设计概论

设 计 概 论 | 第 一 章 设计学的研究范围及其现状
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2.2 设计理论
第二种类型的设计理论是针对 工业革命的影响作出的反响，其中 最有影响力的人物是普金(Augustus Pugin)、拉斯金(John Ruskin)和莫 里斯(William Morris)。 二战之后，设计理论与商业管 理和科学方法论的新理论相结合。 包豪斯(Bauhaus)设计学校的 校长格罗佩斯(Waher Gropius， 1883～1969年)所提出的设计理论 有着更为深远的影响。
索 特 萨 斯 设 计 的 博 古 架
黑 川 纪 章 的 凡 高 美 术 馆 新 馆
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3.1 对当代西方设计思潮的一般看法
设计学的研究现状
5．绿色设计。起自于旨在保存自然资 源、防止工业污染破坏生态平衡的一场 运动，虽然它迄今仍处于萌芽阶段，但 却已成为一种极其重要的新趋向。 在今天，尤为重要的是，环境保护 问题已提到了立法的高度。例如欧洲经 济共同体已提出了一项环保政策：制造
艺术设计的本质
• 艺术设计是人类有目的审美创造活动。 • 艺术设计是一种问题求解活动。 • 艺术设计是一种智能文化创造形态。
设计的重要性
设计，是一种造物行为,是人们进入创 造性劳动过程的第一步。 它兼容艺术性、科技性及经济性于一体， 把自然的物质形态改造、转变为更合理的需 求形式。 设计这种知识智慧密集型的创造性活动 满足日益增长的物质和精神生活的需要的同 时，正在改变社会，推动社会进步和发展。 设计同时也是促进人际交流的重要手段。
第 一 章 导论:设计学的研究范围及其现状
设 计 概 论
第 一 章 导论:设计学的研究范围及其现状
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概述 设计学的研究范围 设计学研究的现状 小结
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设计的历史渊源
概述
设计作为人类生物性与社会性的生存 方式，其渊源是伴随“制造工具的人” 的产生而产生的。 而早期人类有关设计的经验性总结， 如中国古代的《考工记》和古罗马老普 林尼(Plini the Elder)的《博物志》，都 可视作设计学作为一门理论的最初萌芽 和起点。 然而设计学成为一门独立的学科， 并且被学者们作出思辨的归纳和论理的 阐述，则是20世纪以来的产物。
设计的定义
广义定义：人类所有生物性和社会性的原创 活动都可以被称为设计。
狭义定义：我们常讨论的设计是以成品为目 的，具有功能性、艺术性、相应 的科学技术含量和特定的经济意 义的设计。
• 设计是根据一定的需要，发现和精心构 造被选方案的活动。 • “设计”（design）就字意来解释，是 “设想”和“计划”的含义。设想是指 人们对某项实践活动欲达到的预期效果 的构想；计划是为达到构想的预期效果 而准备采用的方法和步骤。
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设计学的研究范围
设计学的三个分支
工业设计史
设计美学、设计经济学、设计社 中国设计史
环境设计史
平面设计史 手工艺设计史
设计史 设计学
设计理论
会学、设计色彩学、设计心理学、
设计民俗学、设计传播学、设计 伦理学等
外国设计史 装饰设计史
染织服装设计史
设计批评
设计的科学性、适用性及艺术性 技术评价、功能评价、经济评价、安全 性评价、美学评价、创造性评价、人机工程评价
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2.1 设计史
作为设计学的研究方向之一， 设计史是一个极为年轻的课题， 尽管设计的历史同人类的历史一 样久远，可是对于设计史的研究 只是近几十年的事情。
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2.2 设计理论
设计学的研究范围
传统上来讲，设计理论一直为它的学科美术和建 筑理论所包容，这是因为设计这一概念本身就是从美 术与建筑实践中引申出来的理论总结。 设计作为美术与建筑理论中的一个重要概念，在西 方有着深厚的理论传统。在西方，一般以荷加斯的著 作《美的分析》为最早的设计理论专著。 西方美术史之父瓦萨里(Giorgio Vasari，15ll一 1574年)在全面讨论设计这一概念时说道：“设计是三 项艺术(建筑、绘画、雕塑)的父亲。瓦萨里将设计与 比例关系联系在一起讨论，这有着相当悠久的历史传 统，而且也是人类对自然和人自身观察的理论归纳。
课程的重要性
• 《设计概论》作为设计的一门专业基础课程，通过对设计的内涵、 形态、界面、文化、创新、表达等基本问题及其发展态势的研究，结 合鉴赏中外优秀设计艺术作品，讲授设计概论的系统理论。
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通过对设计的社会背景、历史条件、特殊环境、等相 关因素的讲授，探讨其设计原理、形式和本质，使学生结 合设计实践，了解设计的研究对象、研究范畴、研究方法 与研究现状，普及设计的基本知识，提高设计艺术修养。 并激发学生的专业学习热情，促使学生钻研专业的必备技 能，进而陶冶情操、美化心灵，提升精神境界，增强人文 素质。为造就大批新时代的设计人才打下了坚实的基础。
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3.1对当代西方设计思潮的一般看法
盖 里 的 古 根 海 姆 博 物 馆
设计学的研究现状
3. 解构方法：按照解构主义理论，我们可 以运用科学的 符号学原理来分析图像， 并且分别说明其视觉的、文化的、以及语 言的意义，这一分析过程被解构主义理论 家称之为解码(Decoding)。 解构主义理论自60年代后期由法国哲 学家德里达在其《论语法学》一书中确立， 之后便作为一种批评类型被理论家们用于 对一切研究领域里的方法问题的全面探讨。 一般认为，解构主义揭露传统的偏见 和自相矛盾，注重详细解读，具有浓厚的 哲学兴趣。
3Biblioteka Baidu
3.1 对当代西方设计思潮的一般看法
设计学的研究现状
今天，人们要求设计家避免使用非生 物降解塑料或使用重新利用的产品，来 考虑其设计的长期意义和材料特征。 目前流行的所谓“生态平衡”一词， 是一种评估方法，它主要考虑能源消耗、 回收、原材料使用、污染和废弃物等方 面的因素。也出现了一些有趣的新趋向。
课程的主要目的
• • • • 了解设计的内涵、起源和发展 熟悉设计的特征、领域和分类 掌握设计师的职责 准确把握设计批评
主要内容
第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 设计学的研究范围及其现状 设计的多重特征 设计的发展源流之一（中国部分） 设计的发展源流之二（西方部分） 设计的类型 设计师 设计批评
设计史、设计理论与设计批评对于 设计实践分别有什么样的意义？
什么是设计？
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设计就是创新——刘东利（香港） 设计就是追求新的可能——武藏野（日本） 设计就是文化——柳冠中 设计就是经济效益——林语堂（香港理工 大学设计系副主任） 设计就是协同。 设计就是满足人类物质需求和心理欲望的 富于想象力的开发活动。
设计学的研究范围
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2.3 设计批评
设计学的研究范围
在理论上讲，设计批评与设计史是不可 分割的，因为设计史家的工作建立于他的批 评判断之上，而设计批评家的工作基础在于 设计史教育和经验。 然而在实践上我们能够将设计史与设 计批评区别开来讨论，这是由于设计史家的 关注点是设计的历史，设计批评家的关注点 却是当代的设计作品 。 再创造性的设计批评和批判性的设计 批评却不同于设计史。再创造性设计批评是 确定设计作品的独特价值，并将其特质与消 费者的价值观与需要相联系。
污染者必须对污染的后果负责。绿色设
计本身已成为了一门工业。
2004年8月1日，“FIA Alternative Energies Cup” 国际太阳能车汽车赛在日本铃鹿国际赛车场举行。 32辆太阳能汽车参加了此项比赛。来自日本 Pandasan车队的Akira Tomitaka获得冠军。
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3.1对当代西方设计思潮的一般看法
德国哲学家本塞对符号学在设计领域 的应用作了开拓性的研究。
设计学的研究现状
按照本塞的符号学对象理论划分，他
分为四种对象：自然对象、技术对象、设计 对象和艺术对象，它们分别通过三种参量， 即固有性、确定性、预期性来规定。 设计对象不像自然对象那样是现存的， 而是被建构的。它像技术对象那样是可以预 期的，也就是说它是按计划制成的，但是它 不完全像技术对象那样是由其技术功能的自 然规律所决定的。
1977年，英国成立了设计史 协会，这标志着设计史正式从装 饰艺术史或应用美术史中独立出 来而成为一门新的学科，
设计学的研究范围
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2.1 设计史
设计学的研究范围
由于设计史与美术史的这种至为重要的关系，我 们不可能不以美术史研究的基础作为设计史研究的基 础。就美术史研究的基础而言，我们应当注意到美术 史学史上19世纪的两位巨人——森珀和里格尔。 德国建筑家、理论家森珀(1803～1979年)是将达 尔文进化论运用于美术史研究的第一人。出版了极富 思辨性的三卷本巨著《工艺美术与建筑的风格》 奥地利美术史家阿洛伊斯· 里格尔(1858～1905年) 1893年出版了被认为是有关装饰艺术历史的最重要的 著作——《风格问题》
波卡·米塞里亚吊灯
埃森曼的建筑作品
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3.1对当代西方设计思潮的一般看法
设计学的研究现状
4．混沌理论：混沌理论是要向我们说 明，我们才刚刚开始理解自然界的复杂 性，即自然现象及其事件的连锁反应。 混沌理论是由60年代的哈佛科学家 们发展，在80年代，将混沌理论的概念 运用到设计领域成了一种时髦的事。 如日本建筑家、设计家黑川纪章的 作品，美国的格尔雷设计的酒吧；在欧 洲，像英国的建筑师哈迪德和意大利设 计群体阿基米亚和孟菲斯的作品，其中 创造性的混沌也随处可见。
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3.1对当代西方设计思潮的一般看法
设计学的研究现状
罗 兰 巴 特
福 柯
2. 结构主义：结构主义理论是一种社 会学方法，其目的在于给人们提供理 解人类思维活动的手段。 最著名的结构主义倡导者是法 国人类学家莱维· 施特劳斯。对当代 设计学产生重大影响的两位法国结构 主义哲学家是福柯和罗兰· 巴特。福 柯提出“无意识结构”概念 ；罗 兰· 巴特的著作对设计师们有着巨大 的影响，他的《神话》一书享有近似 传奇式的地位。
参考书：
• 1.《产品设计》，陈汗青，华中科技大学出版社 2.《工业设计概论》，柳冠中，中国科学技术出版社 3.《设计目标论》，尹定邦，暨南大学出版社 4.《世界工艺史》，朱淳泽，浙江美术学院出版社 5.《设计—现代主义之后》，约翰 . 沙克拉，卢杰、朱国勤译，上海 • 人民美术出版社 6.《工业设计史》，何人可，北京理工大学出版社 7.《设计概论》，李砚祖，湖北美术出版社 8.《美国工业设计》，李妲莉、何人可、刘景华，上海科技出版社 9.《设计艺术的含义》，赵江洪，湖南大学出版社 10.《国外当代设计名家名作 1 》，揭湘沅，湖南美术出版社 11.《国外当代设计名家名作 2 》，何人可、周敏讷，湖南美术出版社 12.《世界现代设计史》，王受之，新世纪出版社 13.《中国工艺美术史》，田自秉,知识出版社 14.《20世纪50位著名设计师》，何人可，设计辞典，北京理工大学出版社
比如，IBM已引入一项回收利用旧计算
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3.1对当代西方设计思潮的一般看法
1. 符号学理论 ：根据符号学的理论，而人 的意识过程就是一个符号化过程，思维无非
设计学的研究现状
是对符号的一种组合、转换、再生的操作过
程。符号是人类认识事物的媒介，符号又是 表达思想情感的物质手段，简言之，人类的 意识领域就是一个符号的世界。 人们从设计对象可以被规划、实施和应 用这一观点出发，由此区分出三个阶段： (1)规划阶段， (2)实施阶段， (3)应用阶段。