百花深处鉴赏
逝去的北京 十分钟年华老去之百花深处 影视分析
二、人物语言与形象
影片开头地道的京腔，虽未介绍，但却使观众主观上将故事的 发生地直接定位到了北京。以及人物对话之中最常用的“您”， “好嘞”、“瓶子脆了”等等。也都向观众展现了富有特色的北京 话，北京的语言文化。使得影片富有地方特色、真实、生动。然而 在片中，开车司机的一句话，“现在就是老北京人才不认识路”， 很耐人寻味。老北京人为何不认识北京路，是发展更新太快？还是 老北京人与北京的发展脱节？真是富有深意，耐人寻味。 而在剧中“冯先生”的形象，兰花指，女性化的声音，扶帽子 的动作，极容易让人联想到古代皇宫中的太监一职。同时，“冯先 生”这一人物的设计，也象征着被阉割的传统文化。
总结
或许，说简单一些，在影片里，导演运用许多象征性的比喻，来表明自己 的态度。司机通过后视镜来看冯先生，实际上有一种回顾过去的暗喻，树 在一个矮小的土坡上艰难的存活，四周包围着的高大楼群，现代文明的即 将推进吞噬这仅存的旧有文明。坡的意义也是不可代替的，并非单纯的只 是拍摄的限制，冯先生所谓的家，旧的物件（旧有的文明）都存在这小小 的坡上，下坡的艰难，搬家工的小心翼翼，都是揭示这样一个道理，旧文 明和现代文明之间有着许许多多冲突的地方，从一种文明过度到另外一种 文明，并不是人们想象中的轻而易举。既然有冲突，就必然会摩擦，花瓶 在下坡的途中被摔碎，就是无法避免的事情。由此就更加印证了坡的象征 意义，半途中的花瓶摔碎，就是新旧文明相互碰撞的代价。难能可贵的是， 陈并没有过分强调旧的就是好的，新的就是不好的认知，而是通过沟和铃 铛来揭露我们和过去不可磨灭的联系，新的代替旧有的是历史发展的必然， 但旧有的东西依然有值得可取的地方，就像铛子和铃铛本身最后相合，终 能发出清脆的声音。
逝去的老北京
——浅析《百花深处》
目录
《十分钟年华老去——百花深处》影评范文
短暂的十分钟，凝重的历史感——评《百花深处》主题如果你相信有时候瞬间即是永恒，那么你也一定会相信十分钟的时间足以令我们年华老去。
十分钟或许短暂，却足以让人重构历史；十分钟固然易逝，却能够承载任何一种意识。
作为制作方唯一邀请的一个中国导演，陈凯歌在《十分钟年华老去》中的表现无疑是让我们欣喜的。
《百花深处》讲述的是一位老北京“冯”（疯）先生“疯而不疯”的悲剧故事。
这是一位典型的生活在社会经济飞速奔向现代化却又沉迷于故土文化，因安土重迁而与现代文明相抵触的顽固形象，他集中了一批老一辈人的乡土情结加以夸张的手法，通过虚拟搬家这一荒诞滑稽的形式展现给观众。
当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。
“冯先生”以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。
而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。
简单的故事，流露出陈凯歌对老北京过去生活的无限追思，更能体现主题。
在短短的十分钟内，陈凯歌导演不仅鲜明地表现出时光流逝这一中心主题，同时也表露出他对于人文的思考。
影片一开始，在阵阵鞭炮声中，仰拍的新高楼大厦充斥着整个画面，压抑和强势感随之而来，冯先生跟着搬家公司的车行驰在北京四通八达马路上，四周现代化的建筑让冯先生发出了这样的感慨：“这是哪啊？”“现在只有老北京在北京才迷路呢！”不经意的一句话，背后却蕴含着深深地感伤。
当车子行驶到拆迁后的残垣废墟上，冯先生表现出异常的兴奋：“到这我就认识了”，端坐整理衣帽的动作，显得那么的正式，像是要参加一个重要的仪式前的准备。
除了冯先生的语言动作，影片的场景构图也在向我们暗示着主题，不论是从废墟窗框向外看汽车疾驰而过，汽车行驶时反光镜中冯先生站在废墟中作为背景实体渐行渐远，一废墟为前景的背景中隐约呈现的现代化的高楼大厦……由此我们不难看出，迫于现代文明的冲击与压迫，中国的传统文化也淡出了光彩。
生活在冯先生周围的人都逐渐融入新文化的潮流，而悲剧人物冯先生却以一个有些女性化的荧屏形象扮演了一位在这般潮流前勇于抵挡、坚守家园的老者。
浅析《百花深处》电影的寓意
浅析《百花深处》电影的寓意姓名:学号:专业:班级:XX学院XXXX大学2020年X月XX日正文《百花深处》是由英国斥资邀请15位优秀导演拍摄的《十分钟，年华老去》15部系列电影的其中之一，是一部历史短片，由陈凯歌导演。
陈凯歌，著名的第五代导演，有《霸王别姬》《赵氏孤儿》《黄土地》等代表作，在电影方面有较高评价。
在这部影片中，他用一个“疯子”的搬家的故事，给观众带来了时间荏苒、岁月变迁的时空感，虚实结合，喜剧的剧情悲剧的内核，让观众对文化的延续进行思考。
这部作品应算作一部喜剧，无论是冯先生那顺溜的北京话带来的相声喜感，还是搬家工人们为拿到钱而进行的“无实物搬家”表演——搬一个一个只存在于他想象之中的“家”。
，都能让人暗暗发笑。
从人物造型上来说，冯先生一顶黄色的印着logo的旅游帽，旧得发白的内里外搭一件大敞开的灰褐色外套，鲜红的运动裤，裤带稀稀拉拉垂着，最下是一双黑色布鞋。
这奇怪邋遢的造型增添滑稽感的同时又侧面表现了冯先生的社会身份——一个过时老派的精神病患。
由此，他对城市里道路、交通和建筑的惊奇，把头探出卡车车窗的举动以及坚持要搬家的行为都变得合理了。
而剧情从搬家工人对冯先生的轻蔑哂笑到内疚无奈到最后的理解同情这一走向也逐步揭开了作品主题——精神的传统面向与身体的现代面向，导演陈凯歌用这种极具个人化的思维方式来表现时间的主题，以此表达自己一贯的创作想法和理念。
这个主题其实并不新奇，是中国电影的母题之一，但重在呈现方式的创新。
那些见惯城市喧嚣繁华的最普通的搬家工人起初为了钱而哄骗冯先生，最后却愿意为将哄骗进行彻底而放弃报酬，他们听着想象中的铃铛声，眼中也盛满对老北京的眷恋，可见每个人都会有这样矛盾的时刻。
但这个时刻仅在该时该地有意义，着眼庞大的城市和如蚁的行人，这样短暂一刻的内心触动显得渺小无意义，搬家工人仍然需要在城市里不断游荡，阻碍城市发展的老旧建筑还是会被不断拆除，这种悲哀的延伸给看似轻松的喜剧添上重负，让人大笑的同时又烦闷得难受。
浅谈电影《百花深处》
——浅析电影《百花深处》
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影片简介 剧情介绍
影片分析
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导 演：陈凯歌 中 文 名：百花深处 英 文 名：100 Flowers Hidden Deep 上映时间：20XX
影片简介
随着中国的逐步强大,北京的日益发展,一些原本充斥在老北京 城之中的建筑、物件以及那些老北京人独有的生活习俗,都被随之 而来的高楼大厦,时尚新颖的生活方式所替代.
那些被拆掉的老胡同,只有开发商眼中的利益；那些古老而又 充满京味儿的生活方式,在那些新兴的都市人眼中只是不健康、老 俗的代名词.仿佛这一切的小时都没有人会在意去关注,似乎是情理 之中的事情.然而,真的会没有人在乎吗？
剧情介绍
影片讲述了这样一个故事： 一个搬家公司的小头目〔耿乐扮演刚为一个顾客搬完家,冯先
生找到他,说自己也要搬家,于是小头目带着一伙人费尽周折找到冯 先生口中的"百花胡同",发现那里已成一片废墟,只有一棵老槐树孤 零零的留在那里,搬家公司一伙人大呼上当,掉头离开之际接到公司, 说近期有个疯子到处找人搬家,提醒他们不要上当,即便上当了也不 要忘记要钱.
人物语言与形象
影片中"冯先生"的形象,兰花指、女性化的声音,扶帽子的动作, 极容易让人联想到古代皇宫中的太监一职.同时,"冯先生"这一人物 的设计,也象征着被阉割的传统文化.
总结
影片中,导演运用了许多象征性的比喻,来表明自己的态度. ◇ 司机通过后视镜来看冯先生——暗喻回顾过去.树在一个矮小 的土坡上艰难的存活,四周包围着的高大楼群,现代文明的即将推进 吞噬这仅存的旧文明. ◇ 旧物件——旧文化,旧文明. ◇ 坡——坡的意义不可代替,并非单纯的只是拍摄的限制,冯先生 所谓的搬家,就的物件都存在这小小的坡上.下坡的艰难、搬家工人 的小心翼翼,都揭示这样一个道理.
百花深处观后感200字
百花深处观后感200字《百花深处》是一部让人感动和思考的电影，它带领观众深入生活的细枝末节，思考人与人之间的关系和人性的复杂性。
该片以花卉为背景，描绘了一段关于家庭、友情和爱情的故事。
影片中的角色形象丰满而真实，剧情扣人心弦，给观众留下了深刻的印象。
《百花深处》的故事发生在一个小镇上，主人公小红是一个热爱花卉的女孩。
她从小喜欢在花田里玩耍，对花卉有着特殊的感情。
小红的父亲是一名花农，她从父亲那里学到了很多关于花卉的知识。
父女俩在花田中共同生活和工作，彼此之间有着无法割舍的情感。
在影片中，小红结识了一位新来的男孩李明。
李明也是一个热爱花卉的人，他对花卉有着独特的感觉和理解。
小红和李明一起探索花田，欣赏美丽的花朵，交流彼此对花卉的热爱和理解。
两人的共同爱好让他们之间产生了一种特殊的默契和亲近感。
然而，故事很快发生了转折。
小红的父亲突然生病了，无法继续工作。
小红面临着困境，她不仅要照顾父亲，还要继续经营花田。
李明看在眼里，心疼在心里，主动帮助小红照料花田的事务。
他甚至献出了自己的血液给小红的父亲进行输血，展现出了真挚的友情和无私的爱心。
在困境中，小红逐渐认识到了李明对自己的重要性。
她开始对李明产生了一种特殊的情感，并主动向李明表达了自己的感觉。
然而，李明并没有立即给予回应。
他告诉小红，他原本计划离开这个小镇，去追寻自己的梦想。
这一消息让小红感到痛苦和失落，她意识到自己对李明的感情可能无法得到回报。
电影的结局令人唏嘘。
小红最终接受了李明的离去，并坚强地继续经营花田。
她对花卉的热爱和对生活的执着使她变得更加坚强和成熟。
虽然没有得到爱情的满足，但她从中学到了很多关于人生的道理和珍惜眼前人的重要性。
这种情感和理念贯穿了整个电影，给观众留下了深刻的思考。
《百花深处》通过一段青春的爱情故事，探讨了人与人之间的感情和情感。
影片展现了爱情不仅仅是两个人之间的事情，它还涉及到家庭、友情和生活的诸多方面。
通过花卉这一特殊的元素，影片强调了对生活的热爱和对自然的敬畏。
电影百花深处分析
电影百花深处分析本页仅作为文档封面，使用时可以删除This document is for reference only-rar21year.March《百花深处》故事梗概影片讲述了家在百花深处胡同的“冯先生”在高楼林立的都市中找到了一家正在搬家的搬家公司，想给自己搬家。
一路上冯先生惊诧于城市的变迁，当到了百花深处的时候，搬家公司发现冯先生所谓的“家”只有一棵大槐树和一个土坡，搬家公司的工人一气之下丢下冯先生绝尘而去，但是为了得到报酬，工人们又回到百花深处，与冯先生上演了一场滑稽的“搬家”。
搬家过程中，一个工人不小心“摔”碎了冯先生的前清灯座，这场搬家就在冯先生的哀痛之中不欢而散。
离开的路上，车陷入沟中，冯先生却意外的发现了自家房檐下的铃铛，在众人的思考中，冯先生拎着铃铛边摇边跑，奔向了大槐树下的“家”。
《百花深处》主题思想整部影片都具有浓厚的象征意义和仪式感，力求表达出在时代浪潮中“人的迷惘”与“事物的流逝”。
影片中的冯先生被塑造成了一个疯子的形象，他在钢筋水泥的城市丛林中摸不到方向，可当汽车驶进百花深处的时候，他正了正自己的帽子，似乎是对这“胡同”的崇敬。
搬家工人看起来滑稽可笑的，仅当做敷衍的一场“搬家”，在冯先生眼里却是庄重认真的。
花瓶的破碎，激起了冯先生内心的创痛，让人感觉到那些旧时光其实并未远去。
而冯先生捡起铃铛下的铛子的时候，又是兴奋的，仿佛他终于找到了他所要极力证明的往昔的证据。
冯先生是人们口中的疯子，却又以一种半疯不疯的状态与影片中所出现的其他人形成对比。
当大家都沉浸在新生活的喜悦当中时，总是有人无法摆脱旧日生活的回忆。
“遗忘”和“留恋”无疑都是在时代浪潮中的一种迷失。
而影片结尾处，大槐树幻化成一座四合院，热闹的叫卖声中，所展现的正是冯先生心里的画卷。
最终影片结束在冯先生拎着铃铛奔跑的背影当中，给人深刻的印象，仿佛是一场告别，对那些无法挽回的文化符号的告别。
《百花深处》视听语言解析在影片的镜头运用上，几次远景镜头的出现，给人留下了深刻的印象，这些远景镜头的应用，为影片整体感情基调的渲染产生了至关重要的作用。
影评--百花深处(陈凯歌、冯远征)
实实在在的虚幻-----浅评《百花深处》《百花深处》（100 Flowers Hidden Deep）是由陈凯歌导演，冯远征主演的短片，是《十分钟年华老去》中的一个片断。
该片讲述了从小生长在百花深处胡同的老北京（冯先生）让搬家公司去一条名叫百花深处的胡同搬家，可是到了地方，发现那里已经被拆迁，搬家公司接到老板的电话才明白，这位冯先生是“疯”先生，为了挣钱，搬家公司帮“疯”先生假搬家的故事。
这部只有10分钟的片子在演员精彩的演绎下十分的吸引人，从开头搬家公司同意搬家时冯先生的欣喜，到看到现代的化的北京城的迷茫，再到搬家时的小心翼翼，最后仿佛回到童年般拿着铃铛跑到老槐树下欢跳，演员表现的自然、精准，把观众真真切切的带入故事。
百花深处是一条胡同名，其隶属于北京市西城区刹海街道，东起护国寺东巷，西至新街口南大街。
走进胡同，给人的感觉就是一条太平凡的胡同。
在经历了被涂鸦、奥运会统一盖上灰漆后，它唯一与众不同的特色，也被磨掉了。
从胡同中的房子可以看出，这里从来没有过什么辉煌，整条胡同中没看到一个门墩儿、一座像样的门楼。
只有那些太过娇嫩的鲜花灿烂一时，给这里留下了浪漫而诗意的名字。
而也因为它的平凡和普通，使得这样的胡同分外宁静而悠闲。
没有商家，没有太多过客。
只有居住于此的人们，默默地穿行其间。
它静静地在都市中占据着这一条纤细的线条，记载着一段美丽的回忆。
百花深处是北京街巷名称极雅者，除此之外在北京这是一条再普通不过的胡同。
普普通通的老北京人在胡同里出生、成长、老去，伴随着日出日落，看惯了历史变迁，不变的是老北京人对生活的执着。
简单的故事却有着发人深思的深刻含义，此片让我们不由自主的去打开满布灰尘的记忆，记忆中的那颗老槐树就长在红砖墙的院子里。
槐树下有戏耍的孩童，也有眯着眼睛摇晃躺椅抽着烟的老人。
屋檐挂着铃铛，每当刮风下雨就会轻声歌唱。
头顶不时飞过一群白鸽，像一小片雪白的云。
也许我们就在其中，哼唱着《让我们荡起双桨》，背着小书包早出晚归。
百花深处分析
《百花深处》分析陈凯歌的电影，《黄土地》肇其端，《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》继其后，都提出并探讨一些重大的人文主题。
这位执着于文化思考的大导演总是尖锐的目光审视中国人的生存状态。
对于短片《百花深处》（2002）陈凯歌也是赋予其丰厚的主文思想，使其真实地表现出时光逝去这一主题。
故事讲述的是一位住在百花深处胡同的冯先生请搬家公司帮他搬家。
可是当搬家公司的人到了胡同后，却发现那儿只有一个小土坡和一棵大树。
但是为了要得报酬，于是就上演了一幕滑稽的搬家过程，工人们装模作样的按照冯先生的指示搬起了家，但是因为当做玩笑一个工友“摔坏”了一个前清的灯座，搬家就在冯先生的无线哀痛中结束了。
返回过程中，他们找到了冯先生以前挂在房檐上的风铃，转悲为喜的冯先生像个孩子似地边摇着手中的铃铛边跑回了“家”。
时光流逝——永恒的主题影片讲述了一位老北京人冯先生的悲剧故事。
这是一位典型的生活在社会经济飞速奔向现代化却又沉迷于故土文化，因安土重迁而与现代化文明相抵触的顽固形象。
他集中了一批老一辈人的乡土情结加以夸张的手法，通过搬家一事展现给观众。
影片中，当搬家公司的小伙问到他怎么称呼时，他不断地点着头，略略笑道：“我姓冯，大家都叫我冯先生”。
“先生”一词本源于西方（古时中国的“先生”作“老师”一意，与今意不同），是在国民时期随着西服、西餐一起流传到中国。
倘若按照中国式的方式，大可叫一声“老冯”或“冯师傅”。
由此我们不难看出，迫于现代文明的冲击与压迫，中国的传统文化也淡出了光彩。
在短短的十分钟内，陈凯歌导演不仅鲜明志表现出时光流逝这一中心主题，同时也表露出他对于人文的思考。
搬家公司的几个小伙是典型的势利小人。
由于生活压迫和金钱利诱，他们便也干从配合冯先生在小土丘上上演了一出搬家的戏，“卖力”地表现出使劲的表情。
“十分钟年华老去”陈凯歌大概是这样解题的：用搬家的十分钟来见证世事变迁。
人物分析1、冯先生——似疯非疯宽大的西装衫配上一条红色运动裤，瘦削的体形，红色T恤，黄色帽子，灰色外套。
诗歌鉴赏之意象与意境教师版
诗歌鉴赏之意象与意境一、阅读下面这首宋词，然后回答问题。
鹧鸪天晏几道十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
性孤傲，晚年家境中落。
词风哀感缠绵、清壮顿挫。
一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。
译文：春日，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。
那声声杜鹃鸣就跟和行道中人说话似的，自与那随意飞飞停停的流莺不同。
在晴明的春日，杜鹃不断卖弄它那“不如归去”的“殷勤”的叫声，“行人”似从梦中惊醒。
这“行人”岂是不想回家啊，只是回家的日子还不能期望定下啊。
1、在这首词中，作者为什么要描写杜鹃的啼叫声？考点透析：这道题的第一问是对诗歌形象的鉴赏，考生需要知道一点有关杜鹃的典故。
杜鹃在中国象征着什么？比如课内学习的"杜鹃啼血猿哀鸣"、"杜鹃声里斜阳暮"，当然如果能回忆起周瘦鹃的《杜鹃枝上杜鹃啼》就更好，那就很容易理解杜鹃的啼叫声类似于"不如归去"。
杜鹃：又名杜宇，子规，蜀鸟。
传说蜀王杜宇（即望帝）因水灾被迫让位给他自己的臣子，自己隐居在山林，死后灵魂化为杜鹃。
它的叫声被老百姓摹拟为“不如归去”，其声凄惨，因而古诗词中的杜鹃常常凄凉，哀伤的象征。
诗人常常用以表达思亲之情，归家之念。
如“湘江日暮声凄切，愁杀行人归去船”（吴融《简州归降贺京兆云》），该句意为“傍晚杜鹃的凄切之声，使湘江上尚未归家的游子更加忧愁悲伤,更加归心似箭”。
传说杜鹃啼血常用以表现环境之凄凉，如“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》）；也有用其来比喻忠贞的，如“从今别却江南路，化作啼鹃带血归”（文天祥《金陵驿》），诗人以此表达对南宋王朝的赤胆忠心和宁死不屈的民族气节。
无处依托的百花——论电影短片《十分钟年华老去》之《百花深处》的视听手法及文化内涵
组 人 物却 总 是在 观众 的不知 不 觉 中 相互 交换着位 置。究竟是哪 个有病 ， 谁 人 疯癫 ，各人 自有 各 人 的 看 法 。 １ 、有病与没病 关于 冯 先生 的 “ 子 ” 身份 ， 疯
的 反 思 ，对 老 北 京 生 活 的 无 限 追 忆 ， 尤 其 是 对 传 统 文 明 在 现 代 文 明 的 打 压 下 逐 渐 消亡 的 无 限伤 感和 无 可奈 何 。
【 关键词 】 《 百花深处 》 视 听手法
文化 内涵
ｄ ｉ１ ．９ ９ｊｉｎ １ ０ — ９ ６２ １ ．８０ ４ ｏ ：０３ ６ ／．ｓ ．０ ２ ６ １ ．０ ２０ ．２ ｓ
新 的思考 。
一
只 有 忿忿 与 咒骂 ，因为这 白 白搭 上 精神病 与正常人 孰疯孰病 了他 们 的油 钱 ，又 耽误 了他们 赚 钱 首 先 要 说 的是 影 片 中 的一 组 互 的 时间 ；接 到 “ 结帐 ” 的指 令 时 ， 为 映 照 的 关键 人 物 ： “ 疯子 ” 冯 先 他们 也丝 毫没 有顾 虑 到 冯先 生精神 生 和 正常 的 搬 家工 人。前 者 是影 片 不正 常的特殊情况 ，打 出只要给钱 ， 的核 心人 物 ，没 有他 ，一 切 故 事都 让 怎 么搬 就 怎 么搬 的旗 号 ， “ 力 ” 努
壅 鍪誊 —■■■■■■ 塑
而 冯 先生 似 乎 对钱 没 有什 么 强
西 就是 人 像 和 声音 来 表达 导 演 的情 感 和态 度 ，而 我们 对 电影 的解读 也是 从这 些视 听形 象入手 的。 陈凯歌 的 《 花 深 处 》中有 很 多组 百 涵 义相 对 、值 得人 反 复玩 味 的视 听 形 象。 冯 先生和 搬 家工 到底 谁 才是 真 正 意义 上 的 不正 常？ 高楼 林 立 的 现 代都 市 与馨 雅 幽 静 的 四合 院 究竟
现代文化对传统文化的冲击
现代文化对传统文化的冲击——评影片《百花深处》随着社会的不断发展，现代文化与传统文化的矛盾也在不断地加深，影片《百花深处》在短短的十分钟内，通过大量的表现手法，让人们不由地开始反思现代化发展终究带给传统文化哪些影响。
影片运用了大量的仰拍和俯拍镜头，当搬家公司在为客户搬家时，导演运用了仰拍的镜头，突显出城市之中楼房的高耸，现代化发展的面貌带给人的那种压抑感，同时又运用了大量的俯拍镜头来表现冯先生的渺小，在高楼大厦下那种弱小，，也从侧面表现了在现代化发展的过程中，传统文化的力量是那么的微不足道。
影片运用了大量的蒙太奇手法，使得影片更加精彩生动，在搬家工与冯先生的对话中，导演运用了大量的交叉蒙太奇，不断地把劳工漫不经心，唯利是图的表情和人物性格特点与冯先生那种央求，希望对方答应为他搬家的心理表现的淋漓尽致。
在前往冯先生家的路中，导演又大量的使用平行交叉蒙太奇把冯先生对周围事物的好奇与劳工们的不屑于鄙夷表现的恰到好处，也为影片设置了悬念，引起观众的兴趣。
当冯先生看到自己家的时候，画面出现的却是残垣断壁，荒草遍地，与高耸的楼房，现代化的建筑设施，形成了强烈的对比，导演通过对比蒙太奇的手法，更加突出现代文化对传统文化的冲击与矛盾的尖锐性。
影片同时还运用了重复蒙太奇，车上挂的红色中国结在影片中多次重复出现，它象征着中国的传统文化，而汽车则象征着现代文化，中国结在车中不停地摇晃，表现出传统文化在现代化发展中的艰难与所受到的冲击，再一次暗示主题，影片运用隐喻蒙太奇的手法，瓷器破碎也隐喻着传统文化被毁灭之后，便如瓷器一样破碎了再无法修复，是用金钱无法弥补的，影片最后运用了心理蒙太奇的手法，再现了老北京四合院的景象，而现在这具有传统文化代表性的四合院却化为平地，突现出了传统文化在现代化发展中被破坏毁灭的现象，突出了主题。
影片中冯先生身着红色的运动衣，头戴黄色帽子，红色与黄色都是中国传统文化中的代表颜色，都象征着中国的传统文化，红色与黄色的搭配给人一种欢腾热闹的气氛，体现出冯先生即将搬家心里那种喜悦感与愉快的心情，同时红色还表达一种潜意识的愤怒，由于现代社会的发展，冯先生的家被夷为平地，具有传统文化韵味的四合院也被毁坏。
声音的奇妙——浅析声音在影片《巴黎我爱你之13区》和《百花深处》中的应用
声音的奇妙——浅析声音在影片《巴黎我爱你之13区》和《百花深处》中的应用电影是一门视听结合的语言。
声音与画面相辅相成，共同构成一个声画合一的完美世界，给观众以艺术的享受。
在没有了解声音的重要表现力之前，我看电影只更多的关注故事情节和画面的冲击，而听声音就像出门要带上钥匙一样，随意而自然。
但现在，在我刻意的关注电影的声音后，才发现声音也有极大的表现空间。
每一个声音都是导演精心设计的艺术精灵，当我从声音的角度来观注一部影片时，才发现声音的世界别有洞天，才体会到电影中声音运用的奇妙。
一、音乐的信号杜可风的《巴黎我爱你之13区》，讲述的是一个中西文化碰撞的故事。
导演只用短短十几分钟的时间，就为我们展现了在外华人从排斥西方文化到欣然接受的过程。
这使我一方面佩服导演的表现能力，另一方面也更深刻的了解电影是一门可能很简洁但可以内蕴很深刻的艺术形式。
我想导演能做到这一点，是画面、声音和情节编排等各方面协调配合的结果。
其中，声音的合理运用是很重要的一个因素。
在观看这部片子时，我首先读懂的是音乐给我的信号。
在影片的开始不久，主人公化妆品推销员兼造型师安尼拖着箱子来到13区。
观众并不知道这是个什么样的地方，但是一段悠扬的有源音乐——邓丽君的《天涯歌女》诉说这里的文化背景。
在这里，音乐的运用首先起到了叙事的功能，它告诉我们一个对于理解影片十分有用的信息，即安尼来到了一个中国人聚居区。
从这个意义上讲，这里的音乐也起到暗示特定空间的作用。
同时，它也烘托了影片气氛，再配以画面上中国美女身着旗袍的场景，这些典型元素的运用，很容易让人感受到扑面而来的中国气息。
这样，就节省了很多啰嗦的语言去解释故事发生的背景，使影片表现简洁，给观众的想象空间也大。
紧接着，安尼继续走去找那家中国人开的理发店。
在他向一个法国男孩问路时，音乐自然的过渡到一段节奏快捷的说唱。
没有任何语言去解释，但文化的冲突与碰撞直白的展现给观众。
这里的音乐起到了叙事和揭示主题的作用。
百花深处陈凯歌观后感
百花深处陈凯歌观后感陈凯歌，作为中国电影界的一位重要导演，以其独特的视角和独具创新的电影语言，深受观众和影评人的喜爱。
电影《百花深处》，作为他的代表作之一，以其独特的题材和精湛的制作，给观众留下了深刻的印象。
《百花深处》这部电影改编自贾平凹的小说《白鹿原》，讲述了一个波澜壮阔的家族故事。
影片通过描绘一个民族与家族的兴衰荣辱、爱恨纠葛的历史画卷，展示了中国农村社会的变迁和人性的复杂。
陈凯歌以其细腻的情感表达和深入人物内心的刻画，成功把小说中丰富的情节和人物塑造展现在银幕之上。
电影的开头以一场盛大的婚礼为引子，将观众带入一个充满节日气氛与温馨笑声的农村世界。
在这个背景下，众多的角色相继登场，各自扮演着不同的角色，却又彼此交织在一起。
通过这些角色的交锋和命运的纠葛，陈凯歌揭示了中国农村社会中世代相传的家族伦理、权力斗争和人情世故。
其中，影片中的女性形象尤其引人注目。
从小女孩到成年女性，每个女性角色都有着自己的坚韧和独立。
她们或是无私的母爱，或是顽强的求知欲，或是敢于追求自己爱情的勇敢。
这些形象展现了女性在中国农村社会中的多样性和力量。
陈凯歌通过对女性角色的塑造，不仅展示了她们在传统社会中的悲欢离合，也深刻探讨了女性自我解放和价值实现的道路。
除了女性形象，影片中的男性形象也各具特色。
家族的长子孙家栋以其深情厚意和坚守信念的形象深深地打动了观众。
他以身体力行的方式维护家族的利益和尊严，在无数次的选择面前，始终坚持着内心的原则。
他是一个富有正义感和责任感的男人，也是整个影片的精神支柱。
影片中的场景布置和氛围烘托也是其成功之处。
陈凯歌巧妙地利用了自然环境和道具来增强影片的艺术感染力。
尤其是在表现四季变迁和时间流转的剧情中，他运用了大量的特写和细节镜头，把观众带入了一个真实而富有诗意的世界。
在整个电影的叙事中，陈凯歌使用了多线索交错的叙事结构，通过回忆和闪回的形式，使故事更具层次感和张力。
他以独特的导演手法，将复杂的故事情节进行了有效的串联和编排，使每个细节都显得紧凑而丰满。
《百花深处》观后感
《百花深处》观后感《百花深处》观后感1《百花深处》，这十分钟的搬家过程，是陈凯歌导演在新旧转型的历史时期放下的一枚炸弹。
由电影的现代之火，循着传统朝向百花深处的路，伴着缓急有度的镜头节奏，观众得以从独特的视听视角窥见——新旧矛盾与时代更迭带来的冲突摩擦被层层展现，并将爆点不断延续直至炸弹的内核：辅以艺术高度的思维表现以指向时代与社会的——终极人文关怀。
跳过繁重的双主体比较，作为微电影的《百花深处》，一开始就将传统文化与现代文明各立两端，在展现客观的同时，巧妙而隐蔽地植入主观技巧，令观众先入为主，并助其升级了第一盘引爆。
从实而言，导演并未给观众时间对影片的主体问题进行思考，由第一个镜头——被搬运的家具悬于其上，画面几乎全被搬家工人的身躯遮挡，极窄的景深充满都市符号与城市气息，更可怕的是工人离开镜头，更大的钢筋怪物进入，加之以仰拍的极其扭曲不常的拍摄角度，立即将现代都市文明对人的压迫立场挑明而出;再到第一句台词——“慢点慢点”，不难想象现代人在物欲文化面前的战兢慎微，传统中的稳缓思想也无法改变快节奏的、走在分秒上的人们。
而搬家工人对已被许多观众所道的红帽黄衣加披一件土色外套，又竖着花指的女性化男人——被城市元素围迫的紫禁城古文明的代表——一开始所持的看不惯且不友好的态度，更将两大主体引向对立。
这实为对客观现实的展现，但在不为人知的同时，观众在主观意识上的先入为主，使现代文明比强势更加势气汹汹，以致其难以察觉得成为了导演成就电影艺术效果的帮手。
两大文明主体对立鲜明，立即展现了导演传达的思考角度与人文态度。
在看似难以调和的对立中，导演又将独具他个人的思考维度置入对立的深处，这也是作为影片有广泛影响力的原因所在：如果不同文明之间除对立而别无其他，那么文明就是狭隘的，人类作为文明的创造者就是悲哀的。
在摄入遭拆毁的旧屋的镜头里，分纯粹只有单个被摄主体(旧屋)与同时还加入框式构图且有一枚醒目的有意无意飘忽在镜头边缘的大红中国结两种。
《百花深处》影评
留住最后的美好——评《百花深处》《百花深处》是由陈凯歌执导的一部短片。
影片通过叙述主角冯先生请搬家公司到早已被拆除的百花深处胡同这一故事，呈现出了时代变迁下所展现的新旧对比。
.导演陈凯歌善于从细节中体现出影片所要表达的情感主旨，同时也利用了多出的对比以及虚幻和现实结合的手法，来展示老北京胡同文化的逐渐衰落，让人在这现代与过去的变化之中，叹息曾经的一些美好文化与历史建筑的离去。
影片以一座高大的楼房建筑开始，这座建筑交待了故事发生于快速发展的时代之中，并且影片中利用主人公冯先生的主观视角，展现了瑞金北京无处不在的高楼大厦以及桥梁，透露出了此时北京城市化发展的速度之快，而且在镜头转向高楼之时，由于故事时间为白天，因而全景之下的高楼建筑显得明亮、宏伟，这也体现出了城市化进程的顺利，相反，当镜头转向百花深处胡同只是，时间则已是黄昏，画面显得黯淡而又凄凉，就正如那逐渐消逝的胡同文化一般，逐渐淡出人们的视野，被人所忽视，所遗忘。
这开头的高楼与之后的废墟形成对比，不仅体现了对如今胡同文化没落的惋惜，更是对于如今这个追求一味城市化、科技化发展的时代的最好讽刺。
影片的主人公冯先生也是对于影片主题的最好反映。
他以一个疯子的形象所出现，也是一个典型的守旧代表，他的一言一行，例如翘兰花指，对于北京如今样貌的好奇表现，亦或是不同于他人的奇怪着装，都将他与片中其他人物所分割开。
作为一个守旧者，他深信曾经的百花深处胡同如今也依旧存在，并且对于胡同内的每一件物品他都记忆犹新，这也表现了他对于曾经北京胡同的深切怀念与留恋。
他一直激动着说着过去胡同里的建筑，渴望唤起他人的认同，他对于胡同，是充满喜爱与尊敬的。
但他深信胡同还存在的表现，却令他成为了人们口中的“疯子”，可见他人的冷漠态度，这样的冷漠所反映的不仅仅是冯先生个人的可悲，更是这个时代的可悲，人们都不懂得守住那些过去旧时光的美好，相反却将留恋过去的冯先生视作异类，他们只是贪图眼前发展所带来的利益，因而也在外物改变的同时，迷失了自我。
《百花深处》影评
《百花深处》影评第一篇：《百花深处》影评意味悠长的镜头，巧妙绝伦的音符----评《百花深处》的镜头与声音《百花深处》是陈凯歌以“十分钟，年华老去”为这主题拍摄的一部短片。
影片讲述了一个疯子“冯先生”请搬家公司到早已成为一片废墟的“百花深处”搬家的闹剧。
而在整部影片中导演通过对镜头，声音等视听手法的独特处理，深刻的诠释了在新旧交替的社会现代化进程中，中国传统文化面临的生存困境这一主题。
（总述）（论点1）被称为“电影哲人”的陈凯歌一向善于运用寓言化地电影语言为影片带来深沉的批判力量。
同样，在这部影片中陈凯歌也运用了大量的隐喻镜头，坚实了新旧文化冲突这一命题。
影片一开始，镜头从下到上扫过一栋矗立的高楼最后停留在一个仰拍镜头中，这个镜头不仅介绍了人物所处的大环境，同时高大的楼房与下面渺小的人群形成鲜明的对比也寓意着普通人在城市当中的渺小与无助。
（举例，论据1）随着故事的发展，当汽车驶入满目疮痍随处都印着“拆”字的“百花深处”时，导演在远处通过窗户给了一个汽车驶过的镜头。
窗户又好似画框，当汽车缓慢的从“画框”中驶过后留下了静止一片荒凉的土地时，导演仿佛在告诉我们，这些曾经代表着老北京文化的胡同注定会成为一张照片被永远的尘封在历史的记忆里。
（举例，论据2）之后在搬家公司工人得知冯先生是疯子开车离开时，在一个汽车反光镜中“窥人”的镜头中我门看见冯先生孤零零的站在小土坡的大树旁边，暗黄的色调阴沉的气氛，都无不在暗示着冯先生这个唯一的文化坚守者的无助处境。
（举例，论据3）而影片的最后，在一个远景中，落日伴着余晖的剪影，冯先生手中摇曳着风铃，伴随着一曲悠扬哀怨的古老笛声，冯先生一边高喊着“搬新家了，搬新家了.....”一边奔向画面的深处。
整个画面浑然一体是仿佛唱响了一曲时代的挽歌，预示着“北京胡同”作为传统文化符号标志的消失，老北京文化也即将走向黄昏的命运。
（举例，论据4）这些众多的寓意性镜头，通过导演巧妙的运用都无一不展示出了令人震撼的力量。
百花深处分镜头脚本
0:01:47-0:01:49
街上的嘈杂声
18
中景
固定镜头
在车的前排的左边坐着冯先生，驾驶座上坐着与冯先生攀谈的人，后排坐着三个搬家工
车载收音机中的男主播说道：“跨世纪”
0:01:50-0:01:55
车载收音机的声音
街上的嘈杂声
19
全景
（大远景）
移镜头（主观镜头）
是冯先生望向窗外的主观镜头。
有林立在城市中的高楼大厦，有行驶在道路上的车辆，有的人骑车穿过，有的人步行在街上
58
中景
固定镜头
车内四个人说着话，副驾驶的人向驾驶座上的负责人竖起了大拇指。后排座上的工人哈哈大笑。随着驾驶座上的人接到了电话，车内安静了下来，副驾驶座上的拿着扑克玩，后座上的两个人看着。
坐在副驾驶上的人说：“头！”
坐在驾驶座的人接起了电话，电话内头的人说“喂，在哪呢？”驾驶座的人答道：“百花深处”电话内头人说：“大槐树那吧？”驾驶座上的人说：“啊”电话内有人说：“这两天啊老有一个人缠着让咱们给他搬家，那天小六子跟他去了一看什么都没有差点抽他，一打听那人是一疯子”驾驶座上的人惊讶道：“疯子？”
0:05:22-0:05:32
70
中景
仰拍
冯先生站在正在抬东西的工人前面
冯先生诧异的说：“大衣柜？我们家没有大衣柜。我们家用的是紫檀的衣橱。”
0:05:33-0:05:40
71
中景
固定镜头
两个搬家公司的工人还保持着搬着东西的姿势
原在驾驶座上的人笑着说：“那您说这是什么啊？”
0:05:41-0:05:45
0:01:39-0:01:42
15
近景
固定镜头
车内的人坐在驾驶座上
百花深处影视视听语言分析
四、光线运用特点
本片中大量采用自然光 线，自然光线亮度强。且亮 度均匀。 侧面光：从左面照过来 的光体现冯远征脸上面部的 褶皱，被打碎花瓶后面部展 现的无奈的表情被细腻刻画 出来。如右图
五、色彩运用特点
片中人物服 装化妆颜色 迎合影片暗 色调，服装 颜色符合人 物身份特点。
片子短短十分钟， 色反差并不强烈。 以昏黄色为主导 色调
二、景别运用特点
远景： 在影片开头不久便出 现了远景画面，明确了事 件所发生的大背景、交代 环境。
近景：
运用近景镜头刻画出老人 面部喜悦表情，表情上的 细节得以展现，从而展现 出人物的内心世界。
特写：
特写镜头具有强烈的 视觉感受。 用得精可起强调作用 ，给观众以强烈的印象。 表明镜头中的这个铃铛的 重要意义。 冯先生的面部表情表 现出花瓶打碎时的紧张心 情。
七、拍摄角度
1.仰拍
主体建筑物的面积 和高度被夸张放大，省 去了其他陪体，使得大 楼看起来更加宏伟壮观 ，同时也给人一种压抑 感。表现出现代化大都 市的气息。
2、俯拍
俯拍的角度会使画 面中人物显得渺小，强 调环境、空间和人物在 其中的位置，表现出冯 先生孤立无援的境地， 营造出一种荒凉、困窘 的氛围。
《百花深处》
——视听语言分析
一、故事名称、导演、内容
二、景别运用特点
三、镜头运动特点
四、光线运用特点
五、色彩运用特点 六、构图特点 七、拍摄角度 八、调度手段
一、故事名称.导演.内容
故事名称（名字由来）：
百花深处胡同位于西城区东北部，临近新街口大 街，被视为北京最有春意和诗意的地名。相传明朝 万历年间曾有张姓夫妇在此以种菜为生，后来有了 积蓄，便开始在园中大面积种植树木花草，并修建 了假山、水池、甬路、草阁、茅亭等景致，使这一 带的景色越来越美，时称“花园子”。每到春天， 百花盛开，香风扑面，游人至此，顿感心旷神怡。 清乾隆年间此处成为专门种植花卉的场所，称“花 局胡同”。后被改称为“百花深处胡同”，但因名 字数过多，叫着不顺口儿，又被简称为“百花深 处”，使这一地名更富有意境和韵味，给人许多美
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《10分钟，年华老去》准备的。
电影由15部10分
钟的短片组合而成，各部分由全球15位顶级导演分别执导，亚洲
占了3席，陈凯歌导演是其中之一。
的人物面前，在冯远征这个特定的人物面前，荒诞性在逐渐消失，历史的真相在逐渐显现。
他们如此轻易地接受了一个精神病患者的感染。
在影片的最后我们可以看到在工人眼前真的出现了大宅院鼎盛时的景象，百花深处的真相完全显现出来。
冯远征扮演的顾客是
个典型的精神病患者，
是现代化城市的“天
外来客”，他要求由
耿乐饰演的搬家工头
到“百花深处”搬家。
但搬家工人发现，
“百花深处”无非是
一个土坡和一株老树
罢了。
然而，在这个
特定的地方，在冯远
征这个特定的人物。
故事开场
序号位置时间起始情节起落
1片头--1’03一潭水、一曲爵士乐、字幕由近到远引
出“陈凯歌”、片名“百花深处”中英
文
2开场11’04—2’07搬家工人搬家，主角“冯远征”出现3开场22’08—4’26到“百花深处”，发现只是一个土坡和
一株老树
电影的结构关系
序号位置时间起止情节起落
1开头1’02——2’07从搬家公司帮新居搬家到冯先生请搬
家公司帮忙搬家
2发展（1）2’07——3’05从冯先生上车到搬家司机和冯先生谈
话
3发展（2）3’05——5’23从到拆迁的胡同区到冯先生要求搬完
家再给钱
4高潮5’23——8’34从搬家工人答应帮忙搬家到冯先生为
“打碎的花瓶”哭泣
5结束8’34——10’14从搬家公司不收冯先生的钱到冯先生
找回铃铛喊着“搬新家咯”离开
片名角色角色阐述观众心理补偿
十分钟年华老去——百花深处冯先生以前住在北京的老胡同百
花深处，老胡同被拆之后
变成疯子，活在记忆里
表面的笑与背后的
哀
角色身份关系矛盾关系情节关系
角色A男主角老北京正常与不正常
笑与被笑
过去与现在
传统与现代从最初搬家工人取笑冯先生，装模作样搬着只存在于冯先生眼中的家具，到最后对冯先生的同情与理解。
角色B主配角搬家工人角色与表演
原型与符号分析物品的象征意
传统文化的地位与现状
传统文化的寻觅与思考
影视语言分析镜头语言
镜头构图与角度：身份地位
自尊心构建的高大形象现实的渺小与孤独
镜头的变化：仰拍到俯拍
现代化拔地而起传统文化的黄昏
蒙太奇对比：时间、空间
电影的背景与主题&电影故事与开场
10金融一班10250501150杨楚媛
电影的结构关系
09广告学一班09251202118邝绮婷
角色与表演
09广告学一班09251202136石银泳
原型与符号
09广告学一班09251202137宋运伟
影视语言分析
09广告学一班09251202141王凯鹏。