《设计学概论》考研笔记 - 第04章 - 西方设计概观

第四章西方设计概观4.1第一节“前设计”时期4.1.1从史前到古典的设计一、西方原始时期的设计1、旧石器时代的设计石制工具、骨制工具和弓箭的发明。

洞穴艺术代表着旧石器时期原始人类的主要艺术和设计成果。

丰富多彩的原始洞穴壁画更是代表着原始艺术设计的高度成就。

2、新石器时代的设计建筑的出现是新石器时代的重要文明成果之一，由于农业时代的生活比较稳定，人们有可能建造固定的住房，于是村落开始形成。

是人类社会发展史上的最伟大的创造之一。

制陶技术最早出现在农业经济比较发达的西亚地区，早期的陶器以实用陶器为主，，器形简单，品种单一，制作粗糙，而随之进入新石器时代的中晚期，陶器的品种和样式都发生了很大的变化，器形日趋复杂，只走也比较精致，多以自然界中的植物和动物为原型，装饰纹样不仅具有植物和动物的纹样，而且将动物形象作几何化的处理。

二、西方古典时期的设计奴隶社会的古埃及、西亚、希腊和罗马艺术被称之为古典艺术，创造了人类早期最灿烂的文明。

1、古埃及：古典艺术时期的代表金字塔建筑：高大、稳定、沉重、简洁，体现了奴隶主阶级的威严，对世人产生一种威慑的力量。

2、古希腊：欧洲古代文明发源地（1）雅典卫城建筑群高度的建筑技术与人的审美要求完美结合的典范。

（2）柱式、柱式、柱式，充分体现了三种不同的艺术风格和美学思想。

★（3）它不仅是古希腊建筑的基础，也是对世界建筑设计史的一大贡献。

3、两河流域的艺术（1）地中海东岸和亚洲并行的幼发拉底河与底格里斯河流域，是最早进入奴隶制文明高度发达的地区之一，古代希腊人把这一地区称之为美索不达米亚，先后出现苏美尔、古巴比伦、亚述、新巴比伦王国以及波斯帝国。

（2）两河流域艺术的目的是为宗教和王权服务的．设计的内容都是限于说明神和国王的权威，具有相当严肃的形式感，普通人的个性描写在两河流域的艺术中儿乎看不到。

装饰己经在建筑和造型设计领域出现，但其风格与整体的艺术风格一样，也是十分庄严和雄壮有力的。

○1、苏美尔――阿卡德时期的艺术与设计苏美尔人修建的砖制塔庙“白庙”;苏美尔的雕刻艺术注重于表现虔诚的宗教崇拜，所以大多数都是宗教祭祀用品；苏美尔人的工艺设计成就斐然，出现了世界上最早的青铜制品。

阿卡德人的建筑多是神庙，雕刻技术比苏美尔人有了显著的提高。

○2、古巴比伦时期的艺术与设计宫廷建筑在巴比伦时期得到了辉煌的发展，琉璃砖镶嵌装饰被广泛地应用于建筑之中，极大丰富了建筑的饰面技术，形成了一套完整的建筑装饰技法。

古巴比伦现存的雕刻作品非常少，最著名的当属汉漠拉比法典碑，上面刻有人类历史上最早的成文法典。

○3、亚述时期的艺术与设计亚述帝国的建筑吸取了古巴比伦和古埃及的经验，皇帝喜欢大兴土木，建造规模宏大的宫殿，最著名的宫殿是萨尔贡而是王宫和阿苏尔巴尼帕宫殿。

前者外墙上装饰着大面积的浅浮雕，是艺术史上最早的。

○4、新巴比伦时期的艺术与设计设计成果依然充分体现在建筑上，赫赫有名的“空中花园”就建在这里，这座类似于塔楼的阳台式建筑以其工程伟大而被誉为“世界七大奇观”之一。

○5、古代波斯的艺术与设计标志着波斯建筑艺术顶峰的是从公元前518 年即开始兴建的波利斯宫殿建筑群，经历了半个多世纪才宣告完成。

此外，波斯的雕刻设计和工艺设计都十分发达，尤其是金属工艺品对中国古代瓷器造型有相当的影响。

4、古代埃及艺术与设计埃及设计文化的一大特点是明确的秩序感，它的形成与埃及社会高度的组织化、系统化的劳动生活密切相关。

艺术家们力图通过设计再现一种永恒的理想和秩序，他们并不着力于传达个人的情感，而是一如既往地遵循着固定的格式和规范，重视描绘事物永恒的形象，力图通过造物设计来表现整个社会所追求的严明、规整、宏伟以及对神灵狂热的崇拜，追求长盛不衰的风范。

此外，埃及工艺设计善于把形象的真实性和灵活自如的装饰化手法巧妙结合起来，达到理想化的境界。

埃及的壁画和雕刻特别繁荣，雕像的题材范围很广，代表着埃及艺术设计现实主义的一面。

雕刻的题材一般分为三种类型：王的权威和力量的视觉化，理想中的个性精神，现实主义的肖像作品。

具体地说，一类是法老像，一类是贵族、官吏以及普通劳动者的雕像。

浮雕和壁画构成了埃及墓葬艺术的重要组成部分，两者在艺术形式上十分相似，其造型和艺术特点多方面地表现着埃及人的审美理想和现实生活。

是埃及设计艺术发展史士的高峰，反映出了埃及人达到的数学和几何学的成就以及他们非凡的艺术才华。

在设计上追求简洁、宏大、稳定和崇高的效果，用宏伟的气势、单纯朴实的造型象征着国王至高无上的权威，反映出为了永恒而进行建造的初始愿望。

其中吉萨金字塔和巨大的狮身人面像是埃及古代文明的精华。

埃及建筑艺术与古代希腊一样，是以为基础的。

在埃及得到了完善的发展，布局也体现了埃及人尊重秩序的世界观，他们将设计的着眼点放在内部特殊的空间构造上。

5、爱琴文明及爱琴艺术地中海的东北部，巴尔干半岛和小亚细亚之间的一片海域，希腊人称之为“爱琴海”。

公元前2500 年前后，他们先后进入早期的奴隶制国家，后来这一带形成的文化传统和文明成果称之为“爱琴文明”。

爱琴文明包括克里特文明和迈锡尼文明两大部分。

○1、克里特艺术与设计克里特岛是爱琴海南端最大的一个岛，也是爱琴文化的中心。

本世纪初，有学者在克里特岛上发明了著名的米诺斯王宫，这是克里特时代最重要的艺术设计遗存。

在克里特艺术的繁荣时期，造型艺术得到了长足的发展，其中尤以小型雕塑为最，克里特人似乎对大型的纪念雕像不感兴趣，其雕像大多是小型的、有彩釉的持蛇女神的雕像。

爱琴世界雕刻艺术最显著的特点就是喜用精雕细琢的装饰型。

此外，克里特人还以极其漂亮的首饰和金银器见长。

○2、迈锡尼的艺术与设计迈锡尼艺术是古希腊艺术的前身。

迈锡尼的皇家陵墓极为完善的技术成就令世人叹为观止。

6、古代希腊艺术可以说是人类艺术史上的第一个顶峰。

它自成一格，独具特色，给人类艺术设计的发展提供了极为宝贵的而丰富的遗产。

希腊艺术的繁荣有其特定的社会历史条件、民族特点和自然条件。

希腊艺术既带有高度的现实主义色彩，又极具浪漫和幻想的特征。

这两种特质的融合使得希腊艺术极具魅力。

它神秘而又威严，典雅而又庄重，带给人无穷的美的享受。

作为奴隶社会艺术发展顶峰的希腊艺术，其主要成就在于它表现人的精神力量，肯定人的思想、感情和活动，颂扬人的坚强意志。

和埃及、两河流域的古代文明相比，希腊人更重视“人”的本位作用。

在人本位思想指导下，希腊古典造型艺术贯穿了两个要素，就是“自然”和“理想”，表现理想化的自然，便是希腊艺术的核心。

无论是建筑、雕刻、绘画和工艺美术等领域，都遵循着质朴、合理、端庄、协调的原则。

希腊的建筑是开朗而和谐的，雕刻是充满活力和勇于展现人的精神气质的，绘画是富于世俗的生活情趣的。

按照希腊艺术的发展历程，史学家把它分为四个时期：（1）荷马时代―萌芽期荷马时代的文化与艺术，带有一定的原始简陋性和粗犷意味，并且都与巫术宗教紧密相连。

因此荷马时期希腊的造型艺术与建筑，尽管其社会基础来自于人民，可是，既没有达到表现包罗万象的人民生活，也没有达到艺术上新的发展境界。

主要艺术成就是陶器的装饰纹样由抽象逐渐向具象过渡，几何纹样逐渐消失，取而代之的是更加具有现实意义的具象场面。

（2）古风时代―成长阶段古风时代的艺术，以它非同一般的独创性而引人入胜，取得了独特的艺术成就。

希腊建筑中著名的柱式系统，主要有柱式、柱式和柱式，充分体现了三种不同的艺术风格和美学思想。

古风时代确立了前两种柱式，为古代建筑进一步的发展奠定了基础。

希腊的建筑物是巡实主义风格新的典范，神庙是古希腊建筑中最重要的组成部分。

古风时期的雕刻主要集中在两种类型上：和。

面部均作微笑状，统称为“古风的微笑”。

后期，人物姿势逐渐变得自然而具有动感，表情也富有生动的神采。

陶器彩绘的“红绘式”逐渐取代“黑绘式”。

在一些套器彩绘上，一些艺术家己经开始探索透视技法。

（3）古典时代―顶峰期这一时期是希腊艺术的繁荣期，其中以和对后世影响最为深刻。

与埃及建筑相比，古代希腊在营造建筑群方面尤为突出。

在雅典城里，城市国家市民精神和信仰代表―神庙被建立在卫城的中央，在卫城的建筑群里，它具有威严的君临一切的气势，其中主要建筑是供奉雅典娜女神的巴底农神庙。

这一时期科林斯柱式出现，成为古典建筑中的三种程式法则。

古典初期的雕像开始注意通过人生动的形体美来展现性格，产生了写实而理想的人体。

这一时期己经摆脱了古风时期的拘束，赋予雕像以强烈的生活气息，最优秀的雕刻家有三位：米隆、菲迪亚斯、波留克列特斯。

古典后期的雕刻开始侧重个性的刻画，放弃了初期那种冷漠的神圣纯洁。

（4）希腊时代希腊时代建筑的主要特征是古典严谨而庄重的风格受到排斥，而富有装饰趣味的新型建筑物大量出现。

建筑在注重实用性的功能基础上比以往增加了装饰的成分，精致的爱奥尼克柱式取代多立克柱式而广为流行。

神庙失去往日的辉煌，公共城市建筑繁荣，其中最著名的城市是具有文艺复兴时期建筑特点的亚历山大里亚。

希腊时代的雕刻家对反映妇女的题材大感兴趣，出现了众多的裸体女像，表现出丰富多彩的世俗生活画面。

另外，在希腊雕塑史上还有一个脍炙人口的作品《垂死的战士》。

7、古罗马艺术罗马帝国时代艺术设计的最大特点就是尽可能的宏大雄伟，通过艺术的威慑力来衬托皇帝的威力和力量，突出皇帝至高无上的权利和神圣不可侵犯的威严，充满了宏伟和坚毅的力量，这在罗马的建筑、雕刻和造物艺术中成为一条贯穿一致的基本原则。

（1）罗马艺术的基础―埃特罗里亚艺术罗马的宗教仪式沿用埃特罗利人的方式，其艺术的基本立足点是拉丁民族的写实风格，即埃特罗里亚人开创的艺术传统。

罗马的建筑是埃特罗里亚人的弯隆和希腊柱式的完美结合，罗马的雕刻在希腊的古典规范中注入了埃特罗里亚式的强烈个性，所以，对埃特罗里亚艺术的了解对研究罗马艺术是十分必要的。

埃特罗里亚的建筑的发展对罗马建筑起了重要积极的作用。

目前保存惟一完整的遗物是坟墓，是由在地面上圆形的大丘和地下弯隆构成的筒形墓室组成，善于运用拱券式砌造技巧，且技术相当成熟，后来的罗马建筑正是发扬了这种技术而形成自己的体系的。

此外，埃特罗里亚的神庙、雕像和青铜的加工都达到了很高的水平。

（2）繁荣的帝国艺术罗马建筑在公元前2 世纪起表现自己的特点，填料技术产生，建筑呈现出越来越复杂的形状，拱、弯、弯窿顶成为罗马建筑中广泛使用的三种形式。

罗马帝国的民间住宅也别具一格。

一般具有两方面的功能：一是实用性，而是通过布局和装饰来体现主人的身份。

罗马帝国的城市规划己非常先进，从公元2 世纪起，罗马人就开始进行浩大的城建工程。

公共设施的建设得到重视，公共浴池和剧场在罗马出现，竞技场是罗马时代特有的产物，用于演出杂技和进行残酷的角斗表演。

科洛西姆竞技场和哈德良万神殿是罗马建筑的杰出代表。

为了纪念战争的胜利、炫耀罗马的武力征服，罗马还修建了大量的纪念性建筑物，主要有两种形式：凯旋门和纪念柱。