影视后期制作课件

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第二章 影视画面特性
2.轴线： 双人镜头拍摄 一般有9个常用机位
二，角度、轴线、视点
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第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
图中A与B形成一条假想虚线，这条线既是A与B的交流视 线，又是人物之间的关系线，称为轴线
轴线上方：称这一空 间为背景空间，表 现空间，现实空间
因为这个空间在9个 镜头的任何一个镜 头中都会拍到
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
1.角度 Y轴： ·平拍-平实、亲切、常规视角 ·俯拍-阴郁、贬低、压抑等 ·仰拍-开阔、崇高、敬仰等 ·鸟瞰-全局、平面化效果 ·全仰拍-通常用来模拟主观视点 ·倾斜角度-不规则、不稳定感、特殊需要
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第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
X轴： ·正面 ·正侧面 ·侧面 ·后侧面 ·背面
轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间 。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这 个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面 化。是暗示的，想象的空间
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第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
下面将对图中的9个镜头做一个具体分析：
1号镜头：
1号镜头处在九个镜头所构成的三角形的顶端上，是关 系镜头，是一个场景中的主机位
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第二章 影视画面特性
·注意焦点，与其他 景别的组接
一，景别
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第二章 影视画面特性
·景别的作用
1.体现影片的叙事风格
一，景别
全景系列景别的大量使用，会使影片更趋向于写 意风格，全片风格会向艺术性、写意性发展.
近景系列景别的比例增大，影片的纪实与叙事性 则会增强，全片风格会向纪实性叙事性发展
上一节课：
第一章 影视剪辑概述
一，电影与剪辑的诞生 二，蒙太奇
本节课：
第二章 影视画面特性
一，景别 二，角度、轴线、视点 三，画幅比例
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第二章 影视画面特性 一，景别
通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围
具体来说： ——是摄影师在创作中组织、结构画面，制约
观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定 让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的 一种极有效的造型手段；
这类镜头所拍画面多为全景系列，人物是双人画面、 视线对立。
1号机位决定了画面人物位置，背景关系、光线、镜头 调度，是拍摄的依据。
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第二章 影视画面特性
2、3号镜头：
二，角度、轴线、视点
这类镜头多为单人中景、近景，在视轴上与1号镜头相同， 背景关系、人物视线、拍摄方向上基本接近。从画面上只能 通过透视关系、画面虚实来判断是否是在1号位拍摄所得。
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第二章 影视画面特性
2.表现戏 剧情节、 内容的重 点，强化 演员表演
一，景别
戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别上 越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果上 更加突出。
（《雁南飞》空袭段落）
全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏剧 情节、人物动作、演员表演的表现。
近景系列景别,画面视觉节奏较快，这一类景别的画面，会 产生一种快速视觉更迭，形成较快的节奏效果。
（观看《歌舞中国》） 精品课件
第二章 影视画面特性
一，景别
6. 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系。
从小概念上讲：场景=环境；从大概念上讲：场景=空间 。
（观看《雁南飞》送别鲍里斯段落）
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——也是画面构图的一种视觉形式和方法； ——更是表达画面内容(叙事)所采取的一种视觉 结构。
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第二章 影视画面特性
一，景别
1.远景-人占1/2以下 ·强调空间感，意境，气氛，以景为主， 以景抒情，以景表意 ·多是相对静止的画面
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第二章 影视画面特性
·注意:构图，点、 线、面的配置，光 影，色彩
一，景别
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第二章 影视画面特性
一，景别
2.全景-人占3/4至全部 ·强调人与景物的关系，以人为主，以景 辅助 ·多是展现运动的画面（内部运动，外部 运动）
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第二章 影视画面特性
一，景别
·注意:留空间，构 图关系，动作衔接， 光效与色调统一
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第二章 影视画面特性
一，景别
3.中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上 ·强调人的行为动作，人与人的关系 ·属于过渡景别，应用广泛，但倾向性小， 表现性弱
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第二章 影视画面特性
一，景别
·注意:从光线、色彩、 影调、虚实（景深）方 面突出主体，双人或多 人画面的前后景关系与 角度变化
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第二章 影视画面特性
4.近景-人上半 身，胸部以上 ·强调人的语言、 表情、神态 ·环境淡化、虚 化，以人脸为 主，多为单人 画面，不宜表 现运动画面和 肢体动作
这类镜头与1号机位所得变化不大，如果相接，会出现跳接 感，很少采用，只是画面效果不理想时采用。
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第二章 影视画面特性
4、5号镜头：（外反打镜头）
二，角度、轴线、视点
这组镜头称为外反打镜头， 又称过肩镜头（前景未必是 肩部，如图）、局部关系镜 头。景别以中景、中近景、 特写为主。与1号机位组成 三角形拍摄，使用频率很高 ，人物最具交流效果。
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第二章 影视画面特性
一，景别
3. 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍
4. 集中、规范观众的视觉注意力
5. 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果
画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式。
全景系列景别,画面视觉节奏较慢，如果这一类画面景别排 列、使用过多，则会造成视觉上的缓慢变化。
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第二章 影视画面特性
6、7号镜头：（内反拍镜头）
二，角度、轴线、视点
也称作正反打镜头，多以 中、近、特写景别为主。这 两个镜头这在一起，视线互 逆，形成交流关系。与1号 机位同样组成三角形拍摄， 使用频繁，构图、光线等要 求较高。
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第二章 影视画面特性
8、9号镜头：
二，角度、轴线、视点
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一，景别
第二章 影视画面特性
一，景别
·“远取其势，近取其质”，通过光线、 影调表现质感，注意构图形式
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第二章 影视画面特性
一，景别
5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上） 或者某个局部 ·强调表情、神态、细节 ·抒情性、写意性较强，视觉效果强烈， 时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃 动
也称为骑轴镜头。人物视 线看中，画面视觉上与观众 交流，拍摄中与摄像机交流 。景别一般也为中、近、特 。视线关系上，产生剧中人 主管视点的镜头效果，极具 交流感与参与感。