Adobe Photoshop 抠图 教程

一、用背景橡皮擦抠图打开方法：工具栏——橡皮擦工具——背景橡皮擦用途：无论主体边缘多么复杂，只要与背景有显著的色彩或亮度的差别，背景橡皮擦就是个好工具。

基本操作：背景橡皮擦是一个圆心有十字准线的圆。

十字准线点击什么位置，圆内和这个位置颜色相同的画面则被擦去，使用十分简单。

限制选择的含义：1、连续——只能删除与取样点连成一片的区域。

2、不连续——圆内所有与取样点相似的区域都会删除3、查找边缘——选中此项，可防止删除区域侵入主体而使成为半透明。

取样的选择：1、连续取样——取样一次，只能删除一次。

适合颜色变化的背景。

2、一次采样——适合单一颜色的背景，这时，只要用十字准线点击一次，随着圆圈的拖动，圆内与采样颜色相近的画面便被擦去。

在蓝天下如果要抠出深色的树丛，用背景橡皮擦就太简单了。

3、背景色版取样——使用背景橡皮擦剥离的主体周围，可能有轻微的色晕，便可用十字准线点击拾色器里与色晕相近的颜色，尝试用不同的容差，便可消除色晕。

几个技巧——容差的选择：正确设置容差是成功使用背景橡皮擦的关键。

当发现圆内主体被擦除，需要调低容差；当背景擦除不干净，则要调高容差。

画笔硬度：正确选择画笔硬度才能产生真实的主体边缘。

主体的边沿很锐时，画笔要硬；主体的边沿比较柔或模糊时，要适当减小画笔的硬度。

不要在棋盘格下观察主体：用背景橡皮擦显露出的透明的棋盘格往往使主体边沿的细部看不清，可在其下面建立一个与主体反差很大的单色图层，在单色图层上的主体的缺陷便暴露无遗。

此外，要随时更换十字准线圆的大小以适应擦除不同背景的需要。

实例：用背景橡皮擦将腊梅从背景中抠出, 素材——操作界面及说明——抠图结果——上图的最大问题是对那些焦外的腊梅抠图时画笔太硬，使腊梅不够糊，看看下面的比较——二、用抽出滤镜抠图打开方法：滤镜菜单——抽出（一个大大的抽出界面的对话框会出现。

)用途：当主体边缘有丝状物，如头发，只要丝状物与背景有显著的色彩差别，抽出技术就是个好工具。

基本步骤：1、在抽出对话框左上角选择边沿高光工具（一支半透明的绿色笔，色彩可选择），便可使用它钩出要抠出的主体。

理解并记住这句话：未被高光彩笔覆盖的主体完全保留，未被彩笔覆盖的主体以外的部分完全删除，而彩笔覆盖的部分则由软件分析：与主体色彩相同的画面保留，不同的删除。

使用高光笔时，一定要使彩线条覆盖主体的边沿，否则会留下黑边。

但也不能覆盖太多，以免软件误判。

总之要记住，彩条两侧的颜色差是决定彩条内的图像是否取舍的判据。

彩条是可以用橡皮擦工具擦掉重画的。

高光笔的粗细也可以选取。

照片可以用缩放工具放大（双击抓手工具还原），再用抓手移动。

遇到头发，一定要用高光笔覆盖完。

2、选择左上角“油漆桶”填充工具，在主体内点击，主体被红色填充（色彩可选择）。

3、点击右侧的预览，主体便被抠出！棋盘格背景表示透明。

棋盘格使主体不够清晰，可以在右侧预览对话框里“显示白色”，主体在白色背景下会清楚得多。

4、这时的抠图并不完美，这是因为有的地方主体与背景色彩相近。

可以放大后用高光笔、橡皮擦调整，更有必要使用清除工具擦净背景，使用边沿修饰工具修饰主体边沿。

这些工具都在抽出界面的左侧。

5、只有当你满意时，才能点击确定，抠图便告结束。

点击确定后，即使不满意也无法再更改，只能重来。

实例：抠出在游轮上偷拍的情侣素材——抠出结果：情侣在蓝天背景之下深情相望。

抽出滤镜操作界面介绍——边缘高光笔的使用。

要注意选择和随时更换合适的画笔粗细——使用填充工具——对抽出的图像先做预览——有必要再使用清除工具和边缘修饰工具改进抠图的质量。

关于“强制前景”：在抽出方式对话框中选中此项时，抽出滤镜只抽出高光笔覆盖的图像中事先指定的颜色部分，而这种指定是用左侧的吸管工具完成的,当然也可以用色板选取颜色。

当主体色彩单一时，这种方法效率很高。

实例：抽出下图中的植物。

素材强制前景抽出的操作过程——使用抽出时有一句重要的话——高光彩笔两侧的颜色差是决定彩条内的图像是否取舍的判据。

对此话的理解我举例说明如下：抠MM的眼镜有点难，因为眼镜和背景都是黑色的。

但是图像放大后发现眼镜边缘有一条白色边缘，这就好办了。

高光笔要这样来画——正确使用高光笔得到的结果——如果你像下图这样用高光笔描画边缘，就不能删除背景——三、混合滑块在抠图中的应用打开方式：1、菜单——图层——图层样式——混合选项2、双击图层调版缩略图右侧的空白也可以打开混合选项对话框里有很多操作，我们只涉及最下面的滑块栏。

用途：删除图像中的暗区或亮区，或删除图像中的某种颜色，从而使下一图层在这些区域显现出来。

基本操作：本图层（高亮选中的图层）深色滑块右移，本图层中深色滑块左侧灰度对应的那部分图像消失。

所以，从本图层深色背景中抠出浅色主体，可操作深色滑块。

本图层浅色滑块左移，本图层中浅色滑块右侧灰度对应的那部分图像消失。

所以，从本图层浅色背景中抠出深色主体，可操作浅色滑块。

滑块分离：按住Alt键点击滑块，可以将滑块分成两半。

移动半滑块时，两个半滑块之间那部分灰度对应的图像呈半透明状。

当主体附近存在要删除的残余图像时，移动半滑块可使主体与新的背景融合在一起。

混合颜色带：当这个对话框选取灰色时，移动滑块时消失的图像只与亮度有关。

当这个对话框选取某个颜色的通道时，移动滑块时消失的图像只与该通道对应的灰度有关。

当需要删除某种颜色的图像时，合理选择混合颜色带就很方便。

一图层滑块：在本图层上操作滑块栏里的下一图层滑块，对下一图层的作用与操作本图层滑块对本图层的作用相反。

下一图层深滑块右移，被本图层遮住的滑块左侧的暗区便会显现出来；同样，下一图层浅滑块左移，被本图层遮住的滑块右侧的亮区便会显现出来。

这很像是在抠出的主体上又打了孔，露出了下面的图层。

这个功能可用来显现下层图像的纹理。

注意点：1、混合滑块只能针对图层操作。

当需要对图层最下方的背景操作滑块时，要将背景先转换成图层。

2、移动滑块消失的图像实际上只是隐藏，要永久删除后保存，可在该图层下方新建一个空图层，再将两图层合并后保存。

实例：使用混合滑块将夜空的闪电移植到建筑前方素材——使用混合滑块抠出闪电的结果——主要步骤：建筑做背景，闪电为图层1，打开混合滑块，这时闪电图像完全遮盖建筑图像——移动图层1的深滑块后，闪电以外的深色夜空大部分消失，但闪电边缘仍有夜空的残留图像——将图层1深色滑块分离并移动半滑块后，闪电边缘的夜空成为半透明，闪电与建筑物的过渡变得自然了——有兴趣者可练习下面的作业——用混合滑块将云朵移到女飞人后面的天空上四、图层蒙板，抠图利器1、建立方式：点击图层调版下方的“添加蒙板”图标，便在本图层建立了一个图层蒙板。

2、图层蒙板基本原理及用途：刚建立的图层蒙板是一张“白纸”，对本图层和下一图层似乎没有功能。

但只要在这张白纸上“绘出”纯黑色的画面，本图层的这部分画面便会消失，下一图层相应位置的图象便会显现出来。

因此，不受色差和亮度差的限制，利用图层蒙板可以随意“抠图”。

3、在图层蒙板上用“黑色”画笔抠图：这是最基本也是最“笨”的方法。

要得到理想的结果，需要仔细描绘主体边缘，花去较多的时间。

几个要点：将图层调版的“不透明度”设为半透明，使得能看清下一图层的主体，再用大直径的黑色画笔涂黑透出来的主体内部。

合理选择画笔硬度来描绘主体边沿，才能保证抠图的质量。

主体边沿柔和时要降低画笔的硬度，反之则要提高画笔的硬度。

用图层蒙版＋画笔抠图时，最大的困难出现在主体边缘有丝状物的场合（如头发丝）。

这时，可将画笔设为合适的灰度而不是全黑，但效果也不会太好。

4、借助颜色通道，用图层蒙板抠图（另开专题）5、编辑图层蒙板，可以大大阔展其功能：按住Alt键，点击蒙板缩略图，图层蒙板便成了像主图像一样的大图。

你可以在上面加入渐变、使用滤镜、色阶、曲线，甚至粘贴图像，由此创造出许多惊人的效果。

当然，这也许已经超出抠图的范畴了。

实例：用图层蒙板＋“黑色”画笔抠出雅雅（下图女孩）。

素材——抠图结果——主要操作过程：雅雅素材做背景图层，雅雅抠出以后放在图层1上。

选中图层1，设不透明度为半透明，使背景中的雅雅能够看清。

对图层1建立图层蒙版，选中蒙版，用黑画笔涂抹背景中的雅雅——Alt+点击蒙版缩略图，使蒙版成为大图（下图），大图中给出了对雅雅描边时的一些要点——描边满意以后便可合并图层，完成抠图——下图是两个编辑图层蒙版的例子：在图层蒙板上使用渐变工具——将白纸溅有泼墨的画面贴入图层蒙板——五、RGB颜色通道在抠图中的作用打开方式：菜单——窗口——通道；（或者在图层调版里点击通道选项栏。

）用途：当主体偏红，在主体的蓝色通道里的图像几乎是黑色；当主体偏蓝，在主体的红色通道里的图像几乎是黑色。

这给我们一种启示——我们要抠出的主体也许在它的某个颜色通道里与背景有很大的黑白差别。

如果选出这种通道图像，将其粘贴到图层蒙版上，主体在蒙版上的黑色“剪影”不就已经几乎完成了吗？这正应验了那句话——通道就是选区。

这种将某一可用通道建立在蒙版上的方法，不但省去了用画笔描主体边缘的麻烦，而且，所得到的边缘更加细致准确。

实例：借用通道抠出纸墙前面的少女，换成黄叶背景。

素材——将少女作为背景，黄叶作为图层1，采用线性叠加混合。

这一步骤仅仅为了得到少女在黄叶背景下的阴影。

这是因为如果将少女在纸墙上的阴影抠出来放到黄叶上会很不协调。

复制少女背景作为顶部图层，并添加图层蒙版。

这一步是为了对少女抠图做准备。

打开顶部图层的RGB通道，比较3个灰度图像后，发现兰通道图像中少女与背景黑白反差最大，于是，全选（Ctrl+A）并复制（Ctrl+C）蓝通道图像。

(注意：Ctrl+C是复制到剪贴板，这与复制图层Ctrl+J不同)。

图层调版返回通道后，将顶部图层蒙版打开成大图（Alt+点击蒙版缩略图），将蓝通道灰度图像粘贴（Ctrl+V）到蒙版。

这样的蒙版还不能令人满意（这时的蒙版就是上图）。

下面，使用曲线（或色阶）上的设置黑场和白场来改善蒙版。

这一步非常重要，黑场点和白场点越靠近，主体与背景的黑白反差越大，但与背景灰度相似的主体部分会被设错，而且主体边缘变得粗糙。

黑场点和白场点离得远，修正蒙版的工作量变大。

总之，要反复试验，以得到最佳效果。

下图是设置黑场和白场后的蒙版。

对主体做描黑修正，背景做描白修正后，再反相（Ctrl+i）使主体变成白色，背景变成黑色。

为了使主体边缘与背景更好的融合，可以在边缘使用羽化甚至使用模糊工具。

PHOTOSHP CS3新增了专门处理图层蒙版边缘的功能，可以设置调整宽度，.对比度、羽化、平滑等都可以做修正，非常管用。

下图是CS3的边缘修正对话框。

点击顶部图层的图像缩略图，你的工作成果显现出来了！满意后合并图层。

六、用钢笔工具抠图打开方法：工具栏——钢笔工具适用范围：当主体与背景没有明显色差或灰度差（如透明的主体），但有清晰的边沿时，用钢笔抠图的效果就很好。