设计概论(世界著名设计师)ppt课件
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设计概论说课 ppt课件ppt课件
创新性原则
创新性原则是设计的重要原则之 一，它要求设计应具有创新性和
前瞻性。
设计应不断探索新的技术和方法 ，以提高产品的性能和质量。
创新性原则还要求设计应注重用 户反馈和市场需求，以不断优化
和改进产品。
美学原则
美学原则是设计的基本原则之一 ，它强调设计应具有审美性和艺
术性。
设计应注重色彩、形状、质感和 细节等方面的处理，以提高产品
智能化设计
总结词
利用先进技术实现设计的智能化和自动 化。
VS
详细描述
随着科技的不断发展，智能化设计已成为 未来设计的关键趋势。设计师需要掌握人 工智能、物联网、大数据等先进技术，以 实现设计的智能化和自动化。智能化设计 可以提高设计的效率和精度，同时也可以 为人们带来更加便捷和智能化的生活体验 。
平面设计概述
平面设计是通过文字、图形和 色彩等元素进行视觉传达的设
计。
平面设计应用领域
广告、品牌形象、包装、印刷 品等。
平面设计原则
对齐、对比、重复和空白等基 本原则。
平面设计软件
Adobe系列软件如Photoshop 、Illustrator等。
环境设计
环境设计概述
环境设计是对室内外空间进行规划、布局和 美化的设计。
感谢您的观看
THANKS
的视觉效果和美感。
美学原则还要求设计应与文化、 历史和环境等元素相融合，以创 造出具有独特魅力和个性的产品
。
03
设计的方法与流程
设计思维方法
01
02
03
设计思维定义
设计思维是一种解决问题 的方法论，它以用户需求 为中心，通过迭代和协作 来寻求创新的解决方案。
设计概论-设计师44页PPT
谢谢
11、越是没有本领的就越加自命不凡。——邓拓 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。——爱尔兰 13、知人者智，自知者明。胜人者有力，自胜者强。——老子 14、意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。——歌德 15、最具挑战性的挑战莫过于提升自我。——迈克尔·F·斯特利
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
设计概论-设计师
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
设计概论(世界著名设计师)ppt课件
.
Philippe starck设计. 作品
世界著名品牌
• CASSINA
• 卡西尼（cassia）—源自意大 利额时尚主义
卡西尼卫浴揉合现代洁具造型艺 术之精华，集国际一流生产装 备及工艺技术于一身，创造工 业设计新概念融功能与美观于 一体，在ISO9001质量体系下 生产，以国际标准为准则严格 按GB6952-2005标准检验实行 全方位的优质售后服务。产品 吸水率≤0.5%釉面光润滑亮其内 在质量及功能稳定性均属上乘， 外观造型符合现代人的艺术审 美观念端庄雅致。
同样是玻璃，iittala有什么不同？ 玻璃是芬兰人钟爱和擅长的材料，iittala所有的玻璃制品都运用一种叫“I-crystall” 的无铅水晶玻璃，这种材料密度与反射度都符合水晶的要求，具有与水晶一样完美 的光源反射性，越没有一般水晶玻璃所含的铅成分，环保又艰巨水晶与玻璃的优点， 为玻璃材质的发展创下新的里程碑。芬兰设计的清澈、明净也在玻璃制品中达到登 峰造极的程度。
.
.
卡西尼卫浴款款精品十足的欧美 时尚风采，是酒店、高级公寓、 安居工程首选卫浴产品。
.
CAPPELLNI现代摩登家具
Cornelio Cappellini 位于意大利北部的 Como 湖附近，它虚 幻缥缈的湖岸景致终日感悟着Cappellini的设计师，灵感使然， 成就了今天 Cappellini 家具完美、独特的造型 ， 大胆的用色， 被视作“洛可可”风格最具代表性的品牌。同时，它也是“家具 时尚化”这个全新概念的领路人。
.
Ronnie Choong swee beng .
Ronnie Choong swee beng
.
丹麦设计师Christian Flindt
这个世界的色彩近乎于无穷，而
Philippe starck设计. 作品
世界著名品牌
• CASSINA
• 卡西尼（cassia）—源自意大 利额时尚主义
卡西尼卫浴揉合现代洁具造型艺 术之精华，集国际一流生产装 备及工艺技术于一身，创造工 业设计新概念融功能与美观于 一体，在ISO9001质量体系下 生产，以国际标准为准则严格 按GB6952-2005标准检验实行 全方位的优质售后服务。产品 吸水率≤0.5%釉面光润滑亮其内 在质量及功能稳定性均属上乘， 外观造型符合现代人的艺术审 美观念端庄雅致。
同样是玻璃，iittala有什么不同？ 玻璃是芬兰人钟爱和擅长的材料，iittala所有的玻璃制品都运用一种叫“I-crystall” 的无铅水晶玻璃，这种材料密度与反射度都符合水晶的要求，具有与水晶一样完美 的光源反射性，越没有一般水晶玻璃所含的铅成分，环保又艰巨水晶与玻璃的优点， 为玻璃材质的发展创下新的里程碑。芬兰设计的清澈、明净也在玻璃制品中达到登 峰造极的程度。
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卡西尼卫浴款款精品十足的欧美 时尚风采，是酒店、高级公寓、 安居工程首选卫浴产品。
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CAPPELLNI现代摩登家具
Cornelio Cappellini 位于意大利北部的 Como 湖附近，它虚 幻缥缈的湖岸景致终日感悟着Cappellini的设计师，灵感使然， 成就了今天 Cappellini 家具完美、独特的造型 ， 大胆的用色， 被视作“洛可可”风格最具代表性的品牌。同时，它也是“家具 时尚化”这个全新概念的领路人。
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Ronnie Choong swee beng .
Ronnie Choong swee beng
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丹麦设计师Christian Flindt
这个世界的色彩近乎于无穷，而
设计概论PPT课件
2、设计的想法
柯布西耶（朗香教堂）
.
2
1、日本设计
（1）索尼公司1997年放音机 （2）本田公司的轻型小汽车 （3）柳宗理设计“蝴蝶”凳 （4）松下公司设计小型电视机
2、易卜生剧作上演的海报
3、雷特维德1918年设计的红----蓝扶 手椅
.
3
4、中国彩陶
1、鸟纹瓶（马家窑文化石岭下型） 2、大锯齿纹彩陶盆（仰韶文化） 3、水波纹罐（马家窑文化马家窑类型） 4、叶纹壶（马家窑文化半山类型 ）
.
14
７、塑料的发明－－ １９０７年贝克兰（比利时） 的发明
①收音机 ②塑料灯 ③充汽扶手 椅
.
15
８、１８３９年盖达尔发明 了摄影 ９、１９３０年照相的铜版 技术发明 １０、１８９５年卢米埃兄 弟的伟大发明－－电影
.
16
二、设计与科学理论
１、设计科学是设计哲学和设计方法学的总 和，它的概念是１９６９年由赫伯特·西蒙 正式提出的。
（２）自从使用了增音器之后，连接美 国和欧洲大陆的电话成为可能。
（３）1882年，磁性壁挂电话 （４）1969年，可视电话
.
18
４、爱迪生 （１）爱迪生发明的灯泡 （２）爱迪生发明的1877年留声机 （３）留声机构造原理
.
19
５、日本设计 （１）夏普公司的全晶体管台式计算器 （２）夏普公司80年代的微波炉
规范化和系统化的企业形象设计方法和传播工具。
２、 CI：在几十年的发展过程中形成了一个系统--CIS，即企业 识别系统。 企业识别系统由三个子系统构成：理念识别，简称MI；行为识别 简称BI；视觉识别，简称VI 。 这三者有机结合，相互作用，共同塑造特定的企业形象。
２、列举几种新兴理论对设计方法的影响
柯布西耶（朗香教堂）
.
2
1、日本设计
（1）索尼公司1997年放音机 （2）本田公司的轻型小汽车 （3）柳宗理设计“蝴蝶”凳 （4）松下公司设计小型电视机
2、易卜生剧作上演的海报
3、雷特维德1918年设计的红----蓝扶 手椅
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3
4、中国彩陶
1、鸟纹瓶（马家窑文化石岭下型） 2、大锯齿纹彩陶盆（仰韶文化） 3、水波纹罐（马家窑文化马家窑类型） 4、叶纹壶（马家窑文化半山类型 ）
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７、塑料的发明－－ １９０７年贝克兰（比利时） 的发明
①收音机 ②塑料灯 ③充汽扶手 椅
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８、１８３９年盖达尔发明 了摄影 ９、１９３０年照相的铜版 技术发明 １０、１８９５年卢米埃兄 弟的伟大发明－－电影
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二、设计与科学理论
１、设计科学是设计哲学和设计方法学的总 和，它的概念是１９６９年由赫伯特·西蒙 正式提出的。
（２）自从使用了增音器之后，连接美 国和欧洲大陆的电话成为可能。
（３）1882年，磁性壁挂电话 （４）1969年，可视电话
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18
４、爱迪生 （１）爱迪生发明的灯泡 （２）爱迪生发明的1877年留声机 （３）留声机构造原理
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５、日本设计 （１）夏普公司的全晶体管台式计算器 （２）夏普公司80年代的微波炉
规范化和系统化的企业形象设计方法和传播工具。
２、 CI：在几十年的发展过程中形成了一个系统--CIS，即企业 识别系统。 企业识别系统由三个子系统构成：理念识别，简称MI；行为识别 简称BI；视觉识别，简称VI 。 这三者有机结合，相互作用，共同塑造特定的企业形象。
２、列举几种新兴理论对设计方法的影响
设计概论(世界著名设计师)
A
Cornelio Cappellini
是一个家族企业，由于文艺 复兴运动带给了人们太深远 的影响，它在意大利家具市 场 一 直 被 认 为 是 意 大 利 18 世 纪风格家具处于主导地位的 供应商。2003 年， Franco Cappellini 决定开发其他新 系列产品，定名为 “ CORNELIO CAPPELLINI CHIC 极致奢华系列”。
11
家中的主色调是从地板到墙壁的大片 白色，陪衬着时尚家居用品的鲜艳色彩和 诱人光泽。这些堪称经典的设计其实都是 GiulioCappellini钟爱的上世纪50、60年 代的作品。在他眼里，它们不仅外形迷人， 而且仍然具有现实意义。
A
12
CAPPELLNI
A
13
意大利时尚前卫品牌
A
14
Zanotta
最近两年他致力于在亚洲这个新兴市场塑造自 己公司的品牌形象。尤其是在俄国及其周边国 家，这一新系列从 05 年初在亚洲推出之日起 就取得了巨大成功。 Franco Cappellini 的目 标是成为艺术追求的领导者，而非追随者。他 希望用他自己独特的家具设计风格为 Cornelio Cappellini 在整个家具设计领域始终保持着 “领跑者”的地位。
具来得缤纷的色彩。还可以把它
A
们任何组合成长凳、搁架等。5
Philippe starck
• “我不是设计师，倒象棵圣诞树”。
• “如果你的东西和大家都一样，那 干嘛还设计它？” ---- Philippe Starck
Philippe starck
• Philippe starck
• 一个国际设计界 “超白金” 的名字。
。他设计的作品几乎涵盖了现代人生活中所涉及的一切，从 宏伟壮观的纽约Royalton与Paramount饭店到香港半岛酒 店别具一格的Felix餐厅，从Microsoft设计风格迥异的新 型鼠标到弗洛卡瑞尔公司出品的造型奇异的牙刷，他的精 彩而脱俗的创意一次次地让世人惊叹而又匪夷所思。
Cornelio Cappellini
是一个家族企业，由于文艺 复兴运动带给了人们太深远 的影响，它在意大利家具市 场 一 直 被 认 为 是 意 大 利 18 世 纪风格家具处于主导地位的 供应商。2003 年， Franco Cappellini 决定开发其他新 系列产品，定名为 “ CORNELIO CAPPELLINI CHIC 极致奢华系列”。
11
家中的主色调是从地板到墙壁的大片 白色，陪衬着时尚家居用品的鲜艳色彩和 诱人光泽。这些堪称经典的设计其实都是 GiulioCappellini钟爱的上世纪50、60年 代的作品。在他眼里，它们不仅外形迷人， 而且仍然具有现实意义。
A
12
CAPPELLNI
A
13
意大利时尚前卫品牌
A
14
Zanotta
最近两年他致力于在亚洲这个新兴市场塑造自 己公司的品牌形象。尤其是在俄国及其周边国 家，这一新系列从 05 年初在亚洲推出之日起 就取得了巨大成功。 Franco Cappellini 的目 标是成为艺术追求的领导者，而非追随者。他 希望用他自己独特的家具设计风格为 Cornelio Cappellini 在整个家具设计领域始终保持着 “领跑者”的地位。
具来得缤纷的色彩。还可以把它
A
们任何组合成长凳、搁架等。5
Philippe starck
• “我不是设计师，倒象棵圣诞树”。
• “如果你的东西和大家都一样，那 干嘛还设计它？” ---- Philippe Starck
Philippe starck
• Philippe starck
• 一个国际设计界 “超白金” 的名字。
。他设计的作品几乎涵盖了现代人生活中所涉及的一切，从 宏伟壮观的纽约Royalton与Paramount饭店到香港半岛酒 店别具一格的Felix餐厅，从Microsoft设计风格迥异的新 型鼠标到弗洛卡瑞尔公司出品的造型奇异的牙刷，他的精 彩而脱俗的创意一次次地让世人惊叹而又匪夷所思。
设计概论(ppt版)
3、设计批评 西方现代设计批评的主要类型：
A、形式主义批评 : 受到来自三个方面的影响： 一，沃尔夫林对美术风格的研究； 二，克利夫·贝尔在艺术批评中提出的有意味的形式； 三，美国罗斯的《纯设计理论》.
B、功能主义批评: 主要体现在1953年德国乌尔姆设计学校的成立，它主要继承 包豪斯学院未竟的事业。
工程学、机械学、建筑学、电子学、经济学进行理论研究； 就设计的审美性而言，设计学要对相关的艺术学、考古学、美学、
色彩学、构成学、心理学、民俗学、传播学、社会学、伦理学等进行 研究。
从学科规范的角度来看，由于设计学在西方是近些年从美术学、建筑学中分 离出来的独立学科，所以我们在此依据西方对美术学的划分方法来对设计学作研 究方向的划分。我们一般将设计学划分为:设计史、设计理论与设计批评三个分 支。 1、设计史 （1） 设计史确立的时间及核心人物： A、1977年英国设计史协会的成立.标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中 独立出来，成为一门专门的学科。 B、佩夫斯纳是使设计史成为独立学科的核心人物，其专著《现代运动的先锋》开 设计史研究的先河，并在公众的心目中确立了有关设计的概念，并影响了公众对 设计的趣味和观念。 C、对于《现代运动的先锋》的评价：全书的理论核心在于现代主义是对19世纪至 20世纪逐渐扩大的工业化之反响。
作为一门专门的学科，它毫无疑问有着自己的研究对象。 由于设计与特定社会的物质生产与科学技术的联系，这使得设计本身具有 自然科学的客观性特征；设计与特定社会的政治、文化、艺术之间所存在的显 而易见的关系，又使得设计学在另一方面有着特殊的意识形态色彩。 这两个方面的特点正构成了设计学作为一门专门学科的独特的性质，因此 设计应该被视作一种物质文化行为，而设计学则是既有自然科学特征又有人文 学科色彩的综合性的专门学科。
设计概论(ppt版)【PPT课件】
就设计的审美性而言，设计学要对相关的艺术学、考古学、美学、 色彩学、构成学、心理学、民俗学、传播学、社会学、伦理学等进行 研究。
从学科规范的角度来看，由于设计学在西方是近些年从美术学、建筑学中分 离出来的独立学科，所以我们在此依据西方对美术学的划分方法来对设计学作研 究方向的划分。我们一般将设计学划分为:设计史、设计理论与设计批评三个分 支。 1、设计史 （1） 设计史确立的时间及核心人物： A、1977年英国设计史协会的成立.标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中 独立出来，成为一门专门的学科。 B、佩夫斯纳是使设计史成为独立学科的核心人物，其专著《现代运动的先锋》开 设计史研究的先河，并在公众的心目中确立了有关设计的概念，并影响了公众对 设计的趣味和观念。 C、对于《现代运动的先锋》的评价：全书的理论核心在于现代主义是对19世纪至 20世纪逐渐扩大的工业化之反响。
一、设计学的研究范围及其现状
（一）设计学的研究范围
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。 设计的终极目标永远是功能性与审美性的和谐统一。因此，设计学 的研究对象便与设计的功能性与审美性有着不可割裂的关系。 就艺术学科领域而言，设计学又称为设计艺术学: 就设计的功能性而言，设计学要对相关的数学、物理学、材料学、 工程学、机械学、建筑学、电子学、经济学进行理论研究；
4、设计学科的6大领域:
设计现象学(Phenomenology):设计史,设计分类学,设汁经济学, 设计心理学(Psychology):设计思维,创造心理学 设计行为学(Praxeology)--设计方法学,设计能力研究,设计程序与组织管理,设 计建模 设计哲学(Philosophy):设计逻辑学,设计伦理学,设计价值沦,设计辩证法 设计教育学(Pedagogy) 设计美学(Aesthetics)：设计美学是研究人造物与人周围的环境、首先是劳动 物质环境，以及劳动成果的审美改造和艺术改造的规律的学科。设计技巧,设 计艺术,设计审美,形态艺术 人类工程学：人类工程学是研究人的劳动工作能力与极限，以及如何使劳动 工具、作业条件、生活道具等与人的解剖结构、生理与心理等特性相适应的 学科。
从学科规范的角度来看，由于设计学在西方是近些年从美术学、建筑学中分 离出来的独立学科，所以我们在此依据西方对美术学的划分方法来对设计学作研 究方向的划分。我们一般将设计学划分为:设计史、设计理论与设计批评三个分 支。 1、设计史 （1） 设计史确立的时间及核心人物： A、1977年英国设计史协会的成立.标志着设计史正式从装饰艺术史或应用美术史中 独立出来，成为一门专门的学科。 B、佩夫斯纳是使设计史成为独立学科的核心人物，其专著《现代运动的先锋》开 设计史研究的先河，并在公众的心目中确立了有关设计的概念，并影响了公众对 设计的趣味和观念。 C、对于《现代运动的先锋》的评价：全书的理论核心在于现代主义是对19世纪至 20世纪逐渐扩大的工业化之反响。
一、设计学的研究范围及其现状
（一）设计学的研究范围
设计学是关于设计这一人类创造性行为的理论研究。 设计的终极目标永远是功能性与审美性的和谐统一。因此，设计学 的研究对象便与设计的功能性与审美性有着不可割裂的关系。 就艺术学科领域而言，设计学又称为设计艺术学: 就设计的功能性而言，设计学要对相关的数学、物理学、材料学、 工程学、机械学、建筑学、电子学、经济学进行理论研究；
4、设计学科的6大领域:
设计现象学(Phenomenology):设计史,设计分类学,设汁经济学, 设计心理学(Psychology):设计思维,创造心理学 设计行为学(Praxeology)--设计方法学,设计能力研究,设计程序与组织管理,设 计建模 设计哲学(Philosophy):设计逻辑学,设计伦理学,设计价值沦,设计辩证法 设计教育学(Pedagogy) 设计美学(Aesthetics)：设计美学是研究人造物与人周围的环境、首先是劳动 物质环境，以及劳动成果的审美改造和艺术改造的规律的学科。设计技巧,设 计艺术,设计审美,形态艺术 人类工程学：人类工程学是研究人的劳动工作能力与极限，以及如何使劳动 工具、作业条件、生活道具等与人的解剖结构、生理与心理等特性相适应的 学科。
设计概论设计师ppt课件
6．信息技术。对于设计学而言，计算机技术和通信 技术这两大领域的发展，已经改变了20世纪以来设计 的过程和生产。
设 计 概 论 |第 六 章 设计师
1 设计师的历史演变
■ 最早意义的设计师：二三百万年前“制造工具的人”;
■ 距今七八千年4．前混的沌原理论始。社混会沌理末论期是，要向人我类们社说明会，上我第们才一刚次 社会大分工，手工业刚从开农始业理解中自分然离界的出复来杂，性，出即现自了然现专象门及从其事事件手的工 艺生产的工匠（百工连）锁。反社应。会分工不断细化，为专业设计师的 产生预备了必要的社5会．条绿色件设。计。起自于旨在保存自然资源、防止工业
6．信息技术。对于设计学而言，计算机技样术和通信
技术这两大领域的发展，已经改变了20世纪以来设计
的过程和生产。
设 计 概 论 第 六 章 设计师
1 设计师的历史演变
■ 随着社会的发展和手工技术的进步，手工行业自身内
部的分工也越来越细致，古罗马时期，在制陶和建筑行业中首
先有了设计分工的需4要．和混沌专理职论的。混可沌能理，论是即要出向现我们了说脱明离，我实们际才生刚 产
操作的最早的专业设刚计开师始。理解古自罗然马界的伟复大杂的性，建即筑自师然现维象特及鲁其事威件著的有
《建筑十书》，是世连界锁上反最应。早的建筑学著作，对后世建筑师影
响深远。
5．绿色设计。起自于旨在保存自然资源、防止工业
■ 中世纪的欧洲污经染破历坏了生始态平于衡1的3世一场纪运的动工，虽业然技它术迄今革仍命处，于萌出
现了专门的纺织设计芽师阶，段中，但世却纪已的成为工一匠种与极其艺重术要家的新仍趋然向在。“同一
阵线”，文艺复兴时6期．，信息存技在术着。对工于匠设、计学艺而术言家，计（算兼机）技术、和专通业信 设
设 计 概 论 |第 六 章 设计师
1 设计师的历史演变
■ 最早意义的设计师：二三百万年前“制造工具的人”;
■ 距今七八千年4．前混的沌原理论始。社混会沌理末论期是，要向人我类们社说明会，上我第们才一刚次 社会大分工，手工业刚从开农始业理解中自分然离界的出复来杂，性，出即现自了然现专象门及从其事事件手的工 艺生产的工匠（百工连）锁。反社应。会分工不断细化，为专业设计师的 产生预备了必要的社5会．条绿色件设。计。起自于旨在保存自然资源、防止工业
6．信息技术。对于设计学而言，计算机技样术和通信
技术这两大领域的发展，已经改变了20世纪以来设计
的过程和生产。
设 计 概 论 第 六 章 设计师
1 设计师的历史演变
■ 随着社会的发展和手工技术的进步，手工行业自身内
部的分工也越来越细致，古罗马时期，在制陶和建筑行业中首
先有了设计分工的需4要．和混沌专理职论的。混可沌能理，论是即要出向现我们了说脱明离，我实们际才生刚 产
操作的最早的专业设刚计开师始。理解古自罗然马界的伟复大杂的性，建即筑自师然现维象特及鲁其事威件著的有
《建筑十书》，是世连界锁上反最应。早的建筑学著作，对后世建筑师影
响深远。
5．绿色设计。起自于旨在保存自然资源、防止工业
■ 中世纪的欧洲污经染破历坏了生始态平于衡1的3世一场纪运的动工，虽业然技它术迄今革仍命处，于萌出
现了专门的纺织设计芽师阶，段中，但世却纪已的成为工一匠种与极其艺重术要家的新仍趋然向在。“同一
阵线”，文艺复兴时6期．，信息存技在术着。对工于匠设、计学艺而术言家，计（算兼机）技术、和专通业信 设
设计概论课件-图文
设计概论 绪论
儒、道、禅三家思想是中国传统文化的 主干，它们对“器”的认识，对造物的思 考构成了中国传统设计形态的哲学视野 。 中国古代虽然有着对造物设计的思考与 言说，但并没有将设计作为一项独立的 本体来研究，而中国现代设计则更多是 西学东渐的产物。
设计概论 绪论
20世纪以来，在西方各种设计思潮和国 内时局的影响下，中国现代设计在近百 年的时间里，经历了从“图案学”到“工艺 美术”再到“艺术设计”的名称变换。 这三个名称代表了三个不同的阶段。最 初“图案”一词就包括了平面图形和立体 形态的设计，与Design一致。后来的工 艺美术指的是与日常生活相关的各类物 品的设计。现在用的艺术设计是前两个 名词内容完全相同。
设计概论 绪论
什么是艺术设计？ 就字面意思而言，由“艺术”和“设计”两个 词组合而成的，其中“设计”是中心词，“ 艺术”是它的限制词和修饰词。艺术设计 不是纯粹的艺术，也不是一般的设计。 而是融艺术与技术于一体的创造性活动 。
设计概论 绪论
艺术设计术语来源：1998年在制定高校 专业新目录时正式提出来，白以前的环 境艺术设计、染织艺术设计、陶瓷艺术 设计、装潢艺术设计、装饰艺术设计、 室内与家具设计等专业合并而成。
设计概论 绪论
中国古代的造物工艺是中国设计的古典 形态，而且在中国丰富的哲学思想资源 （儒、道、佛）中，有着许多关于设计 的思考。 如：儒家重器，特别是礼器。礼器原本 也是实用器具，当其在特定的礼仪上使 用成为定制之后，就转变为礼器。
设计概论 绪论
道家轻器，轻视用器，也不重视礼器。 这种态度是道家崇尚自然，主张返璞归 真的必然结果。 禅宗讲究心灵的觉悟，因此根本问题不 是外在的，而是内在的，即对于人自身 的佛性也就是自性的发现。所以，器在 禅宗中也是无关紧要的，甚至会搅乱人 的本性，使人妄生贪欲，阻碍人顿悟成 佛。
设计概论(ppt版)
创意思维者
设计师具备独特的创意思维， 能够提供新颖、有创意的设计 方案。
技术实现者
设计师了解相关技术，能够将 设计理念转化为实际作品。
设计师的素养
审美能力
对美的敏感度和鉴赏力，能够辨别和创造美 的设计。
创新思维
不断探索新的设计理念和技术，保持创新精 神。
分析能力
对设计问题能够进行深入分析，找到根本原 因和解决方案。
情感化设计
将情感化设计理念融入人机交互中，使产品 更具亲和力，满足用户情感需求。
交互方式
创新交互方式，如语音识别、手势控制等， 提供更加便捷的人机交互体验。
无障碍设计
关注残障人士的需求，设计出易于使用的无 障碍产品，提高社会包容性。
多元化与个性化设计
文化融合
将不同文化元素融入设计中，满足不同地域、 民族的需求，促进文化交流与认同。
根据设计的复杂性和规模，设计可以分为简单设计、复 杂设计和系统设计。
根据设计的文化和历史背ห้องสมุดไป่ตู้，设计可以分为传统设计和 现代设计。
02
设计的基本原则
功能主义原则
功能主义原则强调设计应首先 满足使用需求，注重产品的实 用性和功能性。
设计师需要充分理解用户需求， 确保设计能够解决实际问题， 提高产品的使用价值。
团队合作
能够与团队成员有效协作，共同完成设计任 务。
05
设计的发展趋势与未来展望
可持续设计
绿色材料
节能减排
使用可再生、可降解、低污染的材料，减 少对环境的破坏。
优化设计以降低能源消耗，减少排放，降 低对大气的污染。
循环利用
生态友好
设计产品时应考虑其生命周期，便于回收 、再利用和再生。
设计概论第章.ppt
“RE-DESIGN” 就是“重新设计”，就是重新面 对自己身边的日常生活事物，从这些为我们所熟 知的日常生活中寻求现代设计的真谛，给日常生 活用品赋予新的生命。从“无”开始固然是一种 创造，而把熟知的日常生活变得陌生则更加是一 种创造，而且更具挑战性。
和纸设计
法国设计师飞利浦•斯塔克（Philip Starck）谈设 计
田中一光《设计的觉醒》
伊丽莎白•库蒂里耶(Elisabeth Couturier) 《当代设计的前世今生》
彭妮•斯帕克 (Penny Sparke) 《大设计》
第一章 设计的涵义
主要内容 设计的语源学意义
设计艺术学上的定义 设计师眼中的设计 设计的内涵与外延
作业题：请认真学习课本第一章和自学材料，从以下题目中自选
2、大段拷贝网络或文献中的参考资料，不加整理提炼 （80%相似），没有自己的观点——扣每次作业总分 30%；
2、格式不规范，错别字太多，或字体、段落行间距不 一致——扣每次作业总分10%；
注意：要求附上正式的重庆大学作业封面，写清楚专业、 年级、名字等信息
教材和参考书目
教材： 《设计概论》，邱景源、江滨著，中国建筑工业出版
达·芬奇也在“素描”的意义上使用“Disegno”，但他将“Disegno”作 为绘画与科学的共同基础，以此将绘画从一种手工技能提升为科学。
1588年牛津英文辞典首次收录了“design”，将其定 义为：“由人所设想的一种计划，或是为实现某物而 拟定的纲要；为艺术品、应用艺术品所作之最初图绘 草稿，规范一件作品的完成。”
赵孟頫 双松平远图
三、设计艺术学上的设计定义
（1）王受之：所谓设计，是指把一种设计规划、设 想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的 活动过程。（ 《世界现代设计史》 ）
和纸设计
法国设计师飞利浦•斯塔克（Philip Starck）谈设 计
田中一光《设计的觉醒》
伊丽莎白•库蒂里耶(Elisabeth Couturier) 《当代设计的前世今生》
彭妮•斯帕克 (Penny Sparke) 《大设计》
第一章 设计的涵义
主要内容 设计的语源学意义
设计艺术学上的定义 设计师眼中的设计 设计的内涵与外延
作业题：请认真学习课本第一章和自学材料，从以下题目中自选
2、大段拷贝网络或文献中的参考资料，不加整理提炼 （80%相似），没有自己的观点——扣每次作业总分 30%；
2、格式不规范，错别字太多，或字体、段落行间距不 一致——扣每次作业总分10%；
注意：要求附上正式的重庆大学作业封面，写清楚专业、 年级、名字等信息
教材和参考书目
教材： 《设计概论》，邱景源、江滨著，中国建筑工业出版
达·芬奇也在“素描”的意义上使用“Disegno”，但他将“Disegno”作 为绘画与科学的共同基础，以此将绘画从一种手工技能提升为科学。
1588年牛津英文辞典首次收录了“design”，将其定 义为：“由人所设想的一种计划，或是为实现某物而 拟定的纲要；为艺术品、应用艺术品所作之最初图绘 草稿，规范一件作品的完成。”
赵孟頫 双松平远图
三、设计艺术学上的设计定义
（1）王受之：所谓设计，是指把一种设计规划、设 想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的 活动过程。（ 《世界现代设计史》 ）
世界著名设计师的海报以及分析课件
• 雷蒙·萨维那
法国
• 招贴画是传达信息的图画，应 该非常明晰，犹如流畅的语句 ，这是很难做到的，关键是要 找到一种创意，使之能回答广 告商提出的要求，用图画的方 法，用尽可能强有力和明智的 方法将信息表达出来。《敦卢 普轮胎》，一个男士驾驶着四 个轮胎，轻松自在地前进，极 富幽默感，画面不画车身，使 其更突出了敦卢普轮胎，并增 强了画面的趣味性。
不同国家的设计风格
中伊古北日法美波瑞德 国朗巴欧本国国兰士国
• • • • • • • • • •
• 克劳斯-海瑟
德国
• “海报是为瞬间存在的。”、 “但即使只是为了稍纵即 逝而生，每次它都是一小 声宣言。”、“这有限的 二维空间向设计师索要的 是思想和情感的最高浓缩。 它所要传递的用第一眼触 及，只需是那生活和那信 息，就够了。”
• 福田繁雄
日本
• 福田繁雄《F》海报系列，主画 面为福田名字的首字母“F”， 对该字母进行变化。该系列又 不同于“贝多芬”系列中以发 布轮廓为基本形态，在其轮廓 内部根据主题内容进行图形元 素的置换，而是以“F”为基本 型 ，作者对其以往在众多平面 作品中惯用的图形符号或表现 方式进行的重现。使其作品打 上福田的符号，成为其异质同 构的有一代表性作品。
人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞 这是艾米尔•鲁德在1958年（44岁）为巴塞尔商 业博物馆所设计的招贴海报。该海报运用文字 与照片的对比手法，海报主题“die Zeitung（报 纸）”中的字母“Z”（深黑）赫然耸现，醒目而突 出，而照片作为附属（灰调），这种组合方式 使得海报整体清晰明朗。“Z”字体夸张的放大处 理，无疑能够增强海报的视觉冲击力。从作品 中的文字与照片的比例以及它们之间所处位置 上来分析，字母“Z”和单词“die Zeitung”可视为 海报的深色块面，照片和字母“Z”下方的小号文 字又可视为海报的灰度块面，再加上各元素间 空白区域的存在，使该海报的黑白灰层次关系 十分明确，让观者在视觉上自然而舒适。同时 海报中主体文字“Z”和照片下方的文字“die Zeitung”，都是采用的“Univers”字体，这种字体 的字形瘦长、优雅而精致，显得文质彬彬、谦 恭有礼，更有现代主义特征和人文气质，充分 体现出瑞士国际主义平面设计的简约精神。
设计大师-格罗皮乌斯ppt课件
1907～1910年 在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职
1910～1914 同A·迈耶合作设计了他的两座成名作
1914年 在科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”
1911年，加入德国劳工同盟组织 反对模仿，同时讨厌为功能而行的简单理论
1915年开始在魏玛实用美术学校任教 1919年任校长 1934 年
里面处理极为简洁，摒弃过去繁琐的 装饰、干净的墙面和简洁的檐口。
空间形态主要是以几个不同功能的体 块组合而成，通过连接两边的办公楼，使得 各个空间贯通起来，加强了各个功能区之间 的联系。主要强调功能使用方便。
11
包豪斯魏玛校址手绘效果图题
于1996年认定为世界文化遗产
12
德国法古斯工厂
这是第一间用透明材料作建筑的主题。 模范工厂和行政大楼，建于1914 年。是在继法古斯工厂之后，格罗皮乌斯和密斯又合作了模范工厂和行政大楼。 筑为对称式，正面是砖墙，而侧面的圆楼梯全部是玻璃的，显得格外轻巧。这是第一间用透明材料作建筑的主题。虽 然现看上去没有什么新鲜，当年却有划时代的意义 德国法古斯工厂是一座由10座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。 法古斯鞋楦厂位于下萨克森州莱纳河畔的阿尔费尔德，厂房建筑按照制鞋工业的功能需求设计了各级生产区、 仓储区以及鞋楦发送区。直至今日，这些功能区依然可以正常运转。 德国法古斯工厂的设计开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特 点对不仅对包豪斯设计学院的作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。
格罗佩斯和英国建筑师马克斯威尔·福莱（Maxwell Fry）的合作中，设计了一些中小型建筑。1937 年格罗皮乌斯应邀到美国哈佛大学设计研究院任教授和建筑学系主任，从此居留美国。1945 年他邀请了 一些知名建筑家，共同组织了 TAC——建筑师合作协会。这个机构的作品有纽约泛美航空公司大厦 （1958 年）、巴的摩尔的 Oheb Shalom 教堂等。他在美主要进行建筑教育活动。第二次世界大战后， 他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇，此外他对玻璃幕墙的构造有着重要的贡献。
1910～1914 同A·迈耶合作设计了他的两座成名作
1914年 在科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”
1911年，加入德国劳工同盟组织 反对模仿，同时讨厌为功能而行的简单理论
1915年开始在魏玛实用美术学校任教 1919年任校长 1934 年
里面处理极为简洁，摒弃过去繁琐的 装饰、干净的墙面和简洁的檐口。
空间形态主要是以几个不同功能的体 块组合而成，通过连接两边的办公楼，使得 各个空间贯通起来，加强了各个功能区之间 的联系。主要强调功能使用方便。
11
包豪斯魏玛校址手绘效果图题
于1996年认定为世界文化遗产
12
德国法古斯工厂
这是第一间用透明材料作建筑的主题。 模范工厂和行政大楼，建于1914 年。是在继法古斯工厂之后，格罗皮乌斯和密斯又合作了模范工厂和行政大楼。 筑为对称式，正面是砖墙，而侧面的圆楼梯全部是玻璃的，显得格外轻巧。这是第一间用透明材料作建筑的主题。虽 然现看上去没有什么新鲜，当年却有划时代的意义 德国法古斯工厂是一座由10座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。 法古斯鞋楦厂位于下萨克森州莱纳河畔的阿尔费尔德，厂房建筑按照制鞋工业的功能需求设计了各级生产区、 仓储区以及鞋楦发送区。直至今日，这些功能区依然可以正常运转。 德国法古斯工厂的设计开创性地运用功能美学原理，并大面积使用玻璃构造幕墙，法古斯工厂建筑群的这一特 点对不仅对包豪斯设计学院的作品风格产生了深远的影响，也成为欧洲及北美建筑发展的里程碑。
格罗佩斯和英国建筑师马克斯威尔·福莱（Maxwell Fry）的合作中，设计了一些中小型建筑。1937 年格罗皮乌斯应邀到美国哈佛大学设计研究院任教授和建筑学系主任，从此居留美国。1945 年他邀请了 一些知名建筑家，共同组织了 TAC——建筑师合作协会。这个机构的作品有纽约泛美航空公司大厦 （1958 年）、巴的摩尔的 Oheb Shalom 教堂等。他在美主要进行建筑教育活动。第二次世界大战后， 他的建筑理论和实践为各国建筑界所推崇，此外他对玻璃幕墙的构造有着重要的贡献。
设计概论--设计师28页PPT
设计概论--设计师
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
谢谢你的阅读
❖ 知识是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
谢谢你的阅读
❖ 知识是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
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同样是玻璃，iittala有什么不同？ 玻璃是芬兰人钟爱和擅长的材料，iittala所有的玻璃制品都运用一种叫“I-crystall” 的无铅水晶玻璃，这种材料密度与反射度都符合水晶的要求，具有与水晶一样完美 的光源反射性，越没有一般水晶玻璃所含的铅成分，环保又艰巨水晶与玻璃的优点， 为玻璃材质的发展创下新的里程碑。芬兰设计的清澈、明净也在玻璃制品中达到登 峰造极的程度。
.
Philippe starck设计. 作品
世界著名品牌
• CASSINA
• 卡西尼（cassia）—源自意大 利额时尚主义
卡西尼卫浴揉合现代洁具造型艺 术之精华，集国际一流生产装 备及工艺技术于一身，创造工 业设计新概念融功能与美观于 一体，在ISO9001质量体系下 生产，以国际标准为准则严格 按GB6952-2005标准检验实行 全方位的优质售后服务。产品 吸水率≤0.5%釉面光润滑亮其内 在质量及功能稳定性均属上乘， 外观造型符合现代人的艺术审 美观念端庄雅致。
.
Cornelio Cappellini
是一个家族企业，由于文艺 复兴运动带给了人们太深远 的影响，它在意大利家具市 场 一 直 被 认 为 是 意 大 利 18 世 纪风格家具处于主导地位的 供应商。2003 年， Franco Cappellini 决定开发其他新 系列产品，定名为 “ CORNELIO CAPPELLINI CHIC 极致奢华系列”。
卡西尼卫浴款款精品十足的欧美 时尚风采，是酒店、高级公寓、 安居工程首选卫浴产品。
.
CAPPELLNI现代摩登家具
Cornelio Cappellini 位于意大利北部的 Como 湖附近，它虚 幻缥缈的湖岸景致终日感悟着Cappellini的设计师，灵感使然， 成就了今天 Cappellini 家具完美、独特的造型 ， 大胆的用色， 被视作“洛可可”风格最具代表性的品牌。同时，它也是“家具 时尚化”这个全新概念的领路人。
家中的主色调是从地板到墙壁的大片 白色，陪衬着时尚家居用品的鲜艳色彩和 诱人光泽。这些堪称经典的设计其实都是 GiulioCappellini钟爱的上世纪50、60年 代的作品。在他眼里，它们不仅外形迷人， 而且仍然具有现实意义。
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CAPPELLNI
.
意大利时尚前卫品牌 . Zanotta
越迷恋越上瘾的百年经典——Iittala
如果要用一个词来形容来形容20世纪北欧的玻璃器皿现代技术， 那就是iittala——这个在世界上几乎找不到的北欧小镇，把家居用 品从单纯的容器发展成为具有创意及人性化的设计用品，创立了举世 瞩目的“北欧设计”概念。
.
----------Iittala
.
128年铸造的“玻璃之城” 1881年， iittala在芬兰首都赫尔辛基的一个小镇上成立，至今已有 128年历史，这个名叫iittala小镇以制作全世界最好的玻璃闻名，全镇最 好的玻璃工匠们聚集在iittala的共产，保有最精湛的手工制作玻璃的技 术。一百多年来一直坚持着高品质的制作方式，值得世人敬佩。
.
Ronnie Choong swee beng .RonΒιβλιοθήκη ie Choong swee beng
.
丹麦设计师Christian Flindt
这个世界的色彩近乎于无穷，而
我们能用到的，只是其中寥寥的
数种。彩虹家具，由Christian
Flindt设计，全系列均采用了半透
明塑料材质，并辅以远较常规家
最近两年他致力于在亚洲这个新兴市场塑造自 己公司的品牌形象。尤其是在俄国及其周边国 家，这一新系列从 05 年初在亚洲推出之日起 就取得了巨大成功。 Franco Cappellini 的目 标是成为艺术追求的领导者，而非追随者。他 希望用他自己独特的家具设计风格为 Cornelio Cappellini 在整个家具设计领域始终保持着 “领跑者”的地位。
设计概论
世界著名设计师
Ronnie Choong Swee Beng
• Ronnie Choong Swee Beng （ 马来西亚） 亚太空间设计师协会 (APSDA) 主席 马来西亚室内设计 师协会(MSID) 主席 国际室内建筑 师设计师联盟(IFI) (2007-2009)执 行理事成员 RONNIE CHOONG先 生是位资深室内设计师,创意空间 设计师,1987年创办了S.I.Design Sdn. Bhd.公司, 经过多年发展壮 大, 如今已成为马来西亚首屈一指 的设计师公司, 拥有40多位专业职 员, 占地8600平米, 座落于马来西 亚的中心地带---吉隆坡。
.
玻璃鸟系列
Iittala另外一个著名的系列 是玻璃鸟，该产品中很多鸟的 造型源于自然，手工制造的每 一款鸟都有着不同的性格，讲 述着不同的故事，因为每一只 都是手工制作，并有着Toikka 大师的亲笔签名，不定期会推 出全球限量鸟，为众多爱好收 藏人士们竞相追捧。
.
1973年，在芬兰最古老的玻璃 工场Nuutajarvi，第一只玻璃鸟诞 生，那是一只Flycatcher，有不同 颜色的多个版本，如今iittala鸟阵 已经达到300多个品种。玻璃鸟深 刻地蕴藏了iittala的品牌精髓，并 把品牌共性与单品特性进一步融合， 玻璃鸟已经成为iittala家族中最为 特别的一群。如果说iittala是芬兰 的，而玻璃鸟则是世界的。
具来得缤纷的色彩。还可以把它
.
们任何组合成长凳、搁架等。
Philippe starck
• “我不是设计师，倒象棵圣诞树”。
• “如果你的东西和大家都一样，那 干嘛还设计它？” ---- Philippe Starck
Philippe starck
• Philippe starck • 一个国际设计界 “超白金” 的名字。 世界上很多人知道 ，中国很少人知道的Philippe Starck，
Cornelio Cappellini的家具产品 主要以 18 世纪意大利、英 国和法国风格的椅子和家具为主，它秉承了 '洛可可艺术'的传统 风格，多处运用贝壳造型，由此引申出一种纤巧、华美的独特样 式。我们可以在它每一款家具上面发现这些踪迹：艳丽、细腻， 追求表面上的感官刺激；造型的结构线条具有婉转柔和，优雅安 逸等特点。作为“家具时尚化”概念的创始人，Cappellini在设 计上除了传承古典风格的同时，“时尚元素”是Cappellini家具 画龙点睛的手笔。众所周知，时尚之都意大利每年举办的世界著 名品牌的时装秀、发布会令人目不暇接。他们也拥有如Armani， Versace等令人耳熟能详的著名设计师。在这样一个艺术、时尚 气息都如此浓厚的国度里，Cappellini又岂能是平庸之辈。“时 尚”元素的设计风格鲜明，独特的美感富有极强的诱惑力，是基 于表达与传递一种奇特的、极具个人品味的新理念。产品色彩上 的运用也相当具有魄力，黑白两色的反衬，红色，绿色大胆、鲜 明。材质上，受到时装的影响也很大，比如皮草的运用，稀有金 属与各类珍贵宝石的镶嵌，这些无疑为Cappellini的华贵而增色 不少。
玻璃鸟的造型源于自然。手工 制作的每一款作品都拥有不同的个 性，讲述着不同的故事，所以你绝 对找不到任何两只一模一样的鸟。 每年该系列都有新品推出，因为每 只鸟上都拥有托伊卡大师的亲笔签 名，而且纯手工制作，产量有限， 尽管每只1500至8000元人民币之 间，还是引得世界各地众多的“追 鸟Fans”竞相出手。
有人说他是来自巴黎的设计精灵，有人称他是鬼才设计师， 世界设计圈中的学术派斥责他“媚俗、奢侈和做秀”，同 时他又拥有The American Academy of Hospitality Sciences年度五星钻石奖和法国的“Legion d’Honneur”。 。他设计的作品几乎涵盖了现代人生活中所涉及的一切，从 宏伟壮观的纽约Royalton与Paramount饭店到香港半岛酒 店别具一格的Felix餐厅，从Microsoft设计风格迥异的新 型鼠标到弗洛卡瑞尔公司出品的造型奇异的牙刷，他的精 彩而脱俗的创意一次次地让世人惊叹而又匪夷所思。
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设计大师奥瓦•托伊卡（Oiva Toikka）为芬 兰品牌iittala精心打造的玻璃鸟系列，观察了鸟 类的一举一动，融合玻璃制作的独特技法，创 造出无数佳作，而且每只玻璃鸟都拥有大师的 亲笔签名。玻璃鸟现已成为其个人的代表作也 是玻璃艺术的典范，不仅在芬兰国内家喻户晓， 同时在国际上也是赢得了广泛称赞，并借由全 球各地的芬兰大使馆进行展览，托伊卡成功地 开拓了艺术外交。如同中国用小小的乒乓球和 美国建立了友好外交一样，玻璃鸟也已经不再 是一个简单的艺术符号，而成为了国际交流的 使者，在托伊卡赢得全面的赞赏的同时，也被 国外报纸称赞为“活着的传奇”（Living Legend）。
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Philippe starck设计. 作品
世界著名品牌
• CASSINA
• 卡西尼（cassia）—源自意大 利额时尚主义
卡西尼卫浴揉合现代洁具造型艺 术之精华，集国际一流生产装 备及工艺技术于一身，创造工 业设计新概念融功能与美观于 一体，在ISO9001质量体系下 生产，以国际标准为准则严格 按GB6952-2005标准检验实行 全方位的优质售后服务。产品 吸水率≤0.5%釉面光润滑亮其内 在质量及功能稳定性均属上乘， 外观造型符合现代人的艺术审 美观念端庄雅致。
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Cornelio Cappellini
是一个家族企业，由于文艺 复兴运动带给了人们太深远 的影响，它在意大利家具市 场 一 直 被 认 为 是 意 大 利 18 世 纪风格家具处于主导地位的 供应商。2003 年， Franco Cappellini 决定开发其他新 系列产品，定名为 “ CORNELIO CAPPELLINI CHIC 极致奢华系列”。
卡西尼卫浴款款精品十足的欧美 时尚风采，是酒店、高级公寓、 安居工程首选卫浴产品。
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CAPPELLNI现代摩登家具
Cornelio Cappellini 位于意大利北部的 Como 湖附近，它虚 幻缥缈的湖岸景致终日感悟着Cappellini的设计师，灵感使然， 成就了今天 Cappellini 家具完美、独特的造型 ， 大胆的用色， 被视作“洛可可”风格最具代表性的品牌。同时，它也是“家具 时尚化”这个全新概念的领路人。
家中的主色调是从地板到墙壁的大片 白色，陪衬着时尚家居用品的鲜艳色彩和 诱人光泽。这些堪称经典的设计其实都是 GiulioCappellini钟爱的上世纪50、60年 代的作品。在他眼里，它们不仅外形迷人， 而且仍然具有现实意义。
.
CAPPELLNI
.
意大利时尚前卫品牌 . Zanotta
越迷恋越上瘾的百年经典——Iittala
如果要用一个词来形容来形容20世纪北欧的玻璃器皿现代技术， 那就是iittala——这个在世界上几乎找不到的北欧小镇，把家居用 品从单纯的容器发展成为具有创意及人性化的设计用品，创立了举世 瞩目的“北欧设计”概念。
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----------Iittala
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128年铸造的“玻璃之城” 1881年， iittala在芬兰首都赫尔辛基的一个小镇上成立，至今已有 128年历史，这个名叫iittala小镇以制作全世界最好的玻璃闻名，全镇最 好的玻璃工匠们聚集在iittala的共产，保有最精湛的手工制作玻璃的技 术。一百多年来一直坚持着高品质的制作方式，值得世人敬佩。
.
Ronnie Choong swee beng .RonΒιβλιοθήκη ie Choong swee beng
.
丹麦设计师Christian Flindt
这个世界的色彩近乎于无穷，而
我们能用到的，只是其中寥寥的
数种。彩虹家具，由Christian
Flindt设计，全系列均采用了半透
明塑料材质，并辅以远较常规家
最近两年他致力于在亚洲这个新兴市场塑造自 己公司的品牌形象。尤其是在俄国及其周边国 家，这一新系列从 05 年初在亚洲推出之日起 就取得了巨大成功。 Franco Cappellini 的目 标是成为艺术追求的领导者，而非追随者。他 希望用他自己独特的家具设计风格为 Cornelio Cappellini 在整个家具设计领域始终保持着 “领跑者”的地位。
设计概论
世界著名设计师
Ronnie Choong Swee Beng
• Ronnie Choong Swee Beng （ 马来西亚） 亚太空间设计师协会 (APSDA) 主席 马来西亚室内设计 师协会(MSID) 主席 国际室内建筑 师设计师联盟(IFI) (2007-2009)执 行理事成员 RONNIE CHOONG先 生是位资深室内设计师,创意空间 设计师,1987年创办了S.I.Design Sdn. Bhd.公司, 经过多年发展壮 大, 如今已成为马来西亚首屈一指 的设计师公司, 拥有40多位专业职 员, 占地8600平米, 座落于马来西 亚的中心地带---吉隆坡。
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玻璃鸟系列
Iittala另外一个著名的系列 是玻璃鸟，该产品中很多鸟的 造型源于自然，手工制造的每 一款鸟都有着不同的性格，讲 述着不同的故事，因为每一只 都是手工制作，并有着Toikka 大师的亲笔签名，不定期会推 出全球限量鸟，为众多爱好收 藏人士们竞相追捧。
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1973年，在芬兰最古老的玻璃 工场Nuutajarvi，第一只玻璃鸟诞 生，那是一只Flycatcher，有不同 颜色的多个版本，如今iittala鸟阵 已经达到300多个品种。玻璃鸟深 刻地蕴藏了iittala的品牌精髓，并 把品牌共性与单品特性进一步融合， 玻璃鸟已经成为iittala家族中最为 特别的一群。如果说iittala是芬兰 的，而玻璃鸟则是世界的。
具来得缤纷的色彩。还可以把它
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们任何组合成长凳、搁架等。
Philippe starck
• “我不是设计师，倒象棵圣诞树”。
• “如果你的东西和大家都一样，那 干嘛还设计它？” ---- Philippe Starck
Philippe starck
• Philippe starck • 一个国际设计界 “超白金” 的名字。 世界上很多人知道 ，中国很少人知道的Philippe Starck，
Cornelio Cappellini的家具产品 主要以 18 世纪意大利、英 国和法国风格的椅子和家具为主，它秉承了 '洛可可艺术'的传统 风格，多处运用贝壳造型，由此引申出一种纤巧、华美的独特样 式。我们可以在它每一款家具上面发现这些踪迹：艳丽、细腻， 追求表面上的感官刺激；造型的结构线条具有婉转柔和，优雅安 逸等特点。作为“家具时尚化”概念的创始人，Cappellini在设 计上除了传承古典风格的同时，“时尚元素”是Cappellini家具 画龙点睛的手笔。众所周知，时尚之都意大利每年举办的世界著 名品牌的时装秀、发布会令人目不暇接。他们也拥有如Armani， Versace等令人耳熟能详的著名设计师。在这样一个艺术、时尚 气息都如此浓厚的国度里，Cappellini又岂能是平庸之辈。“时 尚”元素的设计风格鲜明，独特的美感富有极强的诱惑力，是基 于表达与传递一种奇特的、极具个人品味的新理念。产品色彩上 的运用也相当具有魄力，黑白两色的反衬，红色，绿色大胆、鲜 明。材质上，受到时装的影响也很大，比如皮草的运用，稀有金 属与各类珍贵宝石的镶嵌，这些无疑为Cappellini的华贵而增色 不少。
玻璃鸟的造型源于自然。手工 制作的每一款作品都拥有不同的个 性，讲述着不同的故事，所以你绝 对找不到任何两只一模一样的鸟。 每年该系列都有新品推出，因为每 只鸟上都拥有托伊卡大师的亲笔签 名，而且纯手工制作，产量有限， 尽管每只1500至8000元人民币之 间，还是引得世界各地众多的“追 鸟Fans”竞相出手。
有人说他是来自巴黎的设计精灵，有人称他是鬼才设计师， 世界设计圈中的学术派斥责他“媚俗、奢侈和做秀”，同 时他又拥有The American Academy of Hospitality Sciences年度五星钻石奖和法国的“Legion d’Honneur”。 。他设计的作品几乎涵盖了现代人生活中所涉及的一切，从 宏伟壮观的纽约Royalton与Paramount饭店到香港半岛酒 店别具一格的Felix餐厅，从Microsoft设计风格迥异的新 型鼠标到弗洛卡瑞尔公司出品的造型奇异的牙刷，他的精 彩而脱俗的创意一次次地让世人惊叹而又匪夷所思。
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设计大师奥瓦•托伊卡（Oiva Toikka）为芬 兰品牌iittala精心打造的玻璃鸟系列，观察了鸟 类的一举一动，融合玻璃制作的独特技法，创 造出无数佳作，而且每只玻璃鸟都拥有大师的 亲笔签名。玻璃鸟现已成为其个人的代表作也 是玻璃艺术的典范，不仅在芬兰国内家喻户晓， 同时在国际上也是赢得了广泛称赞，并借由全 球各地的芬兰大使馆进行展览，托伊卡成功地 开拓了艺术外交。如同中国用小小的乒乓球和 美国建立了友好外交一样，玻璃鸟也已经不再 是一个简单的艺术符号，而成为了国际交流的 使者，在托伊卡赢得全面的赞赏的同时，也被 国外报纸称赞为“活着的传奇”（Living Legend）。
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