高考古诗文必考题型经典总结

高考古诗文必考题型经典总结

1.王羲之的《兰亭集序》一开始就点明聚会的季节、地点和事由的句子是：（暮春之初），（会于会稽山阴之兰亭），（修禊事也）。

2.《兰亭集序》中交代了在兰亭聚会的人是（群贤毕至），（少长咸集）,各路英才，老少皆有。

3.王羲之的《兰亭集序》中表现兰亭环境优美的句子是：（此地有崇山峻岭），（茂林修竹），（又有清流激湍），（映带左右）。表现兰亭气候宜人的句子是：（天朗气清），（惠风和畅）。

4.兰亭集会时文人雅士们把盛酒的杯浮在水面从上游放出，循曲水而下，流到谁面前，谁就取来饮酒赋诗，表达幽深内藏的感情的句子是：（引以为流觞曲水），（列坐其次）。（虽无丝竹管弦之盛），（一觞一咏），（亦足以畅叙幽情）。

5.王羲之的《兰亭集序》中表现兰亭气候宜人的句子（天朗气清），（惠风和畅）。

6.王羲之在兰亭聚会时看到天空的无边和事物的繁多之后，眼力舒展，胸怀开畅，极尽视听的乐趣，确实感到非常快乐的句子是：（仰观宇宙之大），（俯察品类之盛），（所以游目骋怀），（足以极视听之娱），（信可乐也）。

7.我们在感叹时光流逝时，往往会说“光阴似箭，日月如梭”。《兰亭集序》中有一句相似的感叹：（夫人之相与），（俯仰一世）。

8.《兰亭集序》中作者举出了两种不同的生活方式，一是“静者”：（或取诸怀抱），（悟言一室之内）；二是“躁者”：（或因寄所托），（放浪形骸之外）。

9.王羲之将世人大体分为两类“静者”和“躁者”，并形象地概括了两类人的生活内容：（或取诸怀抱），（悟言一室之内）；（或因寄所托），（放浪形骸之外）。

10.生活中当我们专注于自己所喜欢的事物时，会达到忘我的状态而忽视时光的流逝，不觉中老年将要到来。这很容易让我们想起王羲之《兰亭集序》里的句子：（当其欣于所遇），（暂得于己），（快然自足），（不知老之将至）。

11.《兰亭集序》中体现作者的感情由“乐”转为“痛”的过程的句子是：（及其所之既倦），（情随事迁），（感慨系之矣）。

12.生活中当我们对所喜欢或得到的事物已经厌倦时，感情会随着事物的变化而变化，感慨也随之产生。这很容易让我们想起王羲之《兰亭集序》里的句子：（及其所之既倦），（情随事迁），（感慨系之矣）。

13.我们喜欢的事物由生到灭，时间极其短暂，自然也会令人生发感慨，正如王羲之《兰亭集序》中所写：（向之所欣），（俯仰之间），（已为陈迹），（犹不能不以之兴怀）。

14.《庄子》中说死生是人的一件大事，每个人寿命的长短，听凭造化，最后归结于消亡。正如王羲之《兰亭集序》中所写：（况修短随化），（终期于尽）！

15.每当我们看到古人对死生发生感慨的文章，就为此悲伤感叹，也说不出是什么原因。正如王羲之《兰亭集序》中所写：（每览昔人兴感之由），（若合一契），（未尝不临文嗟悼），（不能喻之于怀）。

16.针对魏晋名士崇尚虚无的思想倾向，王羲之在《兰亭集序》中用了一句来批评：（固知一死生为虚诞），（齐彭殇为妄作）。

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17.纵使时代变了，世事不同了，但人们的思想情趣是一样的，正如王羲之在《兰亭集序》中所说（虽世殊事异），（所以兴怀），（其致一也）。

18.《琵琶行》中通过枫叶荻花瑟瑟作响点名时间并渲染悲凉气氛的两句：（浔阳江头夜送客），（枫叶荻花秋瑟瑟）。

19.“月”作为我国古典诗歌中的传统意象，在《琵琶行》中白居易与友人告别时吟唱（醉不成欢惨将别），（别是茫茫江浸月）借月引发思乡之情，别离之绪。

20.《琵琶行》中用江中月影烘托主客即将分别得悲伤的两句：（醉不成欢惨将别），（别时茫茫江浸月）。

21.《琵琶行》中用主客听到琵琶声忘了出发侧面烘托琵琶女技艺高超的两句：（忽闻水上琵琶声），（主人忘归客不发）。

22.《琵琶行》中写琵琶女初次出场时的情态的诗句是：（千呼万唤始出来），（犹抱琵琶半遮面）。

23.《琵琶行》中“千呼万唤”出自哪两句？（千呼万唤始出来），（犹抱琵琶抱着面）。

24.白居易《琵琶行》中（转轴拨弦三两声），（未成曲调先有情）两句写的是演奏正式开始之前的准备过程。

25.《琵琶行》中琵琶女在调弦校音时虽曲调未成但深情已显露，烘托琵琶女技艺高超的两句是：（转轴拨弦三两声），（未成曲调先有情）。

26.《琵琶行》中用琵琶女随手拨弦的不同动作和名曲的流畅演奏表明技艺高超的两句：（轻拢慢捻抹复挑），（初为霓裳后六幺）。

27.《琵琶行》中用暴雨和人的窃窃私语比喻琵琶声变化的两句：（大弦嘈嘈如急雨），（小弦切切如私语）。

28.中国古典诗词因多用比兴手法而联想特别丰富，巧妙而多变，使诗歌形象更为突出。《琵琶行》（嘈嘈切切错杂弹），（大珠小珠落玉盘）由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。

29.《琵琶行》中用珠玉落盘体现琵琶声清脆，表明琵琶女技艺高超的两句：（嘈嘈切切错杂弹），（大珠小珠落玉盘）。

30.《琵琶行》中写琵琶声从婉转流利到滞涩不畅变化的两句：（间关莺语花底滑），（幽咽泉流冰下难）。

31.“从今以往，勿复相思，相思与君绝”使用了顶针手法，白居易《琵琶行》（冰泉冷涩弦凝绝），（凝绝不通声暂歇）”也运用了这种手法，写琵琶曲乐音暂时停顿，为曲终前的高潮蓄势。

32.白居易《琵琶行》在描写琵琶女的音乐由“冷涩”到“凝绝…”声暂歇”之后，用（别有幽愁暗恨生），（此时无声胜有声）的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界。

33.《琵琶行》中写因内心包含愁怨，无声更胜有声的两句：（别有幽愁暗恨生），（此时无声胜有声）。

34.白居易《琵琶行》中运用了大量比喻描摹琵琶演奏之妙，用（银瓶乍破水浆迸），（铁骑突出刀枪鸣）两句写出了琵琶声的雄壮而激越。

35.白居易《琵琶行》中用兵器的撞击声来表现琵琶声高昂激越的一句是：（铁骑突出刀枪鸣）。

36.白居易《琵琶行》在琵琶声低沉徘徊近似停顿后猛然爆发出一阵雄壮铿锵、激越昂扬的强音，将全曲推向高潮的句子是：（银瓶乍破水浆迸），（铁骑突出刀枪鸣）。

37.《琵琶行》中用银瓶破裂和铁甲骑兵急速冲出比喻琵琶声激越雄壮的两句：（银瓶乍破水浆迸），（铁骑突出刀枪鸣）。

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