苏州博物馆导游词

苏州博物馆导游词
【篇一：苏州博物馆参观感想】
苏州博物馆新馆参观感想
粉墙黛瓦，清新雅洁，古色古香，江南情怀。

这是苏州博物馆留给我的总体印象。

作为一名建筑系的学子，贝聿铭的封山之作是一直想要去参观的。

所以这篇感想的内容也多是设计建筑方面的。

贝聿铭，是一名建筑界多产的华裔建筑师，祖辈是苏州望族，童年时曾在家族拥有的苏州著名园林——狮子林里度过。

贝聿铭也是自己比较尊敬的建筑师之
一，站在苏州博物馆中，一股浓厚的江南气味迎面而来，贝聿铭没有因为在国外生活了大半辈子而被现代主义风格所感染，反而更有一种现代与传统的融合的独特美感。

苏州博物馆新馆外观呈几何形，极具现代特征，但精妙之处在于从新馆任意空间的窗户向外看都会发现新馆的坡度与远处或更远处的苏州传统民居的屋顶坡度几乎不差分毫。

在建筑结构方面，现代几何结构形成的坡顶隐含着苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念，三角形、正方形不断地繁衍和重构，西方古希腊罗马神庙的三角体立方体的构成、哥特式夸张的三角形、立体主义极简主义艺术的冷峻理性与苏州传统建筑潜在的三角形、围墙线形的运动以及建筑的方形空间交织在一起，东西方的图形自然转换。

见解、抽象、有力度，在不知不觉中完成了中西文化的融合，并实现了传统与现代的转换。

新馆整个运用轻型钢架和混凝土构筑墙体，黑白相间的中国元素颜色与现代冷峻的建筑材料再加上随处可见的晶莹剔透的玻璃天窗。

空间既有围合感，又有通透感，折射出了一些禅宗文化、道教文化的深层信息。

因为去过很多的江南园林以及江南水乡，穿梭在苏州博物馆中，虽然是极具现代感的建筑，但是仍然可以感受到在水乡漫步在青石板路上的感觉。

新馆保留了苏州温和、清淡、俊秀的黑白基调，为了与周围的古建筑的环境相协调，博物馆的材料尽管都是新型建筑材料，但外墙和内墙都是以纯净的白色作为主色调，仅仅在空间转折处用灰色的线条来勾勒外形，同时深灰色石材的屋面与白墙相配，与苏州传统的城市色彩肌理相融合，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释。

苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆的设计中采用了钢化结构，再用优质木材为钢结构镶边包装。

在屋面材料运用上，则以现代材料花岗岩取代青瓦。

建筑的中庭借鉴了传统“”老虎天窗的做法，但是折角的做法使得室外投射进来的光线有了韵律的变化，光影交错。

走廊由透过天顶造成的线状光线书写着，如同走在古老的竹帘下，传统符号在光线中简洁的演绎着现代气息。

大厅顶部的米字型钢结构没有任何支撑，他在风格上和整体建筑非常协调，但这不仅是处于美学考虑，而是建筑的原因。

通过精密计算之后，只有这样的几何形体变化才能进行力的转换，在这样一个既定空间里承载负荷。

贝老这样的设计很巧妙。

在庭院的处理上，贝老想通过中国传统园林中的亭的额元素进行现代的融合，其屋顶方式与建筑相同，八角亭与建筑融合在一起，周围的水与片墙营造的假山感使人不禁有一种苏州传统园林的感觉。

【篇二：参观苏州博物馆心得】
参观苏州博物馆心得
因老师的要求我参观了苏州博物馆，在去之前我就了解到苏州博物馆是由贝聿铭设计的，也因此知道了贝聿铭原来是苏州人，所以我对苏州博物馆也产生了很大的兴趣，很想能够早点亲眼见到这位建筑大师的作品。

苏州博物馆是个造型独特的建筑。

走进苏州博物馆，我不禁为其设计之高深而赞叹：苏州建筑的乞丐依旧，粉墙、黛瓦、灰砖、花窗等元素处处可见，但没有古旧陈旧之气。

现代、简约融入其中，却毫无突兀之感。

光与影的呼应，情与景的交叉，一切都那么相融相生，使建筑和展览之间没有争夺之势，仿佛一切都是为了展品而准备。

进入中央大厅，看到博物馆主体为三层式结构，地下一层为的展室以史前陶器、玉器等为主题，地面一层以虎丘云岩寺塔佛教文物和瑞光寺塔佛教文物两个主题展室为主展区。

一面别具一格的大型水幕墙纵贯三层，错落的瀑布从上落下，水声潺潺，底部是一个莲水池，池中色彩艳丽的游鱼成群，悠哉游哉。

迈入展厅，一个个优雅的名字美妙如诗，吴地遗珍、吴塔国宝、吴忠风雅、吴门书画…倘佯其间，除了领略历代佳作和精品外，还有一幅幅独具匠心的创作让我赞叹不已.
中央大厅外，有一个兼具古典和现代创意的山水庭院，由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，里面的
每一面墙、每一个角、每一棵树，每一方石都体现了设计思的巧妙
用心，呈现出清晰的轮廓和剪影效果，让我禁不住步步惊叹，流连
忘返。

难怪有人说：建筑是凝固的诗与画，精妙的建筑设计，本身
就是一件极品。

大厅后面的忠王府是根据旧有的建筑，加以修缮和改造的宅第园林，长长的走廊，曲折的小径、雕花的木格子门窗，还有林立的古树名木，珍贵的彩绘壁画等等，既有雕梁画栋的精致，古典园林的幽雅，又有官宅府坻的庄重，太平天国忠王府的巍峨。

这次的苏州博物馆之旅让我受益匪浅，我不仅感受到了贝聿铭大师
的才华，更感受到苏州文化的博大精深，苏州历史的悠久，让我更
加的喜欢苏州。

【篇三：参观苏州博物馆】
苏州博物馆参观记
星期二下午，我们班去参观了位于拙
政园西面的苏州博物馆，它粉墙黛瓦，古色古香，却又不失现代气息。

它是平江历史街区的一颗明珠，是国际著名建筑设计大师贝聿
铭先生的封刀之作。

步入大厅，透过平移门可以看见美
丽的后园。

那是贝老设计的“创意山水园”。

小桥流水，怪石假山，
亭台楼阁完美结合，池水清澈得可以看清池底的鹅卵石，水面上绽
放着几朵莲花，大大小小的锦鲤嬉戏池中，更给山水园增添了几分
生机。

我们走进“吴地遗珍”展馆，一件
件陶器、玉器，让我们感受到了先人的智慧与勤劳。

穿过走道，我们进入“吴塔国宝”
展厅。

首先映入眼帘的是珍珠舍利宝幢，它是用楠木做成的，分为
须弥座、须弥山海、幢殿、刹四个部分。

讲解员告诉我们它是1978
年在瑞光塔第三层天宫
中发现的，为北宋遗物，距今有1千多年了，主体通高122.6厘米。

我细细观看，刹顶是一颗大水晶球，球两侧用银丝缠绕，亮光闪闪。

中间雕出浪涛滚滚的大海，海浪周边向上升腾而起8朵描金祥云，
云端立着4男4女8位天神，天王神态威严，天女婀娜多姿，护法
八天神情嗔怒，祖师大德庄严静穆，整个宝幢做工精美。

大海中央
如蘑菇云般突起山柱，柱上盘绕着一条鎏金银丝串珠编织而成的九
头蟠龙。

看到这里，我不由佩服能工巧匠的精湛技艺，它真不愧是
国宝级文物，苏州博物馆的镇馆之物啊。

随后我们来到展厅中央，大家的目光
不由自主地集中在一个碗上，讲解员说：“这是五代秘色瓷莲花碗，
是1956年在虎丘云岩寺塔第三层的天宫中发现。

它由碗和盏托组成。

通高13.5厘米，其中碗高8.9厘米，口径13.9厘米，盏托
高6.6厘米，口径14.9厘米，底径9.3厘米。

”
我凑近细看，碗直口深腹圈足，盏托形状如豆，盘口外翻。

碗身外壁、盏托盘面和圈足都装饰着重瓣莲花，像浅浮雕状突起。

莲花碗
端庄有姿，恰如一朵盛开的莲花，它的釉色十分迷人，清澈润泽，
如玉般温润，又如水晶般透亮，碗中无水，却似盛了一碗清水般纯净。

拾阶而上，我们进入了“吴中风雅”
里的宋画斋。

茅草屋顶的宋画斋完全仿照宋代民居建造，全房无一
砖一锭，完全用石块和茅草搭成。

贝老匠心独具，他要让这展厅本
身成为一个艺术品呢！
之后我们又参观了”吴门书画”展馆，参观了历代文人墨客留下的经
典作品，同学们无不啧啧赞叹。

苏州博物馆，你让我感受了中国悠
久的历史和文化，让我看到了那么精致的展品。

你不愧是苏州的一
颗璀璨的明珠！
苏州博物馆参观记
苏州博物馆位于拙政园的西面，是平江历史文化街区的一颗明珠，
也是世界著名建筑大师贝聿铭的封刀之作。

走进苏州博物馆的大厅，透过玻璃门可以看见将现代庭院设计和苏
州园林设计融为一体的创意山水园，泰山石组成的假山，直曲小桥、八角凉亭与竹林相映成趣，更有锦鲤在铺满鹅卵石的池塘里嬉戏，
既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。

进入“吴地遗珍”展厅，我看着那些古朴而又精致的文物，不由得赞
叹古代人民的智慧与创造力。

步入“吴塔国宝”展厅时，导游让我们向上看，只见贝老将两个展示
穹顶设计成了八角形，置身其间，仿佛置身于古塔之中。

在这里欣
赏文物，别有一番情趣。

走进“宝藏虎丘”室内，我们不约
而同地把目光聚集在那件”镇馆之宝”——五代秘色瓷莲花碗上，碗
直口深腹圈足，盏托形状如豆，盘口外翻，束腰，圈足外撇。

碗身
外壁、盏托盘面和圈足均饰重瓣莲花。

“你们看，它像不像一朵莲花？”讲解员问我们，我一看，还真是！这莲花碗构思巧妙，造型精致，端庄有姿，恰如一朵盛开的莲花，花瓣层层叠叠，错落有致。

我真佩服古代劳动人民无穷的智慧。

离开‘吴塔国宝’展厅，我们又来到
了“吴中风雅’展厅，欣赏宋画斋。

整座宋画斋仿造宋代民居建造，
茅草屋顶，没用一颗钉子，都是用砖和沙土砌成的，下雨天里面不
会潮湿。

贝老要让这座宋画斋本身就成为一件艺术品。

最后我们走进了‘吴门书画”展厅，欣赏了历代文人墨客的文化精品。

苏州博物馆是传统的又是现代的，它将精致典雅的老苏州与亲切开
放的新苏州完美综合，它是苏州文化的骄傲，更是苏州儿女的自豪！。