苏轼婉约词成就2

苏轼婉约词成就

崆峒职中苏志勇

论者每提及苏轼，便标举其词境界开阔，豪放不羁，与辛弃疾并称‚苏辛‛，一扫柔靡词风，为豪放派创始人，对后代文学影响深远。其实苏词风格多样，除豪放清雄的外，还有大量的韶秀婉丽的佳作，承续婉约而不泥古，他的婉约词，同样对词的发展产生了广泛而深远的影响。从数量而言，全宋词统计苏词362首，而婉约词所占过半，其中有如《江城子，十年生死两茫茫》，《蝶恋花，花褪残红青杏小》，《水龙吟，似花不似非花》等等精品传世。总之，苏轼的婉约词成就颇高，而论者较少提及，笔者试论之。

苏轼（1037——1101），字子瞻，号东坡居士，眉山（今属四川）人。仁宗嘉佑二年及第。熙宁时，先后在杭州，密州，徐州任地方官。王安石新法，轼上书反对，后因作诗讪谤新法入狱，贬居黄州。元佑时除授中书舍人，翰林学士，知制诰等职，后知杭，颖，杨，定等州。绍圣初年，复行新法，贬广东惠州，徙昌化（今海南岛昌江）。徽宗立，赦还。卒于常州，谥文忠。轼为北宋文学巨匠，多才多艺，诗文辞赋书画极具造诣。其词风格多样，或豪壮清雄，或超逸洒脱，或韶秀婉丽，或言议英发，不拘一格；其词内容丰富，或怀

古，或咏史，或说理，或谈玄，或感时伤事，或描绘山水田园，或抒写身世友情，达到了‚无意不可入，无事不可言‛的境地。他承续婉约而不泥古，继开豪放而立新宗，对词的发展产生了广泛而深远的影响。有《东坡乐府》传世，存词362首。

苏轼生活在北宋后期。北宋前期，主要是仁宗时期，词坛上就呈现着这样一种官僚士大夫词与市民词，雅词与俗词，令词与慢词双峰对峙，二水分流的局面。主要词人有以令词为主的晏殊，欧阳修，以俗词，慢词为主的柳永。也有‚适得其中，有含蓄处，亦有发越处（清陈廷焯《白雨斋词话》）‛的词人张先。文学史家为宋词划分流派时，将柳永与晏殊一并编入‚婉约派‛的阵营。他们的词多充满着‚妇人语‛和‚妮子态‛，英雄志短而儿女情长，以男欢女爱，离情别绪，伤春悲秋为主题。时代略晚于王安石的苏轼给宋词带来的冲击波非同凡响。苏词打破了‚诗言志而词言情‛的题材分工，冲淡了‚诗庄词媚‛的风格界限，松开了束缚着词的音乐枷锁。他在词里怀古伤今，论史谈玄，抒爱国之志，叙师友之谊，写田园风物，记遨游情态，‚无意不可入，无事不可言‛（清刘熙载《艺概》），其词如‚行云流水，初无定制，但常行于所当行，常止于不可不止‛（苏轼《答谢民师书》），对开拓词境，文人词的创作贡献极大。对苏轼以诗为词，不严守格律，引起了两种不同的反响，赞成者有之，持异议者有

之。沿着柳永传统之路作词的秦观，周邦彦，同是一时婉约高手。但秦词淳正，周词老辣，周邦彦集婉约之大成，开格律派之宗风。苏词‚以诗为词‛的做法，直到清代才为论者广泛肯定，评价甚高，其婉约词成就下面分两方面来论述。

一，苏轼婉约词题材广泛，内容丰富，扩大了词的表现功能，拓展了词的天地。

（一），悼亡词。苏轼婉约词代表《江城子，十年生死两茫茫》：‚十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜，夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。‚苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚，可惜恩爱夫妻不到头，王弗活到二十七岁就年轻殂谢了。熙宁八年（1075），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王弗，便写下了这首传颂千古的悼亡词，堪称他婉约词的代表。文学史上，悼亡词写得最好的有潘安仁与元徽之，他们的作品悲切感人。前者状写爱侣去后，处孤室而凄沧，睹遗物而伤神；后者呢，已富且贵，追忆往昔，真是贫贱夫妻百事哀啊，读之令人心痛。同是一个题目，东坡这首词的表现艺术却另具特色。这首词是‚记梦‛，而且明确写了做梦的日子。说是‚记梦‛，其实只有下篇5句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的。开头三句，单刀直入，

概括性强。如果活着分手，总有重见的希望。而今是隔着生死界限，死者，活者茫然无知了。恩爱夫妻撒手永诀，转瞬十年。人虽亡，而过去美好的情景‚自难忘‛啊！但又为什么加‚不思量‛呢？这不显得有点矛盾吗？不矛盾，因为生活困苦，忙碌的东坡那能年年月月，朝朝暮暮都把逝世已久的妻子老记挂心间呢？不过十年忌辰，正是触动人心的日子，想到爱侣的死，感慨万千，远隔千里，无处可以话凄凉，话说得沉痛。‚纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。‛

这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老，形体的衰败之中，这时他才四十岁，已经‚鬓如霜‛了。‚纵使相逢‛，要使爱侣起死回生，这是不可能的假设，感情是深沉的，也是悲痛的，表现了对爱侣的深切怀念。对‚记梦‛来说，下片的头五句，才入了题。凭借梦幻的翅膀忽然回到了思念中的故乡。那小室的窗前，亲切而又熟悉，她呢？情态容貌，依稀当年，正在梳妆打扮。夫妻相见了，没有出现久别重逢，卿卿我我的亲昵之态，而是‚相顾无言，惟有泪千行‛！‚无言‛包括了万语千言，表现了‚此时无声胜有声‛的沉痛之感，如果彼此申诉各自的别后种种，相忆相怜，那将从何说起？一个梦，把过去拉了回来，但当年的美好情景，并不存在。这是把现实的感受融入了梦中，使这个梦境也令人感到凄凉。结尾三句，从梦境落到现实上来。‚明月夜，短松岗‛，多么凄清幽

独的环境呵。作者料想长眠地下的爱侣在年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世，难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？表现了至死不渝的情感，表达了对亡妻的深切的哀思。《西江月。玉骨那愁瘴雾》：‚玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛么风。素面常嫌粉浣，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空，不与梨花同梦。‛这首词是苏轼为悼念侍妾朝云而做。朝云，字子霞，姓王氏，钱塘（今浙江杭州）人，能歌善舞，少归苏轼为妾。绍圣元年南贬时，朝云相从，绍圣三年七月五日死于惠州，年三十四岁。苏轼作有《朝云墓志铭》，《悼朝云》，诗及这首《西江月》词。词的上阕写惠州梅花的风神。‚玉骨那愁瘴雾‛，凭空而起，说惠州的梅花不怕瘴雾的侵袭。古代广东沿海是瘴气很重的地区，唐韩愈说‚好收不怕吾骨瘴江边‛（《左迁至蓝关示侄孙湘》），也可以说明这一点。惠州的梅花生长在瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因为它‚冰肌自有仙风‛。它的仙姿艳态，引起了海仙的羡爱，‚海仙时遣探芳丛‛，经常地派遣使者来到花丛中探望，这个使者是谁呢？原来是‚倒挂绿毛么风‛。这个么风在岭南名叫‚倒挂子‛。下阕追写梅花形貌。‚素面常嫌粉浣‛，它的天然洁白的容貌，是不屑于用铅粉来装饰的；‚洗妆不褪唇红‛，说唇上的红色不因卸妆而消减，这红也是天然的红。白色的梅花中，何来红色呢？据说广南的梅花，花叶四周皆红。‚高情已逐晓云空，不与梨花同梦。‛东坡慨