影视艺术鉴赏课件
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再现性 表现性
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对现实时空的一种再现。 A、直观真实： a、视听真实：《霸王别姬》（片段1）（片段2） b、细节真实
B、时空真实 真实地再现空间和时间
例：《青红》中的舞会（片段3） 《十七岁单车》（片段4）
C、内在本质的真实 文化的真实——通过细节来展现
例1：《变形记》 例2：《摩登时代》（片段5）
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一、吸收各门艺术之精华 艺术分类：语言艺术、造型艺术、表演艺术和综
合艺术——分类依据是塑造艺术形象的媒介 1、戏剧元素 2、文学元素 3、美术元素 4、音乐、舞蹈元素
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影响： 戏剧性冲突和戏剧性情境。 没有集中的矛盾冲突，就没有戏剧。戏剧冲突从
本质上说，是人物思想、感情、性格的立体展现， 也是塑造人物形象，表演人物的一种表现手段。 只有尖锐、紧张的戏剧冲突，才能构成扣人心弦 的戏剧高潮。优秀的戏剧都有高潮戏。
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（1）自由转换的时空打破舞台的时空局限性 戏剧：三一律——三一律规定剧本创作必须遵守
时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写 单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内 和一个地点。（《雷雨》）
电影：时空自由转换。（《黑客帝国》、《大话 西游》）
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A、生活环境
1、时空综合：时间流动和空间造型。 第一，用空间交替表现时间流动（例：《阳光灿
烂的日子》） 第二，不同时空同时出现（例：《不朽的园丁》） 2、视听综合：感官冲击 3、表意结合：故事与内在涵义紧密结合
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影视艺术中综合性与技术性的关 系
例：《调音师》
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画面 声音 蒙太奇
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3.利用空间造型来传 达意念，多采用表现性 而非写实性的处理。
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1.起过渡作用。
2.有意识地制造人物 和观众的疏离，从而 促使观众以理性的态 度思索人物。
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1.适于展现亲密对话、 细微的表情、小幅度 动作或重要的道具， 特别是人物的表情和 眼神。
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景别 镜头运动 角度
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所谓景别，是指被拍摄的事物（可以是人、物或环 境）在画框内呈现的范围。
根据这种范围的比重和画面表现空间（一般是以 画框内成年人身体部分多少为标准），可以进一步 把景别分为以下几种：远景、全景、中景、近景、 特写
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No ImageBiblioteka Baidu
从空间艺术到时间艺术：从空间感到时间的流动 性，视觉效果更强烈、内容更丰富，推动情节发 展。
例：《英雄》
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影响：抒情和渲染气氛的有效艺术手段 例：《红高粱》（片段9）
《芳芳》 （片段10）
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音乐和舞蹈成为辅助性手段，为情节服务。
例：《阿育王》 《如果·爱》
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1.表现气势宏大的自
然风光、大规模的群 众场面。（远景1）
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2.强调环境与人的特 殊关系。（远景2、远 景3）
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1.关注人在环境中的 情况。
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2.表现多人运动场面， 增强可观赏性。
戏剧讲究舞台程式：扬鞭以代马，摇桨以代船；用桌子代替山石， 人要上山，就站在桌子上，如果这山很高，就用两张桌子叠起来。 要跳墙，就用桌子当墙；要睡觉，将身伏在桌上，用手支住头。在 白色方旗上绘绿色水纹、火焰、风、车轮等等。演员执旗，略微颤 动，就可以表示波浪起伏、着火、起风、乘车。
电影则注重真实生活场景的真实再现 ：如《梅兰芳》大到内景的 搭建、外景的选择，小到服装、道具，导演、美工等均做到处处考 究，还原了属于特定时代的真实。
影视艺术鉴赏课件
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影视艺术综论
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一、影视的诞生与发展离不开现代科学技术 二、技术性赋予影视艺术鲜明的个性 三、科学技术的发展直接影响到影视美学各个流
派的产生和发展
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照相式 镜头连接 默片时代 有声电影 彩色电影 电脑数码合成与制作
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《罗马11时》） 小说——电影叙事学（《罗生门》、《罗拉快跑》、
《低俗小说》）
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从时间艺术到空间艺术：文学是时间艺术，强调想 象创造。影视艺术既是时间艺术又是空间艺术，形 象直观（《四世同堂》）。
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影响： 光、影、线条、色彩等造型意识
例：《红高粱》结尾（片段8）
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影视画面的符号性 影视画面的镜头元素 影视画面的造型元素
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1、概念 影视画面是指通过电影摄影机或电视摄影机，记录
在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银 幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。
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影视画面中的影像既是对现实物像的再现，同时也 是对现实物像的重写。
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戏剧演员通过舞 台程式和夸张动作 来演戏。
影视演员通过真 实、自然、生活化 的表演来演戏。
（3）科技使影视具有独特而巨大的艺术表现能 力（《黑客帝国》）。
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影响： 诗歌——抒情性的诗电影（《城南旧事》、《黄土
地》；《金色池塘》） 散文——散文电影或纪实电影（《偷自行车的人》、
美国学者芭芭拉：影片《英雄》里面，真正的英 雄是谁？
高科技
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（1）轻便摄像机、高速感光胶片、磁带录音机的 出现，促发了意大利新现实主义流派。“把摄影机 抗到大街上”，“还我普通人”。
（2）DV出现和电脑技术的发展：个人化摄影与制 作，促进后现代主义电影美学的发展。（《一个馒 头引发的血案》、《李献计历险记》）
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影视画面是一种有目的的重新构建，是影视制作者 或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解 做出的对现实的认识、理解和阐释。
首先有拍什么、如何拍的主观选择； 其次，拍摄过程不可能完全客观展现； 再者，色彩、音乐等因素要由拍摄者来决定； 最后，后期剪辑离不开工作者的主观意愿。
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对现实时空的一种再现。 A、直观真实： a、视听真实：《霸王别姬》（片段1）（片段2） b、细节真实
B、时空真实 真实地再现空间和时间
例：《青红》中的舞会（片段3） 《十七岁单车》（片段4）
C、内在本质的真实 文化的真实——通过细节来展现
例1：《变形记》 例2：《摩登时代》（片段5）
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一、吸收各门艺术之精华 艺术分类：语言艺术、造型艺术、表演艺术和综
合艺术——分类依据是塑造艺术形象的媒介 1、戏剧元素 2、文学元素 3、美术元素 4、音乐、舞蹈元素
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影响： 戏剧性冲突和戏剧性情境。 没有集中的矛盾冲突，就没有戏剧。戏剧冲突从
本质上说，是人物思想、感情、性格的立体展现， 也是塑造人物形象，表演人物的一种表现手段。 只有尖锐、紧张的戏剧冲突，才能构成扣人心弦 的戏剧高潮。优秀的戏剧都有高潮戏。
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（1）自由转换的时空打破舞台的时空局限性 戏剧：三一律——三一律规定剧本创作必须遵守
时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写 单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内 和一个地点。（《雷雨》）
电影：时空自由转换。（《黑客帝国》、《大话 西游》）
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A、生活环境
1、时空综合：时间流动和空间造型。 第一，用空间交替表现时间流动（例：《阳光灿
烂的日子》） 第二，不同时空同时出现（例：《不朽的园丁》） 2、视听综合：感官冲击 3、表意结合：故事与内在涵义紧密结合
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影视艺术中综合性与技术性的关 系
例：《调音师》
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画面 声音 蒙太奇
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3.利用空间造型来传 达意念，多采用表现性 而非写实性的处理。
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1.起过渡作用。
2.有意识地制造人物 和观众的疏离，从而 促使观众以理性的态 度思索人物。
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1.适于展现亲密对话、 细微的表情、小幅度 动作或重要的道具， 特别是人物的表情和 眼神。
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景别 镜头运动 角度
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所谓景别，是指被拍摄的事物（可以是人、物或环 境）在画框内呈现的范围。
根据这种范围的比重和画面表现空间（一般是以 画框内成年人身体部分多少为标准），可以进一步 把景别分为以下几种：远景、全景、中景、近景、 特写
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No ImageBiblioteka Baidu
从空间艺术到时间艺术：从空间感到时间的流动 性，视觉效果更强烈、内容更丰富，推动情节发 展。
例：《英雄》
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影响：抒情和渲染气氛的有效艺术手段 例：《红高粱》（片段9）
《芳芳》 （片段10）
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音乐和舞蹈成为辅助性手段，为情节服务。
例：《阿育王》 《如果·爱》
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1.表现气势宏大的自
然风光、大规模的群 众场面。（远景1）
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2.强调环境与人的特 殊关系。（远景2、远 景3）
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1.关注人在环境中的 情况。
No Image
2.表现多人运动场面， 增强可观赏性。
戏剧讲究舞台程式：扬鞭以代马，摇桨以代船；用桌子代替山石， 人要上山，就站在桌子上，如果这山很高，就用两张桌子叠起来。 要跳墙，就用桌子当墙；要睡觉，将身伏在桌上，用手支住头。在 白色方旗上绘绿色水纹、火焰、风、车轮等等。演员执旗，略微颤 动，就可以表示波浪起伏、着火、起风、乘车。
电影则注重真实生活场景的真实再现 ：如《梅兰芳》大到内景的 搭建、外景的选择，小到服装、道具，导演、美工等均做到处处考 究，还原了属于特定时代的真实。
影视艺术鉴赏课件
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影视艺术综论
No Image
一、影视的诞生与发展离不开现代科学技术 二、技术性赋予影视艺术鲜明的个性 三、科学技术的发展直接影响到影视美学各个流
派的产生和发展
No Image
照相式 镜头连接 默片时代 有声电影 彩色电影 电脑数码合成与制作
No Image
《罗马11时》） 小说——电影叙事学（《罗生门》、《罗拉快跑》、
《低俗小说》）
No Image
从时间艺术到空间艺术：文学是时间艺术，强调想 象创造。影视艺术既是时间艺术又是空间艺术，形 象直观（《四世同堂》）。
No Image
影响： 光、影、线条、色彩等造型意识
例：《红高粱》结尾（片段8）
No Image
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影视画面的符号性 影视画面的镜头元素 影视画面的造型元素
No Image
1、概念 影视画面是指通过电影摄影机或电视摄影机，记录
在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银 幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。
No Image
影视画面中的影像既是对现实物像的再现，同时也 是对现实物像的重写。
No Image
戏剧演员通过舞 台程式和夸张动作 来演戏。
影视演员通过真 实、自然、生活化 的表演来演戏。
（3）科技使影视具有独特而巨大的艺术表现能 力（《黑客帝国》）。
No Image
影响： 诗歌——抒情性的诗电影（《城南旧事》、《黄土
地》；《金色池塘》） 散文——散文电影或纪实电影（《偷自行车的人》、
美国学者芭芭拉：影片《英雄》里面，真正的英 雄是谁？
高科技
No Image
（1）轻便摄像机、高速感光胶片、磁带录音机的 出现，促发了意大利新现实主义流派。“把摄影机 抗到大街上”，“还我普通人”。
（2）DV出现和电脑技术的发展：个人化摄影与制 作，促进后现代主义电影美学的发展。（《一个馒 头引发的血案》、《李献计历险记》）
No Image
影视画面是一种有目的的重新构建，是影视制作者 或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解 做出的对现实的认识、理解和阐释。
首先有拍什么、如何拍的主观选择； 其次，拍摄过程不可能完全客观展现； 再者，色彩、音乐等因素要由拍摄者来决定； 最后，后期剪辑离不开工作者的主观意愿。