玛莎施瓦茨
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玛莎施瓦茨
玛莎· 施瓦茨作品在形式手法上的特征
1 平面中几何形式的应用 “我作为艺术家的趣味常体现在几何形体的神秘品质和它们相互的关系上。”施瓦茨说。 她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想 ，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到 什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在 现存的网格中扩张的方式。她对几何形的应用还因为室外空间的混乱天性以及需要为人们提供 在空间中定位的方法。人们在从未经历的阿米巴形或自然的形式中很容易迷失，却容易记住一 个圆或方形的样子。在室外，人们需要熟悉的头脑地图。 “在已知建成环境的性格时，在园林中应用几何形状比起由自然主义的弯弯曲曲、频繁移 动和颤颤巍巍的线条所引起的迷失要更人道些。”于是，在施瓦茨的平面中，大量出现圆形、 方形、直线、网格、条形铺装和椭圆形的土丘没，具有强烈的秩序感的同时，又很容易融入城 市的大环境。
3 在景观中组合非常规的现成品 施瓦茨的景观作品是日常用品和材料的集合，而且是在大多数五金商店或园林用品目录上可以 找到的东西——陶土罐、彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草皮、园林装饰物(反光的球体 和镀金的蛙)、石灰、线绳。她对素材的选择来源于对波普艺术的兴趣，一开始就树立了一种使用日 常用品这一反主流的艺术观念。实际上对现成品的使用在艺术界并不是什么新鲜事，它的滥觞可以 追溯到杜尚的“泉”。 施瓦茨认为，传统的风景园林中人们对于技术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品概念 方面的关注和兴趣。风景园林要进步就必须以更开放的方式考虑材料，以增加我们的概念语言。于 是，大理石、石头、植物、水体等传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹球、人造草皮等人们熟悉的 日常用品所代替。对于传统造园要素的抽象再现，施瓦茨乐此不疲，几乎每一个作品都要以这种非 主流的方式表达。假植物的大量采用、树篱状的雕塑体、用弹球代表的水体、树形的帐篷等等。 此外，材料的应用也体现了后现代主义的俚俗化的特征。例如：面包圈花园(the Bagel Garden) 中的面包圈(见彩图)，“面包圈是低微的、家庭气氛的和民族的，”施瓦茨说，“而且花不了多少钱 就可以买很多。”还有在奈可园(Necco Garden)中采用Necco夹心饼(见彩图)是因为紧挨校园的糖果 厂常常会飘来甜丝丝的香味。而涂色的轮胎是放大了的夹心饼图形。施瓦茨试图以Necco糖的色彩 唤起春天来临时所带来的快乐。
浅谈玛莎施瓦茨景观设计中的形式艺术
最后，通过将不同的阅读空间和功能区域进行有机的组合，为读者提供了一种 充满活力和趣味性的体验式阅读环境。这种环境不仅有助于提高读者的阅读兴 趣和学习效果，还能够促进社会交流和文化传播。
结论：玛莎施瓦茨景观设计中的形式艺术及其在现代景观设计中的应用前景
通过对玛莎施瓦茨景观设计中形式艺术的探讨，我们可以得出以下结论：首先， 形式艺术在她的景观设计中发挥了至关重要的作用。她通过独特的视觉、空间 和形态表现手法，成功地将自然、文化和艺术融为一体。
浅谈玛莎施瓦茨景观设计中的形式艺术
目录
01 引言
03 形式艺术的意义
02 形式艺术的表达 04 参考内容
引言
玛莎施瓦茨是一位享誉全球的景观设计师，她的作品将自然、文化和艺术融为 一体。在她的景观设计中，形式艺术占据了至关重要的地位。本次演示将从玛 莎施瓦茨的景观设计出发，深入探讨其中形式艺术的表达、意义及实例分析， 以期为现代景观设计提供一定的借鉴价值。
在彼得·沃克和玛莎·施瓦茨的设计作品中，我们可以看到极简主义艺术在景 观设计中的广泛应用。例如，沃克的作品中通过对空间的精确把握和处理，营 造了一种简洁、明快、纯净的氛围；而施瓦茨则通过夸张的形状和鲜明的色彩 来表现其作品中的艺术性和批判精神。
五、结论
在现代景观设计中，极简主义艺术已经成为了一种重要的设计手法。彼得·沃 克和玛莎·施瓦茨作为极简主义艺术的代表人物，他们的设计作品不仅展示了 极简主义艺术在景观设计中的应用价值，也为我们提供了更多的思考和启示。 在未来，我们期待看到更多设计师将极简主义艺术融入景观设计中，为人们创 造出更加美好、舒适的环境。
3、形态表现
在玛莎施瓦茨的景观设计中，形态的表现也是形式艺术的重要方面。她注重将 景观元素以有机的形态组合在一起，形成一种整体的美感。例如，在某广场设 计中，她将圆形水池、正方形花坛、曲线形小径等元素巧妙地融合在一起，构 成了一幅美丽和谐的画卷。
玛莎.施瓦茨作品赏析
面上投下长长的阴影，地面不同方向 的条纹铺装又加强了这一印象，联系 墙上的拱门和地面上奇怪的雕塑。
西 雅 图 监 狱 庭 院
购物中心建筑为两层，呈U形布局，朝向街道一 面开敞，底层庭院比街道低3米。庭院设计成3 段，前1/3连接庭院与街道，由草坪带和砾石带 间隔铺装，高12米的钢网架构成的球体放在斜 坡的下部，划分街道与庭院；中间1/3是水池， 黑色池底用光纤划出一些等距的白色平行线，
广场的北部被矮墙坐凳界定的弯道将广场高差统一在一个界面上具有桥的连接功能一条弧形的溪流顺应了街路的曲线里面填满了石块使人联想到这里曾经有过的运河
玛莎.施瓦茨 作品赏析
施瓦茨的风格受后现代主义、极简主义等的多重 影响。她曾经学习了10年艺术，后来转向风景园 林。她认为，景观设计是与其它视觉艺术相当的 艺术形式，也是一种表达当代文化并用现代材料 制造的文化产品。她反对在都市环境中风景式的 景观，她的主要兴趣在于探索几何形式和它们彼 此之间的神秘关系上。直角和直线是人类创造的 ，当我们在园林中加入几何感的秩序，也就为园 林加入了人的思想。几何形清晰的界定了人造的 和非自然的环境。在她的设计中大量直线、网格 和一些纯几何体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的。她的许多作品选择非常绚丽的色彩，接近大 众，具有通俗的观赏性。
纽约亚克博.亚维茨广场
明尼阿波利斯市的这个中心广场，最大的功能 是创造一个标志，一段记忆，一个场所。
设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至 整个工程的平面中来，与建筑协调。在入口的 通道的两侧，一些与线条呈30°的夹角的高低 大小不同的水滴形草丘从广场中隆起。草丘的 形状源于本地的一种特殊地形——万年前冰川 消退后的产物。由于广场地下是停车库，草丘 上只栽植了一种当地的小型松树。与草丘平行 放置一些原木作为坐凳，也代表了这个地区的 经济发展基础—木材。
西 雅 图 监 狱 庭 院
购物中心建筑为两层，呈U形布局，朝向街道一 面开敞，底层庭院比街道低3米。庭院设计成3 段，前1/3连接庭院与街道，由草坪带和砾石带 间隔铺装，高12米的钢网架构成的球体放在斜 坡的下部，划分街道与庭院；中间1/3是水池， 黑色池底用光纤划出一些等距的白色平行线，
广场的北部被矮墙坐凳界定的弯道将广场高差统一在一个界面上具有桥的连接功能一条弧形的溪流顺应了街路的曲线里面填满了石块使人联想到这里曾经有过的运河
玛莎.施瓦茨 作品赏析
施瓦茨的风格受后现代主义、极简主义等的多重 影响。她曾经学习了10年艺术，后来转向风景园 林。她认为，景观设计是与其它视觉艺术相当的 艺术形式，也是一种表达当代文化并用现代材料 制造的文化产品。她反对在都市环境中风景式的 景观，她的主要兴趣在于探索几何形式和它们彼 此之间的神秘关系上。直角和直线是人类创造的 ，当我们在园林中加入几何感的秩序，也就为园 林加入了人的思想。几何形清晰的界定了人造的 和非自然的环境。在她的设计中大量直线、网格 和一些纯几何体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的。她的许多作品选择非常绚丽的色彩，接近大 众，具有通俗的观赏性。
纽约亚克博.亚维茨广场
明尼阿波利斯市的这个中心广场，最大的功能 是创造一个标志，一段记忆，一个场所。
设计将建筑立面上有代表性的竖向线条延伸至 整个工程的平面中来，与建筑协调。在入口的 通道的两侧，一些与线条呈30°的夹角的高低 大小不同的水滴形草丘从广场中隆起。草丘的 形状源于本地的一种特殊地形——万年前冰川 消退后的产物。由于广场地下是停车库，草丘 上只栽植了一种当地的小型松树。与草丘平行 放置一些原木作为坐凳，也代表了这个地区的 经济发展基础—木材。
玛莎 施瓦茨案例
12
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
14
15
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
21
悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
23
鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
4
从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
2
施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
3
她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
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这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
21
悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
23
鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
4
从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
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施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
3
她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
玛莎 施瓦茨
1.1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家
庭,从小的愿望就是成为一名艺术家。
2.她在费城艺术学院选修课程,1973年就读于密执
安大学艺术系并获得学士学位。
3.1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这
期间遇到了彼得·沃克。
4.1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
5.1978年,玛莎施瓦茨嫁给了她的导师，极 简主义景观大师——彼得·沃克。
流线分析
庭院入口 一层人流 二层人流 环路人流
停车场
平面分析
6
3
4
2 5
1
1：碎石草坪带与蛙阵 2：钢管框架球 3：大水池与蛙阵 4：斜平桥 5：休息平台 6：丛生竹坛
色彩组合
设计师在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、黄、绿色和黑色。 在形式上设计了一个具有高度视觉刺激与动感的空间。红色的架桥， 白色碎石与绿地相间。各色铺装组合，黄色的镀金青蛙，黑色水体， 给人以强烈的视觉感受，设计带有波普艺术风格，一眼望去除了感到 醒目、喧闹与新奇外，多少还有些令人感到滑稽与幽默。
彼得·沃克
玛莎·施瓦茨
施瓦茨一直以欣赏的眼光看待沃克的作品。
对艺术和景观的热情使他们走到了一起,在不 断探索艺术与景观结合的道路上并肩前进着。 他们同样受到现代主义艺术的熏陶与极简主 义艺术、大地艺术的影响。
沃克的作品极力追求一种纯净、高品质的景观面貌, 犹如现代贵族般的高雅与讲究。而施瓦茨园林是活泼 的、亲切的、与我们生活息息相关的平民景观。
Thank You ﹒ ﹒﹒
哈佛大学泰纳喷泉
面包圈花园
彼得〃沃克学习景观建筑出身,受过严格的专业
训练,所以不可避免地,他的园林是理性的,功能完 善的,讲求生态的。
平民艺术家——玛莎施瓦茨
玛莎邀请了一 个摄影师朋友 来为花园拍照， 照片很漂亮， 另一个朋友则 把这些照片发 给了美国风景 园林师杂志。 杂志的编辑将 照片放在了杂 志的封面上
city of tomorrow exhibition--垂柳花园
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑展 的一块附属区域。由于材料 和场地的限制，玛莎用塑料 做了一棵很大的"柳树"，"柳 树"在风的作用下摇曳, 音响 系统则播放着女人在哭的声 音。这棵"柳树"看上去很像 真的柳树，人们用柳枝做项 链、耳环等等，它成为了建 筑展上的标志性物体。
临时性景观与材料的低维护
材料的生态性表达
由玛莎· 斲瓦茨引发的景观设计思考
• 大师们癿作品都是学生模仿癿对象，然而丌能正确理解大师癿 创作意图和正确解读大师癿作品将误导学生。其反作用比“非 大师”更大 。景观设计中，无论最终作品怎样，其设计出发点 都是在解决场地中存在癿问题 ，只是采取手段丌同而已，大师 们能够采取更加简洁、艴术、更具创造性癿手段去解决这些问 题。如斲瓦茨在纽约亚克博· 亚维茨广场上简单布置了形式如欤 洲古典园林花坛中纹理癿带形座椅，为市民提供休息空间，然 而就是这简单癿形式却能够为市民提供内向型、外向型、半内 向癿休息空间。斲瓦茨用最简单癿元素解决了丌同人对丌同休 息空间癿需求，丌但具有完美癿功能性，而丏具有很高癿艴术 性。
•
和发展 中国家相 比，发达资本主义国家癿城 市 建设经过了几十年甚至 上百年 癿快速发展 ，已经跨 过了“建 设阶段”迚入“修补完善阶段”。他们拥有 足够癿经济条件和社会条件以及文化条件去追求艴术。 然而，中国作为发展中国家，绝大部分城市建设大都 还处于基础设斲建设阶段，其发展还需要解决众多问 题 ，如交通 、环境恶化 、市民居住 、居民休闲娱乐 等，这些现状要求城市景观更多癿是功能性。只有解 决好功能问题 癿设计才是成功癿设计 ，而艴术 癿投 入能使设计更加 完善。
拼合园
护；原有建筑屋顶为单调平面与围墙构成，毫无生趣，与休息室相是休闲
空间的室外延续，同时又是教室与休息室的俯视范围。
“拼合园”位于马萨诸塞州剑桥市怀特海德生物化学研究所的屋顶。
原创，才是王道
THREE
面包圈园(Bagel Garde。)、轮胎糖果园(NeccoGarden)都是对传统庭园形 式与材料的嘲讽与背弃，设计风格略显轻佻。相比之下，拼合园却反映了较 深刻的思想。她从基因重组中得到启发，认为世界上两种截然不同的园林原 型可以像基因重组创造新物质一样，拼合在一起造出一个新型园林。在这一 构思引导下，体现自然永恒美的日本庭园和展现人工几何美的法国庭园被 “基因重组”到了拼合园中。
原创，才是王道
THREE
怀特海德生物学研究所
拼 合 园
原创，才是王道
THREE
怀特海德生物学研究所 --拼合园
怀特海德生物化学研究所是一幢相对陈旧的9 层办公楼，屋顶花园仅为
25 英尺×35 英尺（7.62 米×10.668 米）；屋顶地面由混凝土楼板建造， 无法负重，也缺乏供水与排水系统；预算不足以担负天然植物与其后期维
ONE
玛莎·舒瓦茨理解中的设计，是一种方法，能 用来创造社会需求，为公共空间创造价值。她 相信设计能创造个性，创造场所感，有助于将 我们自身从全球一体化大潮中区分开来。
玛莎•舒瓦茨，景观建筑师兼艺术家，主要从事城市与都市景观设计。 她的作品从在地装置艺术横跨到策略性规划层面的城市设计。她重点关 注环境的可持续性，致力于让世人意识到都市景观作为城市的环境、社 会和经济健康的平台，能够实现城市的可持续性。舒瓦茨是城市有助于 降低气候变化幅度理念的倡导者，支持对资源耗用采取更加可持续性的 策略。她通过不断推进设计的边界与表达，持续致力于改善建成环境。
平民艺术家——玛莎施瓦茨
• 她非常注重作品对生 态系统所产生的社会 影响力，她喜欢在场 景中采用技术手段而 非自然标准或假定的 自发性方案，她酷爱 鲜艳夺目的色彩和另 类材料，而且对潮流 非常敏感。
成长经历
• 1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建 筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术 家。 • 她在费城艺术学院选修课程,1973年就读 于密执安大学艺术系并获得学士学位。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学 习,在这期间遇到了彼得· 沃克。 • 1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
10°
45°
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
• 建筑平面呈U形，两层，底层比街道低3米，有台 阶相连。 • 庭院部分平面呈矩形，可分成基本三部分。 • 在设计中，为吸引道路上的行人注目，在纷杂的 商业区道路环境中给人以全新的体验景观。玛 莎· 施瓦茨在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、 黄、绿和黑色。在形式上设计了一个具有高度视 觉刺激和动感的空间。 • 采用了非和谐的几何关系及展现景观要素之间的 冲突，例 • 如互相错位与衔接的铺地、坪、平桥等，这些矛 盾体通过重新组合的方式形成了这种基因重组景 观。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
在瑞欧庭院中，水体占据了三部分分区中的两部分，给干燥的城市环境 带来了许多凉意，为购物者休憩提供了舒适的氛围。黑色水体池底分格条采 用了光纤代替灯光效果；水池底漆成黑色，沿庭园进深方向设了等距的平行 白色光纤条，入夜便发光。产生了一种独具魅力的神秘感。水景技术在手法 上也异常丰富，形成了将形与色、动与静、秩序与自由、限定与引导等水的 特性和作用发挥得淋漓尽致的整体水环境设计。
Martha Schwazi 玛莎.施瓦茨
INTRODUCTION
3
玛莎· 施瓦茨获得奖项：
2009年 荣誉皇家设计师 Honorary Royal Designer for Industry Award HonRDI, Royal Society for the Encouragement of the Arts, Manufactures and Commerce RSA, 2009 2008年 英国景观协会复兴奖——英国伦敦圣玛丽教堂项目 British Association of Landscape Industries Award Regeneration Category, 2008
Xi 'an international horticultural expo
12
在走廊的末端设有3米高的大镜子，透过镜子， 这些走廊的长度得到了无限延伸……游人能 够走进相邻的走廊，但又会误入另一房间，
空间在微妙地拓展和收缩，走廊也在迂回曲 折中变化，神秘感随时会突然降临。
迷宫园的游园过程就像在看一部电影，人们 把自己喜怒哀乐的真实情感毫无保留地在游 园过程中展现出来。
2007年
2007年 2007年 2006年 2005年 2003年 2001年
美国景观师协会设计荣誉奖——美国梅萨艺术中心项目
芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计——英国伦敦的利茅斯半岛项目 美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 全球城市土地协会优秀设计奖——美国梅萨艺术中心项目 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国的多个项目 美国创新交通规则奖
Bagel Garden
•设计理念：基因重组 gene recombination •日本禅宗枯山水园，法国规整式树篱园
由玛莎
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回顾 玛莎· 施瓦茨 在形式手法上的特征：
1）平面中几何形式的应用 2）对基地文脉的体现 3）在景观中组合非常规的现成品 4）使用廉价的材料
5）人造植物代替天然植物
6）传统园林要素的变形和再现
《亚特兰大瑞欧购物中心庭院设计》
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总结：玛莎 “艴术不园林的无声结合”
丌仅仅从玛莎· 施瓦茨的设计作品中我们可以看出，在现在设计 中，景观丌应只满足于生活不艴术的背景和功能的需要，也应 致力于表达生活不艴术，表达空间不形式，体现和代表人们看 待的世界。
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那么，作为景观学与业的我们。。。
要学习玛莎· 施瓦茨女士的设 计精神，将我国的景观设计 跨越基础建设“建设阶段”， 减少同西方国家的差距，在 有效解决民生问题的前提下 （如交通、环境恶化、市民 居住、居民休闲娱乐等功能 性问题），融入自己艴术创 作激情。 未来是属于有想法的人。
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2.对理念的理解：理念是回归自然、田园生活。
《玛莎的美国迈阿密国际机场隔音墙》 混凝土墙面上印有的竖向条纹、曲线的墙体、墙体上大小相同的圆洞、圆洞上五颜六 色的玻璃。 这样的设计使一堵死墙具有了生命，但设计的出发点是为了避免从背面的社区看隔音 墙成为一座冰冷的死墙。 设计的关键是为了人的视觉感受，“理念”建立在解决问题的基础之上。
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她的作品极其 富有个性，拥有ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ丽 的色彩、广博的设计 材料、令人惊叹的创 造灵感。
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回顾 玛莎· 施瓦茨 在形式手法上的特征：
1）平面中几何形式的应用 2）对基地文脉的体现 3）在景观中组合非常规的现成品 4）使用廉价的材料
5）人造植物代替天然植物
6）传统园林要素的变形和再现
《亚特兰大瑞欧购物中心庭院设计》
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总结：玛莎 “艴术不园林的无声结合”
丌仅仅从玛莎· 施瓦茨的设计作品中我们可以看出，在现在设计 中，景观丌应只满足于生活不艴术的背景和功能的需要，也应 致力于表达生活不艴术，表达空间不形式，体现和代表人们看 待的世界。
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那么，作为景观学与业的我们。。。
要学习玛莎· 施瓦茨女士的设 计精神，将我国的景观设计 跨越基础建设“建设阶段”， 减少同西方国家的差距，在 有效解决民生问题的前提下 （如交通、环境恶化、市民 居住、居民休闲娱乐等功能 性问题），融入自己艴术创 作激情。 未来是属于有想法的人。
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2.对理念的理解：理念是回归自然、田园生活。
《玛莎的美国迈阿密国际机场隔音墙》 混凝土墙面上印有的竖向条纹、曲线的墙体、墙体上大小相同的圆洞、圆洞上五颜六 色的玻璃。 这样的设计使一堵死墙具有了生命，但设计的出发点是为了避免从背面的社区看隔音 墙成为一座冰冷的死墙。 设计的关键是为了人的视觉感受，“理念”建立在解决问题的基础之上。
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她的作品极其 富有个性，拥有ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ丽 的色彩、广博的设计 材料、令人惊叹的创 造灵感。
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10个景观设计大师玛莎施瓦茨全球经典作品
10个景观设计大师玛莎施瓦茨全球经典作品玛莎· 舒瓦茨玛莎· 舒瓦茨，1950年生，景观史上公认的十大景观设计大师之一，博士、哈佛大学GSD终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员。
玛莎·施瓦茨女士作为景观建筑师和艺术家从业30多年。
她在美国马塞诸塞州的剑桥和英国伦敦拥有自己的设计事务所。
她的作品充满着独特的艺术气息，在全球享有盛誉，并且已经赢得众多的国际设计大奖。
2008年前任伦敦市长肯·利文斯通任命玛莎·施瓦茨女士为"为伦敦设计"顾问团委员，与多位世界顶级著名建筑、规划和景观大师们一起为伦敦的公共空间建设提供专业意见和服务，努力为2012年伦敦奥运会创造一个美丽的城市面貌。
自从1987年以来，玛莎·施瓦茨女士一直在美国哈佛大学研究生设计学院担任景观设计教授，并且在2007年被哈佛大学授予终身教授职位。
在此之前她曾经分别在美国加州伯克利大学、美国罗德岛设计学院、俄亥俄州立大学和澳大利亚墨尔本大学任教。
她曾经是罗马美国学院的会员，还被哈佛大学拉德克利夫学院聘为客座艺术家。
玛莎·施瓦茨非常注重作品对生态系统所产生的社会影响力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或假定的自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，而且对潮流非常敏感，她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值得尊重的景观大师。
设计作品形式手法特征：1、平面中几何形式的应用；2、对基地文脉的体现；3、在景观中组合非常规的现成品；4、使用廉价的材料；5、人造植物代替天然植物；6、传统园林要素的变形和再现；7、对垂直面和水平面的同等关注；8、对易忽视的城市边缘空间的重视；9、临时性景观。
获奖作品：2008年英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目2007年美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目2007年芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅斯半岛项目2006年美国库柏o休伊特国家建筑设计奖2006年全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目2004年美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号2004年美国陶西格玛金奖2003年娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目2001年美国创新交通规划奖2000年艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目2000年美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场，美国。
玛莎·施瓦兹
一个离经叛道者
── 玛莎· 施瓦兹
A Transgressor —— Martha Schwartz
姓名：陈超 学号 3050204 南京林业大学研究生院城市规划与设计专业
评价
——艺术对园林的入侵者，对传统园林审美的冒犯者。 ——倍受瞩目与最有争议的人物，风景园林界叛逆型的 代表人物。 ——她的作品被看作是“正统园林的叛逆之作” 、“当今园林行 业内的一种反面典型”。 ——一种同时从两个领域（艺术和园林）的思想和实践中汲取 形式与含义的整合活动，他们既不靠改换一种学科，也不 完全投奔另一学科（游离于园林和艺术之间）。
玛莎· 施瓦兹的设计思想
２．波普艺术对玛莎· 施瓦兹的影响
①波普的起源：２０世纪５０－６０年代。
②汉密尔顿对波普的定义：通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、
年轻的、 有刺激性和冒险性的。
③特点：
——强调通俗、商业、媒体主导，创作题材都是直接取材于商业化的日常世
界。它们代表了商业时代，具有强烈的象征特点。
３．符号和象征手法的应用
金县监狱庭园
King County Jailhouse Garden
项目概况：
1.地点：Seattle, Washington
2.时间：1987
3.园林要素：碎瓷片、各种雕塑般的造
型物、陶瓷壁画
4.构思源泉：花园的每一细节每一元素
都有着强烈的象征，比如：各 种供孩子们玩耍的造型物象征 了绿篱、整形树木、花坛和一 个喷泉。瓷砖碎片象征花园正 经历着瓦解前的刹那，冷峻的 色调与丰富的造型实体表现了 更深层面的混乱、危险和脆弱 的囚犯生活。
5.构思源泉：复杂的形式和颜色使平坦
的广场活跃了起来，比较接近 于法国巴洛克式园林的模纹花 坛，只是在这所有的传统元素 都变得有点儿疯狂。
── 玛莎· 施瓦兹
A Transgressor —— Martha Schwartz
姓名：陈超 学号 3050204 南京林业大学研究生院城市规划与设计专业
评价
——艺术对园林的入侵者，对传统园林审美的冒犯者。 ——倍受瞩目与最有争议的人物，风景园林界叛逆型的 代表人物。 ——她的作品被看作是“正统园林的叛逆之作” 、“当今园林行 业内的一种反面典型”。 ——一种同时从两个领域（艺术和园林）的思想和实践中汲取 形式与含义的整合活动，他们既不靠改换一种学科，也不 完全投奔另一学科（游离于园林和艺术之间）。
玛莎· 施瓦兹的设计思想
２．波普艺术对玛莎· 施瓦兹的影响
①波普的起源：２０世纪５０－６０年代。
②汉密尔顿对波普的定义：通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、
年轻的、 有刺激性和冒险性的。
③特点：
——强调通俗、商业、媒体主导，创作题材都是直接取材于商业化的日常世
界。它们代表了商业时代，具有强烈的象征特点。
３．符号和象征手法的应用
金县监狱庭园
King County Jailhouse Garden
项目概况：
1.地点：Seattle, Washington
2.时间：1987
3.园林要素：碎瓷片、各种雕塑般的造
型物、陶瓷壁画
4.构思源泉：花园的每一细节每一元素
都有着强烈的象征，比如：各 种供孩子们玩耍的造型物象征 了绿篱、整形树木、花坛和一 个喷泉。瓷砖碎片象征花园正 经历着瓦解前的刹那，冷峻的 色调与丰富的造型实体表现了 更深层面的混乱、危险和脆弱 的囚犯生活。
5.构思源泉：复杂的形式和颜色使平坦
的广场活跃了起来，比较接近 于法国巴洛克式园林的模纹花 坛，只是在这所有的传统元素 都变得有点儿疯狂。
玛莎施瓦茨
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
St. Mary's Church in London-伦敦圣玛丽教堂
当地缺少一些儿童游乐区，这个地斱在教堂附近，丌能对条件改变太多。 在草地上有 混凝土球，制造地形起伏，创造了很多小空间。
2
2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
彼 得 · 沃 克 - 德 克 萨 斯 大 学 达 拉 斯 校 区
彼得.沃克的景观设计特点：
几何的 注重功能的 现代感的 受极简主义的影响,在其简洁、巟整构图的背后是昂 贵的材料、精湛的巟艴不对细节的苛求
玛 莎 . 斲 瓦 茨 - 怀 特 海 德 学 院 拼 合 花 园
玛莎.施瓦茨景观设计特点： 出身于艴术家,她的身上一直散发着具有批判精神的
Mesa Arts Center-Mesa艺术中心
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
Necco Garden-轮胎糖果花园
紧挨技园得糖果厂常常会飘来甜丝丝的香味， 涂色的轮胎是放大了的夹心饼的图形，试图用 necco糖的色彩唤起春天来。
HUD Plaza Improvements-华盛顿HUD广场的改造
2
2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
HUD Plaza Improvements-华盛顿HUD广场的改造
设计师通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置了一系列植有草坪的
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2013 Annual Martha Schwartz Life Works Introduction
玛莎的风景园林艺术报告
景观和园艺的先驱————Martha Schwartz班级：园林07-6班姓名：黄露学号：070314629一、成长环境玛莎·施瓦茨，是费城一对建筑师夫妇5个女儿中最年长的一个，在美学的氛围下成长。
双亲都具有俄裔的犹太血统，且都有一个做裁缝的父亲，所以受到设计和手工艺方面的熏染，最终成为建筑师。
施瓦茨家的姑娘们按照建筑师、设计师和画家的成长方式接受教育。
现在她们当中有教师、建筑师和艺术家。
玛莎也在艺术的各个领域释放自己的热情。
她会钢琴、长笛两种乐器，她学习芭蕾，参加艺术讲座。
“我可以说是在费城艺术馆的地下室里长大的，”她说。
二、生平事迹●1950年，玛莎施瓦茨生于费城的一个建筑师的家庭里。
●她在费城艺术学院选秀课程，并且就读于密歇根大学艺术系。
70年代中期，玛莎施瓦茨进入密歇根大学风景园林学院学习●1977年，她获得了密歇根大学的风景园林硕士学位。
●1976年至1982年，她与佐佐木拍档一起进行设计工作随后与沃克共事（1984-1990）。
●1979年，她在马萨诸塞州的波士顿设计了面包圈花园（虫胶漆百吉饼，卵石，树篱等等）。
●1982年，她设计了华盛顿州西雅图的金县监狱广场。
●1985-1986年，马萨诸塞州剑桥的生物医学研究所的天台花园。
●1986年，玛莎设计纽约的雅各布贾维茨广场，表现了她的极简主义风格。
●从1992年起，具有景观建筑师和艺术家双重身份的施瓦茨，成为哈佛大学设计研究生院的兼职教授，也是许多大学的客座评论人。
三、部分作品分析玛莎·施瓦茨的作品总是引起争议，一个原因在于，她不仅挑战景观的设计准则，也挑战景观的定义。
现在我们意识到景观是一个人造的或人工修饰的空间的集合。
它是公共生活的基础和背景，表明了我们的身份和存在以及我们对历史的强调。
玛莎的作品很有自己的特色。
1、材料运用的大胆从环保和预算的角度考虑，施瓦茨认为用低档的材料创造不平凡的效果不再仅仅是一个选择．而是必须的。
绿色长椅
联邦广场公共艺术事件
玛莎.施瓦茨
玛莎.施瓦茨-个人资料
• • • • • • 中文名： 玛莎.施瓦茨 外文名： Martha Schwartz 国籍： 美国 出生地： 费城 出生日期：1950 职业： 景观建筑师和艺术 家
• 毕业院校：密执安大学 • 主要成就：英国皇家建筑师学会荣誉院士 • 代表作品：面包圈花园（应该是的）
• 作品在施工前，将方案张贴在大厦里，让公众有机会了解作 品，接受作品。
附近上班的人们可以在 这里坐着吃午饭
个人对《绿色长椅》的理解
• 个人认为《绿色长椅》的可移植性太强， 太容易被接受，也就太容易被遗忘。
• 但是作为一件公共艺术品来说《绿色长椅 》更占优势（之前联邦广场作品：倾斜的 弧）
公共，广场四周分别是雅克布.K，嘉威茨 联邦办公楼和国际贸易法庭，以及百老汇大街和沃尔斯街， 其中百老汇大街方向因为有一片绿地，是最佳视野方向。 • 联邦广场作为一个城市的CBD，人们之间缺乏沟通，情绪过 度紧张，在广场上也缺乏公共设施，广场的消极性使公共空 间的作用逐渐消弱。 • 政府于1979年采取干预 • 《绿色长椅》1997年出现在联邦广场上，由景观设计师玛莎. 施瓦茨设计，它们围绕着绿色植被在广场上蜿蜒了518米， 而且性能也得到了充分考虑。
作品倾向性介绍
• 前言：施瓦茨非常注重作品对生态系统所产生的社会影响 力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或假定的 自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，而且对 潮流非常敏感，她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招 致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她 是一位值得尊重的景观大师。 • 人物概述：1950年施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家 庭,从小的愿望是成为一名艺术家。1973年就读于密执安大 学艺术系获得学士学位。这时她开始熟悉大地艺术, 对景 观设计产生了最初的兴趣。1990年 建立自己的设计事务所。 • 从施瓦茨的作品所体现的现代主义的本质精神来看,她把园 林看作是建筑印记以外的任何事物，它存在于城市的每一 个角落, 并不一定只是划分完整的一块土地。 • 从材料的应用方面来说,施瓦茨更倾向用现代的廉价材料制 造,来反映现代社会的需要和价值。
玛莎.施瓦茨
玛莎.施瓦茨-个人资料
• • • • • • 中文名： 玛莎.施瓦茨 外文名： Martha Schwartz 国籍： 美国 出生地： 费城 出生日期：1950 职业： 景观建筑师和艺术 家
• 毕业院校：密执安大学 • 主要成就：英国皇家建筑师学会荣誉院士 • 代表作品：面包圈花园（应该是的）
• 作品在施工前，将方案张贴在大厦里，让公众有机会了解作 品，接受作品。
附近上班的人们可以在 这里坐着吃午饭
个人对《绿色长椅》的理解
• 个人认为《绿色长椅》的可移植性太强， 太容易被接受，也就太容易被遗忘。
• 但是作为一件公共艺术品来说《绿色长椅 》更占优势（之前联邦广场作品：倾斜的 弧）
公共，广场四周分别是雅克布.K，嘉威茨 联邦办公楼和国际贸易法庭，以及百老汇大街和沃尔斯街， 其中百老汇大街方向因为有一片绿地，是最佳视野方向。 • 联邦广场作为一个城市的CBD，人们之间缺乏沟通，情绪过 度紧张，在广场上也缺乏公共设施，广场的消极性使公共空 间的作用逐渐消弱。 • 政府于1979年采取干预 • 《绿色长椅》1997年出现在联邦广场上，由景观设计师玛莎. 施瓦茨设计，它们围绕着绿色植被在广场上蜿蜒了518米， 而且性能也得到了充分考虑。
作品倾向性介绍
• 前言：施瓦茨非常注重作品对生态系统所产生的社会影响 力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或假定的 自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，而且对 潮流非常敏感，她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招 致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她 是一位值得尊重的景观大师。 • 人物概述：1950年施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家 庭,从小的愿望是成为一名艺术家。1973年就读于密执安大 学艺术系获得学士学位。这时她开始熟悉大地艺术, 对景 观设计产生了最初的兴趣。1990年 建立自己的设计事务所。 • 从施瓦茨的作品所体现的现代主义的本质精神来看,她把园 林看作是建筑印记以外的任何事物，它存在于城市的每一 个角落, 并不一定只是划分完整的一块土地。 • 从材料的应用方面来说,施瓦茨更倾向用现代的廉价材料制 造,来反映现代社会的需要和价值。
玛莎施瓦茨
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
玛莎对现状进行了细致的分析，为配合建筑师解决办公楼群之间交通导向过于复 杂的难题，她对应四个办公楼群的平面布局，设计出四个以不同色彩为基调（红、 黄、绿、蓝）的园林"四色园"。客户想在一些地方用水，但是玛莎说服客户用一 些反光的物体代替。现在这个地方已经被标注在了慕尼黑市的旅游地图上，成为 了地标。 施瓦茨的作品特点：平面中几何形式的应用。
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是做过的最好的花园，但是当时建造的时候是以 玩笑的态度来做的。
施瓦茨的作品特点:使用廉价的材料
Rio Shopping Center Plaza-亚特兰大里约购物中 心庭院
基因重组的矛盾体景观设计，该设计以夸张的色彩、冰冷的材料、理性的几何 形状，尤其是300多只青蛙组成的方阵，显示出不易解读的前卫风格，重建的商 业环境繁忙的十字路口格外醒目。
作品构成全面分析
· 1.对圆形的应用
· 2.对圆形层次、光影效果的处理
· 3.注重圆形组合重叠的空间透视 感 · 4.和其他他几何形体的完美结合
HUD广场
HUD广场
HUD广场
总结
施瓦茨的作品以其普通材料的组合、大胆的造型、重复或连续的几何形状与 略带诙谐的处理手法被认为是有意识的文化创造。她反对在都市环境中风景式景 观主要兴趣在于探索几何形和它们彼此之间的神秘关系上，吸收了现代艺术的形 式原则。是一位在公共艺术领域开拓了风景园林的另一片新天地的设计师。 对于善变的施瓦茨，施瓦茨的风格是不可预料和难以归纳的。但是对玛莎•施 瓦茨作品的深入了解揭去了原有的神秘面纱。她用现代主义理论武装自己，突破 了古典艺术和巴黎美术学院的传统。她认为风景园林是一个与其他视觉艺术相关 的艺术形式，景观作为文化的人工制品，应该用现代的材料建造，并且反映现代 社会的需要和价值。她的作品，在精神上是通俗平易，易于理解的。而在形式上 保留了她作为一个艺术家的革命精神，即对原有专业原则的僭越，对景观一词的 自然化联想这一倾向的批判。 作为20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，施瓦茨一向以不走寻常路和 挑战传统的设计手法而享誉国际景观建筑界。她的作品，表现出她对一些非主流 的临时的材料以及规整的几何形式有着狂热的喜爱，同时也表现出对基址的文脉 的尊重。她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，她的作品常常会与公众舆论相冲突， 而招致同行的批评，但是，无论是赞同者还是反对者，都认为她是一位“始终孜 孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值 得尊重的景观大师。
玛莎·施瓦茨
•
2
获奖经历
02玛莎·施瓦茨合伙人公司获奖设计作品及荣誉
2009年 玛莎·施瓦茨荣誉皇家设计师 2008年 英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目
2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅 斯半岛项目
2007年 美国库柏·休伊特国家建筑设计奖
2006年 全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目
2005年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 2003年 娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目 2001年 美国创新交通规则奖 2000年 艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目 2000年 美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场 …………
景观设计是一种融合了艺术的设计，景观的生态功能和其 他使用功能，只是单纯的以设计为目的，只有加上人文情趣， 融合了多种形式艺术的设计，才是真正的景观设计。这样的 设计既符合自然的规律，遵循生态原则，同时也属于艺术的 范畴。景观设计作品如要有持久的生命力，必定是在总体上 达到了这些因素的互相平衡。让高雅艺术进入人们的生活空 间，让公众在欣赏艺术的同时品评着岁月与时代，在那些流 光溢彩的形状、色彩、线条中静静地感受那一份永恒的美， 让真善美把这个世界变得更加美好。
Contents
04
03
小结
1
成长历程
01 成长历程
1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家庭 ,从小的愿望就是成 为一名艺术家。 • 1973 年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她开始熟悉大 地艺术,由此对景观设计产生了最初的兴趣。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这期间遇到了彼得·沃克。 由于两人对艺术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续学习景观的意 义,1975年她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA 公司,在沃克手下工作。 • 1978年，与老师沃克喜结连理。 • 1990年,为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所 • 1992 年以来，玛莎一直担任哈佛大学研究生设计学院景观设计教授。 因其贡献突出，于2007年被授予哈佛大学终身教授，这也是一百多年 来哈佛的第一位女性终身教授。 • 2012年为伦敦奥运会公共空间建筑利用提供专业意见
2
获奖经历
02玛莎·施瓦茨合伙人公司获奖设计作品及荣誉
2009年 玛莎·施瓦茨荣誉皇家设计师 2008年 英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目
2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅 斯半岛项目
2007年 美国库柏·休伊特国家建筑设计奖
2006年 全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目
2005年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 2003年 娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目 2001年 美国创新交通规则奖 2000年 艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目 2000年 美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场 …………
景观设计是一种融合了艺术的设计，景观的生态功能和其 他使用功能，只是单纯的以设计为目的，只有加上人文情趣， 融合了多种形式艺术的设计，才是真正的景观设计。这样的 设计既符合自然的规律，遵循生态原则，同时也属于艺术的 范畴。景观设计作品如要有持久的生命力，必定是在总体上 达到了这些因素的互相平衡。让高雅艺术进入人们的生活空 间，让公众在欣赏艺术的同时品评着岁月与时代，在那些流 光溢彩的形状、色彩、线条中静静地感受那一份永恒的美， 让真善美把这个世界变得更加美好。
Contents
04
03
小结
1
成长历程
01 成长历程
1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家庭 ,从小的愿望就是成 为一名艺术家。 • 1973 年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她开始熟悉大 地艺术,由此对景观设计产生了最初的兴趣。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这期间遇到了彼得·沃克。 由于两人对艺术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续学习景观的意 义,1975年她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA 公司,在沃克手下工作。 • 1978年，与老师沃克喜结连理。 • 1990年,为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所 • 1992 年以来，玛莎一直担任哈佛大学研究生设计学院景观设计教授。 因其贡献突出，于2007年被授予哈佛大学终身教授，这也是一百多年 来哈佛的第一位女性终身教授。 • 2012年为伦敦奥运会公共空间建筑利用提供专业意见
玛莎 施瓦茨案例精品课件
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
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4.使用廉价的材料。
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5.人造植物代替天然植物。
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6.传统园林要素的变形和再现。
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玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
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这是在日本岐阜的一个项 目，建筑师去说服市长做 一个很独特的建筑。玛莎 和其他女设计师组成了女 子团队，因为女性更善于 设计小的空间。她们思考 如何为不同的人提供不同 的空间，人们需要感觉舒 服的空间。
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从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
施瓦茨认为，传统的景观中，人们对于技术 和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品概念方 面的关注和兴趣。
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
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4.使用廉价的材料。
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5.人造植物代替天然植物。
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6.传统园林要素的变形和再现。
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玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
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这是在日本岐阜的一个项 目，建筑师去说服市长做 一个很独特的建筑。玛莎 和其他女设计师组成了女 子团队，因为女性更善于 设计小的空间。她们思考 如何为不同的人提供不同 的空间，人们需要感觉舒 服的空间。
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从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
施瓦茨认为，传统的景观中，人们对于技术 和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品概念方 面的关注和兴趣。
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HUD Plaza Improvements-住房及城市发展部广场改造
设计师通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置了一系列植有草坪的混凝 土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为30英尺的种植钵也兼作座位。
某财团建筑屋顶
甲方想做一个与众不同的屋顶景观。于是玛莎就设想在屋顶上建造一个能容纳真正的植物、动物的前卫设计。
美国明尼阿波利斯公共广场设计
由于场地的原因，不能直接在广场上种树。而且项目的预算有限，所以玛莎采用的都是廉价的材料。灵感则来自 于冰川消融留下来的痕迹。玛莎想创造的是一种超越想象，让每个人都会问这是什么的场所，最重要的是人们在 场所中创造自己的故事。
英国曼彻斯特交易所广场
这是一个90年代做的项目，在英国的曼彻斯特。场地条件很复杂，建筑质量参差不齐。在广场上设计一些吸引 人参与的空间，成年人尤其爱玩。
玛莎· 施瓦茨作品介绍
玛莎· 施瓦茨简介： 博士、哈佛大学终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员 Martha Schwartz 总裁,美国马塞诸塞州的剑桥和英国伦敦拥有自己的设计事务所
20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，一向以不走寻常路和挑战传统的设计手法而享誉国际景观 建筑界。她的作品，表现出她对一些非主流的临时的材料以及规整的几何形式有着狂热的喜爱，同时 也表现出对基址的文脉的尊重。她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，她的作品常常会与公众舆论相冲 突，而招致同行的批评，但是，无论是赞同者还是反对者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景 观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值得尊重的景观大师。
Mesa艺术中心
当时大约有200*200的地块，为了吸引人群，政府决定建造艺术中心。当地 水资源稀缺，所以设计了一个很薄的水面，大概只有一厘米。
爱尔兰都柏林大运河广场
受场地限制，玛莎设计了“红地毯”和“绿地毯”。由剧院延伸出的“红地毯”码头，穿过草地和植被组成的棋 盘。由多边形绿植所组成的地毯，提供了足够的座椅，穿过广场，连接新建的饭店和办公开发区域，是主要公共 开放空间。
伦敦圣玛丽教堂
当地缺少一些儿童游乐区，这个地方在教堂附近，不能对条件改 变太多。 在草地上有混凝土球，制造地形起伏，创造了很多小空 间。
Rio Shopping Center Plaza-亚特兰大里约购物中心庭院
基因重组的矛盾体景观设计，该设计以夸张的色彩、 冰冷的材料、理性的几何形状，尤其是300多只青 蛙组成的方阵，显示出不易解读的前卫风格，重建 的商业环境繁忙的十字路口格外醒目。
Bagel Garden-面包圈公园
为什么景观不能变得有趣呢？
Necco Garden-轮胎糖果花园
紧挨技园得糖果厂常常会飘来甜丝丝 的香味，涂色的轮胎是放大了的夹心 饼的图形，试图用necco糖的色彩唤 起春天来。
Whitehead Institute Splice Garden-怀特海德学院拼合园
美国纽约 Jacob Javits Convention Center Plaza
位于曼哈顿下城区的行政文化区中心。由于处在这样的区位条件下，工作日的午餐时间，这里会汇集大量前来 休憩和用餐的上班族，也使得广场的气氛显得尤其热闹而富有生机。这类鲜绿色的座椅被组织成若干或前或后、 大小不一的环状，从而具有了特别的视觉感召力。
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
玛莎对现状进行了细致的分析，为配合建筑师解决办公楼群之间交通导向过于复杂的难题，她对应四 个办公楼群的平面布局，设计出四个以不同色彩为户想 在一些地方用水，但是玛莎说服客户用一些反光的物体代替。现在这个地方已经被标注在了慕尼黑市 的旅游地图上，成为了地标。
迪拜高塔内景观
这是为迪拜拟建的1200米高的塔规划的景观，充满了奇幻色彩及对未来的思考。
冰岛雷克雅未克艺术展的作品设计2008
它被视作是一种政治宣言，表现了对冰岛风景出现危机的担忧。 参加冰岛雷克雅未克艺术展，用锡纸折射太阳的光芒，代表一种对世人的警示。
Maze Garden-迷宫园
中国建筑风格的西式迷宫
Gifu kitagata apartments--日本岐阜kitagata公寓
一个小的地方创造所有年龄段的人能融合的空间。
英国巴克利银行中庭设计
这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解 决。玛莎在设计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的元素来取代植物元素，并且达到了 很好的效果。
施瓦茨的作品以及其普通材料的组合、大胆的造型、重复或连续的几何形状与略带 诙谐的处理手法被认为是有意识的文化创造。她反对在都市环境中风景式景观主要 兴趣在于探索几何形和它们彼此之间的神秘关系上，吸收了现代艺术的形式原则。 是一位在公共艺术领域开拓了风景园林的另一片新天地的设计师。
25x35英寸的屋顶花园，位于微生物研究中心9层楼上无生气的庭院， 乏味的瓷砖表面和四周的高墙，形成黑暗没有亲和力角落，被教室和生 产车间同时俯瞰。一个基因叠加的象征物不同文化园林的连体婴儿，法 国文艺复兴园林、日本禅宗园林。
City of tomorrow exhibition-垂柳花园
面积只有10x10小花园，是建筑展的一块附属区域。由于材料和场 地的限制，玛莎用塑料做了一棵很大的“柳树”，“柳树”在风 的作用下摇曳, 音响系统则播放着女人在哭的声音。这棵“柳树” 看上去很像真的柳树，人们用柳枝做项链、耳环等等，它成为了 建筑展上的标志性物体 。