《奴隶社会的美术》PPT课件
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《奴隶社会的美术》课件
03
形式上以写实主义为主 ，注重对物象的刻画和 表现。
04
创作方式以集体创作和 委托制为主，个人创作 较少。
奴隶社会的美术影响
奴隶社会的美术对后世的美术发展产生了重要影响，成为古典艺术和现代艺术的基 石。
奴隶社会的美术作品对后世的艺术家提供了丰富的创作灵感和借鉴。
奴隶社会的美术风格和特点对后世的建筑、雕塑和绘画等领域产生了深远的影响。
总结词
形式简单、内容单一
详细描述
早期奴隶社会的美术作品形式较为简单，主要表现在绘画、雕塑和工艺品等方面。这些作品大多以实用为主，注 重形式上的简洁和明了。在内容上，早期奴隶社会的美术作品大多表现了当时的社会生活和宗教信仰，主题较为 单一。
中期奴隶社会的美术
总结词
风格多样、内容丰富
详细描述
随着社会的发展，中期奴隶社会的美术作品逐渐呈现出多样化的风格。绘画、雕塑和工艺品等领域的 作品在形式和技巧上都有所突破。同时，中期奴隶社会的美术作品在内容上也更加丰富，除了反映社 会生活和宗教信仰外，还涉及到历史事件、神话传说等方面。
晚期奴隶社会的美术
总结词
高度发展、艺术繁荣
详细描述
晚期奴隶社会的美术作品已经得到了高度的发展，各个领域都涌现出了许多杰出的艺术 家和作品。绘画和雕塑等领域的作品在技巧和表现力上都有了很大的提升，工艺品等实 用美术也取得了巨大的进步。同时，晚期的奴隶社会美术作品在内容上也更加丰富多样
，涉及到社会生活的方方面面，展现了艺术的繁荣景象。
现代艺术在材料和技术上也受到奴隶社会美术的影响 ，如对传统绘画材料的探索和对新技术的运用。
对当代艺术的影响
当代艺术在观念和形式上继承 和发展了奴隶社会美术的精髓 ，强调跨文化和跨领域的融合 。
2奴隶社会的美术
第二章奴隶社会的美术
复习思考题
1.什么是青铜器？商周时期的青铜器有哪些种类？
答案：(1)青铜器是由青铜（红铜和锡的合金）制成的
各种器具，诞生于人类文明的青铜时代。
由
于青铜器在世界各地均有出现，所以也是一
种世界性文明的象征。
(2)青铜器的类别与名称：A.武器与工具：戈、
矛、刀、铲、凿。
B.乐器：铙、钟、鼓。
C.
生活用品和礼器：鼎（方圆列），酒器：爵、
觚、四羊方尊、龙虎尊。
水器：鉴、盘。
2.试述我国商周时期青铜器艺术风格的演变？
答案：（1）初期（殷商前期）：其艺术风格，明显地，
具有陶器的某些特征，器型幼稚而古朴，
简率而凝重，尚未脱离原始的风味。
代
表作品：《兽面乳钉方鼎》。
（2）盛期（商后周初）：其造型特别庄严，典雅，
古朴，绝无轻率之倾向。
有些器物的装饰
十分怪诞。
代表作品：《司母戊方鼎》。
(3)转折期（西周晚期-春秋中期）：型制趋于简便，
器纹刻镂渐浮浅，有些器物装饰极为简
洁，只以一道或数道弦纹为饰。
代表作品：
《毛公鼎》。
（4）衰落期（春秋晚期-战国）:不再是统治者权
力，威严象征的青铜器。
呈现出世俗化的
轻便精巧的气象。
纹饰主要为精细的几何
图案，并以现实性的动物为附饰物。
代表
作为：《莲鹤方壶》。
3．介绍与评价下列青铜器：《司母戊方鼎》，《毛公鼎》，《莲鹤方壶》，《青铜立人像》。
答案:。
第一讲 西方奴隶社会的美术
在没任何起重工具的年代，工人如何快速地将石块 搬运、砌迭。金字塔的外壁石块都精确地紧贴着，像 利用激光切割的一样，甚至连一张名片也插不进去； 即使以现代最先进的土木技术也很难以完成。建造金 字塔的石块，是以木制的滚轴运送，可是尼罗河流域 生长最多的只是棕榈树，而它既是埃及人不可缺少的 食物，也是炎热沙漠中惟一的遮阳材料；古埃及人决 不可能大片砍伐，而且棕榈树的材质比较柔软难以充 当滚木。如果滚轴的确是木制！
尽管埃及雕像按照“正面律”塑造,然而人物 的容貌却十分写实,这种在同一作品中复合两种 不同的表现方法的做法,正是埃及美术的重要特 征。
书吏像
1500
她二一 比是是世 米柏法界 洛林国雕 维国卢塑 纳家佛史 斯博宫上 要物的有 早馆《两
里米位 的洛最 年《岛美 左涅的的 右菲维女 。尔纳子 蒂斯雕 》》像 ，，。
《涅菲尔蒂》雕像的写实技巧极高可达乱真 之境，人们很难相信这竟是出自3500年前奴隶 艺术家之手。
涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。 史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削 弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权力， 这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生 了很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生 活和生命的气息。
金字塔中，内部结构极为复杂和神奇，并饰以雕 刻、绘画等。由于墓室和甬道里十分黑暗，这些精 致的艺术作品需要光亮才可能进行，应是在利用火 炬照明或者是在油灯下才能完成。
可是，现代科学家对墓室和甬道里积存了5000多 年之久的灰尘进行了全面仔细的科学化验和分析， 结果证明：没有任何黑烟和烟油的微粒，没有发现 一丝一毫使用过火炬或油灯的痕迹。
天狼星是一颗不寻常的星星，它具有双重 星球系统的身分：
天狼星 A 便是我们看到的部分。另外还有 天狼星 B ，围绕在天狼星 A 的周围，但因体 积小，无法以肉眼看到，一直到1862年，美国 天文学家艾尔文·克拉克用当时最大、最新的 天体望远镜，才发现了它的存在。
尽管埃及雕像按照“正面律”塑造,然而人物 的容貌却十分写实,这种在同一作品中复合两种 不同的表现方法的做法,正是埃及美术的重要特 征。
书吏像
1500
她二一 比是是世 米柏法界 洛林国雕 维国卢塑 纳家佛史 斯博宫上 要物的有 早馆《两
里米位 的洛最 年《岛美 左涅的的 右菲维女 。尔纳子 蒂斯雕 》》像 ，，。
《涅菲尔蒂》雕像的写实技巧极高可达乱真 之境，人们很难相信这竟是出自3500年前奴隶 艺术家之手。
涅菲尔蒂是十八王朝法老王阿赫那东之妻。 史称阿赫那东是勇敢大胆的改革家，他竭力削 弱宗教对王权的控制，扩大法老王的世俗权力， 这种重世俗人生权利的改革，对艺术创作产生 了很大的影响，使艺术减少了神性而充实了生 活和生命的气息。
金字塔中，内部结构极为复杂和神奇，并饰以雕 刻、绘画等。由于墓室和甬道里十分黑暗，这些精 致的艺术作品需要光亮才可能进行，应是在利用火 炬照明或者是在油灯下才能完成。
可是，现代科学家对墓室和甬道里积存了5000多 年之久的灰尘进行了全面仔细的科学化验和分析， 结果证明：没有任何黑烟和烟油的微粒，没有发现 一丝一毫使用过火炬或油灯的痕迹。
天狼星是一颗不寻常的星星，它具有双重 星球系统的身分：
天狼星 A 便是我们看到的部分。另外还有 天狼星 B ，围绕在天狼星 A 的周围，但因体 积小，无法以肉眼看到，一直到1862年，美国 天文学家艾尔文·克拉克用当时最大、最新的 天体望远镜，才发现了它的存在。
奴隶社会美术
19、比较民主奴隶社会美术与专制奴隶社 会美术？
民主奴隶社会的美术：
• 作者主要是自由民，具有强烈的历史感 和社会责任感，艺术创意充满了对人类 自身的信任与尊重，充满了对生活的热 爱与对现实的肯定。 • 艺术与公民意志相连接。 • 艺术创作不受宗教辖制，不为权力服务。 • 艺术创作崇尚理性，重视理想美，与自 然科学相结合。
奴隶社会美术
1、苏美尔人最重要的建筑为塔庙，被称为 “吉库拉塔”，（乌鲁克塔 ）是塔庙 的最典型代表。
2、列举阿卡德人的雕刻作品。
• 尼尼微出土的萨尔贡王青名的美术作品是 （汉漠拉比法 典 ）石碑。
4、亚述美术时期，建造了两河历史上最宏 伟富丽的宫殿建筑，（ 胡尔西巴德的萨 尔贡二世 ）宫殿是其主要代表。
• 希腊人富于想象，创造出了像荷马史诗 那样现实与幻想交织在一起的神话故事， 希腊艺术具有太多浪漫主义色彩和幻想 的成分。罗马人是一个冷静、务实的农 业民族，他们的艺术具有写实和叙事性 的特征。
• 希腊美术中，表现的内容多是神话故事 中的人物，如，《哀悼的雅典娜》等， 而罗马美术中却多现实中的人物，如， 《布鲁斯特像》等。希腊雕刻共性较多， 都是对对象和谐、优美和戏剧性的表现， 而罗马艺术中注重人物个性的刻画，强 调鲜明的个性特征。
• 在宗教与权力的左右下创作，歌颂王权， 相信灵魂不灭，大量雕塑与墓室壁画均 为死后而作，古埃及艺术是“来世的艺 术”。 • 造型遵循一定的程式，风格较为稳定， 缺少变化。
7、埃及最大的狮身人面像，是（哈夫拉 金字塔前的狮身人面像。
）
8、列举古埃及人像雕刻作品？
• • • •
皇太子柯阿波尔像 拉荷切普王子与其妻 坐像 书吏凯伊 王后纳菲尔提提像
专制奴隶社会的美术：
奴隶社会的美术二PPT
安阳殷墟是商代晚期的建 筑遗址。 筑遗址。 瓦的发明是西周在建筑上 的突出成就。 的突出成就。 我国传统的民族形式的木 构建筑基本形制确立于西周。 构建筑基本形制确立于西周。
陕西歧山凤雏建筑遗址
陕西歧山凤雏建筑遗址 西周）， ），在建筑艺术史上具 （西周），在建筑艺术史上具 有重要意义。 有重要意义。凤雏村的四合院 是中国最早的院落例证之一。 是中国最早的院落例证之一。 这种院落组合在宫殿、 这种院落组合在宫殿、宗教建 筑以及其他公共建筑得到非常 广泛而长期的使用和充分的发 成为中国建筑的重要特色。 展，成为中国建筑的重要特色。
原始社会姜寨村复原图
傣族干栏式竹楼
西双版纳傣族竹楼图
半坡遗址 的晚期住房， 木骨泥墙，阔 三间，进深两 间，室内地面 为烧烤过的草 筋泥抹面，居 住面铺有木板 防潮。
二、宫殿建筑之滥觞
河 南 偃 师 二 里 头 遗 址
1960年在河南偃师 1960年在河南偃师 二里头遗址中部的第三 层文化中， 层文化中，挖掘出可能 建于晚夏的中国现知最 早的宫殿遗址。 早的宫殿遗址。它首次 使用了院落式的群体布 局方式。 局方式。
湖北盘龙城遗址是中国现知 第二座最早的商代古城。 第二座最早的商代古城。它的殿 堂建筑遗址尤其完整， 堂建筑遗址尤其完整，是至今所 知的最早的“前堂后室” 知的最早的“前堂后室”布局的 建筑实例。 前堂后室”的布局， 建筑实例。“前堂后室”的布局， 奠定了直到封建社会末期中国宫 殿建筑“前朝后寝”的基本结构。 殿建筑“前朝后寝”的基本结构。
白 陶 豆
•
白陶豆,商代, 白陶豆,商代,河南郑州出 土,刻有精致的云雷纹和圆形 连续花纹图案, 连续花纹图案,是一件稀世珍 其线的运转刚劲有力， 品。其线的运转刚劲有力， 有绘画感，又具有装饰意味。 有绘画感，又具有装饰意味。
第二章奴隶制时代的美术
奴隶制时代的美术
• 夏—中国文明史的开端。 中国文明史的开端。 中国文明史的开端 • 夏——·——商———·——周—（春秋）—战国 商 战国————秦 周 （ 战国
• 世纪—前 世纪—西周 东周————前475年——前221年 前22世纪 前16—前13—前11世纪 西周 前770年——·东周 世纪 前 前 世纪 西周—前 年 东周 前 年 前 年
· • 由石器时代 青铜器时代。（包括夏、商、周三代） 由石器时代—青铜器时代。（包括夏 青铜器时代。（包括夏、 周三代） • 虽然奴隶制是一个残酷的流淌着奴隶鲜血的时代，但 虽然奴隶制是一个残酷的流淌着奴隶鲜血的时代， 取代原始社会是一个合乎社会发展规律的巨大历史进 发展生产，农业、手工业分工， 体分工， 步。发展生产，农业、手工业分工，脑、体分工，产 生士阶层，发明了文字。美术有了类别之分。 生士阶层，发明了文字。美术有了类别之分。奠定了 中国古代文化的初基。 中国古代文化的初基。青铜工艺是美术继原始时代的 彩陶之后，出现在我国古代美术史上的又一个高潮。 彩陶之后，出现在我国古代美术史上的又一个高潮。
青铜艺术的特殊风格—狞厉美 青铜艺术的特殊风格 狞厉美
• • • •
古印度的艺术 古埃及的艺术 古希腊的艺术 殷商青铜艺术
泛神论 没有上升到描写人的完美高度 介于人和兽之间 中间地代的艺术 取材于神话 这些神实际是人格化的 把人鬼神化 高扬神性 贬抑人性
青铜的造型与装饰特点
• 青铜造型特点：端庄凝重、纹饰富丽而怪异。 青铜造型特点：端庄凝重、纹饰富丽而怪异。 • 青铜器的装饰纹样以饕餮纹、夔龙、夔凤纹样和云蚊、 青铜器的装饰纹样以饕餮纹、夔龙、夔凤纹样和云蚊、 雷纹、乳钉纹为最多。最具特色的是饕餮纹。 雷纹、乳钉纹为最多。最具特色的是饕餮纹。 • 饕餮纹 也称兽面纹、是一些被夸张了的或者幻想中 饕餮纹—也称兽面纹 也称兽面纹、 的动物头部的正面形象。 周人著饕餮，有首无身…” 的动物头部的正面形象。“周人著饕餮，有首无身 • 幻想的、可怖的、在静态中积聚着紧张的力，造成一 幻想的、可怖的、在静态中积聚着紧张的力， 种严肃、静穆和神秘的气氛。 种严肃、静穆和神秘的气氛。 • 青铜器装饰纹样的组织形式常常采用“三层重叠”的 青铜器装饰纹样的组织形式常常采用“三层重叠” 原则。 原则。
• 夏—中国文明史的开端。 中国文明史的开端。 中国文明史的开端 • 夏——·——商———·——周—（春秋）—战国 商 战国————秦 周 （ 战国
• 世纪—前 世纪—西周 东周————前475年——前221年 前22世纪 前16—前13—前11世纪 西周 前770年——·东周 世纪 前 前 世纪 西周—前 年 东周 前 年 前 年
· • 由石器时代 青铜器时代。（包括夏、商、周三代） 由石器时代—青铜器时代。（包括夏 青铜器时代。（包括夏、 周三代） • 虽然奴隶制是一个残酷的流淌着奴隶鲜血的时代，但 虽然奴隶制是一个残酷的流淌着奴隶鲜血的时代， 取代原始社会是一个合乎社会发展规律的巨大历史进 发展生产，农业、手工业分工， 体分工， 步。发展生产，农业、手工业分工，脑、体分工，产 生士阶层，发明了文字。美术有了类别之分。 生士阶层，发明了文字。美术有了类别之分。奠定了 中国古代文化的初基。 中国古代文化的初基。青铜工艺是美术继原始时代的 彩陶之后，出现在我国古代美术史上的又一个高潮。 彩陶之后，出现在我国古代美术史上的又一个高潮。
青铜艺术的特殊风格—狞厉美 青铜艺术的特殊风格 狞厉美
• • • •
古印度的艺术 古埃及的艺术 古希腊的艺术 殷商青铜艺术
泛神论 没有上升到描写人的完美高度 介于人和兽之间 中间地代的艺术 取材于神话 这些神实际是人格化的 把人鬼神化 高扬神性 贬抑人性
青铜的造型与装饰特点
• 青铜造型特点：端庄凝重、纹饰富丽而怪异。 青铜造型特点：端庄凝重、纹饰富丽而怪异。 • 青铜器的装饰纹样以饕餮纹、夔龙、夔凤纹样和云蚊、 青铜器的装饰纹样以饕餮纹、夔龙、夔凤纹样和云蚊、 雷纹、乳钉纹为最多。最具特色的是饕餮纹。 雷纹、乳钉纹为最多。最具特色的是饕餮纹。 • 饕餮纹 也称兽面纹、是一些被夸张了的或者幻想中 饕餮纹—也称兽面纹 也称兽面纹、 的动物头部的正面形象。 周人著饕餮，有首无身…” 的动物头部的正面形象。“周人著饕餮，有首无身 • 幻想的、可怖的、在静态中积聚着紧张的力，造成一 幻想的、可怖的、在静态中积聚着紧张的力， 种严肃、静穆和神秘的气氛。 种严肃、静穆和神秘的气氛。 • 青铜器装饰纹样的组织形式常常采用“三层重叠”的 青铜器装饰纹样的组织形式常常采用“三层重叠” 原则。 原则。
奴隶社会的美术-2
日用杂器。 至于礼器则是一些日用青铜器由于用 于祭祀和典礼时的陈设而被赋予了特 殊意义而已
青铜器的种类
青铜器按照功能来分可分为： 炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、 兵器等。
炊煮器：鼎、鬲、甗（yǎn） 盛食器：簋（guǐ）、豆、簠（fu）、盨（xǔ） 酒器：爵、盉（hé）、觚（gu）、壶、罍（léi）、尊
匜（yí ）
注水器。 形椭圆像瓢，三足或四足，前 有流，后有鋬，有的带盖。
青铜匜
青铜匜
盘
盛水器。 盛水或承接水。多是圆形、浅腹， 有圈足或三足，有的还有流。 常与匜联用，盥洗时用匜注水， 而以盘承接，免得水撒到地下
史墙盘
瓿（bù）
盛水器或盛酒器亦用于盛酱。 器型似尊，但较尊矮小。圆体，敛 口，广肩，大腹，圈足，带盖，有 带耳与不带耳两种，亦有方形瓿。 器身常装饰饕餮、乳钉、云雷等纹 饰，两耳多做成兽头状
壶、罍（léi）、卣(you)、彝（yi）
觚gū
觚，饮酒器。 盛行于商周时期，作用相当于酒杯。造型为圆形细长
身，喇叭形大口，侈口，细腰，圈足外撇。抓身下腹
部常有一段凸起，于近圈足处用两段棱作为装饰。
妇好觚(商)
据专家考证
，饮酒时如 需温酒而饮 则用爵，不 需温酒而饮 则用觚，所 以觚、爵常 配对而出， 成为当时礼 器组合形式 的核心。
蒜头鼻，嘴角下勾。两云 纹耳，耳垂下各穿一孔。 后脑较圆，发向后梳理， 饰“蝴蝶”形花笄，颈上 细下粗，颈部下端铸成倒 三角形。 头前后纵径18、左右横径 15、头顶至下颌长24、 颈前长15、后长22.3、笄 长23.4宽3.2-8.6、通高 46.6cm。
Ⅶ式青铜人头像
平顶，阔眉，杏叶
青褐釉原 始瓷尊
奴隶社会(课堂PPT)
——《韩非子·外储说右下》
伯益
此文献的大意是：禹将死的时候准备传位给 伯益，禹的儿子启进攻伯益，启继承了统治者的 位置。
7
益干启位，启杀之。
——《竹书纪年》
有扈氏不服，启伐之， 大战于甘。将战，作《甘 誓》……遂灭有扈氏，天 下咸朝。
——《史记·夏本纪》
夏启
此文献的大意是：启后来杀死了伯益，打 败了反对他的有扈（Hù）氏，还把有扈氏的俘 虏变成了放养牲畜的奴隶。
30
商 朝 玉 凤
商朝玉蚕
商 朝 玉 人
商朝玉象
31
说一说：下面符号各代表什么？
马 牛 羊猪狗鸡
甲骨文中的马、牛、羊、猪、狗、鸡即是后世的“六畜”， 为当时家畜（chù）家禽的主要品种。商代大型祭祀活动一次要用 几百头甚至上千头家畜。商代畜牧业很发达。
32
商纣王像
商朝的统治长达500多年，最后一个王是纣（Zhòu）王。纣王实行残暴的统治，商3朝3 加 速走向灭亡。
44
3.古代科学文化大发展，“百家争鸣”
➢道家学派创始人——李耳——《老子》（又名 道德经）
➢庄周——《庄子》 ➢儒家学派创始人——孔丘——《诗》（即《诗
经）、《书》（即《尚书》、《春秋》） ➢孟轲——《孟子》 ➢荀况——《荀子》
45
➢墨家学派创始人墨翟——《墨子》 ➢法家最著名代表韩非——《韩非子》 ➢兵家代表人物孙武——《孙子兵法》、孙
8
启的即位
➢ 相传尧、舜、禹时，部落联盟间采用 “禅让”的方式“选贤与能”，推举天 下的共主。尧老时，把“王”位禅让给 了贤能的舜，舜老的时候，把“王”位 禅让给了禹，但禹老时却把“王”位传 给了自己的儿子启。从此，禅让制被世 袭制所取代。建立了我国历史上第一个 奴隶制国家－－夏朝。
伯益
此文献的大意是：禹将死的时候准备传位给 伯益，禹的儿子启进攻伯益，启继承了统治者的 位置。
7
益干启位，启杀之。
——《竹书纪年》
有扈氏不服，启伐之， 大战于甘。将战，作《甘 誓》……遂灭有扈氏，天 下咸朝。
——《史记·夏本纪》
夏启
此文献的大意是：启后来杀死了伯益，打 败了反对他的有扈（Hù）氏，还把有扈氏的俘 虏变成了放养牲畜的奴隶。
30
商 朝 玉 凤
商朝玉蚕
商 朝 玉 人
商朝玉象
31
说一说：下面符号各代表什么？
马 牛 羊猪狗鸡
甲骨文中的马、牛、羊、猪、狗、鸡即是后世的“六畜”， 为当时家畜（chù）家禽的主要品种。商代大型祭祀活动一次要用 几百头甚至上千头家畜。商代畜牧业很发达。
32
商纣王像
商朝的统治长达500多年，最后一个王是纣（Zhòu）王。纣王实行残暴的统治，商3朝3 加 速走向灭亡。
44
3.古代科学文化大发展，“百家争鸣”
➢道家学派创始人——李耳——《老子》（又名 道德经）
➢庄周——《庄子》 ➢儒家学派创始人——孔丘——《诗》（即《诗
经）、《书》（即《尚书》、《春秋》） ➢孟轲——《孟子》 ➢荀况——《荀子》
45
➢墨家学派创始人墨翟——《墨子》 ➢法家最著名代表韩非——《韩非子》 ➢兵家代表人物孙武——《孙子兵法》、孙
8
启的即位
➢ 相传尧、舜、禹时，部落联盟间采用 “禅让”的方式“选贤与能”，推举天 下的共主。尧老时，把“王”位禅让给 了贤能的舜，舜老的时候，把“王”位 禅让给了禹，但禹老时却把“王”位传 给了自己的儿子启。从此，禅让制被世 袭制所取代。建立了我国历史上第一个 奴隶制国家－－夏朝。
中国工艺美术史-奴隶社会
• 鸟纹：周代的鸟纹和商代不同，周代的鸟纹头向内转， 整体形成具有动感的“S”形线，商代的鸟纹头与身体的 方向一致，整体呈直线。
• 环带纹：是周代应用的较多的一种纹饰，它是一种曲直 结合的波浪线纹，主纹较宽，在视觉上比较突出，地纹 较细巧，与主纹形成对比。
• 重环纹：以抛物线形或者椭圆形为单位，横向排列重复。 有一重的也有几重的。
• 大禾人面方鼎 • 高38.5厘米,口长29.8
厘米，宽23.7厘米 • 鼎腹的四面各以浮雕
式人面作主体装饰双 耳肥大，上饰勾云纹， 下有手爪形纹饰。地 衬云雷纹。腹部四角 有外凸的扉棱，并带 有齿状凸饰，使形体 庄重而富于动势。足 上部饰兽面纹，也饰 扉棱，与腹部呼应， 下有三道弦纹。
• 鼎腹内壁铸“大禾” 两字铭文，此鼎亦被 称之为大禾方鼎。
二 商代纹饰特征：
• 1、图案纹样是以单独适合纹样为主。 • 2、图案纹样多采用对称的格式。 • 3、多采用主纹和地纹的结合。 • 4、装饰方法早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法，
后发展成三层花纹，称为“三叠法”
四 青铜器的纹饰--西周
• 周代的青铜器上的纹饰与商代不同，商代单独纹样和对 称纹样多，而周代的二方连续纹样多，产生一种秩序感。
2006年汝城出土的西周有枚铜 铙，铙náo是古代的敲击乐器。
镈bo：形状与钟相似， 特点是乳钉扁平，上部 只有纽没有柄，镈的下 部为直线。
乐器晋侯苏编钟 西周西 周厉王（公元前9世纪中叶） 编钟为成组的青铜乐器。 钟上刻有规整的文字,共刻铭文355字。铭文用利器刻凿,刀痕非常 明显,铭文 可以连缀起来,
商晚期（公元前 14-前11世纪） 瓿是一种盛酒器。 此瓿大口，短颈， 广肩，深腹。
兽面纹斝（jiǎ ）斝是古代盛酒 器，兼作祭神的礼器，是中国最 早的礼器之一。此器敞口高颈， 前有双柱作帽形，下有三锥足， 足部与器腹相通。袋足的作用是 为了在温酒时扩大受火面积，所 以有温酒的作用。器物的颈、腹 部各饰兽面纹。腹部兽面纹，双 目突出，带有神秘感。此器形体 高大，器壁匀薄，在口沿上有一 周加厚的唇边，形成商代早中期 青铜器的铸造特色。
• 环带纹：是周代应用的较多的一种纹饰，它是一种曲直 结合的波浪线纹，主纹较宽，在视觉上比较突出，地纹 较细巧，与主纹形成对比。
• 重环纹：以抛物线形或者椭圆形为单位，横向排列重复。 有一重的也有几重的。
• 大禾人面方鼎 • 高38.5厘米,口长29.8
厘米，宽23.7厘米 • 鼎腹的四面各以浮雕
式人面作主体装饰双 耳肥大，上饰勾云纹， 下有手爪形纹饰。地 衬云雷纹。腹部四角 有外凸的扉棱，并带 有齿状凸饰，使形体 庄重而富于动势。足 上部饰兽面纹，也饰 扉棱，与腹部呼应， 下有三道弦纹。
• 鼎腹内壁铸“大禾” 两字铭文，此鼎亦被 称之为大禾方鼎。
二 商代纹饰特征：
• 1、图案纹样是以单独适合纹样为主。 • 2、图案纹样多采用对称的格式。 • 3、多采用主纹和地纹的结合。 • 4、装饰方法早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法，
后发展成三层花纹，称为“三叠法”
四 青铜器的纹饰--西周
• 周代的青铜器上的纹饰与商代不同，商代单独纹样和对 称纹样多，而周代的二方连续纹样多，产生一种秩序感。
2006年汝城出土的西周有枚铜 铙，铙náo是古代的敲击乐器。
镈bo：形状与钟相似， 特点是乳钉扁平，上部 只有纽没有柄，镈的下 部为直线。
乐器晋侯苏编钟 西周西 周厉王（公元前9世纪中叶） 编钟为成组的青铜乐器。 钟上刻有规整的文字,共刻铭文355字。铭文用利器刻凿,刀痕非常 明显,铭文 可以连缀起来,
商晚期（公元前 14-前11世纪） 瓿是一种盛酒器。 此瓿大口，短颈， 广肩，深腹。
兽面纹斝（jiǎ ）斝是古代盛酒 器，兼作祭神的礼器，是中国最 早的礼器之一。此器敞口高颈， 前有双柱作帽形，下有三锥足， 足部与器腹相通。袋足的作用是 为了在温酒时扩大受火面积，所 以有温酒的作用。器物的颈、腹 部各饰兽面纹。腹部兽面纹，双 目突出，带有神秘感。此器形体 高大，器壁匀薄，在口沿上有一 周加厚的唇边，形成商代早中期 青铜器的铸造特色。
奴隶社会时期的美术
执把兽头盉 春秋 高17· 7厘米 腹形扁圆，带盖前铸曲形兽头流， 下承四兽形足饱满，颇具时代特色。
盘
承水器。流行于商代至战 国，作用是承接盥洗时用盉浇 下的洗手后的污水。商早期即 出现，至战国以后演变为洗， 仍在使用。商早期和晚期的盘 均为圆形，敞口，平缘，腹较 深，圈足上有“十”字孔或方 孔。西周盘多为圈足，附耳， 有的盘前有宽流，后有兽首形， 也有的为环耳。春秋时期，圈 足盘数量渐少，至中期，盘大 致分为两种类型：一种是浅腹， 直壁，平底无圈足，三蹄足式； 另一种为平折口沿，深腹，斜 壁，平底式。战国的盘多数无 足，折腹，圆底，式样接近于 汉代的洗。
饕餮纹纹瓿 商后期 高42· 5厘 米 湖南宁乡寨子山出土。 器为圆体，有盖。通身遍饰 饕餮纹，亦呈一定的变化： 主纹底部加刻一层细纹，浮 面则细刻阴线，形成三层纹 饰，亦称“三层花”。整体 效果比前期更为精致，颇具 威严神秘之感。
不约饰兽纹 青 多在雷面， 铜 。商纹纹鼓此瓿 中。，腹瓶商 期新双，圆晚 至的目高口期 晚器凸圈， 期型出足颈 ，存，，部 发在其腹饰 现时余部有 数间部饰两 量不分长道 也长辅鼻弦 ， 展清为敛 镶 ，新饰腹 红 镶。。，此铜 红春形上器龙 铜秋制铸口纹 等时略龙沿罍 新期显形较春 工全轻双短秋 艺属盈耳， 已细，，有高 甚 工 纹 下 盖 45 为充饰坠，厘 普分亦垂广米 遍发较环肩
甗(yan) 饪食器和礼器。流行于商至汉代，造型分上下两部分。上部用 以盛放食物，称为甑，甑底是一有穿孔的箅，以利于蒸汽通过；下 部是鬲，用以煮水，高足间可烧火加热。商代甗多为圆形，直耳， 侈口，束腰，袋状腹，腹下设锥足或柱形足，器体厚重。商早期花 纹简单，晚期多用兽面纹装饰。西周除沿袭商代形式外，还出现了 附耳，有的上下部可以分开，在下半部也加附耳，同时还出现了长 方形甗。春秋战国时，器身变薄，袋足消失，许多器物不再用花纹 装饰。甗在商代早期至西周晚期，基本上都是甗高合体的，春秋早 期以后则多为渐高式。商代的甗一般甗部较深，比例上略大于鬲部， 多为立耳。西周的甗则甑部与鬲部的高度相差不大，附耳较多。西 周中期开始出现方甗。春秋以后，甗的甑部多为大口斜腹的式样， 即甑的底径要大大地小于口径。殷墟妇好墓出土的三联甗，却是在 一个长方形鬲部上置3个甗，这仅是极个别的特例。除实用外，西 周末春秋初，甗还是礼器，与鼎、簋、豆、壶、盘等组成成套随葬 品。
2第一编 奴隶制时代(夏商周)的美术(两次课)
单 独 纹 样
二方连续纹样
四方连续纹样
3.青铜器装饰纹样的组织原则 “三层重叠” 如《鸟兽纹觚》
“三层重叠”的组织 原则：三层青铜器装饰纹样， 用细密的云雷纹等作底纹，衬 托出浮雕主花饕餮纹或夔纹， 再在主花上雕刻其他纹样，复 杂繁冗，具有诡秘阴森的气氛。
鸟兽纹觚 鸟的双睛以凸起的 高浮雕显示，鸟兽纹整 个主体纹样也比器物一 般平面为高，上刻阴纹 装饰纹样，空隙处填以 云雷纹为底纹，层次丰 富，在庄严雄强中又显 示出一种华丽和高贵的 气质。
它们有动有静，有笨重也 有灵巧，给人以神秘、凶恶、丑陋、 恐怖、奇特、俏皮„„种种印象， 并把我们领进一个人格化的动物世 界，一个以动物世界显示人的精神 世界的世界。
奴隶制时代的华夏民族 对动物形象的熟悉和把握，犹如奴 隶制时代希腊民族对人体、人的运 动形象的熟悉和把握一样，有着自 己特殊的历史条件和意识背景。诸 如：
这样，祭器就更有了加强宗 法内部秩序、祈求神灵保佑自己 特权地位的意义。 铭文，在千百年后不仅成 了重要的历史文献，也成为人们 的欣赏物，这就是金文书法艺术。
2.等级和权力的象征 商、周是严格的等级制度 国家，青铜礼器的多寡和规 模的大小，象征着特定的等 级和权力。
《左传》等书记载说，夏禹铸九 鼎作为传国之宝。《墨子·耕柱篇》 说：“九鼎既成，迁于三国。夏后 氏失之，殷人受之；殷人失之，周 人受之。夏后、殷、周之相受也， 数百岁矣”。鼎的迁转，成了国家 政权更换的标志。
青铜面具
P25
青铜面具
金面罩铜制平顶人头像
青铜平顶人头像 青铜跪坐人像
青 铜 立 人 像
彩页1
二、青铜的造型与装饰特点 1.青铜器的造型
青铜器的美和力量感,首先 来自它的造型形象:实用和特定 的精神目的相统一的“雕塑” 形象。
中国美术史 奴隶社会的美术一PPT
“三层重叠”的组织原则： 三层青铜器装饰纹样，用细密 的云雷纹等作底纹，衬托出浮 雕主花饕餮纹或夔纹，再在主 花上雕刻其他纹样，复杂繁冗， 具有诡秘阴森的气氛。
鸟的双睛以凸起的高浮雕显 示，鸟兽纹整个主体纹样也比器 物一般平面为高，上刻阴纹装饰 纹样，空隙处填以云雷纹为底纹， 层次丰富，在庄严雄强中又显示
• 盉→斟酒器，壶→盛酒器，匜→注水器，
• 盂→盛水器，盨→盛饭器，甗→蒸饭器，
• 斝→温酒器，罍→盛酒器，盤→盛水器。
鼎
鬲
甗
豆
斝 斝
卣
角
爵
觚
方彝
觥
尊
壶
瓿
罍
盉
盘
鉴
• 从审美的角度，青铜礼器中蕴含了丰富的 精神内涵，价值最高，每一器种在不同时 代呈现出不同的风貌，同一时代的同一器 种的式样也多姿多彩;不同地区的青铜器更 是存在风格的差异，夏商周的青铜器，一 器一范，纹饰绝无两款完全相同
鸟兽合体纹 饕餮纹
虎纹
夔 纹
夔纹Βιβλιοθήκη 云纹镂空雷纹乳钉纹
蝉纹盘
蝉纹
窃曲纹
直纹
青铜的造型与装饰特点
2.青铜器装饰纹样的组织形式 单独纹样 二方连续 四方连续
单独纹样
二方连续纹样
四方连续纹样
3.青铜器装饰纹样的组织原则 “三层重叠”，如《鸟兽纹觚》
2、青铜器的纹饰
–饕餮纹、夔龙纹、夔凤纹、云 纹、雷纹、乳钉纹（最多）
–蝉纹（其次） –蚕纹、鱼纹、象纹（再次）
纹饰，是青铜艺术的王冠。 它最典型地体现着青铜艺术的审 美特质，最生动地表现着青铜艺 术出奇的想象力和高超技艺。
研究者把青铜纹饰称作“神 秘的世界”。因为以变形动物形 象为主的纹饰大都带有某种神秘 意义。其中最常见也最突出的是 一种长着巨眼、大口、獠牙、犄 角和利爪的可怖形象，名曰饕餮。
《奴隶社会的美术》PPT课件
①昔夏之方有德也，远方图物，贡金九枚，铸鼎象物 ——《左传·宣公三年》（一言九鼎）
②战国时，秦、楚兴师到周问鼎之事——“问鼎中原”
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17
食器
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18
鼎
煮食器（炊煮器） 造型主要有腹、足、耳三部分组成， 腹以盛食，足便取火，耳便搬移。
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19
饕餮纹鼎
商代早期 通高73厘米 口径47.50厘米
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7
铜和其他化学元素的合金称为青铜， 用这种合金制作的器物叫青铜器。
根据考古资料发现：青铜器主要为铜 锡合金或铜铅合金。
从技术发展的过程来看，在合金的青 铜工艺前应有一个纯自然的红铜器阶 段。
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8
失蜡法
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9
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11
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12
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20
乳钉纹方鼎
高100厘米、 重82.55千克
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21
司母戊大方鼎
通高133厘米， 口长116厘米、 宽79厘米， 重875公斤。
1939年殷墟武 官北地大墓出土。
中国历史博物馆 收藏。
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22
大克鼎 西周
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23
西周晚期 毛公鼎
内壁铸有五百 个字的长铭， 是现存商周两 代七千多件有 铭文的铜器中， 铭文最长的一 件。
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29
甗（yǎn）
煮食器（炊煮器） 上为甑，下为鬲，中间有一带孔的 铜箅。其功能与现代的蒸锅类似。
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30
甗
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31
三联铜甗
商 68X103.7X27厘米
②战国时，秦、楚兴师到周问鼎之事——“问鼎中原”
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食器
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鼎
煮食器（炊煮器） 造型主要有腹、足、耳三部分组成， 腹以盛食，足便取火，耳便搬移。
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饕餮纹鼎
商代早期 通高73厘米 口径47.50厘米
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铜和其他化学元素的合金称为青铜， 用这种合金制作的器物叫青铜器。
根据考古资料发现：青铜器主要为铜 锡合金或铜铅合金。
从技术发展的过程来看，在合金的青 铜工艺前应有一个纯自然的红铜器阶 段。
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乳钉纹方鼎
高100厘米、 重82.55千克
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司母戊大方鼎
通高133厘米， 口长116厘米、 宽79厘米， 重875公斤。
1939年殷墟武 官北地大墓出土。
中国历史博物馆 收藏。
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22
大克鼎 西周
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西周晚期 毛公鼎
内壁铸有五百 个字的长铭， 是现存商周两 代七千多件有 铭文的铜器中， 铭文最长的一 件。
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29
甗（yǎn）
煮食器（炊煮器） 上为甑，下为鬲，中间有一带孔的 铜箅。其功能与现代的蒸锅类似。
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甗
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三联铜甗
商 68X103.7X27厘米
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青铜纵目人面具
青铜纵目人面具
长眉，棱形纵目，低鼻梁，其 上装饰一通高66、厚0.3至 0.6cm的卷云纹。眼球突出 9cm。此形象通高 82.5、宽
。 77.5cm
Ⅰ式青铜人面像
颜面瘦长，阔 眉杏眼。上额 较宽，下颌较 窄。通高 15cm，通耳 宽21.8cm。 出土了4件。
Ⅱ式青铜人面像
头长10、颈残长 3.3、残高13.3cm
Ⅲ式青铜人头像
头戴“回”字纹平 顶花冠，粗眉大眼， 鼻梁高直，嘴角下 勾，两云纹大耳， 耳垂下各有一穿。 后脑勺微外凸，粗 长颈，颈部前后下 端均铸成倒三角形。
头部前后纵径14、 左右横径10.8、头 顶至下颌高16、颈 前长13、后长18、 通高34cm。
弦纹盉
通高21.2cm，宽14.7cm，重1.36kg。
人足铜盉
鸟足盉
鸭形铜盉
爵
饮酒器 相当于后世的酒杯。形制为圆 腹或方腹，前有流，后有尾， 腹旁有鋬（把手），流、尾之 间有二柱。
乳丁纹爵
斝（jiǎ）
温酒器 形制与爵相似，但无流无尾， 仅在口缘上有两柱。
凤柱斝
青铜方斝
罍（léi）
直纹簠（西周中期） 高36.3厘米，长55.8厘米
簠
盨（xǔ）
盛饭器 盛黍，稷，稻，粱用。椭圆形， 敛口，二耳，圈足，有盖。 盖子倒过来也可以盛饭。
遂公盨
遂公盨铭文 拓片
铭文记载了大禹治水 的传说故事。铭文开 头几句是“天命禹敷 土，随山浚川”， “随山浚川”与《书 序》完全相同。过去 著录的古文字材料有 关禹的很少，至于治 水的事迹，这是第一 次发现。遂公盨作为 西周文物成为大禹治 水传说最早的文物例 证，对于中国古史的 研究有很大意义。
哈佛大学艺术博物馆藏子蝠方彝
日本白鹤美术馆藏彝高27cm
师遽[jù]方彝
卣（yǒu）
盛酒器
是古代专盛高级香酒的器物，所以全带 盖且制作精美。 一般形状为椭圆口、深腹、圈足，有盖 和提梁，腹或圆或椭或方，也有作圆筒 形、鸱鸮形或虎食人形。
鸟纹卣
青铜提梁卣 商 高41·5厘米
盉（hé）
斟酒器，用途与今天的酒壶相仿。 盛酒器，或古人调和酒水的器具。 一般是深圆口、有盖、前有流、 后有鋬，下有三足或四足，盖与 鋬之间有链相连接。
豆
盛食器 专门盛放肉酱、腌菜等食物 形制为上有盘，中有柄，下为圈足，多有盖。
嵌红铜龙纹方豆
春秋 高30·5厘米
青铜豆 春秋 高17厘米
战国中期 平盘豆
酒器
尊
盛酒器。为高体的大型或中型的容酒 器。形制多为圆形、侈口、圈足，很 像今天的痰盂；也有方形、侈口、方 足的；还有一类叫动物尊 铜器铭文常把尊、彝二字联成一个词， 作为礼器的通称。
绘画艺术：先秦壁画、青铜器漆器装饰纹样、战国 帛画
雕塑艺术：有青铜雕塑，、陶塑（多数都是表现人， 鸟虫花草等动物）、玉石雕刻、战国木雕。
工艺美术：有青铜器、漆器、陶器、锦绣等
建筑艺术：先秦的建筑有了明显的阶级区别，河南 偃师二里头发现了商代早期宫殿遗址
书法艺术：甲骨文（殷商）、金文（西周）、石鼓 文（春秋战国）。先秦时期是我国历史上书法艺术 孕育形成时期，同时也是汉字的形成时期。主要是 殷商时代的甲骨文——即龟甲兽骨文字的简称。
盛酒器或盛水器，有方、圆形两种。方 形罍宽肩、两耳，有盖；圆形罍大腹、 圈足、两耳。两种形状的罍一般在一侧 的下部都有一个穿系用的鼻。
卷体纹罍
蟠龙盖兽面纹罍
壶
盛酒器，有时也用来盛水 壶有圆形、方形、扁形和瓠 [hù] 形等多种形状。
莲鹤方壶
水器
匜（yí）
注水器。 形椭圆像瓢，三足或四足，前 有流，后有鋬，有的带盖。
奴隶社会的美术
（先秦美术）
社会背景
先秦美术（公元前21世纪——前221年） 被史学家称为先秦的时代包括夏，商，周三个时代；其中春秋以前属奴隶社会，
战国进入封建社会。这是一个由奴隶社会向封建社会演变的漫长时期。
这一时期，社会分工越来越细，工艺美术、雕刻、绘画、建筑等都获得较 大发展，其中祭神敬天的青铜器被奴隶主视作财富、地位和权势的象征， 发展的水平最高，艺术成就也最为突出。因此，有人称先秦时代是“青铜 时代”。
1939年殷墟武 官北地大墓出土。
中国历史博物馆 收藏。
大克鼎 西周
西周晚期 毛公鼎
内壁铸有五百 个字的长铭， 是现存商周两 代七千多件有 铭文的铜器中， 铭文最长的一 件。
人面纹方鼎
通高38.5厘米 口长29.8厘米
宽23.7厘米。 腹内壁铸铭文
“大禾”二字
鸟形铜鼎
鬲（lì）
青铜礼器可分为四大类： 食器，酒器，水器 ，乐器。
三星堆
三星堆遗址文化距今4800～2800年， 延续时间近2000年，从新石器时代晚期 延续至商末周初。 三星堆文物，是具有世界影响的文物， 在中国浩如烟海蔚为壮观的文物群体中， 属最具历史科学文化艺术价值，且最富 观赏性的文物群体之一。
三星堆遗址的发现及三星堆文物的出土，确凿无疑的证明了中华文明的起源是多 元一体的。证明了长江流域和黄河流域相同，都是中华文明的发源地。三星堆遗 址就是长江上游地区中华文明最杰出的代表。它在许多方面毫不逊色于中原，这 个文明的发达和繁荣其影响力最南可达越南，它的奢华在许多方面为中原所不及， 它是三千多年前傲视长江及其以南地区的南方文明无可争议的中心。
四羊方尊
龙耳尊
龙虎铜尊
象尊
豕尊
鴞尊通高45.9厘米
牺尊
鸟形尊
牛形尊
彝
盛酒器。方彝这个名称是后人定的，未见于古 书记载和铜器铭文。 高方身，带盖，盖上有钮，盖和钮形似屋顶， 有的方彝上还带有觚棱；腹有直的，有曲的， 有的在腹旁还有两耳上出。 主要盛行于商至西周，春秋前期有个别留存。
根据考古资料发现：青铜器主要为铜 锡合金或铜铅合金。
从技术发展的过程来看，在合金的青 铜工艺前应有一个纯自然的红铜器阶 段。
失蜡法
青铜器按照功能来分可分为
食器、酒器、水器、乐器、兵器以及 日用杂器。
至于礼器则是一些日用青铜器由于用 于祭祀和典礼时的陈设而被赋予了特 殊意义而已
青铜匜
盘
盛水器。 盛水或承接水。多是圆形、浅腹， 有圈足或三足，有的还有流。 常与匜联用，盥洗时用匜注水， 而以盘承接，免得水撒到地下
史墙盘
瓿（bù）
盛水器或盛酒器亦用于盛酱。 器型似尊，但较尊矮小。圆体，敛口， 广肩，大腹，圈足，带盖，有带耳与不 带耳两种，亦有方形瓿。器身常装饰饕 餮、乳钉、云雷等纹饰，两耳多做成兽 头状
Ⅶ式青铜人头像
平顶，阔眉，杏叶形 大眼，颧骨低平，高 鼻梁，大嘴，嘴角下 勾。脸瘦长，脑后编 发辫，垂至颈部。短 颈，颈下铸成倒三角 形。
头部前后纵径12.8、 左右横径10.9cm， 头顶至下颌高17.5、 颈部前长13.5、后长 19、通高35cm。
戴金面罩青铜人头像
戴金面罩青铜人头像
②战国时，秦、楚兴师到周问鼎之事——“问鼎中原”
食器
鼎
煮食器（炊煮器） 造型主要有腹、足、耳三部分组成， 腹以盛食，足便取火，耳便搬移。
饕餮纹鼎
商代早期 通高73厘米 口径47.50厘米
乳钉纹方鼎
高100厘米、 重82.55千克
司母戊大方鼎
通高133厘米， 口长116厘米、 宽79厘米， 重875公斤。
簋 西周
秦公簋 春秋 19.8X18厘米
簋是商周时重要的礼器。宴享和祭祀时， 以偶数与列鼎配合使用。史书记载，天 子用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，卿大 夫用五鼎四簋，士用三鼎二簋。
簠（fu）
即文献里的“胡”或“瑚”。古代盛食器，用来 盛黍 、稷、稻、梁等。 长方形口，口外侈，有四短足，有盖。盖与器的 形状、大小相同，合上成为一器，打开则成为相 同的两上器皿。
神树现残高395厘米， 树座呈三角形云山状。 树杆分三层，立神鸟9 只，倒挂虬龙1条。树 上有许多枝叶果实，飞 禽走兽，以及各种铃、 瑗等挂饰。
此树可能是作为神灵上 天下地的天梯，或《山 海经》中记载的“建 木”。
金树叶
长18、宽2.3厘米 制作精巧，叶脉清晰，是
用于青铜神树上的。
金璋
长9·9、宽1．8厘米 是青铜神树上的挂饰
为长椭圆形。两面饰兽 面纹，兽面公元前16世纪—前15世纪）通长28.5、援长21厘米
纹饰戈
夔纹钺
青铜钺
青铜钺
铜箭头
青铜礼器
青铜礼器是奴隶主贵族用于祭祀、宴飨、朝聘、征伐及丧葬等礼仪活动的用 器，用以代表使用者的身份等级和权力，是立国传家的宝器。
青铜人面具
Ⅰ式青铜兽面具 宽27、高12.2cm
Ⅱ式青铜兽面具 高21、宽38.4cm
Ⅲ式青铜兽面具 高26.6、宽20cm
Ⅰ式铜神树座
树座呈喇叭 状，出三道 大扉棱，扉 棱之间镂空 成云纹。有 两人像背朝 树干面向外 跪着，树干 分叉。
Ⅱ式铜神树
国宝级文物，世界范围 内最大单件青铜文物
青铜器如何演变为礼的象征
“贵贱有等，长幼有差”、“上下长幼之道，进退揖 让之礼”.
礼，对于一个奴隶制或封建制王朝来说就是权力传承 要合法正统.为维护王权政权，于是就演绎出了一套典 章制度和道德规范，这便是后世所谓的“礼”。青铜 器中的礼器的大量出现既是这种制度的体现。
①昔夏之方有德也，远方图物，贡金九枚，铸鼎象 物——《左传·宣公三年》（一言九鼎）
三羊饕餮纹瓿
乐器
合瓦形青铜铙
梁其钟 西周晚期
战国时期曾国贵族曾侯乙的墓葬 65件青铜编钟
鹰铃
商代晚期 高14厘米 宽8.8厘米
花瓣铃
商代晚期 高12.15厘米，铃
舌长10.3厘米。 铃为喇叭花形，
上为花托，花分 四瓣，中悬铃舌。