。

弟子：风。撒酒风。席上常常撒酒风。

云南昆明市大观楼长联，长达180字，为清代诗人孙髯（rán）翁所作。四川灌县青城山天师洞道观长联，共394字。四川江津的一副对联长达1612字，为钟云舫所作，是目前所见的最长的对联。

对联形式上有哪些特点和要求呢？

（一）词性相同或接近，结构一致。如：

万家腾笑语；

四海庆新春。

此联中，以“万”对“四”属于数字对数字，“家”对“海”属于名词对名词，“腾”“庆”两个动词相对，“笑”“新”是动词、形容词相对，“语”“春”又是名词相对。从结构上看，上下联都是主谓宾句式。

以助词相对的联句，如某名士自挽联：

无虑无忧，老夫去矣；

克勤克俭，小子勉之。

联尾“矣”“之”两个助词相对，起到加重语气的作用。

古人作联，将实字即现代所说的名词分成十几个小类，如天文、地理、时令、植物、人事等等，要求天文对天文、地理对地理、人事对人事……；现代人作联可以放宽一些，只要做到名词对名词就可以了。

（二）平仄相对，音韵谐调。字数相等、对仗工整是为了到达整齐的建筑美，平仄相对、音韵谐调则是在追求有节奏的音乐美。

1．汉语的音韵和节奏

汉字四声有新四声和旧四声。现代汉语的四声为阴平、阳平、上声、去声。人们把阴平、阳平划归平声；把上声、去声划归仄声，这就是平、仄之区别。古汉语四声为平、上、

去、入，其平声在现代汉语中分解为阴平、阳平二声，上、去二声与现代汉语一致，只有入声已消失，但在我国某些地区如上海、广东、山西、江西等地还部分地保留着。古代汉语平、仄的划分是：平声属平声，上、去、入声属仄声。

节奏即有规律的重复。节奏可以给人快感和美感。如武汉黄鹤楼上的一副七言联：对江楼阁参天立；

全楚山河缩地来。

联中每两字或一字划为一个音步，读起来具有明显的节奏感。原来，汉字每一个字就是一个音节，每两字或一字构成一个音步，这是联句、诗句的一种节奏规律。。

2．对联格律要求（以七言联为例）

七言联：（1）仄仄平平平仄仄秋月春风常得句；

平平仄仄仄平平山容水态自成图。

（2）平平仄仄平平仄东风气暖来阳鸟；

仄仄平平仄仄平细雨春深发杏花。

（注：发字古读入声）

联律中的有关原则需要掌握住，

第一，上联尾字一般必须用仄声，下联尾字一般必须用平声；

第二，上下联之间须平仄声字对立，否则就叫做“失对”；

第三，凡处在节奏点上的字不能变更平仄，否则就叫“失替”。

根据上述原则，我们来诊断几副病联。

山墅深藏，峰高树古；

湖亭遥对，桥曲波皱。

很明显，下联最末一个字“皱”（zhou)读去声，属仄声字，违反了上述第一条原则。

三春细雨滋苗壮；

一方净土育花红。

“春”对“方”、“雨”对“土”两处出现了平对平，仄对仄，违反了第二条原则。“花”对“苗”平对平，但不在音节上，无碍。

志登高山求精进；刚下学海莫畏难。

上下联节奏点上的字变更了平仄，违反了第三条原则。若将“山”字换成仄声字，将“海”字换成平声字就可以了。此条可放宽。

此外，中国楹联学会《楹联通则》第十条“避忌问题”提出了三点：（1）忌合掌；（2）忌不规则重字；（3）仄收句尽量避免尾三仄，平句收忌尾三平。

（1）忌合掌：包括：局部合掌，如：“赤县神州催骏马，中华大地展新姿。”赤县、神州、中华，词意重复。整体合掌，如“鸟语春光好，莺歌柳色新。”上下联意思重合。

（2）忌不规则重字，即在一副联的上下位置中不规则地使用了相同的字。如“晏殊暨华夏笔都杯”征联优秀联之一：“文港探文流，文通四海龙腾浪；笔都观笔阵，笔舞千年凤翥云。”（上下联中文、笔在相同位置上有规则重复。）又如被淘汰联之一：“文港镇中，笔都成名千载史；进贤县里，文房博览一枝花。”（“文”字在上下联，重复出现，但不在合适的位置上，属不规则重复。如改为：“文港镇中，文房博览千载史；进贤县里，进士风流万朵花。”则可。）

（3）仄收句尽量避免尾三仄，平句收忌尾三平。尾三仄、尾三平，读音缺乏抑扬起伏，故须忌讳；但有时不能以文害意。如鹰潭市滨江公园联：“老码头通鄱湖铁肩担来小集镇，新枢纽连四海巨手铸就大铜都”。意思挺好，但上联结尾“小集镇”属尾三仄，此外上联“通”、下联“连”都是平声。后来改为“老码头枕鄱湖风帆托起小商镇，新枢纽通寰宇妙手铸成大铜都。”

3．关于对联平仄变格及其它

有些对联甚至名家的对联并不完全符合上述联律格式，这牵涉到联律的变格问题。如：欲共水仙荐秋菊；长留学士住西湖。

仄仄仄平仄平仄平平仄仄仄平平

上联末尾“仄平仄”是常见的一种变格形式，已被大家公认，在创作中可以这么用。还有的对联音步结构与前例形式不同，如：

于此寻孔颜乐处；超然得山水真机。

其音步是二一二二式：

仄仄平平平仄仄

平平仄平仄平平

关于古今四声的运用问题，当代联家的一致主张是，二者可以并行，但在一副对联中不可杂用。

（三）内容相关，意境完美。“对联，对联，既对又联”。讲对仗、论平仄主要侧重于对立的一面，而内容相关、意境完美则偏重于统一的一面。

1．正对，是指上下联内容相关，相互补充，从不同角度、不同方位揭示事物本质的一种写作手法。如《红楼梦》中贾宝玉题沁芳亭的联句：

绕堤柳借三篙翠；隔岸花分一脉香。

其主题描绘沁芳亭四周的优美景色，“三篙”从深度上写说，“一脉”指一缕。上联写草木之色彩，下联写花卉之芬芳，相映成趣。

有些作者在写对联时，只注意义同的一面，而忽略事异的一面，结果上下联说的是一件事，只是字面不同而已，这就犯了“合掌”的毛病（即上下句意思重复，像左右手掌合起来）。如：

神州千古秀，赤县万年春。

“神州”、“赤县”都指中国，“”千古“万年”相同。又如：

人增干劲地增产；春满山乡谷满仓。

“谷满仓”、“地增产”意思相近，属于部分词语合掌。如果将“谷满仓”换成“花满园”就比较合适。

2．反对，就是上下联一正一反，具有对照、映衬的效果，使主题表现得更为鲜明、深刻。杭州西湖岳王庙有一副联，用的是反对形式：

青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。

上联盛赞岳飞父子的忠贞，义烈；下联痛斥秦桧夫妇的阴险、毒辣。“有幸”对“无辜”、“忠骨”对“佞臣”两组反义词相对。

3．串对，又称流水对，就是上下联所描写的事物意思顺承而连贯，下联是上联意思的继续和补充。如同复句一样，构成连贯、递进、选择、转折、因果等复合关系。例如：连贯型寒就梅花传腊去；暖随燕子报春来。

寒去暖回，构成时序上递连贯。

因果型少壮不经勤学苦；老来方悔读书迟。

少时虚度光阴，不肯勤学，老来悔恨已迟，形成因果关系。

（四）几种特殊形式的对联

1、嵌字对：联中嵌入有关地名、人名、店名、事物名等，格式有十三种。

（1）鹤顶格，即嵌入上下联第一字，如肖公远赠程艳（砚）秋联：

艳色天下重，秋声海上来。

（2）燕颔（han,去声）格，即嵌入上下联第二字，如咏桂林联：