关汉卿杂剧创作的主要成就
论述琵琶记的艺术成就
论述琵琶记的艺术成就琵琶记是元代杂剧的代表作之一，由关汉卿创作，描写了李师师和张生的爱情故事。
琵琶记的艺术成就主要体现在以下几个方面：1.人物形象的刻画。
关汉卿通过对人物的语言、行为、心理等方面的细致描写，塑造了一对鲜明对比的主人公。
李师师是一个有才华、有情感、有气节的女子，她不仅能弹奏琵琶，还能诗词歌赋，她对张生的爱情坚贞不渝，即使遭到困境和迫害，也不屈不挠。
张生是一个优柔寡断、软弱无能、背信弃义的男子，他虽然爱着李师师，但是在社会压力和家庭责任面前，却没有勇气和决心与她共度患难，反而屈服于权势和利益，背叛了自己的良心和情感。
通过这对人物的对比，关汉卿展现了元代社会的黑暗和腐败，以及人性的高尚和堕落。
2.情节的安排。
关汉卿在琵琶记中运用了多种戏剧手法，使得情节紧凑、曲折、生动。
他采用了倒叙法，先从李师师被张生抛弃后的悲惨境遇开始讲述，然后通过回忆和梦境等方式，回溯了他们相识、相爱、分离的过程，最后以张生悔恨、李师师含恨而死的结局收尾。
这样的结构既符合观众的心理预期，又增加了戏剧的悬念和冲突。
他还运用了变脸法，让李师师在不同的场合和身份下出现，展示了她不同的风采和心境。
他还利用了象征法，以琵琶为媒介，表达了李师师的才情、情感和命运。
3.语言的运用。
关汉卿在琵琶记中运用了丰富多彩的语言形式，包括散文、韵文、曲词等，既体现了元代杂剧的特色，又符合人物的身份和性格。
他还巧妙地运用了比喻、拟人、夸张等修辞手法，增强了语言的表现力和感染力。
他还根据不同的场景和氛围，调整了语言的风格和节奏，时而抒情婉转，时而讽刺犀利，时而悲壮慷慨，时而欢快轻松。
综上所述，琵琶记是一部具有高度艺术成就的元代杂剧作品，它不仅反映了元代社会的现实矛盾和人民的苦难与抗争，也展示了作者关汉卿对人性和爱情的深刻洞察和热情赞美。
古代文学(元明清文学复习资料整理) (1)
简答题1、关汉卿杂剧的艺术成就：1、“躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际演出经验，杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”；2、关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”；3、注意处理戏剧冲突的节奏；4、擅于设置悬念，是关汉卿注重剧场性的另一个特点。
5、关汉卿的戏剧语言，向以本色当行著称。
2、南戏与北杂剧在体制上的主要区别：1、北杂剧一本四折，有楔子；南戏长达数十出，无楔子。
2、北杂剧以正末（正旦）一人主唱；南戏以生旦为主，各色皆可以分唱。
3、北杂剧每折一韵到底；南戏一出中可以换韵。
4、北杂剧用北曲，多刚劲粗犷；南戏用南曲，多柔婉缠绵。
5、北杂剧每折用同一宫调的曲子组成套曲；南戏一出中可变宫调。
6、北杂剧动作提示叫“科”；南戏曰“介” 。
3、《琵琶记》的艺术成就：（1）人物塑造方面取得了较大的成功，在心理刻画方面尤为突出。
（蔡伯喈形象，体现了知识分子的软弱性格和复杂心理；这种软弱性格与他恪守礼教伦理观念紧密联系，不过也有请有欲。
赵五娘形象善良朴素、刻苦耐劳，在饥荒年岁，典尽衣衫，自食糟糠，独力奉养公婆，后又营葬筑坟，忍受了常人无法承受的磨难。
）（2）情节结构上富于匠心：双线结构，用双线索交错发展。
一条写蔡伯喈离家后的件件遭遇；一条写赵五娘在家中的种种苦难。
（3）人物语言个性化。
即能配合人物不同的处境以及两条戏剧线索的开展，运用两种不同风格的语言，并且富于动作性。
4、散曲的艺术个性和表现手法：1）灵活多变伸缩自如的句式。
与词一样采用长短句句式，但更加灵活多变，采用特有的“衬字”方式。
2）以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。
3）明快显豁自然酣畅的审美取向。
5、袁宏道:《四声猿》“意气豪达，与近时书生所演传奇绝异。
”1)贯穿着一种“狂傲”的叛逆精神。
2)曲词艺术上，本色而高华爽俊、秾丽奇伟，堪称曲中豪放派。
3)在杂剧形式上的突破：一是结构体制，或一出，或二出，或五出，使元杂剧的规矩荡然无存；二是曲调体式，或用北曲，或用南曲，有时自出机杼，自由运用，别开生面。
关汉卿的杂剧作品
关汉卿的杂剧作品关汉卿是中国历史上著名的杂剧作家，他的作品以生动的人物形象、曲折的剧情和深刻的思想内涵而著称。
关汉卿的杂剧作品在中国文化史上具有极其重要的地位，对后世文化艺术产生了广泛而深远的影响。
关汉卿的杂剧作品涵盖了历史、传说、民间故事和社会现实等多个领域。
其中最为著名的作品有《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西华山》、《牡丹亭》等。
这些作品以其独特的风格和独到的创作手法，塑造了一批经典角色，如窦娥、曹操、西华山、李固等，他们形象鲜明，个性鲜活，使观众对历史人物有了更全面和深入的了解。
关汉卿的杂剧作品中融入了丰富的美学思想和戏曲艺术特点。
他善于运用戏曲的唱、念、做、打等表演方式，使得角色情感更加真实、生动。
同时，他还巧妙地运用了音乐、舞蹈等元素，使得整个剧目更加富有情感和艺术表现力。
关汉卿的作品注重细节描写，注重人物心理的刻画，使得观众更容易沉浸于故事情境之中。
关汉卿的作品不仅在艺术上有着重要的地位，而且在社会上也具有指导意义。
他的作品反映了封建社会的黑暗与残酷，批判了封建制度的不合理，对社会问题提出了深刻的思考。
他通过生动的故事情节，将人们的关注点引导到社会问题上，使观众对社会现实有了更加清晰的认识，并激发了观众对社会变革的呼声。
关汉卿的杂剧作品展现了中国古代文化的独特魅力和无穷智慧，对后世文化艺术的发展有着积极的影响。
他的作品不仅为后世创作提供了宝贵的素材，而且为后来的戏曲艺术探索开拓了新的方向。
正是因为有了关汉卿的作品，中国戏曲才能有今天的辉煌。
总之，关汉卿的杂剧作品以其生动的人物形象、曲折的剧情和深刻的思想内涵而成为了中国文化史上的瑰宝。
他的作品不仅丰富了中国古代戏曲文化，而且对后世文化艺术的发展产生了深远的影响。
关汉卿通过他的作品，让我们深入了解了中国古代社会的人与事，以及深刻的社会问题，对于今天的社会变革依然具有重要的指导意义。
因此，我们应该更加重视、传承和弘扬关汉卿的作品，让他的杂剧作品永远闪耀在中华文化的殿堂。
关汉卿艺术成就
关汉卿艺术成就：“文而不文，俗而不俗”的语气风格。
一、善于在强烈的戏剧冲突去塑造人物，各阶层人物写得栩栩如生，既有鲜明的性格，又能深刻地反映时代的本质。
二、矛盾集中情节紧凑三、语言上的成就：1.自然、真切、质朴，成为“本色”派代表作家2.语言性格化，随人随情而变，做到“雅俗兼收串合无痕”3.运用少数民族语言，使表达更生动王实甫《西厢记》的贡献（王西厢）1.把崔张故事编成规模宏大的戏剧。
2.继承了“董西厢”的反封建主题，并使主题更深化，反封建死刑倾向更鲜明。
3.纠正了“董西厢”的不足，充分运用了戏剧样式的长处，使题材更集中，矛盾冲突更尖锐、情节结构更合理，任务性格更鲜明，心理描写更细腻，语言更洗练，达到西厢故事的高峰。
《梧桐雨》和《汉宫秋》的比较宏观来看，有许多相同之处1.主题接近，剧情相似；都是末本戏。
写帝妃之情，在批判他们误国时，又对其爱情寄与同情2.结构雷同：两折之前写欢情。
第三折写离情。
第四折写痛失之后的思念之情。
3.戏剧氛围都是从欢到悲。
由热情而凄凉，形成极大的反差，悲剧结局反映了剧作者共同的现实主义观念。
二、从微观看，又存在许多差异（动与静，强化与淡化）如：写欢情《汉宫秋》基本是静态的，主要写主任公内心独白；《梧桐雨》大肆铺衍。
多方渲染人物始终处于动态开放之势，表现欢情无限，爱情生活绚丽斑斓。
写离情灞陵桥边，汉元帝伫立凝望，且望且思，流连忘返，此为以静写动，以人物形体的静止反衬内心的波澜；马嵬坡前，唐明皇顿足捶胸，且哭且诉，痛不欲生，此为以动写动，以人物强烈的外部动作来强调其内心的剧烈震荡和悲伤。
总的来说，对于失去妃子，汉元帝尚能从容自持，悲而不失其志，唐明皇则是不顾一切一发不可收拾，其原因之一是元帝失昭君，实现了和番，清除了国家的忧患，安享其位，仍至高无上，唐明皇此时是权力、妃子、欢乐生活永远失去，非常绝望。
纵观两剧写情，《汉宫秋》如溪如流，《梧桐雨》如瀑如涛，风格上都属于文采派，但前者悲凉苍劲，意境淡远，后者激扬慷慨，色彩浓重。
试论关汉卿的杂剧创作
试论关汉卿的杂剧创作作者：殷光熹， YIN Guag-xi作者单位：云南大学,云南,昆明,650091刊名：楚雄师范学院学报英文刊名：JOURNAL OF CHUXIONG NORMAL UNIVERSITY年，卷(期)：2009，24(4)引用次数：0次参考文献(1条)1.王国维戏曲论文集 1957相似文献(10条)1.期刊论文李静20世纪下半叶的元杂剧研究——20世纪元杂剧研究系列之二-中山大学学报(社会科学版) 2001,41(3)该文回顾了20世纪下半叶的元杂剧研究，认为可以1977年为界分为两个时期：前一时期对关汉卿及其剧作的研究、对《西厢记》的评价以及对元杂剧文献的收集整理考证等都取得了很大的成绩；港台学者的研究也大有收获。
后一时期，学界首先对以往研究中存在的问题进行了拨乱反正，80年代中期以后，由于方法的更新及视角的转换，研究领域大大拓展，无论是对微观问题的深入探索还是对宏观问题的准确把握，都取得了斐然可观的研究成果，元杂剧的研究已步入成熟期。
2.期刊论文赵建坤.Zhao Jiankun七百年关汉卿研究史的价值与启示-艺术探索2009,23(3)关汉卿戏曲在古典文艺环境中是一种新颖的民间形态,本文以此为基础,从五个方面对七百年关汉卿研究史做一次梳理和反思,指出,如若能够充分认知以关汉卿为代表的元杂剧民间形态的本质,也就同时揭开了元曲大部分作者不同于前代文人士大夫的生存状态和美学追求.3.期刊论文赵建坤.ZHAO Jian-kun关汉卿戏曲的民间形态与美学价值——从七百年关汉卿研究史谈起-深圳大学学报（人文社会科学版）2009,26(5)一部七百年关汉卿研究史,是一部学术理念从古典到现代的演变史,结合对关剧的认知体验,从此演变史开掘和寻找,发现关汉卿戏曲在古典文艺环境中是一种新颖的民间形态.如若能够充分认知这种民间形态,也就同时揭开了元曲大部分作者不同于前代文人士大夫的生存状态和美学追求.4.期刊论文索俊才元杂剧四期论-内蒙古师范大学学报(哲学社会科学版)2002,31(4)元杂剧发轫于金元之际,历时百年之多,其创作始于关汉卿等人.研究元杂剧的分期问题,对进一步明晰元杂剧发展的历史,深入了解各时期中的作家作品情况有重要意义.笔者以元明人著作所记为据,从杂剧家的生平与创作入手,结合各时期中杂剧作品内容、风格的不同情况,论述了元杂剧应分为四期这一问题.5.期刊论文李建明关汉卿与元杂剧中的包公戏-南昌大学学报（人文社会科学版）2010,41(1)关汉卿作为包公戏的开拓人,他至少在三个方面对以后的包公戏定下了基调:在题材上注重市民日常生活的开掘,注重描写百姓在权豪恶霸凌辱下的痛苦;在人物塑造上,他第一次成功地塑造了清官能吏的代表人物包公,着力刻画他巧用智谋惩恶扬善;在悲剧审美趣味上,大团圆结局总有一种缺憾,并反映民众一相情愿的"天理"力量,是一种苦涩的大团圆.6.期刊论文于鸿文从《望江亭》浅谈关汉卿的戏剧意识与戏剧风格-现代语文（文学研究）2009(8)关汉卿作为元杂剧的领军人物,作品堪称流芳百世.本文以<望江亭>为例来浅析他剧作的风格,这部作品不论是在戏剧性的多样性表现上,还是在驾驭素材、塑造人物的能力上,都显现出其独特的艺术魅力.7.期刊论文刘涛经久不衰魅力非凡——论关汉卿杂剧的独特性-陕西广播电视大学学报2008,10(2)关汉卿是我国元代杰出的戏剧大师.作为元杂剧的领军人物,他的作品之所以能够流芳百世,就在于其剧作所呈现出来的独特艺术魅力,无论是从剧作的文学性还是舞台性来讲都堪称佳作,其间所表现出的强烈现实主义和浪漫主义色彩,栩栩如生的人物形象,本色的语言等为后世戏剧创作树立了典范. 8.期刊论文彭恒礼.PENG Heng-li关汉卿杂剧中的族群意识-河南大学学报（社会科学版）2006,46(6)关汉卿是中国元代著名的杂剧作家之一.关汉卿所生活的金元时期,是中国历史上一个族群关系高度紧张的时期.作为一个具有强烈族群意识的杂剧作家,在其作品中,关汉卿为不同的族群人物添加了不同的感情色彩.对汉人族群,关汉卿持肯定和认同的态度;对其他非汉人的族群则持贬低和排斥的态度.其中,在对待女真人和蒙古人的问题上,态度又有所区别.9.期刊论文马晓静.MA Xiao-jing关汉卿杂剧的民间立场-中州大学学报2008,25(2)关汉卿是一位民间剧作家,他的民间身份决定了他作品的立场.关汉卿的民间立场,在公案剧中,表现为以道德作为评判标准的民间逻辑;在言情剧中,体现为大团圆式的民间理想;在智斗剧中,则表现为以智取胜的民间策略.10.期刊论文王娟论元杂剧中青楼女子形象-漳州职业大学学报2001(4)元杂剧多方位、多视点、多层次地展示了青楼女子的风貌.她们多才貌双全,不甘沉沦,与士人拥有真挚专一的爱情,更有奋起反抗的勇气和智慧.本文着眼于她们与其它朝代文学作品中青楼女子形象的同中有异,寻求社会历史和文人心态方面的原因.本文链接：/Periodical_cxsfxyxb200904004.aspx下载时间：2010年5月24日。
关汉卿杂剧代表作品及艺术成就
（3） 语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。关汉卿驾驭语言的能力是惊人的，而本色自然是其戏剧语言的基本风格，剧作真正做到了"人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假"。比如同是淋漓的诉说，衔冤而死的窦娥唱出的曲词责天骂地，充满激愤，而被情人抛弃的燕燕的唱词则在痛苦的表白中，流露出一份自怨自艾。在比如同是对情人责怪的辩白，《拜月亭》中王瑞兰的口气堂堂正正，理直气壮，透出自信和高贵；而《调风月》中的燕燕则小心翼翼，显出身份的尴尬和卑微。
关汉卿杂剧代表作品及艺术成就
关汉卿创作的剧本现存十八种，大致可分为三类：
（1） 公案剧，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等；
（2） 爱情风月剧，如《诈妮子》、《救风尘》、《拜月亭》等；
（3） 历史剧，如《单刀会》、《西蜀梦》、《苦存孝》等。
关汉卿剧作的艺术成就表现为：
（1） 善于塑造人物，尤其善于在尖锐的矛盾冲突中塑造人物形象。如《窦娥冤》竭力刻画窦பைடு நூலகம்的孝顺、善良与刚强，而她的孝顺、刚强、善良都是在与恶棍张驴儿和官府淫威的对抗中，在生与死的尖锐冲突中刻画出来的。
关汉卿杂剧的艺术成就和特点
关汉卿杂剧的艺术成就和特点关汉卿是中国元代杂剧的代表性作家，他的作品以《汉宫秋》、《单刀会》、《窦娥冤》等为代表，对中国戏剧史产生了深远的影响。
关汉卿的杂剧作品既具有鲜明的时代特点，又融合了丰富的艺术元素，具有独一无二的艺术魅力。
本文将分析关汉卿杂剧的艺术成就和特点。
首先，关汉卿的杂剧作品在表达方式上具有独特的艺术成就。
在剧本结构上，关汉卿注重情节的合理安排和行文的条理清晰，使故事情节展开有条不紊，紧凑而有悬念。
他擅长运用悲剧的手法，通过引发观众的同情和共鸣，使人物形象更加立体化和感人。
另外，关汉卿善于运用对比手法，通过描绘不同性格、地位的人物之间的对话和互动，从而推动情节的发展和冲突的升级，增加了戏剧的戏剂感和戏剧性。
他还善于使用暗示和象征，通过隐含的手法表达出深层的思想和主题，让观众有所思考。
其次，关汉卿的杂剧作品在人物塑造上具有独特的艺术特点。
他的人物形象个性鲜明，性格突出。
关汉卿对待人物的塑造非常细腻，在语言和行为上都具有独特的特点。
他擅长刻画社会底层人物，他们生活在困苦和压迫之中，但他们的情感和思想却是丰富多样的。
关汉卿通过他们的言谈和行为，揭示了人性的复杂性和矛盾性，反映了社会的残酷现实和人性的挣扎。
另外，关汉卿还善于塑造历史人物，通过对历史人物形象的刻画，展现了他们的真实性和复杂性，使得历史人物活灵活现地出现在观众面前。
此外，关汉卿的杂剧作品在语言表达上也具有独特的艺术成就。
他的剧本语言优美、精炼、生动。
他善于运用歌唱和对白相结合的方式进行表达，使得剧本既富有音乐感，又具有对话的实际感。
他擅长使用丰富多样的修辞手法，如比喻、拟人等，通过语言的美感和表现力，使得剧作更加生动有趣，引发观众的共鸣和思考。
他的语言表达具有年代特色，充满了元代的特殊气息，既贴近了当时的社会环境，又具有普世的艺术价值。
此外，关汉卿的杂剧作品在舞台形式上也有独特的艺术特点。
他注重舞台的实际操作和观赏效果，善于运用舞美和音乐等元素进行表达。
自考语文复习资料关汉卿剧作的艺术成就
自考语文复习资料关汉卿剧作的艺术成就
关汉卿：以《窦娥冤》、《望江亭》、《救风尘》、《调风月》、《单刀会》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表。
其作品特点主要为内容以描写男女风月之情为主;题材虽融合古人旧事,却多以现实生活为基础;在创作方法上虚实结合;大半寓意深刻;叙事深入浅出,语言风格浅近自然,人物台词求肖似;多写喜剧,多含机趣,注重布置全剧的格局。
其剧作的艺术成就表现在以下四个方面：
（1）关剧语言是元杂剧“本色派”的代表。
“人习其方言，事肖其本色”(《元曲选序》)语言个性化强，戏剧化强，鲜明生动，通俗易懂，如《窦娥冤》第二折《斗虾蟆》。
同时，关剧对人物心理活动的描写也非常、深刻，如《鲁斋郎》中张圭送妻所唱的曲子，就被誉为我国古典戏曲最精彩的内心独白之一。
（2）关剧的基本创作倾向是现实主义，但在部分作品中，为了强化表现力，又有一定的超现实的描写，表现出不同程度的浪漫主义创作倾向，二者的有机结合，使关剧发射出了更加璀璨夺目的光辉。
（3）创造出了一系列个性鲜明的戏剧人物形象，尤其是塑造了一大群普通的妇女形象。
如童养媳窦娥、妓女赵盼儿、寡妇谭记儿，婢女燕燕等，通过她们的遭遇，刻画了她们善良、刚强、机智的性格，赞美了他们敢于向黑暗势力斗争的反抗精神。
（4）关剧的“当行性”很强。
他的剧本结构完整，情节的发展层次分明，人物和事件的安排适合舞台演出的要求。
《单刀会》关羽的出场，就是著名的一例。
第三章 关汉卿及其杂剧创作
【爱情剧】 《拜月亭》《调风月》
【历史剧】 《单刀会》《单鞭夺槊》《哭存孝》《西蜀梦》
……
（正末云）看了这大江，是一派好水呵！ （唱）
〔双调〕〔新水令〕大江东去浪千 叠，引着这数十人驾着这小舟一叶。又 不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。 大丈夫心别，我觑这单刀会似赛村社。 （云）好一派江景也呵！（唱）
——（元）周德清《中原音韵起例》 作北曲者，如王、马、关、郑辈，创法甚严，终元之世，沿守 惟谨，无敢逾越。
——（明）王骥德《曲律》 一空依傍，自铸伟词。
——王国维《宋元戏曲史》
【成就】
关汉卿杂剧善于塑造人物形象，他通过自己大量的作品，在舞 台上成功地创造出一系列极富个性的艺术典型。从大家闺秀到风尘 女子，从英雄豪杰到市井小民，从风流文人到沙场战将，从权豪势 要到地痞流氓……他写得最多、最出色的当属一批女性。
珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情、 忒惯熟，姓名香、四大神洲。驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班 头。
——贾仲明〔凌波仙〕《吊关汉卿》
生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 ——熊自得《析津志》
躬践排场，面敷粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞。 ——《元曲选·序》
《录鬼簿》将他列为“前辈才人”56人之首，《太和正音谱》说他 “初为杂剧之始”。
在处理戏剧结构和戏剧矛盾冲突方面，关汉卿表现出很高的创 造才能。在他的剧作中，情节的发展自然而有层次，人物性格和事 件的安排都符合舞台演出要求，甚至剧中一个并不重要的人物出场 都会对剧情的发展与衔接起重要作用。
关汉卿的戏剧语言，突出的特点是本色当行。
第三章 关汉卿及其杂剧创作
关汉卿的生平与剧作 感天动地《窦娥冤》 关汉卿其他杂剧作品 关汉卿杂剧艺术成就
4、元曲四大家名词解释
4、元曲四大家名词解释
【实用版】
目录
1.元曲四大家的概念
2.四大家的代表人物及其特点
3.四大家在元代杂剧创作中的成就
4.四大家的影响与后世评价
正文
一、元曲四大家的概念
元曲四大家，是指关汉卿、白朴、郑光祖、马致远四位元代杂剧作家。
他们代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为元曲四大家。
二、四大家的代表人物及其特点
1.关汉卿：号已斋，亦作一斋，汉卿是他的字，是元代著名的戏剧大师。
他的作品以刻画人物形象鲜明、情节曲折紧凑而著称。
2.白朴：元代杂剧作家，以创作历史剧见长，善于运用诗歌和唱词表达人物情感。
3.郑光祖：元代杂剧作家，以刻画人物性格复杂多样而著名，作品风格多样，既有喜剧也有悲剧。
4.马致远：元代杂剧作家，以创作讽刺性杂剧为主，善于运用夸张手法表现人物性格。
三、四大家在元代杂剧创作中的成就
1.关汉卿：代表作《窦娥冤》描绘了一个弱小寡妇在封建社会中遭受到的严重冤屈，成为元杂剧的经典之作。
2.白朴：代表作《梧桐雨》以南宋灭亡为背景，展现了一群忠臣义士的抗争精神。
3.郑光祖：代表作《倩女离魂》以鬼魂离世的方式，揭示了封建社会对女性的压迫与束缚。
4.马致远：代表作《汉宫秋》以汉武帝与西施的爱情故事为背景，讽刺了封建统治者的骄奢淫逸。
四、四大家的影响与后世评价
元曲四大家对后世戏剧创作产生了深远的影响，他们的作品成为了中国古代戏曲的瑰宝。
他们不仅推动了元代杂剧的发展，还为明清戏曲的繁荣奠定了基础。
关汉卿及其杂剧作品-资料
《窦娥冤》剧照欣赏6
《窦娥冤》剧照欣赏6
《窦娥冤》剧照欣赏7
《窦娥冤》剧照欣赏8
第五节 关汉卿杂剧的艺术成就
❖ 通过行动刻画人物性格 ❖ 在强烈的戏剧冲突中揭示人物的性格特征 ❖ 根据人物的经历、身世和所处的具体环境来
突出人物的个性 ❖ 结构紧凑集中，场次、情节和人物的安排富
有匠心 ❖ 重视舞台演出效果，情节曲折，波澜迭起 ❖ 语言“本色当行”
《窦娥冤》剧照欣赏1
窦娥形象
❖ 善良 顽强 （屈招、绕道）
❖ 性格发展 没来由犯王法，不提防遭刑宪……怎不将天 地
也生埋怨。 天地也，只合把清浊分辨，却怎生糊涂了盗跖颜
渊。 地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉
做天！
《窦娥冤》剧照欣赏2
《窦娥冤》剧照欣赏3
《窦娥冤》剧照欣赏4
《窦娥冤》剧照欣赏5
制作者：李晓晖
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Байду номын сангаас
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谢谢观看
关汉卿及其杂剧作品-资料
关 汉 卿 像
第一节 关汉卿的生平 及创作思想
躬践排场，面敷粉墨” 偶倡优而不辞 驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头 杂剧存目多达六十余种 按所写题材分为
历史剧、爱情风月剧、社会公案剧三大类
《单刀会》剧照欣赏1
《单刀会》剧照欣赏2
《单刀会》剧照欣赏3
第三节 《救风尘》、《望江 亭》 等爱情风月剧
描写爱情婚姻和妇女的“旦本” 戏占有2/3。
《救风尘》关汉卿著名喜剧 《望江亭》又名《切鲙旦》，关
汉卿著名喜剧
《望江亭》图
第四节 《窦娥冤》和社会公案剧
在关汉卿的社会公案剧中，《窦娥冤》以 它对社会的深刻批判，对人物精湛刻画， 以它强烈的反抗精神，动人的戏剧冲突， 以它的全部艺术力量，成为彪炳一代的悲 剧杰作，是关汉卿杂剧的代表作之一。
关汉卿杂剧创作鉴赏
元代杂剧的奠基人----伟大戏剧家关汉卿内容摘要：关汉卿是中国戏剧史上最伟大的戏剧家，是中国戏剧的奠基人，元末明初的贾仲名就说他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。
最能反映他创作成就的是他的杂剧，他一生共写了60多种杂剧，流传到现在的只有18种，《窦娥冤》是他的代表作。
关汉卿的杂剧，从思想内容看，大致可分为三类。
第一类是歌颂人民的反抗斗争，揭露社会黑暗和统治者的残暴，反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。
如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等，这类作品中凶狠、愚蠢的压迫者和善良正直的被压迫者总是壁垒森严地对立着。
第二类主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的机智和勇敢的。
如《救风尘》、《金线池》、《谢天香》、《诈妮子》等。
第三类是歌颂历史英雄的，以《单刀会》的成就最为突出，还有《西蜀梦》等。
关汉卿卓越的艺术修养，使杂剧的战斗性和人民性得到了充分的发挥，其主要表现在：一、关汉卿的杂剧反映了广阔的社会生活，揭示了社会各方面的矛盾、冲突，对当时的社会生活中带有本质意义的一些问题，反映得尤为深刻集中。
他笔下的主人翁不只有在苦难中呻吟，而且敢于和恶势力斗争，并最终取得胜利，这种战斗的现实主义精神，促使他的创作闪烁着理想的光辉。
其二、关汉卿塑造典型人物的成就是非常突出的。
在古代戏剧作品中，再没有人能象他那样塑造出如此众多而鲜明的人物形象。
他笔下的人物个性鲜明，血肉饱满。
其三，关汉卿善于把人物放在强烈的戏剧冲突中去揭示他们的性格特征。
其四，关汉卿驾驭语言的能力是惊人的，他根据生活本身提供的语言来反映现实，为剧情和人物服务，需雄壮时就雄壮，需妩媚时就妩媚，需通俗时就通俗，需文雅时就文雅。
真正做到了“人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假”（见臧懋循《元曲选序》）的地步。
1958年，关汉卿被世界和平理事会提名为“世界文化名人”，他的作品已经成为中国人民和世界人民的共同的精神财富。
主题词：关汉卿杂剧作品思想内容艺术成就元代杂剧的奠基人----伟大戏剧家关汉卿第一节、关汉卿的生平与作品戏曲是中国传统文化瑰宝，也是世界上最富有生命力的戏剧艺术，世界上有三种最古老的戏剧——古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏剧。
关汉卿杂剧创作鉴赏
关汉卿杂剧创作鉴赏元代杂剧的奠基人----伟大戏剧家关汉卿内容摘要：关汉卿是中国戏剧史上最伟大的戏剧家，是中国戏剧的奠基人，元末明初的贾仲名就说他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。
最能反映他创作成就的是他的杂剧，他一生共写了60多种杂剧，流传到现在的只有18种，《窦娥冤》是他的代表作。
关汉卿的杂剧，从思想内容看，大致可分为三类。
第一类是歌颂人民的反抗斗争，揭露社会黑暗和统治者的残暴，反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品。
如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》等，这类作品中凶狠、愚蠢的压迫者和善良正直的被压迫者总是壁垒森严地对立着。
第二类主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她们在斗争中的机智和勇敢的。
如《救风尘》、《金线池》、《谢天香》、《诈妮子》等。
第三类是歌颂历史英雄的，以《单刀会》的成就最为突出，还有《西蜀梦》等。
关汉卿卓越的艺术修养，使杂剧的战斗性和人民性得到了充分的发挥，其主要表现在：一、关汉卿的杂剧反映了广阔的社会生活，揭示了社会各方面的矛盾、冲突，对当时的社会生活中带有本质意义的一些问题，反映得尤为深刻集中。
他笔下的主人翁不只有在苦难中呻吟，而且敢于和恶势力斗争，并最终取得胜利，这种战斗的现实主义精神，促使他的创作闪烁着理想的光辉。
其二、关汉卿塑造典型人物的成就是非常突出的。
在古代戏剧作品中，再没有人能象他那样塑造出如此众多而鲜明的人物形象。
他笔下的人物个性鲜明，血肉饱满。
其三，关汉卿善于把人物放在强烈的戏剧冲突中去揭示他们的性格特征。
其四，关汉卿驾驭语言的能力是惊人的，他根据生活本身提供的语言来反映现实，为剧情和人物服务，需雄壮时就雄壮，需妩媚时就妩媚，需通俗时就通俗，需文雅时就文雅。
真正做到了“人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假”（见臧懋循《元曲选序》）的地步。
1958年，关汉卿被世界和平理事会提名为“世界文化名人”，他的作品已经成为中国人民和世界人民的共同的精神财富。
主题词：关汉卿杂剧作品思想内容艺术成就2元代杂剧的奠基人----伟大戏剧家关汉卿第一节、关汉卿的生平与作品戏曲是中国传统文化瑰宝，也是世界上最富有生命力的戏剧艺术，世界上有三种最古老的戏剧――古希腊戏剧、印度梵剧和中国戏剧。
古代文学资料---关汉卿的杂剧创作和王实甫与《西厢记》
关汉卿的杂剧创作和王实甫与《西厢记》关汉卿的杂剧创作第一节关汉卿的生平与思想一、关汉卿的生平与杂剧创作关汉卿，字汉卿，是元代具有代表性的杂剧作家，作品数量多、影响大，承载着民众的人生历练与精神追求，标志着元人杂剧创作高峰时期的到来。
其作品今存十八种：《窦娥冤》《鲁斋郎》《救风尘》《望江亭》《蝴蝶梦》《金线池》《谢天香》《玉镜台》《单鞭夺槊》《单刀会》《绯衣梦》《五侯宴》《哭存孝》《裴度还带》《陈母教子》《西蜀梦》《拜月亭》《诈妮子》在元代演艺界，他是一位颇有影响力的人物：“驱梨园领袖，总编修师首。
捻杂剧班头。
”关汉卿间或“躬践排场，面傅粉墨”，即所谓“偶倡优而不辞”。
二、关汉卿的人生选择与思想倾向关汉卿生于北方，在燕赵文化的熏陶下成长起来，其字里行间有英姿勃发之气，也不乏诙谐与幽默。
关汉卿也曾经离开北地，游历南方，所以他的创作也具有典雅精致的韵味。
关汉卿的政治理想比较接近儒家的“仁政”观念。
他是一个关注民生、珍重公义、嫉恶如仇、同情弱小的人道主义者。
“人皆有不忍人之心”第二节关汉卿的悲剧作品他以民众痛苦不堪的遭遇为杂剧题材一、《窦娥冤》社会动荡，族群纷争，风纪败坏，利益争夺，其程度当更为严重。
这是悲剧多发的社会，是悲剧文学破土而出的时代。
窦娥形象，是元代弱小者典型化的产物。
同情和悲悯是关汉卿写作《窦娥冤》的第一层情感因素。
压抑不住对苦难现实的拷问，渴望表达对卑微生命的尊重，二者交错在一起构成了关汉卿写作《窦娥冤》的第二层情感因素。
1.窦娥所遭遇的人生漩涡，最初由“羊羔儿利”引发。
但“羊羔儿利”仅是悲剧的诱因，其不幸命运的成因是社会动荡，官府扰民，弱小的生命毫无法律的保障。
2.在猥琐的张驴儿面前，窦娥内心的尊严感被激发出来，她不畏不屈，以弱小的身躯捍卫自己生命的庄严与纯洁，显示出性格的刚毅、人性的高贵，这是关汉卿的伟大发现。
诅咒与谴责构成了关汉卿写作《窦娥冤》的第三层情感因素。
“人命关天关地，别人怎生替得》”这是窦娥的话语，也是关汉卿的生命理念。
关汉卿和他的杂剧创作
关汉卿和他的杂剧创作一、关汉卿的生平与个性作为中国古代伟大戏剧家的关汉卿，其生平情况，只能以现存的一些片断材料推知大概。
《录鬼簿》说他是大都人，号已斋叟，曾任太医院尹。
关于他的仕宦情况，由于元代太医院并无院尹官名，关汉卿叙及本人生活情况的散曲亦全无与此有关的痕迹，故关汉卿可能为医户，而不是医生。
关汉卿的生卒年也很难推断。
根据《青楼集序》等资料来看，他是金末元初人。
入元后很可能是并未出仕，而仅是以一个剧作家兼艺人的身份活跃于大都的戏剧界。
关汉卿是元代最早从事剧本创作的作家之一。
关于关汉卿的为人和个性，元人熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。
对此，他本人的《南吕一枝花•不伏老》套数中有更透彻的自白。
他毫无惭色地自称“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，在结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋会蹴踘会打围会插科，会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆。
你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾；三魂归地府，七魄丧冥幽。
天哪，那其间才不向烟花路儿上走！”这一套散曲既反映了关汉卿经常流连于市井和青楼的生活面貌，同时又以“风流浪子”的自夸，成为叛逆封建社会价值系统的大胆宣言。
曲中所描绘的生活，按照士大夫的传统人生取向标准来看，分明是“堕入下流”，但关汉卿却欣喜于在这种生活中得以解脱了功名利禄的“锦套头”而获得自由与快乐；他的炫耀，对于封建传统分明带有“挑衅”的意味。
但他较之习惯于依附政治权力的士人心理来说，这种热爱自由的精神是非常可贵的。
当然，关汉卿不仅是一个“风流浪子”而已。
他一方面主张”人生贵适意”，主张及时享乐，同时（特别是在他的戏剧作品里）又表现出对社会的强烈关怀，对于社会中弱小的受压迫者的同情和赞颂，这和许多具有官员身份的文人出于政治责任感所表现出的同情人民的态度有很大不同，关汉卿则更多地包含着个人在社会中的切身感受，发自内心深处的真实情感。
关汉卿杂剧的艺术成就
关汉卿驾驭语言的能力是惊人的。由于他深入生活，掌握了各种丰富的生活素材，这就使他有可能根据生活本身所提供的语言来反映现实，充分为剧情和人物性格服务，需要雄壮时就雄壮，需要妩媚时就妩媚，需要通俗时就通俗，需要文雅时就文雅。而本色是关汉卿戏剧语言的基本风格。关汉卿是元代杂剧作家中本色派的代表人物，真正做到了“人习其方言，事肖其本色，境无旁溢，语无外假”(见臧懋循《元曲选序》)的地步。试看他《金线池》第一折的〈混江龙〉曲。
(正旦云)婆婆，那张驴儿把毒药放在羊肚儿汤里，实指望药死了你，要霸占我为妻，不想婆婆让与他老子吃，倒把他老子药死了。我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法场典刑。婆婆，此后遇着冬时年节，月一十五，有蹇不了的浆水饭，蹇半碗儿我吃，烧不了的纸钱，与窦娥烧一陌儿，则是看你死的孩儿面上。
这些语言出自窦娥这个封建社会小媳妇的口里是那样的贴切!它使我们感觉不到有半点加工的痕迹，只觉得它象生活本身所表现的那样自然、生动。
关汉卿是一位熟悉剧场、演员与观众的戏剧家，是梨园中的行家里手；他有 “躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞”的实际演出经验。因此，他的杂剧创作具有鲜明的剧场性，是名副其实的“场上之曲”。
关汉卿在创作剧本时，注意尽快“入戏”。他以洗练的笔触交代戏剧情境与人物关系，把观众的目光“聚焦”到主要的戏剧矛盾上，从而迅速引起观众看戏的兴趣。像《窦娥冤》，写了窦娥既短促又漫长的20年的人生历程，其前19年风雨和波折，仅在楔子与第一折中几笔带过。当窦娥在第一折刚出场时，蔡婆婆被赛卢医谋杀、又为张氏父子所救的事件已然发生；张氏父子强行入赘蔡家，还要分别娶蔡家婆媳为妻。这一来，窦娥一登场，便面临异常严峻的戏剧情境。守寡的小媳妇如何应付？命运如何？一下子就成为观众极其关注的问题，全剧的主要矛盾也由此逐步展开。显然，关汉卿很懂得戏剧的特性和观众的心理，他十分重视戏剧演出的舞台效果，不让观众分散对戏剧矛盾的注意力。他努力在有限的演出时间内，赋予戏剧以更为充实的内容，让强烈的戏剧冲突把观众牢牢地吸引在剧场上。
关汉卿杂剧的戏剧性是如何体现的？
关汉卿杂剧的戏剧性是如何体现的？
关汉卿是中国元代杂剧大师，他的杂剧作品以戏剧性强、富有表演性和戏剧效果出色而著名。
以下是关汉卿杂剧戏剧性的体现：
1.强烈的冲突和紧张的情节：关汉卿的杂剧作品常常以情节
的冲突和紧张为核心，有明确的起承转合，剧情紧凑。
他
擅长描写爱情、家庭纠葛、权力斗争等各种冲突，通过情
节的发展和转折使剧情更具戏剧性，吸引观众的兴趣和关
注。
2.生动鲜明的人物形象：关汉卿在杂剧中塑造了一批非常生
动鲜明的人物形象。
这些角色个性鲜明，形象突出，有着
各自的特点和情感。
他擅长通过对话和动作来展现人物的
性格和情感，使观众对人物产生共鸣和情感共振。
3.夸张夺目的舞台表演：关汉卿的杂剧注重舞台表演的效果，
常常运用夸张的表演手法和舞台装置，以增强剧情和人物
形象的戏剧性。
他善于运用舞蹈、武打等元素，使角色形
象更加生动有力，营造出戏剧氛围和视觉冲击力。
4.卓越的对白和台词：关汉卿的杂剧以其卓越的对白和台词
而闻名。
他善于运用文言语言的优美和音律上的韵味，使
对白具有音乐性和节奏感。
他的对白充满了智慧和诗意，
富有表现力，能够准确捕捉人物的心理活动和情感。
总而言之，关汉卿杂剧的戏剧性主要体现在强烈的冲突和紧张
的情节、生动鲜明的人物形象、夸张夺目的舞台表演以及卓越的对白和台词上。
这些元素共同构成了关汉卿杂剧作品的戏剧性、表演性和艺术性，使其成为中国戏曲史上的重要艺术成就。
关汉卿杂剧创作的概况
关汉卿杂剧创作的概况一、前言关汉卿，明代著名杂剧作家，被誉为“中国戏曲之父”。
他的杂剧作品不仅在当时广受欢迎，而且至今仍是中国戏曲珍品之一。
本文将详细介绍关汉卿的生平和创作经历，以及他的代表作品和艺术成就。
二、生平概述关汉卿（约公元1250年-1324年），字希仲，号洛阳居士。
他出生在河南省洛阳市一个书香门第的家庭。
幼年时便喜欢戏曲艺术，并积极参与当地的戏曲活动。
后来他拜名家学艺，不断磨炼自己的创作才华。
三、创作经历1. 初期创作关汉卿最早的杂剧作品是《窦娥冤》，这部剧讲述了一个女子被冤枉入狱，最终得到昭雪的故事。
这部剧在当时非常受欢迎，并成为了中国戏曲史上的经典之一。
2. 发展成熟期在后来的创作中，关汉卿逐渐形成了自己的创作风格，他的作品大多以历史故事为题材，兼具戏曲和文学的特点。
其中，《汉宫秋》、《荆钗记》、《西华山》等作品都成为了经典之作。
3. 晚年创作关汉卿在晚年时仍然坚持创作，他的代表作品有《朝元夫人献寿》、《梁祝》等。
这些剧目在当时也非常受欢迎，并被后人传颂至今。
四、代表作品1. 《窦娥冤》这是关汉卿最早的杂剧作品之一，讲述了一个女子被冤枉入狱，最终得到昭雪的故事。
该剧以其深刻的社会寓意和感人至深的情节赢得了观众们的喜爱和赞誉。
2. 《荆钗记》该剧讲述了一个女子因父母之仇而遭受不幸，最终与心上人相认相爱并得到幸福的故事。
该剧以其深刻而真实的情感描写和优美动人的音乐形式赢得了观众们的喜爱。
3. 《梁祝》这是一部以古代民间传说为题材的杂剧，讲述了梁山伯和祝英台的爱情故事。
该剧以其优美的音乐形式和深刻的人物描写赢得了广大观众的喜爱。
五、艺术成就关汉卿是中国戏曲史上最杰出的杂剧作家之一，他对中国戏曲艺术的发展做出了巨大贡献。
他在创作中不断探索新的表现手法，使得他的作品具有深刻的社会寓意和人文精神，成为中国戏曲艺术中不可或缺的一部分。
六、结语关汉卿是中国戏曲艺术中不可或缺的一位巨匠，他通过自己不断地创作和探索，为中国戏曲艺术做出了巨大贡献。
结合作品论述关汉卿杂剧的艺术成就
结合作品论述关汉卿杂剧的艺术成就关汉卿（1892- 1960），原名关汉立，字古明，来自湖北省鄂州市。
他是改革开放初期中国三大杂剧表演家洪汉、梅兰芳、关汉卿之一，凭借其突出的演技和复杂的表演艺术，深受观众的赞赏。
关汉卿的杂剧背后所体现的艺术成就是他精湛的演技和独特的表演风格。
他在演出过程中能够深入考察演员表演过程当中所需要掌握的细微之处，同时在表演时更加注重表现力，勾勒出人物特征鲜明的形象。
其中，他在传统杂剧作品《俗气千古》中的女婿角色惊艳了观众，整部戏中，他通过巧妙地将一种慷慨豪迈的感情和一种客观的讨论有机结合在一起，完美地展现了一种现代式的情愫，表现了一种沧桑的言情气息，让观众印象深刻。
此外，关汉卿在演出时还有一个独到的表演风格，这种趣味性十足、娴熟把握的表达手法受到了观众的一致认可。
他能够以活泼、犀利的语言将杂剧情节突出，在表达过程中勾勒出一种喜情悲怆的节奏，整个杂剧作品的流畅度和视觉冲击力也得到了极大的提升。
这一独特的表演技巧，也得到了广大观众的一致赞赏。
在全国各地的巡演演出中，关汉卿这位杰出的演员得到了观众特别热之广泛好评，他凝练而有力的表演风格令人百看不厌，大胆而自如的演出惊艳人心，而他在唱腔方面的独特技艺也是深受观众喜爱的。
他贯彻自己担任演员的理想，通过自己的精彩演出，将杂剧推向了更高的高度，将中国传统文化的独特魅力的彰显的淋漓尽致。
总之，关汉卿在杂剧表演中取得的卓越成就，反映了他在演出技艺上的艺术造诣，显示出关汉卿是一位演员表演的高手，以及对中国传统文化的贡献。
他的一生，诠释了传统文化本身的精湛工艺、历久弥新的魅力，这些都将永久牢记在我们心中。
元曲四大家是谁(他们分别有哪些代表作)
元曲四大家是谁（他们分别有哪些代表作）在我国的戏剧史上，元朝的杂剧占据着一席之位。
关汉卿、白朴、马致远和郑光祖四人分别代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，他们也被后世誉为“元曲四大家”。
关汉卿关汉卿原名不详，汉卿是他的字，号已斋，也作一斋、已斋叟。
他是元曲四大家之首，也是元杂剧的奠基人，是我国戏剧史上作品最多，也是成就最大的一位作家。
关汉卿的一生创作很多戏剧，据各种文献资料记载，他编写的剧本有67部，流传至今的有18部杂剧和一百多首散曲。
创作题材的覆盖面相当的广泛，几乎涉及到元代社会生活的各个领域，深刻揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。
关汉卿的代表作中最出名的有《感天动地窦娥冤》、《关大王独赴单刀会》、《赵盼儿风月救风尘》，其他作品有《钱大尹智宠谢天香》、《包待制智斩鲁斋郎》、《望江亭中秋切鲙》等。
白朴白朴原名恒，后改名为朴，字仁甫，号兰谷。
他在元代杂剧的创作中，有着更加重要的地位。
与关汉卿不同的是，他的创作题材大多出自历史传说，剧情也大多是爱情韵事。
他的语言雍雅华丽、绚丽多彩，情意深切绵长，他的戏剧属于文采派，在文学史和戏剧史上都有着极其重要的地位。
根据元代钟嗣成《录鬼簿》记载，白朴写过十五种剧本，杂剧的代表作有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《鸳鸯间墙头马上》、《董秀英花月东墙记》、《唐明皇游月宫》等。
马致远马致远，字千里，晚号东篱，以示效陶渊明之志。
他的戏剧大多以反映退隐山林的田园题材，还兼备豪放清逸的特点。
马致远的杂剧有十六种，最杰出的作品是《破幽梦孤雁汉宫秋》，讲述的是王昭君出塞和亲的故事，被后人称为元曲的最佳杰作。
其他作品有《吕洞宾三醉岳阳楼》、《江州司马青衫泪》、《马丹阳三度任风子》等。
郑光祖郑光祖，字德辉，他的生平记载并没有留下过多的记载，他把自己的一生都奉献给了杂剧这一民间艺术。
郑光祖的作品有两个主题，一是描写男女爱情生活，二是历史题材的故事。
据记载，郑光祖的杂剧剧本有18种，代表作有《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香骗翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》、《辅成王周公慑政》、《虎牢关三战吕布》等。
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关汉卿杂剧创作的主要成就
关汉卿的剧作在内容上涉及多种多样的社会层面和人物，并深刻地揭示了社会的黑暗面，表达了对恶势力的批判与憎恨；集中反映了社会中受压迫的弱者的生活遭遇和生活理想，热情赞美他们的美好品格；在反映社会对弱者的压迫的同时，始终表现出顽强的斗争精神和对美好人生的执着追求。
这是关汉卿剧作的可贵之处，同时也是关汉卿之所以成为戏剧大家的一个重要因素。
艺术上，关汉卿的杂剧故事复杂，情节曲折，引人入胜，每个情节都经得起推敲，丝丝入扣；人物性格富有个性，极少概念化、模式化色彩，因此，为中国古代戏曲人物画廊提供了大量栩栩如生的形象，如窦娥、赵盼儿等，直至今天，仍为大家所熟知；语言既切合人物的身份，又贴近当时口语，是“本色派”代表。
这些特点，特别是塑造人物的本领，使他成为中国古代戏剧成就最高的剧作家。