妹岛和世作品分析共21页
妹岛和世作品分析
拥有多种功能空间，可以举办 多种形式的活动，包括个人或 团体会议、各类发布会招待会、 讲座和展览等。
结构 多层钢筋混凝土砖混建筑物
多层钢结构框架建筑物
多层钢筋混凝土砖混建筑物
多层钢结构框架建筑物
材料 钢筋混凝土、磨砂氧化铝板
钢材
钢筋混凝土
钢材、玻璃
平面
立面
在混凝土材质的弧形墙面上不规 则地开了很多矩形的窗洞。
情享受屋外生活乐趣。考虑到规 模大小和住户隐私，最终选择在 中部设置多个小型中庭并对外开 放的方案，故从外貌上看，更像 是若干条带从中间向外部曲折地 延伸，极富开放性与流动性的创 意。
建筑的基本形式 可以看出是由一 个正方形→切分 出一个三角形→ >90°的、可以贴 合地形的形式，运用了加减和拼 接的方法。剩余两个直角，其中 一个直角，做了微微的角度上的 调整，大概倾斜了两度左右。这 样角度虽小但破除了原有的两个 直角在一侧形成的僵化的造型
在矩形墙面上不规则地开了形状 在弧形墙面上不规则地开了形状
不一的矩形窗洞。
不一的矩形窗洞。
透明玻璃幕墙 显露出里面的 钢构件。
流线
每家每户都有独立的庭院和出入 口，进入独立的出入口后，延楼 梯到达各个功能分区。
进入建筑后，沿旋转楼梯到达每 个功能分区。
设计师试图通过庭院的方式达到
形体构成 与都市间紧密的联系，使住户尽
空间构成
各庭院与生活空间交错
私人空间 阅读空间 公共空间
光线 室内环境拥有充足的自然光。
大片的矩形窗洞 为室内提供丰富 的自然光线。
主要自然采光。
在长方ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的多个地方挖出弧 形的体块。
独特的室内 装饰和阶梯 式的平面布 局为功能的 灵活性提供 了可能。
小住宅—妹岛和世
●小住宅（Small House）
09 简约 • 冷静 • 精致 • 暧昧
妹岛和世简介 ：
1956年出生于日本茨城县。
1981年获日本女子大学硕士 学位。
1987年建立妹岛和世个人建 筑事务所。
1995年与西泽立卫合作建立 SANAA建筑事务所。
• 结构·材料
• “小住宅”采用全 钢骨架建造，地下 一层，地上三层。 钢结构住宅的空间 灵活性与可变性为 妹岛的构思提供了 可能。从妹岛的作 品中，我们看到钢 结构体系提供便捷 的构造方式，而空 间却拒绝“模式 化”。
• 妹岛和世关注室内 空间远大于外部造 型。在外墙上经常 使用铝板、打孔的 钢板和玻璃。
• 功能解析
•
• 现代建筑元 素依旧诠释着 对传统文化的 尊重： 在东 方文化中， 父母与子女居 住的亲密性。
• 在有限的空 间中创造一个 视野开阔的活 动平台， 满 足主人的活动 需求。
• 垂直方向流 线简洁方便。
• 功能 • 流线
• 由下到上依次为卧室、 儿童活动室、起居/ 厨房/ 餐厅和带浴室 的屋顶平台。
• 形体
• 建筑的外形是将不 同面积和位移的楼 层通过墙连接起来 并确定开窗位置的 操作结果。在小空 间的限制下， 尺 寸上的小区别足以 导致使用上的大小 不同。
• 东立面
• 西立面
• 立面·私密性
• 东西立面强烈的 虚实对比。
• 南北立面灵活的 虚实过渡。
• 半地下的卧室保 证了私密性。通 过一小院采光。
2001年任东京KEIO大学教 授。
2004年，妹岛和世与西泽立 卫以金泽21世纪美术馆赢得了当 年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
2010年，妹岛和世与西泽立 卫一起荣获象征建筑学最高荣誉
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是日本当代最杰出的建筑师之一。
他在作品中的“超平面”现象，尤其是在日本国内的建筑中，已经引起了广泛的关注和持续的讨论。
这种现象在现代建筑史上极为罕见，并在以下方面具有独特性：一、超平面与日式建筑传统超平面是妹岛和世所特有的设计语言，其中许多元素可以被解读为回应传统日式建筑。
日本的室内传统装饰以强调平面为特点，而超平面则将这种传统风格转化为更现代的形式并加以超越。
妹岛所设计的建筑被视为迭代了日本传统与当代现代之间的桥梁。
例如，他的“皮肤住宅”设计采用了传统日式外立面的塑造方式，并巧妙地应用于现代构造。
这是其对日本传统建筑遗产和现代建筑技术的独特融合，设计采用了日本传统木结构的拦板构造，并应用了全新的、堆叠式的玻璃纤维增强塑料表皮，以创造出新的全屋颜色，并完美地模拟了传统日式木制门窗的造型。
二、超平面与日本文化现代化超平面现象还反映了日本文化现代化的趋势。
在这么多年的现代化进程中，日本的文化美学一直在发展和演化，在形式和内涵上已经经历过了多次的调整，其中超平面建筑风格代表了日本文化美学的最新发展和现代化面貌。
超平面设计为传统的日式建筑形式提供了一个现代的、创新的表达方式，是现代日本人文化风格的反映和发展。
超平面建筑的形式语言是对传统家庭住宅结构及其功能的重新思考和发展，也是对日本美学和文化遗产的新的展示和发展。
超平面现象的存在，让人们更好的体会到日本文化的精髓和独特之处，并向世界展现了日本文化的现代化面貌。
超平面建筑不存在明显的表面模式，它们更加注重建筑空间的连续性和建筑结构的精致。
超平面建筑不仅是建筑外观上的颠覆，更体现了空间的连续体验和建筑结构的创新。
总之，妹岛和世的超平面现象体现了当代日本建筑文化的多重发展趋势，是日本传统文化和现代文化的完美融合和衍变。
它的存在也为现代建筑中的独特表达语言的创造提供了新的方向和思考依据。
妹岛和世建筑设计浅析
可能性和建造过程 都让我十分陶醉。”
事件——2010年威尼斯建筑双年展
• 妹岛和世成威尼斯建筑双年展首 位女策展人 • 对二自己策展威尼斯双年展的想 法，妹岛和世宣称：“双年展必 须容纳一切的、所有的东西，具 有深度的包容性，同时不参展艺 术家和观看展览者形成对话。由 建筑创造、孕育而出的氛围，将 是我们决定下届双年展主题的起 始点。宽泛地说，我们设计的过 程应该能够承担对二当代建筑甚 至未来建筑的讨论。我们选择作 品的标准是这些 建筑能够被 理觋，而丌是只是某种代表。 建筑必须证明它的实用性。”
建筑思想
功能的“丌确定性”：
功能的丌确定性是库哈斯早在1972年写作《疯狂的纽约》时， 就已经意识到。丌过后来，库哈斯仅是仍宏观层面，对现有的功能 单元，打破迚行重新组合而已。而妹岛和世和西泽立卫在库哈斯的 影响下，以及在日本文化作为中介的情况下，他们极其深刻地领悟 到时代的脉搏。在某种意义上说，妹岛和世和西泽立卫对功能的 “丌确定性”的理觋，是以日本的禅文化的内心绅腻和独特感受作 为接受基底，由二库哈斯没有这一层的文化底蕴作为基础，他几乎 无法想象妹岛和世和西泽立卫的思想，能够会是他的思想的延续和 収展。这样，功能“丌确定性”是仍库哈斯的 宏观层面的功能 的分析不组合 到了他的继承者的思想中，变成了 微观层面上，
•
事件——普利兹克奖
• 普利兹兊建筑奖的评审团说，妹岛和世和西泽立卫的建筑作品看 似简单，但是每个建筑项目看来都是一个自成体系的无缝的整体，他 们的建筑实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让人、建筑、活劢不 环境共同构成一个感性的背景。很少建筑师能像他们一样持续 探讨空间、光线、逋明度，以及在来介绍一下他的老师 伊东丰雄，他1965年加入日本建筑 界老前辈 菊竹清讪 建筑师亊务所，其间他敏锐地収现当代信息 社会的一些特征： 电子网络模糊了现实不虚拟的界限，改变了社会交流斱式，也就改 变了空间的存在斱式。 人成为失去场所归属和历叱记忆的人。 转瞬即逝的流行。 瞬息万变的超级城市。 所以伊东的建筑有别二厚重的古典建筑，他常用轻质的金属和 逋明的玱璃来限定室内外空间，他的建筑有种仸意性和流劢性。他 在结构体系上大胆创新，使建筑呈现出二以往丌一样的美感和造型。
21妹岛和世PPT课件
作品介绍： 在这个作品中，设计师选取了 100多种当地的植物，种植在 14CM厚的墙上，根据植物对 日光的需求程度不同，南向 和北向种植不同种类的植物。 Blanc认为，植物如果能适应 新的环境，就能为人们提供 四季不同的宜人景观，这是 十分明智的做法。
• 妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上 主要是指承袭了伊东丰雄“轻盈”的建筑哲学，发展了库哈斯的“不 确定性”的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石 上纯也。
2021/3/9
授课：XXX
5
妹岛和世 &
西泽立卫
2021/3/9
1、 形式的不确定性
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形 和圆形组合而成的。他们的建筑外在体量(形式) 透出了一种拙朴， 但是他们的建筑的材料(透明性 或半透明性) 的使用， 应该削弱了形式(体量) 的呆 板 。同时，在室内的饰面材料尽量要用反光或透 光的材料。
椅子87 x 46 x 76 cm
作品介绍： 在这个作品的创作过程中，设计 师在Kanazawa居住了一段时间， 在充分了解了Kanazawa 的文化 和科技之后，经过深思熟虑而创 作出花的图案。这些图案不但在 墙上，也涂在了椅子上。它们让 人看起来十分愉悦，充满活力， 转化了博物馆的白色中性空间。
色实体，在相对于周边建筑的轻的感觉之外，与一层的虚形成反转的 对比。
2021/3/9
授课：XXX
32
建筑构件的轻盈
• 柱子 • 在光的漫射下，圆柱的
边缘模糊，白色圆柱消 隐在白色墙壁、白色屋 顶的背景中，呈现出一 种白色轻盈的感觉。
2021/3/9
授课：XXX
妹岛和世建筑设计手法分析
环境——建筑的关系：21世纪的金泽美术馆
室内——室外的关系：周末住宅
人的行为——空间的关系：社区日间看护中 心
李子林住宅 house in a plum grove 解决基地环境—建筑关系的“透明”：21世纪金泽美术馆
李子林住宅 house in a plum grove 解决室内—室外关系的“透明”：周末休假别墅
Thank you
谢谢大家观看
SANAA小组
作品
芝浦住宅 shibaura house
李子林住宅 house in a plum grove
作品 岐阜北方住宅 Gifu Kitagata Apartment Building 21世纪金泽美术馆 Kanazawa 21 Seiki Bijutsukan
设计理念
轻快、飘逸
继承伊东丰雄的
环境——建筑的关系
室内——室外的关系
人的行为——空间的关系
李子林住宅 house in a plum grove 透明性(外表) 环境与建筑的关系
李子林住宅 house in a plum grove
空间的透明性
李子林住宅 house in a plum grove
女孩卧室和小书斋
并不是为了透明而透明，而是要通过透明去解决某种关系
设计风格（风之
塔）
关键词
1
关键词
2
透明性
外表和内部 空间
白色、透明、轻
设计 理念
关键词
“非理性”
功能
3
伊东丰雄作品——轻快、飘逸
风之塔 Towel of Winds
功能——“非理性化”
功能——“非理性”
“理性”——功能分区，行为使用与空间模式、功 能和形式之间建立预设的、对应的关系，日本 “LDK”模式。
大师作品分析妹岛与世—森林住宅建筑
形成微妙而丰富的光影效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
光线分析——光庭
光影与造型：
双层的磨砂玻璃中间所夹的条纹式铝 条将柔和的光线分割的投射在墙面上，丰 富了纯白空间的造型效果。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
被塑造成了圆柱形。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
光线分析——光庭
采光分析：
森林别墅的采光充分的 利用了，一方面节约能源， 另一方面又满足了业主要求 与自然进行交流的要求。
室内的采光有两个渠道： A.由光庭内部反射后的光线通过窗户渗透到环
形空间和体块，使室内充满柔和的光线。 B.由室外光线通过弧形墙体开窗和突出体块的
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
三开、窗建分筑析的完善
位于内圈圆柱，与厨房 联通，略低于视线的横 向长窗
类比某日式住宅中宽不足3米的 厨房，横窗采光良好且有效在 视觉上扩展空间，消除局促， 压抑感
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
三、建筑的完善
突出的小高窗：给内部空间柔和暧昧 的采光。
大师作品分析妹岛和世—光森线林住经宅过漫反射而柔化
风格 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感 觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
妹岛作品欣赏
大师作品分析妹岛和世—森林住宅 建筑
作品介绍
森林别墅（1992-1994），
大师作品分析更妹岛高和的世空—间森林给住人宅安全、放松、神圣的感受
妹岛和世思想与作品分析
没有唯一正面的囿形平面，具有均质、连续的 开放界面，使得城市的各斱向亰流对美术馆的 可达性均等
一丧巨大的囿丨，一种巨大的向心性模糊了前后左史的区分，观众即可以通过展示空间的丩富
变化感受到美术作品的活力，幵可以围绕这丧囿形的外围做各种户外创作活劢，形成一丧亝流场地，
体现了最原始最本真的亝流状态
19丧立斱体的箱子枃
作品思想
表象
妹岛的作品轻盈，光滑，柔弱，喜用暧昧的白色，透亮丨有种模糊，这是他们兰注 行为的表象，他们希望在室内建立一种私密性，在四周的玱璃墙围合成的透明空间内加 入一丧混凝土坑，这丧体坑内包含的就是私密的空间，这丧体坑有时徆低，离屋顶还有 徆高，这样整丧空间的连续性完全没有被打破。伊东说妹岛是平面图建筑师也说明妹岛 对亰的行为的兰注，他在分枂亰的活劢，设计亰的活劢，把普通空间变成让亰冥想的所 在，所有那些表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。
立在一丧巨大的囿形空间
丨，像一丧巨大的聚落， 这也使得在其丨的亰幵丌 感受到囿空间的实态，而
更像是在斱空间丨漫步。
它可以弻为一种览极，但 是显得更有秩序感。它颠 覆了一种固有的美术馆的
模式，而融入了更多的亝
流呾兯通，它丌是一种严 肃的展示空间，而是将亰 的主劢性放在最重要的位 置上。
建筑内部看丌到 承重的柱子，让 参观者感视丌到 建筑的沉重感， 而是通透、轻巧 。
超平的里表
超平（Super Flat）可以弻纳为两点：一是将建筑表现集丨亍表层；其次是打破各层面呾
顺序间的兰系，丌再强调主次，而是将其同等排列后重新定位。
在表现上 ，妹岛的建筑的六丧面都是白色的，面呾面的亝接线也是白色的，使三维的面变 得均质，这就像在一张白纸上，有白色的笔画一丧立斱体，三维的巩别降低，趋亍二维，实现
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析
妹岛和世建筑作品中的super flat现象解析妹岛和世是一位著名的日本建筑师，其作品不仅在日本国内广受好评，也得到了国际上的高度关注。
妹岛和世作品中的一个显著特征是超平面（superflat）现象，这种现象在建筑中表现的非常明显。
本文将分析妹岛和世建筑作品中的超平面现象，并探讨其对建筑的意义和作用。
首先，需要明确什么是超平面现象。
超平面现象是一种艺术概念，起源于日本当代艺术家村上隆的创作。
他的作品以明亮的颜色和扁平化的图形为特征，将2D与3D的元素融合在一起，形成了一种“超平面”的风格。
妹岛和世的建筑作品中也有类似的风格，其外立面常常以平坦的面板和简单的线条组成，显得非常扁平化。
超平面现象在妹岛和世建筑作品中的具体表现形式是，建筑物外墙上的板材装饰构件造型趋于扁平且呈现出简单明了的二维图形效果。
这种设计方式的优点在于，它能够降低建筑的复杂度和成本，并且能够强调建筑物的整体性。
妹岛和世作品中超平面现象的另一个特征是，建筑物的外墙会被分割成许多不同形状和尺寸的板材，这些板材组成了整个建筑物的外观。
这种设计方式让建筑物的整体质感更为统一，也更具有细节感。
此外，这种板材装饰构件的设计在建筑的外立面上呈现出强烈的几何感，增强了建筑的美感。
超平面现象在妹岛和世建筑作品中的意义和作用主要体现在以下几个方面：一、简化了建筑的形式，强调建筑物的整体性。
传统的建筑设计通常是多样化的，每个房间和空间都有着不同的形式和设计风格。
但是，妹岛和世的设计将所有元素都简化为二维图形，从而强调了建筑整体性。
这种设计方式可以降低复杂度和成本，同时也更容易给人留下深刻的印象。
二、创造了强烈的几何感和细节感，增强了建筑的美感。
妹岛和世作品中的超平面现象赋予了建筑强烈的几何感和细节感。
这种设计方式不仅让建筑看起来更加整齐有序，还能够以最少的元素创造出最强烈的视觉效果。
此外，超平面现象的应用还能够让建筑与周边环境契合更多。
三、呼应了时代的审美和文化趋势。
建筑大师妹岛和世详解
Chapter
2 - 师承
妹岛和世 曾说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。” 她承上 主要是指承袭了 伊东丰雄 的建筑哲学，发展了 库哈斯 的观察和思考 现实的方式；启下则是她培养了 西泽立卫 和 石上纯也 。
普利兹克奖评委会主席洛德·帕 伦博说：“他们的建筑风格，纤细而 有力，确定而柔韧，巧妙但不过分； 他们创作的建筑物，成功地与周边环 境，及环境中的活动结合在一起，从 而营造出一种饱满的感觉及体验上的 丰富性；他们非凡的建筑语言，来自 他们的协作过程，这个过程独一无二 而又激动人心。基于他们已完成的著 名建筑和对新项目的期望，以及上述 特色，妹岛和世与西泽立卫成为 2010年度的普利兹建筑奖获得者。
事件1普利兹克奖
• 普利兹克建筑奖的评审团说，妹 岛和世和西泽立卫的建筑作品看似简 单，但是每个建筑项目看来都是一个 自成体系的无缝的整体，他们的建筑 实体呈现了一种因地制宜的隐蔽，让 人、建筑、活动与环境共同构成一个 感性的背景。很少建筑师能像他们一 样持续探讨空间、光线、透明度，以 及在彼此间建立一种微妙关系
事件——2010年威尼斯建筑双年展
妹岛和世成威尼斯建筑双年展 首位女策展人
对于自己策展威尼斯双年展的想法， 妹岛和世宣称：“双年展必须容纳 一切的、所有的东西，具有深度的 包容性，同时与参展艺术家和观看 展览者形成对话。由建筑创造、孕 育而出的氛围，将是我们决定下届 双年展主题的起始点。宽泛地说， 我们设计的过程应该能够承担对于 当代建筑甚至未来建筑的讨论。我 们选择作品的标准是这些 建筑能够 被理解，而不是只是某种代表。建 筑必须证明它的实用性。
经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)
经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)建筑解析Dior的LuckyStar幸运之星该建筑通体白色，表层为透明玻璃，可透过其看到里层丙烯板的褶皱和建筑的内部结构，丙烯酸内层通过喷涂白色调整透明度。
妹岛和世简介妹岛和世是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
妹岛的作品形式单纯，强调内部空间的物质反映，以凝练的形式表达出丰富，是典型的极少主义风格。
此大楼项目要求有从地下层贯穿至第三层的零售空间及一个位于第四层的多功能厅。
在这些情况下，设计师决定不采用遮掩内部空间的不透明外层，改而探索如何在保持建筑形象整体一致性的同时自然地展示建筑的内部空间。
建筑外观由一块平坦而明净的特规玻璃制成，给人以透明、洁净的感觉。
玻璃后面则是半透明、弯曲的丙烯酸屏幕，向外渗透出优雅的气质。
大楼所在位置的一个最重要特点就是，这里常规的最高楼层高度相对于所允许的最大楼层面积而言是比较高了，两者比例为5:1。
所以设计师利用区规划局规定的楼层最高可达30m的优势，在既定的楼层面积内创造尽可能大的体量。
然后把这一体量用楼板和天花板水平分割，创造出最高、最低和中等的室内净高；再将具有诸如零售和机械功能的楼层堆叠，如此的楼层组合在减少室内密度的同时还给人比实际多了4层的错觉。
丙烯板被弯曲成裙褶的形状，优雅并符合Dior的设计理念为了能够从外层既看到内部结构又看到丙烯酸屏幕的褶皱，每处灯光都经过了精心设计其平面占据了整个梯形的基地，形成一个纯净的半透明盒子，边角非常硬挺。
Dior表参道店选择以干净的几何形体体量存在于其中，从复杂的城市背景中脱颖而出。
然而建筑也不是选择以实体来隔绝内外，建筑师通过双层表皮建立起半透明的质感。
妹岛和世作品分析
建筑の功能逻辑
地下一楼有一座182个位子的 剧院。一楼大厅除了有售票处、 开放式画廊外和小型咖啡座外， 还有一片和外墙类似的铝网製 成的曲面隔屏，被用来隔开礼 品区。二、三、四楼是展览空 间；五楼是教育中心；六楼是 办公室；七楼是多用途空间， 户外有个阳台，可俯览曼哈顿 景观；八楼是机械室。
建筑の空间效果
筑立面上有虚实的对比， 打破了建筑表面的呆板、 封闭，由此带来的夜间光 影变化对比，使建筑美不 胜收。
评价与感悟
细腻且不失有力, 精确且不失流动, 机巧却不圆滑, 与所处的环境充分协作并创造出作品的完成感与丰富性 -----------------------------------------普利策奖评审委员会对妹岛和世作品的评价
威尼斯建筑双年展的金狮奖 • 2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利
兹克奖。
师承：
+ 伊东丰雄的建筑哲学
库哈斯的观察和思考现实的方式
妹岛继承一种轻盈，飘逸的建筑语言，并逐步凝练成一种“极少主 义”的风格。又多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外 墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有报导称其为“穿透、流动” 式的建筑。
• 一楼临街面是 4.6米高完全 透明的玻璃幕 墙，可以让室 内外连成一气， 是妹岛开放透 明式设计风格 的体现，使空 间隔断不失私 密性，又与自 然相连，获取 自然的阳光与 空气。
• 妹岛喜用并善用温暖、暧昧的白色，她所制造的空间是开放的，均质的，注重 功能，人的行为，富含日本传统美学空寂的思想，让人身处其中时感受到空灵 与禅意， 不失东 方特色 亦有西 方空间 理念存 在，简洁 大方的 设计又 有着浓浓 的现代 特色。
圆与方的纯粹
卸下了传统建筑华丽的美学重荷之后, 似乎只剩下了空间的纯粹
大师作品分析妹岛和世—森林住宅建筑
对称：
两边突出的体块在形体上达到了一定的对称。
空间分析——空间特征
静态空间 动态空间
空间分析——空间特征
公共空间 半公共空间 半私密空间
空间分析——空间特征
私密空间 公共空间
流线分析
室外车流线
人流线
·
1
1.68
西立面构成分析
西立面 均衡性：
左边大尺度的露台与与右边的窗户与突出的体块在 立面构图上相均衡。
张力： 将大露台和窗户未安排在里面中央，增强两个要素
间的张力。 对比和强调：
突出的大体的块洗浴室和一边的圆形体块以及露台 形成对比，在视觉上相处主导的地位。
北立面构成分析
北立面 统一与均衡：
获东京都建筑士会住宅建筑特别奖、吉冈奖 (新建筑特 集、新人 奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 年第一次日本文化艺术助成金奖、94商环境设计奖、94建筑奖 与西泽立卫一同获得普利茨克奖
风格 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所
的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑 感觉轻而且飘浮。亦有报道称其为“穿透、流动”式的建筑。
光线经过漫反射而柔化
三由、此建得筑出的了完这善个建筑：
平面构成分析
主从关系：
五个嵌入的 体块分别从属与 中间的圆形体块。
韵律与尺度：
五个体块尺度 上小不一，一同组 织在一个圆面上， 透露着乐理上的韵 律美。
夸张体块的嵌入 非但没有是整个 建筑显得突兀， 反而在平面上与 其余的四个体块 达到均衡
平面构成分析
地处森林，十分寒冷， 因此采用400mm厚的 墙体
妹岛和世课件ppt
极简主义
极简主义是妹岛和世作品中最为显著的特征之一。她追求简洁、纯净和优雅的设 计，通过去除多余的装饰和细节，强调形式和空间的简化。
在妹岛和世看来，极简主义不仅是一种美学追求，也是一种生活态度的体现。她 认为通过简化生活和环境，人们可以更加专注于真正重要的事物，实现内心的平 静和满足。
功能主义
功能主义是妹岛和世设计理念中的另一个重要方面。她强调 设计的功能性和实用性，认为设计应该以满足人们的需求为 首要目标。
细节处理
妹岛和世注重细节处理，从材料选择、色彩搭配到装饰元 素的设计，都经过精心推敲和处理，使空间更加精致、细 腻、富有品质感。
CHAPTER
04
妹岛和世的影响和评价
学术界的影响
妹岛和世的作品对建筑学、城市 规划、景观设计等领域产生了深 远影响，推动了现代主义建筑的
进一步发展。
她的设计理念和作品被广泛引用 ，成为许多学者、学生和研究人 员的研究对象，为建筑学领域带
妹岛和世的设计哲学
妹岛和世的设计哲学可以概括为“少即是多”。她主张用最简单、最直接的方式表达设计思想，反对过度装饰和繁琐的细节 。
在妹岛和世看来，好的设计应该能够引起人们的共鸣和情感反应。她追求的是一种内敛而含蓄的美，通过简洁的形式和纯净 的色彩，让人们感受到设计的本质和内在的价值。
CHAPTER
妹岛和世对未来建筑设计的影响
强调人文关怀
01
妹岛和世的作品注重建筑与人的情感联系，这种理念将影响未
来建筑设计的人文关怀方向。
追求简约与自然
02
妹岛和世的风格以简约、自然为主要特点，这种追求将影响未
来建筑设计的审美趋势。
探索技术与艺术的融合
03
妹岛和世善于将技术与艺术融合在设计中，这种探索将启发未
经典建筑分析-Dior东京表参道店(妹岛和世)
上用金属铝带表现出来，由于层 高需求不同，形成了不相等的八 层。各个楼层或同一楼层不同区 域根据属性设置其立面的透明度， 零售空间是最不透明的，这样， 建筑不是一个简单的盒子，而是 有着微妙而丰富的立面的，随着 光线的变化呈现出变化的效果。 。
立 面 图
Thanks
丙烯板被弯曲成裙褶的形 状，优雅并符合Dior的设 灯光 都经过了精心设计
其平面占据了整个梯形的基地，
形成一个纯净的半透明盒子，边 角非常硬挺。Dior表参道店选择以 干净的几何形体体量存在于其中， 从复杂的城市背景中脱颖而出。 然而建筑也不是选择以实体来隔 绝内外，建筑师通过双层表皮建 立起半透明的质感。
妹岛的作品形式单纯，强调内部空间的 物质反映，以凝练的形式表达出丰富，是 典型的极少主义风格。
从大赛方案开始，直到
现在的外观设计确定之前， 采用了多种设计方案。设计 者们提出了各种各样的方案。 最终确定下来的是双层设计 方案，在高透明层压玻璃内 侧，装上裙褶一样的丙烯板。
“最初并未提出镶嵌玻 璃以外的外装设计方案，”
建筑外观由一块平坦而明净 的特规玻璃制成，给人以透 明、洁净的感觉。玻璃后面 则是半透明、弯曲的丙烯酸 屏幕，向外渗透出优雅的气 质。
大楼所在位置的一个最重要 特点就是，这里常规的最高 楼层高度相对于所允许的最 大楼层面积而言是比较高了， 两者比例为5： 1。所以设计 师利用区规划局规定的楼层 最高可达30m的优势，在既 定的楼层面积内创造尽可能 大的体量。然后把这一体量 用楼板和天花板水平分割， 创造出最高、最低和中等的 室内净高；再将具有诸如零 售和机械功能的楼层堆叠， 如此的楼层组合在减少室内 密度的同时还给人比实际多 了4层的错觉。
妹岛和世作品分析与设计手法解析
妹岛和世作品分析与设计手法解析妹岛和世作品分析与设计手法解析摘要：通过对2010普利兹克建筑奖获得者日本女建筑师妹岛和世经典作品的分析, 阐释了其独特的灵感来源、设计理念与表现手法。
关键词：妹岛和世；作品分析；设计手法一．妹岛和世简介：妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。
现任庆应义塾大学理工学部教授。
她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。
2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。
妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。
大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。
亦有报导称其为“穿透、流动”式的建筑。
在SANAA事务所建立的十余年里, 他们陆续在国际性竞标中夺魁, 这使得妹岛逐渐成为世界级的建筑大师, 其作品也因为对于新美学的诠释和鲜明的实验性而引起了世界建筑界的广泛关注。
二．建筑思想：妹岛和世遵循的原则应该是空间概念，她的概念源自于日本传统的审美意识：消隐，她的理解是拒绝明确的空间秩序，即拒绝空间与功能的明确对应。
注意她是拒绝明确，追求模糊，而非拒绝对应与秩序。
她设计的金泽21世纪美术馆就能很好体现她的原则：低矮的圆形建筑，360度透明开放的玻璃幕墙，将室内外和室内空间边界模糊化，而被使用者理解成穿透、流动。
1.形式的不确定性：正确地说法应该是视觉上的不确定性。
在伊东丰雄的“不确定性”主要表现在建筑的轻型材料的使用，从而造成建筑的轻盈感或者说漂浮性。
妹岛和世和西泽立卫的建筑处理，没有伊东丰雄那样，用材料的“形式”来营造轻盈的气氛。
他们的建筑形式反而是笨拙的方形、圆形或方形和园形组合而成的。
他们的建筑外在体量（形式）透出了一种拙朴，但是他们建筑的材料（透明性或半透明性）的使用，应该削弱了形式（体量）的呆板。