6第五章 北方戏剧圈的杂剧创作

第三节 山东作家群的杂剧创作


山东作家群以东平人数居多，同时也包括济南、 棣州、益都等地的作家。 前期作家中东平籍的有高文秀、张时起、李好 古、顾仲清、张寿卿等五人。另外，还有济南 的武汉臣、岳伯川、棣州的康进之、益都的王 廷秀等。
一、康进之
1、康进之，棣州(山东惠民)人。生平事迹无考。所作杂 剧两种：《梁山泊黑旋风负荆》、《黑旋风老收心》， 均为水浒戏。现存前一种，与《水浒传》第七十三回 的后半回大致相同。是现存元杂剧中唯一与《水浒传》 故事相符的一个剧本。 2、《李逵负荆》的故事情节： 梁山附近杏花庄开酒店的老王林、女儿满堂娇 冒称宋江、鲁智深的恶棍 李逵 宋江
3、《竹坞听琴》的艺术特色


运用较多“独白”来充分展示人物内心情感世 界。 在情节上多用巧合。 曲文晓畅而富情韵。
第二节 河北作家群的杂剧创作


河北作家群以真定（今河北正定）为主，同时 旁及大名、保定、涿州、彰德等地区。 《录鬼簿》记载的前期真定杂剧作家主要有白 朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、侯正卿、史樟、 江泽民等七人，此外还有大名李进取、陈宁甫， 保定彭伯威，涿州王伯成，彰德赵文殷、郑廷 玉等。
3、《李逵负荆》的思想内容： 赞颂了李逵疾恶如仇、知过必改的性格。 4、《李逵负荆》的艺术成就： （1）成功塑造了李逵这个农民英雄的生动形象。李逵行侠仗义， 坦荡磊落，既天真憨厚，又粗鲁莽撞，既正直、豪爽，又暴躁、 轻信，在粗豪中显妩媚，于狡黠中见淳朴，其性格的不同侧面 巧妙地组合在一起，使之成为一个可笑而又可爱的喜剧形象。 （2）喜剧手法的成功运用。这是一出用“误会法“构成的喜剧， 但并不是一味在“误会”上凑热闹，而是同人物的性格渗透在 一起，矛盾的发展合乎情理。 （3）剧情紧凑而饶有风趣，语言老练。
第五章 北方戏剧圈的杂剧创作
1、张庚、郭汉城主编 《中国戏曲通史》，中国 戏剧出版社1980年版。 2、邓绍基主编 《元代文学史》，人民文学出版 社1991年版。 3、李修生著 《元杂剧史》，江苏古籍出版社 1996年版。
第一节 大都作家群的杂剧创作


《录鬼簿》所载“前辈”作家大都籍的占17人， 其中包括了关汉卿、马致远、王实甫等第一流 作家。 大都作家群除关汉卿、马致远、王实甫外，成 就较著者还有纪君祥、杨显之、石子章，王仲 文等。
3、《风光好》


讽刺了陶谷假道学的面目，但又力图揭示在他 身上人性的力量与道学要求的对立，灵与肉的 搏斗，让人性力量的轻易取胜来凸显道学的虚 伪和不堪一击。 剧本构思巧妙，意趣盎然，文辞天然本色，是 元剧中较优秀的讽刺喜剧。
四、郑廷玉
1、郑廷玉，著有杂剧23种，今存6种。其中写得 较好的是《看钱奴》。
三、李好古

李好古，撰杂剧3种，今存《沙门岛张生煮海》 1种。此剧与尚仲贤的《柳毅传书》一样，写的 是一出人神相爱的故事，富有神话色彩，但它 所反映的，实是人世间男女青年争取婚姻自由 的斗争。
第四节 山西作家群的杂剧创作


山西作家群居于平阳（今山西临汾地区），兼 及太原、大同等地区。 前期杂剧作家中平阳籍的有六人：石君宝、于 伯渊、赵公辅、狄君厚、孔文卿、李潜夫；太 原籍两人：李寿卿、刘唐卿；大同籍一人：吴 昌龄。其中以石君宝、李潜夫、吴昌龄等人的 创作较有特色。
3、《潇湘雨》的思想内容： 通过崔通的富贵弃妻，揭示了一个卑污阴毒的 书生的丑恶灵魂，暴露了封建统治阶级的趋炎 附势，负心忘本。 最终以“大团圆”收场，比一般的大团圆结局 尤其显得不合理。 4、《潇湘雨》的艺术特色： 以描写人物心理见长。 语言本色而流畅。如第三折写张翠鸾带枷走雨。
一、纪君祥
1、纪君祥，一名天祥，大都人，生卒年代及生 平事迹均不详。所撰杂剧6种，今存《赵氏孤儿》 1种。
2、《赵氏孤儿》的故事情节

是一部历史剧，主要依据《史记》敷演而成。 晋灵公 屠岸贾、韩厥 赵盾、赵朔、赵氏孤儿 程婴、公孙杵臼
赵 氏 孤 儿
3、《赵氏孤儿》的思想内容
（1）在表现屠岸贾的残暴与奸诈的同时，突出 了程婴、公孙杵臼等人冒死历险、慷慨赴义的 自我牺牲精神。 （2）表现了强烈的家族复仇意识。 （3）强调了弱者对于残暴势力压迫的反抗。
一、李文蔚

李文蔚，曾任江州路瑞昌县尹。所撰杂剧共12 种，今存3种：《同乐院燕青博鱼》、《张子房 圯桥进履》、《破苻坚蒋神灵应》。
二、尚仲贤
1、尚仲贤，曾任江浙省务提举，后弃官归去。所 作杂剧 10 种，今存 3 种 , 以《柳毅传书》最为著 名。 2、《柳毅传书》的故事情节本自唐传奇《柳毅 传》。 洞庭龙君之女三娘 泾河小龙 落第书生柳毅 钱塘火龙
2、《看钱奴》的故事情节取材于晋干宝《搜神记》中的 “张车子”故事。 周荣祖 贾仁
3、《看钱奴》的思想内容： 借周、贾二人的荣枯转换，宣扬贫富天定，因果报应。 揭示了阶级社会中财主的悭吝与狠毒。 4、《看钱奴》的艺术成就： 成功地刻划了一个守财奴的形象，具有很高的典型意 义。 夸张、漫画手法。
3、《曲江池》


根据《李娃传》写成。在主题思想的鲜明性和 人物形象的生动性上都比原作有较大的提高。 集中揭露了封建伦理的虚伪残酷，歌颂了妓女 李亚仙和书生郑元和的爱情。
二、李潜夫
1、李潜夫，字行道，一作行甫，绛州（今山西新绛）人。《录鬼 簿》贾仲明吊词说李潜夫为“绛州高隐”，过着“养素读书门 镇掩”、“恬淡齑盐”的隐士生活。有《包待制智赚灰栏记》 杂剧一种传于世。 2、《灰阑记》的故事情节： 富翁马均卿 妓女张海棠 包公
3、《灰阑记》的内容： （ 1 ）对元代吏治的腐败，恃强凌弱、欺诈浇薄 的社会风气，以及下层妇女苦难的生活境况均 有所反映，有一定现实意义。 （2）充分表现了包拯的智慧。 4、《灰阑记》的艺术特色： 剧情悬念丛生，波澜起伏，有很强的戏剧性。
5、《灰阑记》的影响： 《灰阑记》所述两母争夺一子的公案故事，在 古代印度、希腊、罗马等地也有流传；《旧约 全书》里所罗门判案的故事，与“灰阑拉子” 也很相近。 《灰阑记》在国外很著名，曾被译成英、法、 德等多种文字，德国著名剧作家布莱希特曾据 此改编成《高加索灰阑记》。
3、《双献功》的思想内容： 赞颂了李逵只身深入敌人营垒的勇敢和机智。 讴歌了在黑暗混乱的社会现实中济困扶危、除暴安良 的英雄人物。 深刻反映了元代社会黑暗、法制混乱的现实。 4、《双献功》的艺术成就： 以浓彩重墨突出刻划了李逵性格中细心机敏的一面， 给人以别开生面之感。 关目紧凑，曲白质朴自然，切合人物身份又富有生活 气息。 粗人用细的喜剧手法。
二、杨显之
1、杨显之，大都人，《录鬼薄》称其“名扬天下”，与 “关汉卿莫逆交，凡有文辞，与公较之，号‘杨补丁’ 是也。”所撰杂剧共8种，今存《临江驿潇湘秋夜雨》 （元杂剧中仅有的一部以男子负心为题材的作品）、 《郑孔目风雪酷寒亭》。 2、《潇湘雨》的故事情节： 张翠鸾、宋代谏议大夫张天觉、 崔通、崔文远 主考官赵钱
4、《赵氏孤儿》的艺术成就
（ 1 ）在剧情的展示和尖锐的矛盾冲突中塑造出 不畏强权，见义勇为正面人物形象。 （ 2 ）戏剧冲突尖锐激烈，矛盾层层迭进，气氛 紧张而扣人心弦，戏剧效果强烈。 （3）浓郁的悲剧色彩。

王国维《宋元戏曲考》将此剧与关汉卿 的《窦娥冤》并提，指出：“剧中虽有恶 人交搆其间，而其蹈汤赴火者，仍出于其 主人翁之意志，即列之于世界大悲剧中， 亦无愧色也。”
二、高文秀
1 、高文秀，东平 ( 山东东平 ) 人，《录鬼簿》记他是 “东平府学生员，早卒。都下人号小汉卿”。可知 他大约活动于元初，年龄应小于关汉卿。所作杂剧 32 种，今存《黑旋风双献功》等 5 种。高文秀所作 32种杂剧中，水浒戏有8种，是元代写水浒戏最多的 作家。 2、《黑旋风双献功》的故事情节： 白衙内 孙孔目之妻郭念儿 李逵
3、《柳毅传书》的思想内容： （ 1 ）赞颂了柳毅见义勇为，富有同情心的美德。 （ 2 ）批判了家长制的婚姻，肯定了对幸福爱情 的追求。 4、《柳毅传书》的艺术特色： 文辞本色而秀丽，关目紧凑而热闹，波澜迭起， 境界阔大。
三、戴善甫
1 、戴善甫，一作善夫，曾任江浙行省务官。与 尚仲贤既是同里，又是同僚，关系密切。所撰 杂剧4种，今仅存《陶学士醉写风光好》1种。 2 、《风光好》的故事情节：其故事出于《南唐 近事》、《玉壶夜话》等宋人笔记。 陶谷 南唐丞相宋齐丘 韩熙载 妓女秦弱兰
三、石子章
1、石子章，大都人，生平事迹不祥。所撰杂剧两 种，今存《秦翛然竹坞听琴》一种，另一种 《黄桂娘秋夜竹窗雨》有佚曲载于《词林摘艳》 中。 2、《竹坞听琴》的内容：写道姑郑彩鸾与书生秦 翛然的爱情故事。它的基本戏剧冲突是道家清 规戒律与郑彩鸾对世俗生活和人间情爱追求的 对立，表现出作者对于人的正常感情和正常生 活要求的肯定。
wk.baidu.com、石君宝
1 、石君宝，著杂剧 10 种，今存 3 种：《鲁大夫秋胡戏 妻》、《李亚仙花酒曲江池》、《诸宫调风月紫云 亭》，都是描写下层妇女的痛苦遭遇和斗争精神的。 2、《秋胡戏妻》 （1）《秋胡戏妻》的故事情节： 源自汉代刘向《列女传》，唐代有《秋胡变文》。 罗梅英 秋胡
（2）《秋胡戏妻》的思想内容： A、赞颂了罗梅英忠于爱情、蔑视富贵、具有强烈反抗性 的劳动人民品质。 B、虽然作品的结局仍是夫妇团圆，但罗梅英说自己一度 要和秋胡离异，是为了“整顿我妻纲”，多少含有提 高妻子在家庭中的地位的内容，依然有它的积极意义。 （3）《秋胡戏妻》的艺术成就： A、成功塑造了勤劳、善良，具有坚贞的操守和顽强的反 抗精神的劳动妇女罗梅英的艺术形象。 B、语言本色泼辣，很好地刻划了人物心理。