平民艺术家——玛莎施瓦茨共50页文档
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玛莎施瓦茨
玛莎· 施瓦茨作品在形式手法上的特征
1 平面中几何形式的应用 “我作为艺术家的趣味常体现在几何形体的神秘品质和它们相互的关系上。”施瓦茨说。 她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想 ，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到 什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在 现存的网格中扩张的方式。她对几何形的应用还因为室外空间的混乱天性以及需要为人们提供 在空间中定位的方法。人们在从未经历的阿米巴形或自然的形式中很容易迷失，却容易记住一 个圆或方形的样子。在室外，人们需要熟悉的头脑地图。 “在已知建成环境的性格时，在园林中应用几何形状比起由自然主义的弯弯曲曲、频繁移 动和颤颤巍巍的线条所引起的迷失要更人道些。”于是，在施瓦茨的平面中，大量出现圆形、 方形、直线、网格、条形铺装和椭圆形的土丘没，具有强烈的秩序感的同时，又很容易融入城 市的大环境。
3 在景观中组合非常规的现成品 施瓦茨的景观作品是日常用品和材料的集合，而且是在大多数五金商店或园林用品目录上可以 找到的东西——陶土罐、彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草皮、园林装饰物(反光的球体 和镀金的蛙)、石灰、线绳。她对素材的选择来源于对波普艺术的兴趣，一开始就树立了一种使用日 常用品这一反主流的艺术观念。实际上对现成品的使用在艺术界并不是什么新鲜事，它的滥觞可以 追溯到杜尚的“泉”。 施瓦茨认为，传统的风景园林中人们对于技术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品概念 方面的关注和兴趣。风景园林要进步就必须以更开放的方式考虑材料，以增加我们的概念语言。于 是，大理石、石头、植物、水体等传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹球、人造草皮等人们熟悉的 日常用品所代替。对于传统造园要素的抽象再现，施瓦茨乐此不疲，几乎每一个作品都要以这种非 主流的方式表达。假植物的大量采用、树篱状的雕塑体、用弹球代表的水体、树形的帐篷等等。 此外，材料的应用也体现了后现代主义的俚俗化的特征。例如：面包圈花园(the Bagel Garden) 中的面包圈(见彩图)，“面包圈是低微的、家庭气氛的和民族的，”施瓦茨说，“而且花不了多少钱 就可以买很多。”还有在奈可园(Necco Garden)中采用Necco夹心饼(见彩图)是因为紧挨校园的糖果 厂常常会飘来甜丝丝的香味。而涂色的轮胎是放大了的夹心饼图形。施瓦茨试图以Necco糖的色彩 唤起春天来临时所带来的快乐。
一个离经叛道者──玛莎
一个离经叛道者──玛莎·施瓦茨作品解读1 一个离经叛道者第一次接触到玛莎·施瓦茨的作品，是她的里欧购物中心(rio shopping center) 的设计(见彩图)。
巨球网格上整齐排列的镀金青蛙，浮现出一种怪诞的表象，与以往意识中的景观设计大相径庭。
这大大地触动了我的神经，这种感到可以在某些行动艺术作品获得，而非任何一种传统意义上的园林景观所能给予的。
随着对她的作品的多一些接触，得出对她的初步印象：她是艺术对景观的入侵者，是传统的园林审雅观的冒犯者，她对一些非主流的、临时的资料以及规整的几何情势有着狂热的爱好，同时作品表示出对基址的文脉的尊敬。
玛莎·施瓦茨，作为费城一对建筑师夫妇5个女儿中最年长的一个，在美学的气氛下成长。
双亲都具有俄裔的犹太血统，且都有一个做裁缝的父亲，所以受到设计和手工艺方面的熏染，最终成为建筑师。
施瓦茨家的姑娘们依照建筑师、设计师和画家的成长方法接收教导。
现在她们当中有教师、建筑师和艺术家。
玛莎也在艺术的各个范畴释放自己的热忱。
她会钢琴、长笛两种乐器，她学习芭蕾，加入艺术讲座。
“我可以说是在费城艺术馆的地下室里长大的，”她说。
她在费城艺术学院选修课程，并且就读于密执安大学艺术系。
在70年代中期，施瓦茨进入密执安大学景致园林学院学习，“因为我想在那儿可以学到有关大地艺术方面的知识。
”然而，在那里占主导位置的环境主义思想与施瓦茨感兴致的艺术的物资情势和艺术构思相去甚远。
在第一年学习停止时，她加入了swa组织的在加利弗尼亚的暑期运动，并且在那里遇到了他未来的丈夫彼德·沃克(peter walker)。
“彼德是第一个与我谈到艺术和景观接洽的人，于是我想，这也许是我可以做的事情。
”施瓦茨带着这一想法在密执安大学又呆了一年，并在1977年获得景致园林硕士学位。
具有景观建筑师和艺术家双重身份的施瓦茨，从1992年起，成为哈佛大学设计研讨生院的兼职教授，也是许多大学的客座评论人。
景观设计师——玛莎·施瓦茨
极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的
设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城
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市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。
施瓦茨的创新精神也得到了欧洲人的 赞赏，她被邀请去欧洲讲学。但是与沃克 相比，施瓦茨因其作品突出的个性，在欧 洲这样传统的地方却很难有实践的机会。
的装 半饰 球性 形的
“ 树 形 座 椅 ” 和 装 饰 性 18
这一作品在典型的后现 代手法的同时，仿佛又有 超现实主义的色彩。
碎瓷片和暴露的骨料成条 19 纹状地贴于表面。
3、里约购物中心（1988）
是施瓦茨最具 影响的作品之一。
购物中心建筑 为两层，建筑呈U字 形布局，朝向建筑 的一面开敞，底层 的庭院比街道低3m。
她赞赏现代主义的社会观念，即优秀的 设计必须能为所有的阶层所享用。
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自70年代以来，施瓦茨完成了从 私家花园到城市景观的大量设计， 引起了广泛关注，并且和一些著名 的建筑师如菲利普.约翰逊、矶崎新 等合作，在世界范围都有较大的影 响。
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1、面包圈花园（1978）
在40cm高的内外黄 杨篱方块之间，施瓦 茨布置了一条75cm宽 的紫色卵石带，其上 网格状安放了96个经 过防腐处理的面包圈。
施瓦茨则出身于艺术家,她的身上一直散发着 具有批判精神的艺术家气息。她设计景观的 出发点是用艺术思维的方法来演绎的,是从精 神到理性的过程,与沃克恰恰相反
•沃克的作品极力追求一 种纯净、高品质的景观 面貌,犹如现代贵族般的
高雅与讲究。
柏林索尼中心
日本岐阜[qífù] 公寓
施瓦茨园林是活泼的、 亲切的、与我们生活 息息相关的平民景观。
广场后面建筑物的墙上一 幅陶瓷壁画暗示了开放的空 间；简单的拱门代表一扇园 门,意味着一个出口。
玛莎 施瓦茨
1.1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家
庭,从小的愿望就是成为一名艺术家。
2.她在费城艺术学院选修课程,1973年就读于密执
安大学艺术系并获得学士学位。
3.1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这
期间遇到了彼得·沃克。
4.1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
5.1978年,玛莎施瓦茨嫁给了她的导师，极 简主义景观大师——彼得·沃克。
流线分析
庭院入口 一层人流 二层人流 环路人流
停车场
平面分析
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3
4
2 5
1
1：碎石草坪带与蛙阵 2：钢管框架球 3：大水池与蛙阵 4：斜平桥 5：休息平台 6：丛生竹坛
色彩组合
设计师在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、黄、绿色和黑色。 在形式上设计了一个具有高度视觉刺激与动感的空间。红色的架桥， 白色碎石与绿地相间。各色铺装组合，黄色的镀金青蛙，黑色水体， 给人以强烈的视觉感受，设计带有波普艺术风格，一眼望去除了感到 醒目、喧闹与新奇外，多少还有些令人感到滑稽与幽默。
彼得·沃克
玛莎·施瓦茨
施瓦茨一直以欣赏的眼光看待沃克的作品。
对艺术和景观的热情使他们走到了一起,在不 断探索艺术与景观结合的道路上并肩前进着。 他们同样受到现代主义艺术的熏陶与极简主 义艺术、大地艺术的影响。
沃克的作品极力追求一种纯净、高品质的景观面貌, 犹如现代贵族般的高雅与讲究。而施瓦茨园林是活泼 的、亲切的、与我们生活息息相关的平民景观。
Thank You ﹒ ﹒﹒
哈佛大学泰纳喷泉
面包圈花园
彼得〃沃克学习景观建筑出身,受过严格的专业
训练,所以不可避免地,他的园林是理性的,功能完 善的,讲求生态的。
平民艺术家——玛莎施瓦茨
玛莎邀请了一 个摄影师朋友 来为花园拍照， 照片很漂亮， 另一个朋友则 把这些照片发 给了美国风景 园林师杂志。 杂志的编辑将 照片放在了杂 志的封面上
city of tomorrow exhibition--垂柳花园
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑展 的一块附属区域。由于材料 和场地的限制，玛莎用塑料 做了一棵很大的"柳树"，"柳 树"在风的作用下摇曳, 音响 系统则播放着女人在哭的声 音。这棵"柳树"看上去很像 真的柳树，人们用柳枝做项 链、耳环等等，它成为了建 筑展上的标志性物体。
临时性景观与材料的低维护
材料的生态性表达
由玛莎· 斲瓦茨引发的景观设计思考
• 大师们癿作品都是学生模仿癿对象，然而丌能正确理解大师癿 创作意图和正确解读大师癿作品将误导学生。其反作用比“非 大师”更大 。景观设计中，无论最终作品怎样，其设计出发点 都是在解决场地中存在癿问题 ，只是采取手段丌同而已，大师 们能够采取更加简洁、艴术、更具创造性癿手段去解决这些问 题。如斲瓦茨在纽约亚克博· 亚维茨广场上简单布置了形式如欤 洲古典园林花坛中纹理癿带形座椅，为市民提供休息空间，然 而就是这简单癿形式却能够为市民提供内向型、外向型、半内 向癿休息空间。斲瓦茨用最简单癿元素解决了丌同人对丌同休 息空间癿需求，丌但具有完美癿功能性，而丏具有很高癿艴术 性。
•
和发展 中国家相 比，发达资本主义国家癿城 市 建设经过了几十年甚至 上百年 癿快速发展 ，已经跨 过了“建 设阶段”迚入“修补完善阶段”。他们拥有 足够癿经济条件和社会条件以及文化条件去追求艴术。 然而，中国作为发展中国家，绝大部分城市建设大都 还处于基础设斲建设阶段，其发展还需要解决众多问 题 ，如交通 、环境恶化 、市民居住 、居民休闲娱乐 等，这些现状要求城市景观更多癿是功能性。只有解 决好功能问题 癿设计才是成功癿设计 ，而艴术 癿投 入能使设计更加 完善。
景观设计大师玛莎施瓦茨共49页文档
谢谢！
景观设计大师玛莎施瓦茨
•
46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
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47、采菊东Байду номын сангаас下，悠然见南山。
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48、啸傲东轩下，聊复得此生。
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49、勤学如春起之苗，不见其增，日 有所长 。
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50、环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
平民艺术家——玛莎施瓦茨
• 她非常注重作品对生 态系统所产生的社会 影响力，她喜欢在场 景中采用技术手段而 非自然标准或假定的 自发性方案，她酷爱 鲜艳夺目的色彩和另 类材料，而且对潮流 非常敏感。
成长经历
• 1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建 筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术 家。 • 她在费城艺术学院选修课程,1973年就读 于密执安大学艺术系并获得学士学位。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学 习,在这期间遇到了彼得· 沃克。 • 1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
10°
45°
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
• 建筑平面呈U形，两层，底层比街道低3米，有台 阶相连。 • 庭院部分平面呈矩形，可分成基本三部分。 • 在设计中，为吸引道路上的行人注目，在纷杂的 商业区道路环境中给人以全新的体验景观。玛 莎· 施瓦茨在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、 黄、绿和黑色。在形式上设计了一个具有高度视 觉刺激和动感的空间。 • 采用了非和谐的几何关系及展现景观要素之间的 冲突，例 • 如互相错位与衔接的铺地、坪、平桥等，这些矛 盾体通过重新组合的方式形成了这种基因重组景 观。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
在瑞欧庭院中，水体占据了三部分分区中的两部分，给干燥的城市环境 带来了许多凉意，为购物者休憩提供了舒适的氛围。黑色水体池底分格条采 用了光纤代替灯光效果；水池底漆成黑色，沿庭园进深方向设了等距的平行 白色光纤条，入夜便发光。产生了一种独具魅力的神秘感。水景技术在手法 上也异常丰富，形成了将形与色、动与静、秩序与自由、限定与引导等水的 特性和作用发挥得淋漓尽致的整体水环境设计。
平民艺术家——玛莎施瓦茨共52页文档
平民艺术家——玛莎施瓦茨
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
▪
29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
▪
30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
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Martha Schwazi 玛莎.施瓦茨
INTRODUCTION
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玛莎· 施瓦茨获得奖项：
2009年 荣誉皇家设计师 Honorary Royal Designer for Industry Award HonRDI, Royal Society for the Encouragement of the Arts, Manufactures and Commerce RSA, 2009 2008年 英国景观协会复兴奖——英国伦敦圣玛丽教堂项目 British Association of Landscape Industries Award Regeneration Category, 2008
Xi 'an international horticultural expo
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在走廊的末端设有3米高的大镜子，透过镜子， 这些走廊的长度得到了无限延伸……游人能 够走进相邻的走廊，但又会误入另一房间，
空间在微妙地拓展和收缩，走廊也在迂回曲 折中变化，神秘感随时会突然降临。
迷宫园的游园过程就像在看一部电影，人们 把自己喜怒哀乐的真实情感毫无保留地在游 园过程中展现出来。
2007年
2007年 2007年 2006年 2005年 2003年 2001年
美国景观师协会设计荣誉奖——美国梅萨艺术中心项目
芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计——英国伦敦的利茅斯半岛项目 美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 全球城市土地协会优秀设计奖——美国梅萨艺术中心项目 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国的多个项目 美国创新交通规则奖
Bagel Garden
•设计理念：基因重组 gene recombination •日本禅宗枯山水园，法国规整式树篱园
玛莎施瓦茨
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
St. Mary's Church in London-伦敦圣玛丽教堂
当地缺少一些儿童游乐区，这个地斱在教堂附近，丌能对条件改变太多。 在草地上有 混凝土球，制造地形起伏，创造了很多小空间。
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
彼 得 · 沃 克 - 德 克 萨 斯 大 学 达 拉 斯 校 区
彼得.沃克的景观设计特点：
几何的 注重功能的 现代感的 受极简主义的影响,在其简洁、巟整构图的背后是昂 贵的材料、精湛的巟艴不对细节的苛求
玛 莎 . 斲 瓦 茨 - 怀 特 海 德 学 院 拼 合 花 园
玛莎.施瓦茨景观设计特点： 出身于艴术家,她的身上一直散发着具有批判精神的
Mesa Arts Center-Mesa艺术中心
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
Necco Garden-轮胎糖果花园
紧挨技园得糖果厂常常会飘来甜丝丝的香味， 涂色的轮胎是放大了的夹心饼的图形，试图用 necco糖的色彩唤起春天来。
HUD Plaza Improvements-华盛顿HUD广场的改造
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
HUD Plaza Improvements-华盛顿HUD广场的改造
设计师通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置了一系列植有草坪的
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
玛莎舒瓦茨
• 对于舒瓦茨的景观设计 我们可以从其本质和表现形式上 对于舒瓦茨的景观设计,我们可以从其本质和表现形式上 分别予以剖析。她用现代主义理论武装自己,其作品的本 分别予以剖析。她用现代主义理论武装自己 其作品的本 质目的是面向大众的、平民化的,出发点或本质内涵是同 质目的是面向大众的、平民化的 出发点或本质内涵是同 于现代主义的,而在形式上保留了她作为一个艺术家的革 于现代主义的 而在形式上保留了她作为一个艺术家的革 命精神,即对原有专业原则的超越 即对原有专业原则的超越,对景观一词的自然化联 命精神 即对原有专业原则的超越 对景观一词的自然化联 想的批判。 想的批判。 • 首先,从舒瓦茨的作品所体现的现代主义的本质精神 首先 从舒瓦茨的作品所体现的现代主义的本质精神 来看,她把园林看作是建筑印记以外的任何事物 她把园林看作是建筑印记以外的任何事物——道路、 道路、 来看 她把园林看作是建筑印记以外的任何事物 道路 高速公路、停车场,它存在于城市的每一个角落 它存在于城市的每一个角落,就在我们 高速公路、停车场 它存在于城市的每一个角落 就在我们 身边,并不一定只是划分完整的一块土地 并不一定只是划分完整的一块土地。 身边 并不一定只是划分完整的一块土地。 • 从材料的应用方面来说,舒瓦茨认为 舒瓦茨认为,景观作为文化的 从材料的应用方面来说 舒瓦茨认为 景观作为文化的 人工制品,应该用现代的材料制造 并且反映现代社会的需 人工制品 应该用现代的材料制造,并且反映现代社会的需 应该用现代的材料制造 要和价值。她还常常使用廉价的材料,从环保和预算的角 要和价值。她还常常使用廉价的材料 从环保和预算的角 度考虑,施瓦茨认为用低档的材料创造不平凡的效果不再 度考虑 施瓦茨认为用低档的材料创造不平凡的效果不再 仅仅是一个选择而是必要的 此外,她憎恨虚饰 而是必要的。 她憎恨虚饰,主张设计 仅仅是一个选择 而是必要的。此外 她憎恨虚饰 主张设计 应该诚实。其实,施瓦茨用廉价的人造植物代替天然植物 应该诚实。其实 施瓦茨用廉价的人造植物代替天然植物 也是考虑到场地环境的因素,如一些屋顶花园 如一些屋顶花园,承重问题限 也是考虑到场地环境的因素 如一些屋顶花园 承重问题限 制了植物的使用。 制了植物的使用。 •
玛莎施瓦茨
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
玛莎对现状进行了细致的分析，为配合建筑师解决办公楼群之间交通导向过于复 杂的难题，她对应四个办公楼群的平面布局，设计出四个以不同色彩为基调（红、 黄、绿、蓝）的园林"四色园"。客户想在一些地方用水，但是玛莎说服客户用一 些反光的物体代替。现在这个地方已经被标注在了慕尼黑市的旅游地图上，成为 了地标。 施瓦茨的作品特点：平面中几何形式的应用。
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是做过的最好的花园，但是当时建造的时候是以 玩笑的态度来做的。
施瓦茨的作品特点:使用廉价的材料
Rio Shopping Center Plaza-亚特兰大里约购物中 心庭院
基因重组的矛盾体景观设计，该设计以夸张的色彩、冰冷的材料、理性的几何 形状，尤其是300多只青蛙组成的方阵，显示出不易解读的前卫风格，重建的商 业环境繁忙的十字路口格外醒目。
作品构成全面分析
· 1.对圆形的应用
· 2.对圆形层次、光影效果的处理
· 3.注重圆形组合重叠的空间透视 感 · 4.和其他他几何形体的完美结合
HUD广场
HUD广场
HUD广场
总结
施瓦茨的作品以其普通材料的组合、大胆的造型、重复或连续的几何形状与 略带诙谐的处理手法被认为是有意识的文化创造。她反对在都市环境中风景式景 观主要兴趣在于探索几何形和它们彼此之间的神秘关系上，吸收了现代艺术的形 式原则。是一位在公共艺术领域开拓了风景园林的另一片新天地的设计师。 对于善变的施瓦茨，施瓦茨的风格是不可预料和难以归纳的。但是对玛莎•施 瓦茨作品的深入了解揭去了原有的神秘面纱。她用现代主义理论武装自己，突破 了古典艺术和巴黎美术学院的传统。她认为风景园林是一个与其他视觉艺术相关 的艺术形式，景观作为文化的人工制品，应该用现代的材料建造，并且反映现代 社会的需要和价值。她的作品，在精神上是通俗平易，易于理解的。而在形式上 保留了她作为一个艺术家的革命精神，即对原有专业原则的僭越，对景观一词的 自然化联想这一倾向的批判。 作为20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，施瓦茨一向以不走寻常路和 挑战传统的设计手法而享誉国际景观建筑界。她的作品，表现出她对一些非主流 的临时的材料以及规整的几何形式有着狂热的喜爱，同时也表现出对基址的文脉 的尊重。她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，她的作品常常会与公众舆论相冲突， 而招致同行的批评，但是，无论是赞同者还是反对者，都认为她是一位“始终孜 孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值 得尊重的景观大师。
玛莎PPT
美国梅萨艺术中心项目
• 玛莎团队推出了城市的“晶体” 方案．是有着确定的范围、坚 实的外形和令人叹为观止的内 部空间的中心框架结构。这种 结构会为土地利用强度低和需 要空间界定的城市建造起街道 围墙。沿着主大街和中心大街 建成的街道围墙会带来整个街 区的发展，进而．会建立起城 市的中心密集区。然后．此街 区被“雕琢”或被“分 割”．开通了一条精心设计的 过道，作为入口空间和街道， 通向三个剧场。
港口红地毯 --
都柏林大运河广场
• 大运河广场坐落于都柏林大运河之上，位于都柏 林的文化和商业金融中心——“港湾发展区”，是 那里的主要公共开放空间。它面对着都柏林大运 河，依伴着利别斯金德设计的引人注目的新大剧 院、娱乐中心、北面的5星级酒店和南边的办公建 筑。谷歌(Google)、汇丰银行(HSBC)、安格鲁爱 尔兰银行(Anglo Irish Bank)、ARUP、辉瑞制药 公司(Pfizer)、各大律师行等世界著名机构和公司 都在此驻扎。在这些具有强烈现代建筑感的建筑 组团中间，玛莎创造了一个充满色彩和活力的都 柏林开放公共空间。
汇报结束-谢谢
创作人生----------玛莎舒瓦茨
简介
• 玛萨·舒瓦茨，1950年生，美国景观设计师。她有纯艺术 （fine art）的教育背景，同时也是景观设计师，她的作 品涵盖从私人委托到城市设计的各种尺度的设计项目。她 毕业于密歇根大学，获得纯艺术学士和景观设计硕士学位， 曾在哈佛设计研究院学习。舒瓦茨目前在美国剑桥、马萨 诸塞和英国伦敦都有公司。她是景观设计大师彼得·沃克 (Peter Walker)的妻子。 • 作为一个有着超过30年经验的经过设计师和艺术家， 虽然她的作品没有得到艺术界的承认，她获得了许多设计 界高度认可的奖项和荣誉包括在2006年美国库柏•休伊特 国家建筑设计奖(The Cooper-Hewitt National Design Award） ，奖励她对景观设计事业所做的工作，英国皇家 建筑学院（RIBA）的荣誉学位，美国景观设计协会（ASLA） 的多项大奖， 她曾经是罗马美国学院（American Academy in Rome）的会员，还被哈佛大学拉德克利夫学 院（Radcliffe College）聘为客座艺术家 。
玛莎·施瓦茨
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获奖经历
02玛莎·施瓦茨合伙人公司获奖设计作品及荣誉
2009年 玛莎·施瓦茨荣誉皇家设计师 2008年 英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目
2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅 斯半岛项目
2007年 美国库柏·休伊特国家建筑设计奖
2006年 全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目
2005年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 2003年 娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目 2001年 美国创新交通规则奖 2000年 艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目 2000年 美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场 …………
景观设计是一种融合了艺术的设计，景观的生态功能和其 他使用功能，只是单纯的以设计为目的，只有加上人文情趣， 融合了多种形式艺术的设计，才是真正的景观设计。这样的 设计既符合自然的规律，遵循生态原则，同时也属于艺术的 范畴。景观设计作品如要有持久的生命力，必定是在总体上 达到了这些因素的互相平衡。让高雅艺术进入人们的生活空 间，让公众在欣赏艺术的同时品评着岁月与时代，在那些流 光溢彩的形状、色彩、线条中静静地感受那一份永恒的美， 让真善美把这个世界变得更加美好。
Contents
04
03
小结
1
成长历程
01 成长历程
1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家庭 ,从小的愿望就是成 为一名艺术家。 • 1973 年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她开始熟悉大 地艺术,由此对景观设计产生了最初的兴趣。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这期间遇到了彼得·沃克。 由于两人对艺术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续学习景观的意 义,1975年她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA 公司,在沃克手下工作。 • 1978年，与老师沃克喜结连理。 • 1990年,为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所 • 1992 年以来，玛莎一直担任哈佛大学研究生设计学院景观设计教授。 因其贡献突出，于2007年被授予哈佛大学终身教授，这也是一百多年 来哈佛的第一位女性终身教授。 • 2012年为伦敦奥运会公共空间建筑利用提供专业意见
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获奖经历
02玛莎·施瓦茨合伙人公司获奖设计作品及荣誉
2009年 玛莎·施瓦茨荣誉皇家设计师 2008年 英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目
2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅 斯半岛项目
2007年 美国库柏·休伊特国家建筑设计奖
2006年 全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目
2005年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 2003年 娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目 2001年 美国创新交通规则奖 2000年 艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目 2000年 美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场 …………
景观设计是一种融合了艺术的设计，景观的生态功能和其 他使用功能，只是单纯的以设计为目的，只有加上人文情趣， 融合了多种形式艺术的设计，才是真正的景观设计。这样的 设计既符合自然的规律，遵循生态原则，同时也属于艺术的 范畴。景观设计作品如要有持久的生命力，必定是在总体上 达到了这些因素的互相平衡。让高雅艺术进入人们的生活空 间，让公众在欣赏艺术的同时品评着岁月与时代，在那些流 光溢彩的形状、色彩、线条中静静地感受那一份永恒的美， 让真善美把这个世界变得更加美好。
Contents
04
03
小结
1
成长历程
01 成长历程
1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家庭 ,从小的愿望就是成 为一名艺术家。 • 1973 年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她开始熟悉大 地艺术,由此对景观设计产生了最初的兴趣。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这期间遇到了彼得·沃克。 由于两人对艺术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续学习景观的意 义,1975年她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA 公司,在沃克手下工作。 • 1978年，与老师沃克喜结连理。 • 1990年,为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所 • 1992 年以来，玛莎一直担任哈佛大学研究生设计学院景观设计教授。 因其贡献突出，于2007年被授予哈佛大学终身教授，这也是一百多年 来哈佛的第一位女性终身教授。 • 2012年为伦敦奥运会公共空间建筑利用提供专业意见
11玛莎 舒瓦茨
玛莎·舒瓦茨玛莎·舒瓦茨（Martha Schwartz）玛萨·舒瓦茨，1950年生，美国景观设计师。
她有纯艺术（fine art）的教育背景，同时也是景观设计师，她的作品涵盖从私人委托到城市设计的各种尺度的设计项目。
她毕业于密歇根大学，获得纯艺术学士和景观设计硕士学位，曾在哈佛设计研究院学习。
舒瓦茨目前在美国剑桥、马萨诸塞和英国伦敦都有公司。
她是景观设计大师彼得·沃克(Peter Walker)的妻子。
作为一个有着超过30年经验的经过设计师和艺术家，虽然她的作品没有得到艺术界的承认，她获得了许多设计界高度认可的奖项和荣誉包括在2006年美国库柏•休伊特国家建筑设计奖(The Cooper-Hewitt National Design Award），奖励她对景观设计事业所做的工作，英国皇家建筑学院（RIBA）的荣誉学位，美国景观设计协会（ASLA）的多项大奖，她曾经是罗马美国学院（American Academy in Rome）的会员，还被哈佛大学拉德克利夫学院（Radcliffe College）聘为客座艺术家。
主要作品她以其在景观设计中对新的表现形式的探索而著称，她的作品遍布全球；从她引人注目的作品——爱尔兰都柏林大运河广场，到利亚首都大马士革儿童探索中心，她的系列作品极其多样化。
近期的和目前进行的项目包括：2007年伦敦的利茅斯半岛项目、英国利兹的惠灵顿城、英国纽因顿的圣玛丽教堂景观改造、美国拉斯维加斯的豪华赌场Cosmopolitan Casino、丹麦哥本哈根Frederiks Brygge总体规划、卡塔尔首都多哈的多哈石油总部，阿联酋艾恩（Al Ain）的艾恩体育城、美国亚利桑那州梅萨艺术中心、阿联酋Lulu island总体规划、美国纽约Jacob Javits Convention Center Plaza 、美国华盛顿Dept. of Housing and Urban Development (HUD) ，等很多项目。
当代景观设计大师玛莎.施瓦茨共50页
律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
•
30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
当代景观设计大师玛莎.施瓦茨
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
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30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
当代景观设计大师玛莎.施瓦茨
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
景观设计大师玛莎施瓦茨49页文档
的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律，就难以成功。
3、道德行为训练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—— 陈鹤琴
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
3、道德行为训练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—— 陈鹤琴
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
解读景观设计大师——玛莎
解读景观设计大师-—玛莎·施瓦茨10土木(1）班胡俊飞J10220110引言:作为20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，拥有景观建筑师和艺术家双重身份的玛莎·施瓦茨，一向以不走寻常路和挑战传统的设计手法而享誉国际景观建筑界.施瓦茨非常注重作品对生态系统所产生的社会影响力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或家丁的自发性方案,她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，而且对潮流非常敏感,她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景观设计新的表现形式,希望将景观设计上升到艺术的高度”而值得尊重的景观大师。
关键词:玛莎·施瓦茨设计理念形式艺术一、玛莎·施瓦茨简介1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术家.她在费城艺术学院选修课程，1973年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。
这时她开始熟悉大地艺术，由此对景观设计产生了最初的兴趣。
1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这期间遇到了彼得·沃克。
由于两人对艺术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续学习景观的意义，一年之后她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
1978年,嫁给老师彼得·沃克。
1990年，为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所。
二、玛莎·施瓦茨的设计及理念具有景观建筑师和艺术家双重身份的施瓦茨，从1992年起，成为哈佛大学设计研究生院的兼职教授,也是许多大学的客座评论人。
她的数量众多的个人及合作的景观作品使她成为使用特别材料以怪诞的表达方式进行设计的老手。
她的作品使那些习惯了老奥姆斯特德教诲的专业人士坐立不安,也常成为恪守准则的人的众矢之的。
为什么玛莎·施瓦茨的作品总是引起争议?一个原因就是她不仅挑战景观的设计准则，也挑战景观的定义。