中国新兴版画的历史记录

中国新兴版画的历史记录

艺术类出版物是构筑美术史的主要载体之一。不论油画、国画，还是版画，以往所出版的各类作品集均是美术创作的写真性记录，是人们研究和认识某一阶段美术演进状况的基础资料。尤其是经历岁月的荡涤，绘画原作消失于世的时候，各种早期画册就显得特别的珍贵。今年是鲁迅先生倡导的中国新兴版画运动八十周年，上海作为中国现代版画的摇篮，不仅是中国现代版画的创作中心，同时也是版画作品的出版中心。通过早期部分版画出版物的考察，我们将从一个侧面了解中国新兴版画的发展历史。

中国是传统版画的故乡。鲁迅在《北平笺谱•序》中说：“镂像于木，印之素纸，以行远而及众，盖实始于中国。”中国传统版画是一种画、刻、印三者分别进行的“复制版画”，只有当画、刻、印由版画家一人完成，充分发挥个人的艺术创造性时，这种版画才是“创作版画”。中国从传统的“复制版画”转变到现代“创作版画”是鲁迅等人在上海实现的。鲁迅说：“中国木刻版画，从唐到明曾经有过很体面的历史。但现在的新的木刻，却和这历史不相干。新的木刻，是受了欧洲的创作木刻的影响的。”（见《木刻纪程

•小引》）也就是说，中国现代版画是从欧洲移植来的一个新画种。

因此，鲁迅先生从上世纪二十年代末至三十年代，积极引进和出版外国版画作品，向国人传播国外的现代版画创作，扩大青年艺术家的视野，为他们提供学习和创作的范本。从《鲁迅日记》的记载中可以看到，鲁迅先生在1927年11月30日从内山书店购得日本永濑义郎所著的《给学版画的人》开始，便陆续大量搜集外国版画书刊和版画名作原拓。如鲁迅曾多次汇款，请在德国留学的徐诗荃代购版画书刊和版画原作，收到徐诗荃寄自德国的资料多达54次。因此，鲁迅先生根据自己丰富的收藏编印出版了多种外国版画集。主要有《近代木刻选集（一）》、《?谷虹儿画选》、《近代木刻选集（二）》、《新俄画选》、《梅斐尔德木刻士敏土之图》、《引玉集》、《凯绥•珂勒惠支版画选集》、《死魂灵一百图》、《苏联版画集》九种，此外还为上海良友图书公司出版的木刻连环画《一个人的受难》作序，自费出版了木刻青年创作的作品集《木刻纪程》。这批印数稀少的版画图书，现已成为中国新兴版画早期历史的珍贵文献，印证了一个时代的版画传播历史。

《近代木刻选集（一）》是鲁迅先生印行的中国第一本版画集，1929年1月26日由“朝花社选印”，“上海合记教育用品社发行”。朝花社是1928年12月6日由鲁迅等人在

上海创办的一个文艺团体，曾出版了20期《朝花周刊》。《近代木刻选集（一）》是作为《艺苑朝华》之一出版的，共收外国木刻12幅，其中英国作品6幅、法国作品2幅、意大利作品1幅、瑞典作品1幅、美国作品2幅。在封面和扉页上另有2幅法国艺术家的两幅版画小品装饰。书后“附记”中分别对所收录的作品艺术家作了介绍。本书16开，小引、目录、附记所用纸张有水印，作品名称和画各据一页，印画采用的是厚实的道林纸。

《艺苑朝华》第二辑是《?谷虹儿画选》，收录了日本画家?谷虹儿的12幅版画，每幅均配有一首诗。《艺苑朝华》第三辑是《近代木刻选集（二）》，也收录了12幅英、法、俄、德、美、日画家的版画作品。此书鲁迅所作的“小引”与《近代木刻选集（一）》的“小引”均有普及版画知识的推介价值。在第一集中，鲁迅主要介绍木刻的历史、种类和创作技法；第二集侧重讲了版画的木口木刻与木面木刻的特征，复制木刻与创作木刻的区别。这些如今看来浅显的常识，在当时具有深远的历史意义，这些知识的种子孕育了初涉版画的艺术青年。

《艺苑朝华》第四辑是《比亚兹莱画选》。第五辑是《新俄画选》，这是我国编印的第一本苏联版画与黑白画集。在全书12幅作品中有5幅木刻，在“小引”中，鲁迅先生提出了革命与版画的关系，他说：“当革命时，版画之用最广，

虽极匆忙，倾刻能办”。这个著名论断长期以来成为中国版画发展的指导思想，特别在二十世纪三、四十年代的中国早期版画史上产生了重要影响。

鲁迅先生花费了较大精力编印出版的另一部外国版画作品是《凯绥•珂勒惠支版画选集》。此书共收德国女版画家珂勒惠支版画21幅，其中16幅作品是鲁迅先生从自己收藏的版画原拓中挑选的，另外5幅是根据1927年艺术护卫社的印刷本选录复制的。鲁迅先生对珂勒惠支的版画很喜欢，曾托徐诗荃和美国女作家史沐特莱从德国购藏。这些藏品鲁迅曾在内山嘉吉主讲的木刻讲习会上还拿去给学员们观摩，对特别赞赏的珂勒惠支的部分作品还撰文介绍，他对作品中展现劳苦大众，同情小人物的刻画有着深切的共鸣，通过这本画册的出版，也表达了鲁迅先生提示中国的木刻家们要用作品关注中国社会现实的愿望。鲁迅先生生前编的最后一部外国版画集是《苏联版画集》，他在病中口授了该书序言的后半部分，满腔热忱地“希望这集子的出世，对于中国的读者有好影响。”

在鲁迅先生的影响之下，著名出版家赵家璧先生也是出版外国版画集的重要推手。在他任职的上海良友图书印刷公司和晨光出版公司先后曾出版了多种在中国版画史上有影响的版画集。1933年，良友公司推出了四本比利时版画家麦

绥莱勒的《木刻连环图画故事》版画集，共收入313幅作品，是一套精致的袖珍版图书。鲁迅、叶灵凤、郁达夫和赵家璧分别为《一个人的受难》、《光明的追求》、《我的忏悔》、《没有字的故事》撰写了序言，作了精彩的导读。这套没有文字说明的版画集出版后，引起了人们的争论，鲁迅先生为此专门写了《论翻印木刻》进行反驳，重申了翻印木刻画“较易近真，有益于观者”。萧乾先生编选的《英国版画集》出版于1947年，由上海晨光出版公司印行。这也是一本具有较大影响力的外国版画出版物。全书共分为七个部分，彩色版画、人物、风景与建筑、花卉、动物、飞禽、虫鱼及其他。萧乾写了《英国版画与我们――向中国作家、版画家、出版家们的诚恳建议》的序言，在介绍英国版画发展的同时，“我尤愿它还会起点发酵作用；对国内版画界朋友们能暗示甚而戟刺出可能走的一些新途径来。对于出版家，尤希望有所提醒，使在书画同源的中国，‘书’、‘画’两条可怜虫能迅速携起手来。”

虽然中国是版画的故乡，但版画在西方发育成一种崭新的艺术“回家”时，其回归的成长之路充满了艰辛。鲁迅先生等人把出版外国版画作品作为推动中国现代新兴版画运

动中的重要一步，并为此付出了很大的精力和物力。鲁迅先生在1936年8月2日致曹白信中说：“凡是为中国大众工作的，倘我力所能及，我总希望（并非为了个人）能够略有帮