关汉卿艺术成就
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关汉卿艺术成就:“文而不文,俗而不俗”的语气风格。
一、善于在强烈的戏剧冲突去塑造人物,各阶层人物写得栩栩如生,既有鲜明的性格,又能深刻地反映时代的本质。
二、矛盾集中情节紧凑
三、语言上的成就:
1.自然、真切、质朴,成为“本色”派代表作家
2.语言性格化,随人随情而变,做到“雅俗兼收串合无痕”
3.运用少数民族语言,使表达更生动
王实甫《西厢记》的贡献(王西厢)
1.把崔张故事编成规模宏大的戏剧。
2.继承了“董西厢”的反封建主题,并使主题更深化,反封建死刑倾向更鲜明。
3.纠正了“董西厢”的不足,充分运用了戏剧样式的长处,使题材更集中,矛盾冲突更尖锐、情节结构更合理,任务性格更鲜明,心理描写更细腻,语言更洗练,达到西厢故事的高峰。
《梧桐雨》和《汉宫秋》的比较
宏观来看,有许多相同之处
1.主题接近,剧情相似;都是末本戏。写帝妃之情,在批判他们误国时,又对其爱情寄与同情
2.结构雷同:两折之前写欢情。第三折写离情。第四折写痛失之后的思念之情。
3.戏剧氛围都是从欢到悲。由热情而凄凉,形成极大的反差,悲剧结局反映了剧作者共同的现实主义观念。
二、从微观看,又存在许多差异(动与静,强化与淡化)如:写欢情《汉宫秋》基本是静态的,主要写主任公内心独白;《梧桐雨》大肆铺衍。多方渲染人物始终处于动态开放之势,表现欢情无限,爱情生活绚丽斑斓。
写离情灞陵桥边,汉元帝伫立凝望,且望且思,流连忘返,此为以静写动,以人物形体的静止反衬内心的波澜;马嵬坡前,唐明皇顿足捶胸,且哭且诉,痛不欲生,此为以动写动,以人物强烈的外部动作来强调其内心的剧烈震荡和悲伤。
总的来说,对于失去妃子,汉元帝尚能从容自持,悲而不失其志,唐明皇则是不顾一切一发不可收拾,其原因之一是元帝失昭君,实现了和番,清除了国家的忧患,安享其位,仍至高无上,唐明皇此时是权力、妃子、欢乐生活永远失去,非常绝望。
纵观两剧写情,《汉宫秋》如溪如流,《梧桐雨》如瀑如涛,风格上都属于文采派,但前者悲凉苍劲,意境淡远,后者激扬慷慨,色彩浓重。
.《三国演义》的艺术成就:
(1)人物塑造的成就
一般采用类型化写法。目的上是让历史上差别不大的人物能够让性格鲜明突出,增强他们彼此的差别,类型化不等于简单化。
(三绝人物:曹操的奸关羽的义诸葛亮的智)
一方面塑造出复杂性性格的人物
如曹操的奸——杀人
雄——政治上的远见;军事上的打胜仗;失利时候的才能;顽强的意志。
另一方面采用多种手法塑造人物:
●在茅盾斗争中写人。
●运用烘托手法来发挥人物精神境界的内在成功。
●特殊的心理描写。
●夸张和对比手法的应用。
(2)结构严密
组织得法,详略得当,脉络清晰,主次分明。
以蜀汉为中心,抓住三国矛盾主线,静心构造无数的故事,使得全书成为波兰壮观又结构宏伟,又不失严密精巧的艺术整体,简单的事件写得波澜壮阔,错综复杂的大事,写得脉络清晰有条不紊。
(3)语言结构,为了接近历史,又照顾阅读效果,采用了半白半文的口语。雅俗共赏,具有见解,明快,生动。
《水浒传》的艺术成就
(1)塑造人物方面:
1.从早起近乎类型化的写法走向初步个性化的写法。
如光写粗鲁就是多种方法,如鲁达的粗鲁是性急,史进的是少年任气,李逵的是野蛮等等。
2.注意表现人物性格的发展和变化。
3.塑造人物,不仅立足于历史真实的土壤,还能采用夸张,想象等方法。渲染他们伸张正义的斗争中的神力、性格,使他们的性格高度理想化。
(2)善于从生活中选择既能反映事物的本质特征,又有强烈艺术感染力的细节描写。如武松打虎。
(3)独特的结构方式
“竹节结构”是形式为内容服务。《水浒传》的结构妙处在于前半部分,前半部分人物分别叙述最后总归梁山。书中的故事都围绕闭上梁山的中心,由分而合。这样既表现了由星星之火可以燎原的特点,使得小说有大框架的同时,又保留了有独立意义的单元,结构完整而且灵活。后半部分以时间为顺序,如长江奔流而下。
(4)语言风格
1.《水浒传》能创造性继承和发展“说话”的语言艺术。主要特使是充满了生活气息,明快简洁,生动活泼,表现力很强。
2.语言个性化,主要人物的语言符合人物个性,神态和身份。
3.状人叙事,多用白描,用词凝练。
《西游记》的艺术特色:
(1)采用浪漫主义的表现方法
1.浪漫主义的理想——对天宫的反抗,对现实制度的反抗。
2.变化而又真实奇幻的幻想世界。
(与其他文人的世界的区别——《西游记》的额幻想社会采用反映现实的,过去描写幻想世界只是单纯的为了与真实社会对比。)
3.人、动物、神所混合的世界。
(2)情节波澜起伏
(3)乐观开朗、风趣、幽默的风格特色
1.表现在人物性格上
2.表现在人物语言的个性方面
3.体现在对明代社会的世态人情的讽刺、批判、冷嘲热讽。
《金瓶梅》成功实现了六项转变:
1.从“说话”艺人的集体创作,转为作家个人的独立创作。《金瓶梅》成为和过去“世代累积型”不同的第一部“个体创作型”的长篇小说。
2.从反映古老的历史题材,转变直接反映现实。
3.从帝王将相,神仙鬼怪转变到社会上普通人物为主角。
4.有追求曲折离奇的故事情节,转变为着力表现普通的,日常的生活,从传奇手法变为写实。
5.从夸张的粗略的细节描写,转变为细腻,逼真甚至琐屑的生活。
6.从线索结构开始过渡为网状结构。
“汤沈之争”——汤重内容,沈重形式:
1.思想上分歧:
临川派主张“以情格理”,反对封建理学思想和礼教观念,而吴江派相反。
2.对曲律看法的不同:
吴江派主张“舍律依腔”,而临江派主张内容重于曲律。
3.吴江派主张本色,临川派主张文采。
对汤、沈戏曲观念的评价:
●明后期曲坛情况而言,沈璟效力于扶衰救弊,汤显祖瞩目与振聋发聩,
二人文化品味有高低之别。
●沈的舍律依腔,对文词派拨乱反正,有利于戏曲艺术在艺术形式书面
的完善和规范。
●汤的“意随神色”的革新,对传统观念横冲直撞,有利于戏曲艺术在
艺术精神方面的充实和激扬,后者更有跟高的文学价值和历史意义。
《牡丹亭》的艺术特色:
(一)把浪漫手法引入传奇
1.贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。
2.艺术构思有离奇跌宕的幻想色彩。作者把杜丽娘经历的人鬼,处理为一个现实中的人的持续斗争,既表现了对封建青年承受迫害压抑的现实,也表达了对爱情自由的执着追求。3.从“情”的理想高度观察生活和表现人物。
(二)语言浓丽华艳,意境深远。
1.采用抒情诗的手法,倾写了人物的感情。
2.具有奇巧,陡峭,尖新的语言风格。
.《长生殿》的突破性成就。:
描写“精诚不散,终成连理”的“至情”,表现人类爱情专一的历史倾向。
爱情描写与社会政治紧密结合,杨国忠专权误国、安禄山叛乱造成国破家亡,真实深刻揭