中国古代女子发髻PPT参考

两把头：
2021/3/10
清中期，是史称乾隆盛世的黄金时代。在此期间，
生产方式和生活方式有很大的发展，首饰制作工艺
也不例外。清代宫廷处在特殊的位置上，全国各地
的名贵首饰源源不断地贡进清宫，大大刺激了宫廷
后妃追求美饰的心理。但是，要这些份量可观的金、
银、玉、珍珠、宝石的首饰戴在头上，“小两把头”
发髻就显出许多不足之处。如“小两把头”低垂，
朝天髻:
侧面很有感觉，有垂感。。。。
好搭配步摇
2021/3/10 目测：发量要多且有自然层授次课感：，XX否X 则根部需要用假发的。。。
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十字髻:
头发分疏两髻垂直交叉，用发梳或插梳、排梳或钗固定。
这种发型可以有拉长脸型的效果，因其发髻呈“十”字形而得
名的一种髻式。
2021/3/10这种发式的编盘方法是：先将授课头：发X盘XX成一个“十”字行的发髻，
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授课：XXX
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飞仙髻: 多是两侧结高鬟。多用于仙女与未出室少女。 据《20炙21毂/3/子10》记载：“汉武帝时，王母降授课，：诸XX仙X髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙7 髻。”
飞天髻:
结三鬟于顶，耸立直上。
2021/3/据其10 《鬟宋直五上行，志谓》之记飞载天：。“”文古帝之元“授课嘉百：六花XX年”X，发民式间亦妇属人这结种发类者型三。分发，抽
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大拉翅（旗头）：
到了清朝晚期，大拉翅开始出现，它是一形
似扇面的硬壳，高约一尺余，里面用铁丝按
照头围大小做一圆箍和骨架，再用布裕褙做
胎。外边包上青缎和青绒布，做成一个固定
的纯装饰性大两把头。需用时，戴在头上，
不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又
摘戴自如，可谓两全其美。发明者是追求的
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垂鬟分肖髻:
多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、
垂
于肩上，亦称燕尾。
据《20国21/宪3/1家0 猷》记载：“汉明帝令宫人授梳课百：花XX分X 肖髻。”
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在唐代常作为处女发式标志。
牡丹头：
明代妇女发式。牡丹头是一种高髻，苏州 盛行此 式，后逐渐流行北方。《坚瓠集》：“我 苏（苏州） 妇人梳头有‘牡丹’、‘钵盂’之名， 鬓 有‘闹花’、‘如意’ 之号”。尤侗诗：“闻说江南高一尺，六 宫争学牡丹 头。”有人说其重者几至不能举首，形容 其式高大， 实际高约七寸左右，鬓蓬松而髻光润，髻 后施双绺 发尾。这种髻当系假发衬垫，加以黏汁光 润之。
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再将余发在头的两侧各盘一鬟直垂至肩，上用簪、钗固定即可。
倭堕髻:
倭[wǒ] 堕[duò] 髻[jì]
发髻偏歪在头部一侧，似堕非堕，是东汉后期流
行的一种时髦发式。古代妇女发髻式样。
《玉台新咏·日出南隅行》：
“头上倭堕髻，耳中
明月珠。”晋崔豹《古今注·杂注》： “堕马髻今无复作者。倭堕髻，一云堕马之余形也。”
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小两把头：
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初，健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝 冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。于是，后妃们梳 两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。摘下钿子，这种抓髻式的 发髻20也21/可3/1作0 家常打扮。因为这种发式，授平课分：左XX右X ，各扎一把，宫内后妃称其为“小11两把 头”。
这款发型比较随意休闲，适合面容端庄、广额宽颐的成年女性
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Байду номын сангаас 堕马髻：
堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎在椎中处结丝绳，状如马肚，
堕于头侧或脑后。
据〈事物原始〉记载：“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕
2021/马3/1髻0 惟倭堕髻，一云：堕马之余授形课也：”XX。X 一般得很娇弱的感觉。
起路来上身直立挺胸收腹，似有节奏，头节、脖梗
不能左右摇晃，来回摆动。为封建社会树立了妇女
行授动课规：X范XX的最佳形象。
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架子头：
架子头发式便是由两把头发展而来，因 在髻中衬有架子取其形似，故称“架子 头”。梳妆时先将头发梳成两个横长髻， 即将整个头发平分为左、右各～把，形 似小姑娘梳的两个抓髻。再以铁丝或藤 条做成骨架，外边缠上青绸、缎绒，形 似簸箕的钿子戴在头上，再用两条黑缎 带系于颌下，使钿子可以十分稳固的戴 在头上这种“架子头”是满族妇女出席 隆重场合时的盛装，摘下钿子，便是平 时的打扮。但戴荆子的抓髻式发式是用 本人的头发梳理而成，分量重的首饰根 本戴不上去，只能插几朵鲜花、绒花等 分量较轻的装饰性物品戴，限制了头饰 的大量使用。
美丽的慈禧太后，世人的审美因她而改变，
随着2大02拉1/3翅/1的0 流行和演变，两把头开始退授出课：XXX
两把头后面的耳边的垂发，梳成扁平状，末端用发
带束起，微微上翘，形似燕尾。整个发髻象个待飞
的燕子，清代后妃还因年龄而异梳头戴首饰。年纪
轻的，戴艳丽的珍宝首饰，显出年青活泼的朝气。
年老的梳“两把头”，首饰选质地高贵的，体现出
老年妇女端庄、稳重。皇 家女子头上梳两把头，
插戴上贵重的首饰，与脚下穿着高底鞋相呼应。走
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高椎髻:
其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶，据《妆台记》记载： “宋理宗朝宫妃梳 高20髻21于/3/1顶0 ，巍峨高耸，号高椎髻。”授在课宋：代XX山X 西太原晋祠女塑中亦有这种发式。5
抛家髻：
唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如 椎髻，名曰“抛家髻”。 亦称“鬅[péng]鬓[bìn] ”，“凤头”。 这种两鬓抱面的髻式，是唐代后期较为 流行的一种发式。 抛家髻式，在宇文氏《妆台记》中的所 谓朝天髻，或类此髻式。参阅《新唐 书·五行志》。 另唐段成式《髻环品》中， 亦有关于长安城中流行抛家髻的记载。 这种发髻的特点，以两鬓抱面，头顶再 加一个形似椎髻一样的“朵子”（即假 髻）。 所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。
几乎挨到耳根，发髻松，稍碰即散。如何将这些美
丽的首饰戴上去呢？于是，一种新的梳头工具发架
应运而生。发架有木制的，也有铁丝拧成的，形似
横着的眼镜架。梳头时，先固定头座，再放上发架，
把头发分成左右两把，交叉绾在发架上。中间横插
一长扁方（插在发架的两个孔内），然后用
针把发稍和碎发固定牢，戴什么样的首饰都捉得住。