德国品字形舞台剧场传入我国的历史概述

设计总结｝１９６０－ｆｆ－ ４．李畅《舞台美术工作者对剧场建筑的希望》刊载于
年代后形成品字形舞台居０场热，这其中居０场历史 《旅馆及影剧院建筑学术论文集》，西南地区建筑设计标准
发展的轨迹，恐怕是许多人都没有预料到的。 （本文的写作得到李畅、李道增、项端祈、李晋
奎、许宏庄等前辈学者的直接帮助，提供了重要的 史料。特此致谢！）
２５厕所 ２６工作人休息室 ２７服装库 ２８灯具储藏室 ２９木工间上部 ３０洗染问 ３１配电间上部 ３２暖通机房
图３解放军大剧院一层平面
资料来源：（２３００座剧场设计总结》１９６０年清华大学土木建筑系剧院建筑设计组
展的序幕。
参考文献：
１９９７年开始进行的国家大剧院的设计，其歌剧
１．李畅、齐牧冬：《剧场与舞台技术》，中南人民文学艺
艺术科技 ART SCIENCE AND TECHNOLOGY 2005(3) 2次
参考文献(8条) 1.李畅;齐牧冬 剧场与舞台技术 1975 2.清华大学土木建筑系剧院建筑设计组 中国会堂剧场建筑 1960 3.清华大学土木建筑系剧院建筑设计组 2300座剧场设计总结 1960 4.李畅 舞台美术工作者对剧场建筑的希望 1980 5.许宏庄 中国剧院设计 1984(04) 6.李道增;傅英杰 西方戏剧剧场史 1999 7.查看详情 1952 8.李畅;齐牧冬 剧场与舞台技术 1953
计——北京的天桥剧场。从天桥剧场开始，李畅、陈
效、复杂，给中国的舞台工作人员以强烈的震撼。 治等人开始承担许多剧场设计的顾问工作，为建筑
苏联、东德等国剧场都是场团合一制剧场，剧场的 师提供舞台机械、灯光技术、剧场功能要求等方面
配套设施庞大，有大量的车间、库房、道具、服装、 的咨询。
布景。所有这些，都是我国过去的商业性剧场所没
良剧场阶段，尤其是２０～３０年代期间以上海为中心 克、罗马里亚、保加利亚、阿尔巴尼亚、蒙古、奥地利２
的剧场发展，剧场的模式基本上固定：镜框台口， 等社会主义国家进行文化交流。除了在这些国家的
大挑台楼座，舞台规模较小（一般只有主台和面积 ４０多个城市进行了演出活动外，还有计划地系统学
很小的侧台），舞台机械相当简陋，几乎没有。这样 习这些国家的剧场、舞台艺术。这个团汇集了国内
此方面占据我国剧场发展之先机。之后，１９９１年，北 京的保利剧院建成，成为北京地区的第一个拥有品 字形舞台的剧场，揭开了我国品字形舞台剧场的发
１门厅 ２大厅 ３观众厅 ４临时售票 ５存衣厅 ６女厕
７男厕 ８电话室 ９休息厅 １０导演室 １１迟到席 １２贵宾室
１３茶水 １４乐池 １５基本台 １６侧台 １７转台 １８音乐厅门厅
来重大影响。它的舞台由主台、两个侧台、一个后 资比较大。
台构成，组成了“品”字形。主台上有升降台，左右
据李畅“２０世纪的舞台机械”一文记载：首都剧
两侧的侧台上有车台，后台上有带有转台的车台， 场的舞台机械完全根据德国系统的舞台机械而配
可以推至主台上。舞台机械是所谓“混合型机械舞 置，具有假台口，手动单式和复式吊杆４５道，并有５ 台”，车台、转台、升降台齐全，并被认为是“最好 道电动灯光吊杆和圆天幕吊杆（后因使用单位北京
院模式延续了１９５８年的基本概念，在任务书中明确 术出版社１９５３年
要求按照品字形舞台设计。由于国家大剧院的重要 ．ｚ尊华大彳土木建筑系剧院建筑设计组：《中国会堂剧
地位和影响，目前我国各地方兴建的大剧院也纷纷场建萼妥墨笺毒土木建筑系剧院建筑设计组：《２３００座剧场
采用了品字形舞台剧场和复杂的舞台机械设备。 我国从１９５１年开始了解品字形舞台居０场，至９０
的剧场基本上属于英美商业剧场类型。为了获得 主要的文艺团体的人员２００多人，除了文工团成员 更大的赢利，降低剧场成本是必然选择。反映在剧 外，还包括各大剧团的领导。借此机会在东欧学习，
场设计中，就体现了前厅小、舞台小、舞台设备少、 时间长达一年。这不仅是新中国一次大规模的文化
观众厅相对大而豪华的特征。像德国剧场那样的 交流活动，也是一次重要的对西式剧场的考察活
重视机械化舞台的剧场，在１９４９年之前的我国是空 动，是新中国剧场发展史上的重要事件。成果之一
白。
就是对于苏联、东欧剧场的学习、考察。
目前众所周知，德国剧场最为突出的舞台特
这个访问团中的很多人第一次有机会目睹了
征是所谓的品字形舞台。这种模式的舞台随着美 工业社会条件下的剧场是怎么一回事。访问团的成
国的林肯中心、日本的第二国立剧院、法国的巴士 员有机会“看戏、参观剧院舞台以及各种技术工厂
此后文革期间的兴建的南宁剧院，虽然舞台 深度较大，但并没有采用品字形舞台，更没有复杂 的舞台机械。
１９８４年改建完成的中国大剧院拥有了当时最 为完备的舞台机械设备，包括：４个单层升降台，４个 双层子母台，６块车台，５个装在升降台上的小转台， 升降乐池，还有吊杆、防火幕等。尽管舞台深度较
专题探讨 ｅｘｐｌｏｒａｔｉｏｎ ｏｆ ｓｐｅｃｉａｌ ｓｕｂｊｅｃｔｓ 大，依然没有设计成品字形舞台。 直至１９８９年深圳大剧院落成，品字形舞台剧场 在我国终于成为现实。大剧场观众厅有池座和一层 楼座，楼座的两侧延伸至一层池座。池座坐席数 ８４３，楼座坐席数４６１，总共１３０４座。主舞台深２２米， 高３０．５米，台口宽１６米，高９米，利用假台口可以缩 小到１２米宽，７米高。主舞台上设有７块２．５米宽、１７．５ 米长的升降台。有５２道吊杆。后舞台上设有一直径 １６米的转台，左右侧台上各设有４块车台。舞台前面 的乐池设有升降设备。 由于地处改革开放的深圳特区，深圳大剧院在
Ｋｅｙｗｏｒｄ：剧场Ｔｈｅａｔｅｒ
有以下的若干事件影响，促成了这一我国剧场 发展的重要的转折。
首先是建国初期的一次对外文化交流活动。
舞台ｓｔａｇｅ
１９５１年８月，中国青年文工团１一行人前往柏林参加
历史ｈｉｓｔｏｒｙ
第三届世界青年学生和平联欢节。随后在苏联、德
自从１９世纪末，西式剧场传人我国后，经过改 意志民主共和国（东德）、匈牙利、波兰、捷克斯洛伐
１９过厅 ２０售票 ２１后台门厅 ２２传达室 ２３化妆室 ２４演出办公室
２５会客室 ２６道具 ２７候演室 ２８京剧衣箱处 ２９灯具储藏 ３０工具储藏
３１开水房 ３２大道具 ３３布景入口 ３４金工间 ３５布景仓库 ３６木工车间
图２清华大学设计国家大剧院一层平面 资料来源：《中国会堂剧场建筑５５ １９６０年１２月清华大学土木建筑系剧院建筑设计组
建的主要内容是：加大前厅；加大舞台进深至１７米，
李畅在《舞台美术工作者对剧场建筑的希望》 建造了较大的后台；重新设计了舞台设备——主要
一文中谈到过此次访问中的一次演出的装台活 是吊杆和假台口，圆天幕吊杆，以满足苏联的音乐
动：“五十年代我们在国内无舞台设备的剧场中演 剧院演出《天鹅湖》等剧目的要求。技术上有一些土
国东部的德绍人民剧院（撒克逊安哈尔邦立人民
１９５５年建成的首都剧场（建筑师林乐义）是继
剧院）（图１）。德绍人民剧院是一个剧场史上很重 天桥剧场之后，我国剧场设计学习苏联和德国剧场
要的德国剧场，开创了德国剧场特有的品字形舞 的又一个实例，也标志着我国剧场的舞台机械取得
台。因其舞台机械布局和舞台模式，在世界范围带 进一步发展。当时，首都剧场是北京的重点工程，投
化办公室出版，１９８０－午１１月。
５浒宏庄《中国剧院设计》，《建筑学报》１９８４年０４期
６．李道增、傅英杰：《西方戏剧剧场史》清华大学出版 社，１９９９午
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德国品字形舞台剧场传入我国的历史概述
作者： 作者单位： 刊名：
英文刊名： 年，卷(期)： 被引用次数：
卢向东， Lu Xiangdong 清华大学建筑学院
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３７天井 ３８低压开关 ３９高压开关 ４０变压器室 ４１光电室
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艺术科技２００５年第３期
１门廊 ２门厅 ３中央大厅 ４存衣厅 ５办公室 ６接待室 ７配电问 ８电话间
９门斗 １０售票处 １１工作人员休息室 １２放映室 １３倒片室 １４导演室 １５迟到观众席 １６休息厅
１７厕所 １８观众厅 １９基本台 ２０侧台 ２１转台 ２２布景库 ２３候演（京剧乐队） ２４化妆室
《白毛女》，装台（即装灯光，幕布，布景）的时间要 办法：由于没有车台，于是发明了四轮土车台，加快
用两天一夜，同样的布景在匈牙利剧场中用了吊 换景的速度。这样的舞台机械体系是按照德国剧场
杆，只用二至三小时就把台装好了。”
的体系设计的：运用了假台口、吊杆、圆天幕的配套
对于访问团的成员影响很大的剧场是民主德 体系。
底歌剧院等一系列国家级别的剧场的兴建，而在 与设备，演出时得到上舞台去参观布景技术与演出
１周巍峙任团长，任务有三：一、参加该届音乐、舞蹈等项目的国际比赛。虽称“联欢节”，但参赛者都是各个国家的青年专 业艺术家，评委也是具有权威性的艺术大师；二、大规模的国际巡演。足迹遍及当时的“社会主义阵营”前苏联和东欧诸国，历时 一年有余；三、学习，观摩所到国著名艺术家的经典剧目并在演出之余进行研讨。参见《人民日４艮｝１９５２年８月１２ Ｅｌ文章：“我们的 朋友遍于全世界——中国青年文工团对国外的观感”。
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口清华大学建筑学院卢向东
德国品字形舞台剧场传入我国的
历史概述
Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｉｓ ｔｈｅｓｉｓ ｆｏｃｕｓ ｏｎ ｃｈｅ ｈｉｓｔｏｒｙ ｈｏｗ Ｇｅｒｍａｎ ｔｈｅａｔｅｒ ｉｓ ｉｎｔｒｏｄｕｃｅｄ ｉｎｔｏ Ｃｈｉｎａ，
世界上产生很大影响。 德国品字形舞台剧场是何时、如何传人我国
术出版社出版。其中就有德绍剧场的相关资料。 增从文化部有关人员那里了解到了品字形舞台的
１９５１年访问苏联、东欧所获取的剧场方面的知 种种优点。在舞台设计上听取了文化部的相关人士
识首先部分地落实到新中国的第一个剧场设 的意见，在后舞台上设置了转台，还考虑了软景存
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剧院方案的设计以及官方的决策。
计竞赛，并中选。设计主持人是李道增。在这个方
访问团回国后，李畅、齐牧冬等收集到的资料 案里，运用了德国品字形舞台，这是我国剧场设计
汇集，编写了新中国最早的一本剧场技术书籍《剧 史上的首次出现品字形舞台。之所以在国家大剧院
场与舞台技术》，该书于１９５３年由中南人民文学艺 的设计中采用品字形舞台，是因为设计主持人李道
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图１ 民主德国撒克逊安哈尔邦立人民剧院（德绍人民剧院）平面图 （资料来源：李畅、齐牧冬《剧场与舞台技术》）
放等问题，这一做法，显然与英美的剧场设计有很 大的区别。１９５９年，同样由李道增主持设计的解放 军大剧院中（图３），再次采用了品字形舞台。不过规 模比国家大剧院稍小一些。
由于遭遇困难时期，国家大剧院和解放军大 剧院工程被迫下马。使得本应该在５０年代末我国剧 场中出现的品字形舞台不幸夭折。
对于机械舞台、“品”字形舞台的认同，这应该
天桥剧场和首都剧场都没有采用品字形舞台，
是当时的参访团的普遍共识，这个共识后来实际 运用了德国式舞台机械配套体制，但是还比较初
上影响了中国５０年代的几个重要剧场的设计，包 步。
括：北京的天桥剧场、首都剧场，以及１９５８年国家大
１９５８年，清华大学参加国家大剧院（图２）的设
ａｎｄ ｈｏｗ ｔｏ ｂｅｃｏｍｅ ｔｈｅ ｍａｉｎ ｓｔｒｅａｍ ｏｆ ｔｈｅ ｔｈｅ— 的？又是如何发展的？
ຫໍສະໝຸດ Baidu
ａｔｅｒ ｉｎ Ｃｈｉｎａ ｔｏｄａｙ．Ｔｈｉｓ ｐａｐｅｒ ａｌｓｏ ｐｒｏｖｉｄｅｓ ｓｏｍｅ ｋｅｙ ｆａｃｔｓ ｗｈｉｃｈ ａｒｅ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ｆｏｒ ｔｈｉｓ ｈｉｓｔｏｒｙ．
２二战结束后，维也纳一度处于苏、美、英、法四国共管。在当时的背景下，中国公民只能在苏占区活动。 ３引自李畅、齐牧冬《剧场与舞台技术》，１９５３，中南人民文学艺术出版社。
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组织工作的机会”。３尤其是舞台的机械设备如何高
专题探讨 ｅｘｐｌｏｒａｔｉｏｎ ｏｆ ｓｐｅｃｉａｌ ｓｕｂｊｅｃｔｓ
的”机械舞台。这个剧场的舞台上还有塔轴圆天 人民艺术剧院提出不使用圆天幕而只安装了一半
幕，可升降的绘景库。“品”字形舞台的剧场在二战 设备）。它还具有一具直径１６米的嵌入式转台（每平
后成为德国剧场的主流模式，并开始影响到其它 方米承重３００公斤以上）。所有这些设备都是我国初
一些国家。
次制造，而且性能基本良好。
１９５３年天桥剧场建成。方案的设计者是刘世
有的，因而极大的吸引了访问团的成员。
铭。初建成时比较简陋，为了在１９５４年底，满足苏联
我国著名的剧场专家李畅是这个访问团的成 国立莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基与聂米洛维奇丹钦
员之一，与齐牧冬等其他一些对于剧场有心者开 科音乐剧院要来华演出，天桥剧场进行了改建。改
始收集苏联、东德等国的剧场资料。