《花腰新娘》中的民俗元素分析

花腰新娘》中的民俗元素分析
民俗是一种在人类生存过程中创造出来的并与人类相始终的古老文化，它集物质与精神、现实与理想、情感与理智、实用与审美于一体，扩布于人类生活的各个方面，具有很强的渗透性。

而影视是高科技的产物，它通过现代科学技术（声、光、电、化、自动控制等）手段将大众生活与艺术审美融为一体，具有很强的兼容性。

因而，民俗与影视的结合实乃出于必然。

一方面，民俗为影视提供了一个广阔的创作天地。

另一方面，影视又展示并反映了民俗。

中国电影自产生以来就一直有意无意地吸收民俗的养分，如1913 年的《难夫难妻》，20 世纪20-30 年代的《春蚕》、《压岁钱》，建国后到80 年代初的《五朵金花》、《茶馆》。

尤其自20 世纪80 年代以来，更是出现了一大批展示民俗风情的影片，如《青春祭》、《红高粱》、《盗马贼》、《大红灯笼高高挂》等等。

章家瑞执导的《花腰新娘》毫无例外也是一部展示民俗的影片。

影片开始便交代其以云南少数民族花腰彝为背景，“尼苏人，俗称花腰彝，云南彝族的一个支系。

”“花腰”是这一支系的他称，因妇女的服饰精美大方，色彩艳丽，而且腰间系有精美的花腰束，被人们亲切地称为“花腰彝族” ，俗称“花腰彝”。

影片讲述了一对花腰彝青年阿龙和凤美的爱情故事，其中展示了丰富多彩的花腰彝民俗。

本文将从社会、物质和精神民俗三方面来展示并加以分析。

社会民俗，又称社会组织及制度民俗，在影片中主要表现为花腰彝的“不落夫家”婚俗。

影片一开始便介绍：“花腰彝有一个世代风俗：男女成婚后新娘不能与新郎同房，最少要等三年，新娘才能住进新郎的家，此风俗称之为‘归家' ”。

接着，一场别开生面的花腰彝婚礼展现在眼前，婚礼的主持者用彝语唱道：“择个良辰日/ 结成龙凤配/ 要守彝家道/ 三年不得归/ 待到归家后/ 出入成双对/ 直至白头老/ 凤舞随龙飞。

”此后，这一习俗便贯穿始终。

婚礼当天晚上，凤美喝醉了酒，从窗户爬进了阿龙的房间。

第二天一大早，阿龙的大嫂叫他该起床干活了，走进房间看到两个人在一张床上睡着，惊叫了一声，手中端着的豆子也都撒在了地上。

阿龙的大哥、阿爸、阿妈听到响声，也赶紧跑上来。

当看到这种情形后，阿妈说了句“真丢
人” ，大哥赶紧将阿龙拖下床，嫂子和阿妈叫凤美起来，没想到凤美坐起来之后又躺下了，阿爸生气地说“给我连人带床抬回娘家去” 。

当凤美被抬回去后，她阿爹也说了句“真丢人” 。

人们之所以这样，是因为凤美违背了“不落夫家”的习俗。

对于此情此景，小张妈说以前确实是这样的，现在年轻一辈已经没了那么多的讲究，不到一年便“归家”了，有的干脆没有了“归家”风俗，老人们也习以为常，见怪不怪了。

[ii] 凤美为了能天天见到阿龙，便不顾“归家”习俗的限制，一心要参加龙队。

影片中还展示了大嫂和小七妹对“归家”的认识，大嫂对凤美说：“没归家的时候，我成天可快活了。

舞龙一舞一个通宵，都不知道累。

”言下之意是女子归家后就不能舞
龙了，整天被家务事缠着，我们可看到大嫂那忙碌的身影，为公婆烧洗脚水，磨豆子，做饭……, 可以说没有了做姑娘时的快乐。

小七妹三年到了没有归家，通过阿玉的口，我们得知小七妹不归家的原因是“怕归了家就不自由了，也不能舞龙了”。

正是由于她们两人的影响，当阿龙要和凤美同房时，凤美做出了强烈的反抗，大叫“我不要归家，我还要比赛，我要舞
龙” 。

这就说明女子在不落夫家期间是自由的，可以参加各种社交活动，比如舞龙。

一旦归家则失去了自由，更不用说舞龙了。

影片中最后一幕是凤美、小七妹背着孩子在田间劳作，她们虽然在舞龙大赛上获得金奖，但最后仍然归家了。

可见，习俗对人的控制性是多么强！物质民俗在影片中具体体现为花腰彝的服饰、居住和饮食习俗三方面。

前面已经指出“花腰”一词的来历是与花腰服饰有关。

花腰服饰做工精细，色彩艳丽。

影片中当花腰姑娘穿着盛装出场时，她们如同那盛开的马樱花，楚楚动人。

凤美和黑山寨小伙子摔跤时，只穿着一个艳丽的肚兜。

这肚兜是花腰彝服饰重要的组成部分，传统的肚兜是一个长约25 公分，宽约16公分的长方形绣品，它不能单独使用，需与盛装和生活装搭配穿戴在妇女们的下腹部。

为更好体现花腰彝肚兜的特点，设计师大胆采用了彝族“三道红”围腰的款式并加以改进，再用彝族花腰妇女们亲手刺绣的崇拜图案制作，以火焰图案为主，其他花卉图案为辅，使肚兜成为一个独立的可以单独穿戴的整体，新设计的肚兜比传统的肚兜大2/3 。

这样，姑娘的胸部和腹部就被遮住了，只露出双臂和后背，更好地展示了花腰姑娘的性感美。

此外，花腰带是女子送给心上人的定情物，一旦退回则表示退婚。

影片中出现了两次有关“花腰带”的场景，一次是小七妹的丈夫因撞了车要赔款，便需要小七妹归家帮助打砖坯，如若不听他的，他就退了花腰带，阿玉叫道“你敢退婚”；另一次是阿龙将花腰带扔给凤美，说要退婚。

花腰带被退回是件很严重的事情，凤美阿爹说“丢死人了，你不要脸，我还要这张老脸呢”。

阿龙不仅将花腰带退给了凤美，又开除了她。

当阿聪对阿龙说“其实凤美心里爱的一直是你”时，阿龙闷闷地喝着酒，终于明白人生中最重要的东西是什么，醉酒后的他手持龙头在“土掌房”的屋顶上狂舞了一场惊心动魄的舞龙。

土掌房是一种夯土筑墙、墙上架梁的平顶土房。

房顶很结实，可以作为晒粮食和纳凉的地方。

这种建筑一般是两层，一层居中为堂屋，堂屋楼上为“正楼” ，是供奉祖先牌位的地方。

因此，在任何时候，新房都不能被安置在楼上，楼上只能由老人或者未婚子女居住。

影片却将新房安置在了二楼，违反了习俗规定，引起了当地很多老人的不满。

所以，影片在展示民俗文化时，应尊重并符合当地的文化传统。

米线是风靡云南全省，深受各族人民喜爱的小吃之一。

影片中有三个镜头是凤美在吃米线，每次都是狼吞虎咽地往嘴里塞。

其中还有一个花腰姑娘榨米线的镜头，她们一边榨，一边唱：“碧水缠青山，阿妹缠情郎，心
上的人儿呀此时在何方，阿妹榨米线，等哥来尝尝” 。

精神民俗是意识形态方面的民俗，在影片中具体表现为花腰彝的民间信仰和民间歌舞。

花腰彝是一个崇拜龙的民族，影片多有体现，如龙旗，龙像，龙谱。

阿龙还讲述了神龙的故事：“我们的瓜果为什么又大又甜，水牛为什么累到老，庄稼为什么长得这么好，这都是神龙保佑的缘故。

听我爷爷说，在很久很久以前，不知从什么地方飞来了一只身上带火的龙，它飞到哪儿，哪儿就着大火，好像天上多了好几个太阳，雨不下了，海子也干了，庄稼全都死了。

村里的人就敲锣打鼓，带着祭祀的牛羊上了山，神龙最终听到人们的祈求，飞来把火龙赶走了，大雨哗哗地下了，人们终于得救了。

”实际上，阿龙讲述的神龙便是花腰彝的先祖“阿竜” ，相传他拯救了深受妖魔鬼怪伤害的彝家人民，自己却不幸被害。

于是人们通过每年的一小祭（咪嘎好）和十二年的一大祭（德培好）来祭祀这位先祖，祈祷五谷丰登，人畜平安。

祭龙便要舞龙，花腰彝的舞龙队有多种形式，其中的女子舞龙队格外引人注目，一条龙由12 个姑娘来舞，表示12 生肖。

她们舞起龙来好像龙在飞，龙在腾，好似一幅凤舞龙飞的美妙画卷！石屏县哨冲乡的女子舞龙队还获得多项大奖，名扬海内外。

彝族有句谚语：“歌多多不过彝家，跳舞扭不过彝家，天上的星星能数尽，彝家的歌舞数不完，要问彝家歌舞有多少？请用海斗量一量。

”这是彝族民间歌舞丰富多彩的真实写照。

影片的主题曲仿佛是一种“天籁之音”，听后有种“余音绕梁三日不绝”的感觉。

这是一首“海菜腔”民歌，它以异龙湖中一种名为“海菜”的水生草本植物而得名，是由青年男女在谈情说爱唱出的山歌中发展衍变而来。

片中的海菜腔采用了MTV式的风格拍摄，被赋予了一种新形式。

影片中有一场景是阿聪和凤美跳起了烟盒舞。

烟盒舞是以手弹特意美化制作的木质烟盒跳跃而得名，通过脚、手、身、腰、头各部巧妙运用，以变化多端的动作、技巧、舞姿，直接模拟或抽象表现动物生活习态，人在爬山、涉水、放牧、狩猎、从事农业劳动及述爱求偶时的行为和意境。

片中的烟盒舞，是经过舞蹈名家加工改造过的，使其更富有性感和美感。

值得注意的是，“海菜腔”和“烟盒舞”是石屏县彝族另一支系三道红的传统歌舞，影片将它们展示在花腰彝身上，更好地推广和传播了石屏彝族的传统文化。

正是这些异彩纷呈的花腰彝民俗，使影片达到了一种唯美的效果, 从而使我们久久不能忘怀那古老的婚俗、绚丽的服饰、别具特色的舞龙、悠扬的海菜腔，性感的烟盒舞……。