栗子山母亲住宅
外国建筑史---第十五讲 后现代主义建筑思潮
代表人物和作品
文丘里：费城栗子山的母亲住宅（1962年） 约翰逊：纽约美国电话电报公司大楼（1978～1984年） 格雷夫斯：美国波特兰市政大楼（1982年） 摩尔：美国新奥良市意大利广场（1976-79年） 斯特林：德国斯图加特市新美术馆（1983年），系旧馆的扩建工程，平面布局复杂 。建筑处理把现代主义、古典主义、高技派以及古埃及、古罗马的建筑片断掺杂在一 起，兼容并蓄，体现出建筑的复杂性与矛盾性。
新旧馆连接体
雕塑台 圆庭
展厅 室内剧场
詹姆斯·斯特林
1982,德国斯图加特市新美术馆
形式上，吸收了众多古典建筑元素； 平面布局上，又明显的轴线关系，最突出的 式围绕中心有一个圆形的庭院； 城市设计角度看，美术馆既延续历史纪念性， 又创造了开放的城市公共空间。
拼贴了 古典风格 现代高层建筑 巴洛克风格 现代商业化流行风格 后现代主义规模最大，最负盛名的代 表作。
查尔斯·摩尔 Charles Moore
美国新奥良市意大利广场（1976-79年）
查尔斯·摩尔 Charles Moore
美国新奥良市意大利广场（1976-79 年） 广场上采用了与罗马柱式相似的拱 券柱廊，表明意大利文化的延续。 柱子采用不同材料的变形处理，具 有强烈的象征性。
文丘里
费城老年公寓
文丘里
文丘里
文丘里
格雷夫斯
格雷夫斯
美国波特兰市政大楼，1980-82
格雷夫斯
美国波特兰市政大楼，1980-82
15层的立方体形大楼，墙面处理 具有浓厚的装饰性，色彩丰富：奶黄 色墙面，不同色调的深色“壁柱”、“楔 石”、“拱心石”和基座，等等，体现出 以非传统的方式利用传统的手法。
艺术特色：后现代主义建筑在大型建 筑创作中的一个里程碑。既有别于冰 冷冷的火柴盒式建筑，也有别于法国 凡尔赛那样繁琐的古典主义，使用独 特的外观和现代主义图式。
母亲住宅
平面分析
• 功能分区
二层平面图
一层平面图
一层包括主卧，客卧，起居室，用餐台和厨房； 二层是文丘 里的私人工作室；生活和工作的空间有明显的界限，创造了 一相对安静，可以独立思考的空间。
平面分析
• 功能分区
1：尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理， 基本满足其功能上的要求。 2：卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一 起，减少了交通面积。
对母亲住宅的评价
• 将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计 传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美 的结合起来，从而具有了后现代主义的拼 贴性趣味。 • 事实上，“母亲之家”的意义可能更多地 还是在于它对家族观念的滑稽认同以及对 传统貌合神离的继承。
评价
• 文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上， 将居住者的注意力引向了一种相互矛盾、相互 对立的私立场所，它模棱两可，武断而含混， 当然也是隐喻式的。它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的 “建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手 法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代 建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为 这个住宅，授予文丘里25年成就奖 。
母亲住宅
• • • • • 基地位置:美国费城栗树山 设计时间：1961 基地面积 占地面积 总面积
建筑概况
“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑， 它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又 小，某些构件在这一层次上是好的在另一 层次上不好......... ——
建筑环境
母亲住宅位于美国宾夕法 尼亚费城栗子山上，绿树 环绕，环境优美。
建筑综述?文丘里独特的设计理念小便宜功能简单但从内到外都充满了矛盾性矛盾性的体现其矛盾在于内部功能空间的接合矛盾性的体现?其矛盾在于建筑的内与外矛盾性的体现?其矛盾在于对称立面上的诡异变调对母亲住宅的评价?将又丑陋又平淡的美国饼干盒式设计传统与复杂的奇形怪状的内部装修完美的结合起来从而具有了后现代主义的拼贴性趣味
第十三届 罗伯特·文丘里
PA R T THREE
作品介绍
文丘里的第一个重要 作品，也是后现代主 义建筑思潮中一小节 响亮的前奏。 在20 世纪60年代的反思 风潮里，文丘里的主 意在很长一段时间里 都受到了冷落。知子 莫若母，为了让儿子 的才华得到施展，他 的母亲出头做了他的 委托人，请他为她设 计一处住宅，即为栗 子山母亲住宅。在几 乎所有人都无法理解 他的想法时，文丘里 始终坚持自己的看法， 不愿屈就时代潮流。
我们要重视建筑历史，传统。现代建筑需要能够走出过去，呼应 当今社会，但是同时也不忘提醒.我们自己的文化和建筑历史传统。
建筑内外不一定要一致。建筑的外部形态应该更多的呼应所在场 地，而建筑的内部应该承载许多实际功能。
建筑不单纯的是建筑，不只是材料的推叠，它作为最直接，深入而有效的介入生 活的艺术形式，要求成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一 种幻想。 任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于一朴实的材质的构成，创造出赞美 生活的空间，是建筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。
母亲住宅 位于美国 费城富裕 郊区的一 处宁静的 小路旁， 安置在离 开马路的 一块平伸 草地上。
费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡， 四季都比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。选址在栗子山，既是因为栗子山海 拔相对较低，避免过高绕山而上的麻烦，同时，栗子山风景清幽，不受喧闹的富裕区打扰， 但又距离生活集中区不远，方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。
宾夕法尼亚州费城公会大楼 （Guild House Philadelphia,PA）
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 （Fire Station No.4 Columbus,IN）
从母亲住宅后现代主义建筑理念
从母亲住宅浅析后现代主义建筑理念摘要：建筑发展到今天已成为多元、多义、多种矛盾交叉的综合体。
现代建筑创作虽然日趋多元化方向发展，但是在对环境、地域文化、美学上的思考依旧有所欠缺。
本文通过后现代主义代表大师文丘里及其建筑作品——母亲住宅，简要阐述后现代主义建筑的设计语言与表达方式。
藉此希望人们能从传承与超越的视角上理解后现代建筑及其设计理念，并引发人们对当今建筑设计中缺少地域性和文化性的反思。
关键字：后现代主义文丘里母亲住宅后现代主义建筑语言1.浅析后现代主义建筑与母亲住宅20世纪60-70年代世界设计界设计流派层出不穷，人们都在努力的找寻一种符合当时人们审美需求的设计形式。
在各种流派的碰撞的环境下诞生了所谓的“后现代主义”设计风格，与此同时，美国建筑师罗伯特·文丘里以他撰写的《建筑的复杂性与矛盾性》被视为“后现代建筑的宣言书”。
为了阐释自己的建筑设计理念，他设计建造了“母亲住宅”，成为后现代主义最早的建筑和其理论的诠释者。
2.文丘里的后现代主义建筑审美后现代主义大师文丘里对设计的理解是“二元化”的，对建筑的理解是复杂与矛盾的。
他注重建筑本身更深层次的内涵和对传统的继承以及建筑环境所表达的内涵上，即对一种建筑情感的追求。
他是用现代的手法把古典的建筑语言抽象化，运用到当时的建筑中，可以说是当时的一种创新。
但是这种创新不是全新的，而是在古典建筑形式基础上作的一定程度的创新。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。
后现代主义设计认识主要有以下几个方面：2.1采用装饰文丘里说“既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建筑，而我们拥有先进的技术和材料，为何还要拒绝装饰？”。
他认为：“大事简化的结果是产生大批平淡的建筑少使人厌烦……能深刻有力地满足人们心灵的简练的美，都来自内在的复杂性”。
[1]文丘里的这一思想直接表现在了他的建筑中。
文丘里母亲住宅
文丘里母亲住宅建筑0902王雪婷文丘里母亲住宅“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。
”——文丘里美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏.文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。
文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。
1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。
文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家,就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。
只是不想，这原本是出于照顾儿子生意的房子，最后成了儿子一生中最为重要的作品之一，也就是后来建筑史上赫赫有名的“栗子山母亲住宅”.罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。
1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。
他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗等大师的影响。
1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。
他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
这不是一幢像许多著名建筑一样在第一眼就能给人带来美感的房子，甚至不少看到它的人会觉得“这真是我所见过的最难看的房子”，就连它的设计师罗伯特·文丘里也曾表示“这幢房子确实看起来像孩子的画一样”：山形的前壁，而且从中间“裂开”，居中而且宽得有点离谱的门，门上方还有条诡异的半圆弧线，门两边的窗一边大到几乎落地，另一边却是一排小小的“格子”，在前壁裂口背后，高高冒出一堵墙，顶部还有个滑稽的凸起——那是房子的烟囱，定睛再看，会发现烟囱稍稍偏离了作为整幢房子垂直中心线的前壁裂口，使原本对称的房子产生了不对称感；绕到房子背后，才知道这堵冒起的墙是一个小阁楼的正面，房子使用了非常传统的坡屋顶，这样，远远看去正好在屋脊上的阁楼就像只停在屋顶的甲壳虫……这所看起来很怪异的房子就是罗伯特·文丘里为母亲设计的小屋，位于美国宾州栗子山上。
栗子山母亲住宅案例分析
栗子山母亲住宅案例分析住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。
主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。
中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅，厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以做为休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。
既大又小指的是入口，门洞开口很大，凹廊进深很小。
既开敞又封闭指的是二层后侧，开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙。
XXX自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。
平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活，经济。
母亲住宅是1959年XXX为他的母亲设计的私人住宅，建于1962年，由于是为自己家人设计的房子，XXX大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，XXX写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小。
”母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注，山墙中央裂开的构图处理被称作“破山花”，这种处理一度成为“后现代建筑”的符号。
母亲住宅是XXX的实验性住宅，已成为精典作品与《建筑的复杂性与矛盾性》一书一并载入现代建筑史册。
母亲住宅
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
栗子山母亲住宅
栗子山母亲住宅——罗伯特·文丘里的实验性符号母亲住宅是1959年美国著名建筑师罗伯特·文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里在理论上做了大胆的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好……”多层面“遮蔽物”“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
”——文丘里住宅采用破顶这一手法。
顶是传统概念上可以遮风挡雨的符号。
住宅主立面在总体上是对称的，而在细部处理上则采用不对称的手法，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要而设计的。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
住宅中央是宽敞的起居室，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅、厨房和后院。
这种布置反映出了古典对称布局与现代生活的矛盾：楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中心位置。
解决方法则是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯遇到烟囱后变狭，形成折中的方案。
虽然楼梯不顺畅，但加宽部分的下方可以做为休息的空间，加宽的楼梯也成为储物空间；二楼的小暗楼虽然略显别扭，但便于擦洗高窗。
母亲住宅又两处特别矛盾的地方，第一是入口既大又小：门洞开口很大而凹廊进深很小。
另一个是二层后侧既开敞又封闭：开敞的半圆落地窗和高大封闭的女儿墙。
罗伯特·文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”。
因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，而大尺度的对称，在视觉效果上会淡化不对称的细部处理；平面上的大尺度也可以减少隔墙，使空间更为灵活且造价经济。
被誉为“后现代符号”的处理母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注，山墙中央裂开的构图处理被称作“破山花”，这种处理一度成为“后现代建筑”的符号。
母亲住宅分析
作者是罗伯特·文丘里 （Robert Venturi)，主张建筑应该推崇并 追求“复杂性和矛盾性”。 在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性 与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小， 某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好.........” 这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了保持传统的做法是 “利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”，“通 过非传统的方法组合传统部件”。
几何关系与比例
本建筑立面里面所用的2个比例： 1.黄金矩形 2.直角边1：2的三角形
秩序与体系——非对称均衡
色彩分析
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛。 采用暖色系，特别适合适合人居住。 同时采用与之相对比较明显的白色装饰，使画面不再单调。
谢谢！ Bye-bye！
最新文丘里_母亲住宅
建筑概况
建筑概况
建筑环境
✓母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁，安置在离开马路的一块 平伸草地上。
总平面图
立面分析：正面山墙
立面分析：单元到整体
✓ 在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。
平面分析：功能分析
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台与厨房。
上层是文丘里的私人工作 室。
平面分析：功能分析
尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本 满足其功能上的要求。
卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起 。
母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统 建筑设计的一种继承。
文丘里_母亲住宅
建筑概况
母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 年。 是文丘里为母亲设计的一所住宅。 它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式，它体现了文丘里所提 出的“建筑的复杂性和矛盾性” 以及“以非传统手法对待传统 “的主张。因而它也成为了后现 代建筑的宣言。1989年，美国建 筑师学会因为这个住宅，授予文 丘里25年成就奖。
立面分析：平衡和对称
•。 这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中 。在对称轴线上又有 一条圆弧，却又断掉。同样在 轴线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的，而且 门偏向一边。左右的窗户虽单 体相同，却通过不同的组合形 成不同的整体。总的来看，在 细部上虽不对称，却也平衡。
✓ 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
西方近现代建筑史
概述西方近现代建筑转折——从古代到现代现代建筑运动的产生背景：1、许多传统建筑类型如教堂、宫殿、城堡、府邸等已经逐渐退出了历史舞台，而现代建筑正处于建造盛期，工期紧迫，讲求效率和经济性；2、新的建筑材料和新的建筑方法应运而生，必然导致新的建筑形式的出现。
现代建筑的萌芽1、世界博览会建筑1851年由英国园艺师帕克斯顿设计的伦敦“水晶宫”展览馆1889年由法国铁路桥梁工程师埃菲尔为巴黎博览会设计的埃菲尔铁塔（博览会的机械馆就布置在铁塔后面，是一座空前的大跨度建筑，长420米，跨度达115米，四壁全为大玻璃）标志着20世纪建筑历史的到来，即现代建筑的诞生。
2、工艺美术运动代表人物为莫里斯和拉斯金1859~1860年间由魏布设计的莫里斯自宅“红屋”是工艺美术运动的代表作。
红屋平面布置按功能要求呈“L”型，不加粉刷，大胆摒弃了传统贴面的装饰，表现出材料本身的质感。
将功能、材料与艺术造型相结合。
3、新艺术运动及其影响19世纪80年代比利时布鲁塞尔的新艺术运动是欧洲真正改变建筑形式的信号。
其目的是解决建筑和工艺品的艺术风格问题，这一派的建筑师反对历史的样式，想创造出一种前所未有的、能适应工业时代精神的简化装饰。
其主要成就是室内装饰，建筑外形较简洁，常有花饰。
典型的例子是霍尔塔设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅室内。
装饰的主题是模仿自然界繁荣生长的草木的形状曲线，墙面、家具、栏杆及窗棂等莫不如此。
人物：西班牙建筑师高迪，作品具有强烈的怪诞性，带着神秘的朦胧感代表作：西班牙巴塞罗那的米拉公寓（上帝遗落在人间的玩偶）、圣家族教堂（“玉米棒”，建造了110多年至今仍未完工）奥地利形成了以瓦格纳为首的维也纳学派。
1895年瓦格纳出版了《现代建筑》一书，指出新材料、新结构必将导致新形式的出现，并反对历史样式在建筑上的重演。
路斯认为：“装饰就是罪恶”，认为建筑“是依靠本身的形体之美而不是依靠装饰”，代表作为1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅，建筑完全没有装饰。
母亲的住宅
： 功能分析
首层包括主卧、客卧、 起居室、用பைடு நூலகம்台和厨房
二层是文丘里私人工作室
： 布局体现
复杂性：用混杂的不规则的空间代替 纯净的四房盒子。例如烟囱与楼梯争 夺空间的中心控制权，两者相互纠缠， 想上验身并刺穿整个空间。
矛盾性：空间狭小与功能需求 的矛盾性使得各个空间相互挤 压，通过非传统的方法组合传 统部件的手法来创造。
文丘里的第一个重要作品，也 是后现代主义建筑思潮中一小 节响亮的前奏。1961年，文丘 里的母亲作为年轻建筑师文丘 里的委托人，请他为自己设计 一幢新居。 为娘亲设计住宅至少有一好处， 就是天然享有母子间的理解、 宽谅、顺从。为娘亲设计住宅 却又有不便之处，老人家的体 己得之不易，做儿子的花起来 终归不忍大肆挥洒，因此， “母亲住宅”建筑规模不大、 结构也很简单，但是，功能周 全，到位而充满温情地满足了 家庭的实际活动需要。除了餐 厅、起居合一的厅和厨房以外， 有一间双人卧室（母）、一间 单人卧室（子），二楼另有一 间工作室（子），外带各处配 备的极小卫生间。
母亲之家位于美国费城富 裕郊区的一处宁静小路旁， 安置在离开马路的一块平 伸草地上。
： 正面山墙
在这一建筑中，各个单元以 连接的方式集合在一起，所 有单元显明可见，相互之间 通过面与面边与边接触结合 起来。 通过有序组合的方式，形成 较于单元集合更丰富的整体， 使之大于局部之和。
： 单元到整体
目录
1.Robert Venturl简介 2.建筑概况 3.建筑环境 4.立面分析
4.1正面山墙
5.平面分析
5.1功能分析 5.2布局表现 5.3交流流线到使用空间
6.剖面分析
4.2单元到整体
4.3重复到独特 4.4平衡和对称
罗伯特-文丘里解读大师
立面分析
• 平衡与对称
•在其背立面，venturi 以后门与烟囱的组合运 用达到了同样不相对称 却十分和谐的效果，与 正立面相呼应，使整个 建筑运用的手法更统一， 完整性强。
从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形 在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形在有很强对称 关系内部，却一半是以正方形为基础的平面构成，另一半是以3：4：5 的比例为基础的平面构成。和平面的一部分是重合的。同样的，平面也 延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
个人作品
1.1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Ventriu House Chestnut Hill,PA） 2.1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA） 3.1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire Station No.4 Columbus,IN） 4.1967 新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ） 5.1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆（Art Museum Oberlin,OH） 6.1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场（Franklin Court Philadelphia,PA） 7.1980 普林斯顿胡应湘大楼（Gordon Wu Hall Princeton,NJ） 8.1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ） 9.1991 英国伦敦国家美术博物馆圣斯布里厅（Sainsbury Wing National Gallery） 10.1994 巴德学院（CPS Jr Library Bard College） 11.1994 美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL） 12.1995 哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy） 13.1996 美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San Diego,CA）
外国建筑史复习题
外国建筑史复习题一、选择题以下单选,不选、多选、错选不得分1、根据书本,最早发明肋架券的是以下哪个地区cA、古代埃及B、古代西亚C、古代罗马D、古代印度2、金字塔的前身叫玛斯斯塔巴,在崖墓时期的,但仍然保留金字塔作为构图中心的是——;A、哈特什帕苏墓B、曼都赫普特三世墓C、阿布辛贝尔神庙D、卡纳克的神庙3、早期巴西利卡两端的圆形空间的主要作用是：cA、集会B、拍卖C、演说D、检阅部队4、在雅典卫城的建筑群中,以女像柱作为装饰的是：bA、卫城山门B、伊瑞克提翁神庙C、帕提农神庙D、胜利神庙5、根据书本,建筑师于什么时代正式登上历史舞台：cA、古代埃及时期B、古希腊时期C、文艺复兴时期D、古典主义时期6、以下几个柱式中,凹槽呈半圆形,并且留有一段圆面的是：bA、多立克柱式B、爱奥尼克柱式C、科林斯柱式D、组合柱式7、在古典柱式中,最不容易在额枋位置安置大片雕塑的是;A、多立克柱式B、爱奥尼克柱式C、科林斯柱式D、组合柱式8、标志着意大利文艺复兴运动建筑终结的是：cp170A、美第其的府邸B、佛罗伦萨主教堂C、圣彼得大教堂D、巴齐礼拜堂9、古罗马时期,着名的建筑理论着作建筑十书的作者是：BA、亚里士多德B、维特鲁威C、柏拉图D、奥古斯都10、文艺复兴时期,哪位建筑理论家着作了论建筑：DA、伯拉孟特B、米开朗基罗C、布鲁乃列斯基D、阿尔伯蒂11、下面哪种哥特式的残留后来被法国古典主义五段式所保留：A、烟囱B、碉堡C、尖券D、尖顶12、在美国国会大楼中出现的元素是AA、圆形穹顶B、尖券C、竖直向上的线条D、哥特式的雕塑13、电影罗马假日中出现的背景——西班牙大阶梯是哪种风格的广场：cA、古典主义广场B、古罗马风格广场C、文艺复兴广场D、巴洛克式广场14、对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是哪座宫殿的花园bA、卢佛尔宫B、凡尔赛宫C、封丹白露行宫D、白金汉宫15、根据1972年国际高层建筑会议规定按建筑层数进行划分,属于第二类高层的有：d百度搜索第一类为9～16层最高50米,第二类为17～25层最高75米,第三类为26～40层最高100米,第四类为40层以上高于100米;A、12～17层B、14～18层C、15～20层D、17～25层16、作为一种重要的建筑类型,以下哪种描述不是巴西利卡的原形bA大庙B有顶的广场C公共集会的场所D演讲用的场所17、18世纪上叶和中叶,大量兴建着的中小型庄园府邸中,流行着c主义;A、浪漫B、古典C、帕拉第奥D、极少18、拿破仑时期建造的星形广场凯旋门50m其高度是古罗马时期君士坦丁凯旋门21m的bA、2倍B、倍C、3倍D、倍19、万神庙的高度达到米,其穹顶直径也是米,在拜占庭时期的圣索菲亚大教堂、文艺复兴的佛罗伦萨主教堂直径四十二米、文艺复兴末期圣彼德大教堂直径42米、古典主义恩瓦立德教堂、欧美资产阶级革命时期圣保罗大教堂穹顶直径达34米、巴黎万神庙20m等几座着名建筑中,其穹顶直径超过万神庙的有：A0座B1座C2座D3座Ap63:它不仅是整个古代世界里最大的,而且一直保持着最高世界记录;20、巴洛克建筑发展到后期成为超级巴洛克建筑,后来在以下哪个西方殖民地地区流行A北美洲B中美洲C南美洲D印度cp1781、最高的胡夫金字塔的高度约是古罗马万神庙的几倍AA、3倍B、4倍C、5倍D、6倍2、根据书本,建筑师在什么时期获得了与贵族相当的地位BA、古代希腊B、意大利文艺复兴时期C、法国路易十四时期D、现代西方社会3、根据书本,最早发明拱券的是以下哪个地区CA、古代埃及B、古代西亚C、古代罗马D、古代印度4、凯旋门的主要建造于罗马的哪个时期：CA、氏族部落时期B、民主共和时期C、帝制时期D、衰落时期5、根据雅典的宗教仪式,雅典卫城平面布局中,帕提农神庙的入口朝向即雅典娜女神面对的方向：CA、朝西B、朝北C、正对山门D、背对山门6、以下哪个柱式较好的反映了男性的雄浑有力AA、多立克柱式B、爱奥尼克柱式C、科林斯柱式D、组合柱式7、以下几个柱式中,凹槽呈尖锐的交角的是：aA、多立克柱式B、爱奥尼克柱式C、科林斯柱式D、组合柱式8、被称为文艺复兴报春花的是：BA、美第其的府邸B、佛罗伦萨主教堂C、圣彼得大教堂D、巴齐礼拜堂9、古罗马时期,着名的建筑理论着作建筑十书的作者是：CA、亚里士多德B、柏拉图C、维特鲁威D、斯巴达克斯10、文艺复兴时期,哪位建筑理论家着作了论建筑：AA、阿尔伯蒂B、布鲁乃列斯基C、伯拉孟特D、帕拉第奥11、下面哪种元素最有可能是法国古典主义五段式的源头哥特式的残留：A、烟囱B、碉堡C、楼梯间D、尖顶12、最不可能在英国议会大楼中出现的元素是AA、圆形穹顶B、尖券C、竖直向上的线条D、哥特式的雕塑13、美国国会大厦是古典复兴的一种形式,属于哪种复兴CA、埃及复兴B、希腊复兴C、罗马复兴D、哥特复兴14、以下哪种风格是由妇女主导的：AA、洛可可风格B、路易十四风格C、巴洛克风格D、浪漫主义风格15、下面哪座建筑以其独特的立面虚实处理和节奏韵律感最恰当的体现了“建筑是凝固的音乐”这一主题CA、佛罗伦萨主教堂B、威尼斯总督府C、圣彼德大教堂D、卢佛尔宫东立面16、18世纪上叶和中叶,大量兴建着的中小型庄园府邸中,流行着c主义;A、浪漫B、古典C、帕拉第奥D、极少17、对欧洲园林乃至城市规划产生重大影响的是哪座宫殿的花园BA、卢佛尔宫B、凡尔赛宫C、封丹白露行宫D、白金汉宫19、下面哪座建筑不是赖特的作品：BA、西塔里埃森B、玛丽亚别墅C、普赖斯特塔楼D、考夫曼住宅20、柯布西耶的着作被称为现代主义建筑的宣言；BA、我的奋斗B、走向新建筑C、建筑四书D、我的萨伏依21、古代西亚人建造的山岳台是作何之用的DA、崇拜天体B、崇拜山岳C、观测星象D、A+B+C22、中亚地区伊斯兰教纪念性能建筑的代表性建筑形制是AA、集中式B、巴西利卡式C、围柱式D、拉丁十字式23、中世纪带有古典建筑因素的哥特式教堂是哪一座CA、巴黎圣母教堂B、科隆主教堂C、米兰大教堂D、亚眠主教堂24、建筑五柱式一书的作者是：CA、维持鲁威B、帕拉第奥C、维尼奥拉D、阿尔伯蒂25、“住房是居住的机器”是谁说的CA、贝伦斯B、格罗皮乌斯C、勒·柯布西耶D、密斯26、古埃及陵墓最早的形制是AA、马斯塔巴B台阶形金字塔C折线形金字塔 D 四棱锥金字塔27、起源于古罗马、在意大利文艺复兴时期比较经常地使用,但只有到法国古典主义时期才被当作主要构图手段的是：CA券柱式B叠柱式C、巨柱式D“三段式”28、18世纪下半叶和19世纪上半叶,浪漫主义建筑最着名的作品是：BA、美国国会大厅B、英国国会大厦C、柏林宫廷剧院D、巴黎歌剧院多项选择题以下多选,不选错选不得分,少选为一半分21、属于古希腊和古罗马共有的柱式有：A、B、CA、多立克B、爱奥尼克C、科林斯D、塔司干E、组合柱式22、文艺复兴早期代表性的建筑师伯鲁乃列斯基,他在佛罗伦萨建造的代表作品包括BDEA、佛罗伦萨主教堂B、育婴院C、美狄奇府邸D、巴齐礼拜堂E、圣马可教堂23、晚期罗马风建筑与哥特式建筑具有很多相似之处,在以下几种特征中,是属于哥特式建筑独有的有必须是晚期罗马风没有的：cdA透视门B玫瑰花窗C飞扶壁D尖券E长方形的平面单元24、以下属于新建筑五点有：abcdeA自由平面B自由立面C水平长窗D室外花园E底层独立支柱25、建筑史上从理论和实践上对简化建筑形式做过贡献的建筑师和建筑学院有：abcdeA路斯B巴黎艺术学院C密斯凡德罗D沙利文E包豪斯26、芝加哥学派诞生的时代背景和贡献是：abcdeA电梯发明B地皮昂贵、高层建筑发展C金属框架结构的发明D箱形基础E彻底消灭折衷主义、宣告现代主义的诞生27、属于1933雅典宪章中提出的现代城市应解决好几大功能有：abdeA居住B工作C遗产保护D交通E游憩28、高技派的新发展的代表建筑有：ade见外国近现代建筑史高计派一章A、香港汇丰银行大楼B、美国纽约世界贸易中心大楼C、美国华盛顿国家美术馆东馆D、巴黎阿拉伯世界研究中心E、劳伊德大厦29、雅典卫城是由哪些主要部分组成的ABCDEA、帕提农神庙B、伊瑞克提翁神庙C、雅典娜像D、胜利神庙E、卫城山门30、属于早期现代主义大师之列的有ABCEA、赖特B、柯布西耶C、密斯D、安藤忠雄E、阿尔托31、以下哪几个作品是柯布西耶由纯粹理性主义转向了讲求个性与象征后的作品：A、萨伏依别墅B、马赛公寓C、朗香教堂D、巴黎瑞士学生宿舍E、巴黎中心区改建方案c32、密斯设计巴塞罗那德国馆的特征有：ABCDEp84A、体型简单B、突出材料本身颜色、纹理和质地C、高贵、雅致和鲜亮D、灵活多变的空间布局E、细部处理简洁33、面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索有：acA、田园城市B、有机建筑C、新协和村D、光明城市E、行走城市34、以下属于后现代主义的建筑作品有：BCDA、朗香教堂B、圣·约瑟夫喷泉广场C、栗子山母亲住宅D、筑波城市政大厦E、柏林犹太人博物馆二、名词解释：1、柱式在古希腊石造的大型庙宇的典型型制是围廊式,因此,柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌;到公元前6世纪左右,庙宇的柱子、额枋与檐部在形式、比例关系及相互组合方面已经相当稳定,并有了成套的做法,这套做法以后被罗马人称为“柱式”2、券柱式古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾,产生了被称为券柱式的组合;这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式,从柱础到檐口,一一具备;把券洞套在柱式的开间里;券脚和券面都用柱式的线脚装饰,取得细节的一致,以协调风格;柱子和檐部等等保持原有的比例,但开间放大;柱子凸出于墙面大约3／4个柱径;3、建筑十书古罗马维特鲁威的着作,是欧洲中世纪以前遗留下来的唯一的建筑学理论专着,全书分十卷,对古希腊古罗马的建筑成就作了系统的总结,第一次提出了“坚固、方便、美观”的建筑三要素,奠定了欧洲建筑科学的基本体系,对文艺复兴时期的建筑影响很大;4、巴西利卡巴西利卡这个词来源于希腊语,原意是“王者之厅”;在古罗马,它是一种综合用作法庭、交易所和会场的大厅式公共建筑;平面一般为长方形,两端或一端有半圆形龛;大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分,中厅高,侧廊低,采用拱券或桁架作屋顶;后来的基督教教堂建筑即源于巴西利卡;5、巴洛克巴洛克一词的原意是奇异古怪,古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格;这种风格在反对僵化的古典形式,在追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用,对城市广场、园林艺术以至文学艺术都发生影响,一度在欧洲广泛流行;巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格;其特点是外形自由,追求动态,喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩,常用穿插的曲面和椭圆形空间;6、芝加哥学派创始人为工程师詹尼,其鼎盛时期是1883年~1893年之间,是现代建筑在美国的奠基者; 芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位,明确提出形式从功能的观点,力求摆脱折衷主义的羁绊,探讨新技术在高层建筑中的应用,强调建筑艺术应反应新技术的特点,主张简洁的立面与造型以符合时代工业化的精神;在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础;7、新建筑五点由勒.柯布西埃于1926年提出：1底层的独立支柱2屋顶花园3自由的平面4横向长窗5自由的立面8、CIAM：即国际现代建筑协会;是指在1928年以格罗皮乌斯和柯布西耶为代表、由8个国家的24位建筑师在瑞士拉萨拉兹所成立的现代派建筑师的国际组织;其目的是反抗学院派的势力,讨论科学对建筑的影响、城市规划以及培训青年一代等问题,为现代建筑确定方向;五十年代后,由于新老两派建筑师在对待城市与建筑问题的态度上的严重分歧,导致了在1959年荷兰鹿特丹第11次会议后的解散;9、少就是多：由密斯在1928年提出的;少：是指在造型上采用基本几何形体,用简洁的结构以及钢与玻璃等纯粹的材料来营造内有屏障或极少屏障、可作任何用途的纯净空间;多：用精致的细部、清晰的构造表达方法、具有反射性和通透性的材料,结合流通空间或全面空间,创造出一种丰富的室内外效果;10、密斯风格：由着名建筑师密斯凡德罗提倡的、40年代末到60年代盛行于美国的一种建筑设计倾向,以“少就是多”为理论根据,以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法,其设计原则是“功能服从空间”;它具有表现主义倾向,提倡忠实于结构和材料,特别强调简洁严谨的细部处理手法;11、粗野主义：是指由20世纪50年代到60年代以勒柯布西耶比较粗犷的建筑风格为代表的一种设计倾向;其特征为：表现材料本身的特性以及施工过程；经常使用混凝土,突出表现其“塑性”特征,并通过毛糙的质感、沉重的构件及其粗鲁组合达到一种“粗野”的效果;马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志;粗野主义的正式得名是在1954年,由英国建筑师史密森夫妇提出;三、简述题与论述题1、有机建筑6分：由谁提出2分/代表作品1分/什么意思有什么意义3分赖特提出代表作：流水别墅,罗比住宅这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌,是它能够生存于世的内在因素决定的;同样地每个建筑的形式、它的构成,以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理;这种思想的核心就是“道法自然”赖特十分欣赏中国的老子哲学,就是要求依照大自然所启示的道理行事,而不是模仿自然;自然界是有机的,因而取名为“有机建筑”;2、法国古典主义8分：特征2分/意义2分/列举代表建筑师及其代表作品4分/特点：以古典柱式为构图基础,突出轴线,强调对称,注重比例,讲究秩序与主从关系;意义：一、相信存在着客观的、可以认识的美的规律,并对它的某些方面,特别是比例,作了深入探讨,促进了对建筑形式美的研究；二、提出了真实性、逻辑性、易明性等一些理性原则,用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌;代表建筑师及其代表作：枫丹白露宫、鲁佛尔宫卢浮宫、丢勒里宫、凡尔赛宫：恩瓦立德新教堂,巴黎苏俾士府邸的客厅,旺道姆广场古典主义,南锡广场、调和广场洛可可3、哥特风格流行的历史时期,发源地,主要结构特征12-15世纪,法国、1采用肋骨拱骨架券为拱顶的承重构件,拱顶重量减轻,减薄,侧推力减小；拱顶可以覆盖各种形状的平面；2飞扶壁飞过侧廊,解放了侧廊,便于中厅开大窗；3全部使用双圆心的尖券、尖拱,可减小侧推力,减轻结构,同时可适应不同跨度的券、拱；柱子因而大小一致,内部整齐,平面灵活4、文艺复兴各时期的代表建筑师及其着作、作品1早期文艺复兴1育婴院1421－1445年伯鲁内列斯基设计意大利第一座具有文艺复兴风格的建筑造型简朴,构图简洁,强调水平线条,表现出一种趋向古典的感觉;2巴奇礼拜堂1429－1446年伯鲁内列斯基设计具有意大利早期文艺复兴风格的建筑;建筑简单但造型丰富,运用了各种对比3府邸美狄奇府邸—吕卡弟府邸1444-1460米开罗佐设计鲁切兰府邸1446－1451阿尔伯蒂早期文艺复兴的建筑理论家2盛期文艺复兴1代表人物：伯拉孟特、米开朗基罗、帕拉蒂奥2代表建筑：坦比埃多小教堂、圣彼得大教堂、卡比多广场、法尔尼斯府邸3晚期文艺复兴：代表建筑1维琴察巴西利卡：1549－1614帕拉蒂奥使用了帕拉蒂奥母题2维琴察园厅别墅1552帕拉蒂奥代表作典型的形式主义作品5、文艺复兴时期的着名建筑师及作品有哪些——了解阿尔伯蒂：鲁且兰府邸、圣弗朗采斯哥教堂、圣安德烈教堂A.伯鲁乃列斯基：佛罗伦萨主教堂穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂B.伯拉孟特：梵帝冈宫改建、圣彼得大教堂、坦比哀多、圣玛丽亚布道所C.米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆、罗马市政广场、圣彼得大教堂D.拉斐尔：潘道菲尼府邸、玛丹别墅、圣彼得大教堂改造E.龙巴都：文特拉米尼府邸、圣马可学校F.珊索维诺：考乃尔府邸、圣马可图书馆G.维尼奥拉：“五柱式规范”、尤利亚三世别墅H.帕拉第奥：“建筑四书”、维晋寨的巴西利卡、圆厅别墅、帕拉第奥母题I.帕鲁齐：麦西米府邸、圣彼得大教堂改建J.阿利西：道利亚府邸6、简述现代主义建筑的建筑观点与方法或几位大师的共同特点一重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点,提高建筑设计的科学性,注重建筑使用时的方便和效率;二注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点;三努力用最少的人力、物力、财力造出合用的房屋,把建筑的经济性提到重要的高度;四主张创造建筑新风格,坚决反对套用历史上的建筑样式;强调建筑形式与内容功能、材料、结构、工艺的一致性,主张灵活自由地处理建筑造型,突破传统的建筑构图格式;五认为建筑空间是建筑的主角,建筑空间比建筑平面或立面更重要;强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面,并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素,产生了“空间——时间”的建筑构图理论；六废弃表面的外加的建筑装饰,认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性7．雅典卫城的群体布局特色①群体布局充分体现对立统一的构图原则,根据祭祀庆典活动的路线,采用不对称、自由活泼的格局;建筑安排顺应地势,主次分明,以雅典娜像作为构图中心,沿周边布置主要建筑,照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限,综合了多立克和爱奥尼艺术;8．古罗马建筑的主要成就1结构上,创造了光辉的拱券结构技术,形成了拱顶体系,初步摆脱了承重墙的限制；2空间处理上,创造了以拱券结构覆盖的内部空间,既有典型的单一空间,又有层次多、变化丰富的复合空间,还有巴西利卡的单向纵深空间,是从实体到空间的一次重大飞跃；3发展了古希腊的柱式构图,使之具有更大的适应性；创造出经典的券柱式构图,兼有结构与装饰作用；4建筑类型丰富,规模宏大,世俗建筑的数量占很大比例,且功能推敲深入,型制成熟,平面由简单转向复杂,体量由单层转向多层；5形成了较为系统成熟的建筑理论,奠定了欧洲建筑科学的基本体系;9.请论述文艺复兴时期主要的建筑理论和思想;答：主要的理论和思想包括以下几个方面：1 在维特鲁威理论的影响下,结合大量的建筑实践,对建筑创作的基本任务形成了清晰全面的理解,可概括为：实用、经济与美观;2 美是内在地、客观地存在于建筑物的本身当中3 建筑的美在于其和谐与完整性4 美是有规律的,并且这规律主要是由几何与数的关系所建构的;建筑美的内在规律与统摄着世界的是相一致的5 建筑美学的人文内涵：用宇宙的统一性把人体的比例与数的和谐统一起来,并且,这种统一性在古典柱式中得以最完善的体现;6 代表性的理论着作：论建筑——阿尔伯蒂；建筑四书——帕拉第奥；五种柱式规范——维尼奥拉10、请论述法国古典主义建筑理论的主要内容;答：法国古典主义的建筑理论是在16世纪6、70年代走向成型的;其主要内容有以下几个方面：1 致力于建立严谨与严格的建筑学规范2 追求先验、普遍与永恒不变并可用语言清晰表述的建筑艺术规则,即纯粹的几何与数学关系;把比例关系视为建筑造型中的决定性乃至唯一的因素;3 推崇古罗马的建筑和柱式原则;为达到“合理性”与“逻辑性”,反对将拱券与柱式结合;4 发展了帕拉第奥的建筑理论,强调构图中的主从关系、突出轴线与讲求对称等原则;5 提倡明净、简洁、和谐与合理的建筑形式,遵循建筑的真实性、逻辑性与易明性;8、请简述有机建筑理论的主要内容并列举部分代表作品;答：以美国现代建筑大师赖特为代表的有机建筑派,其思想和理论于20世纪中期发展成熟;这个流派认为每一种生物所具有的特殊形式,是由它能够生存于世的内在因素所决定的;同样地每个建筑的形式、它的构成,以及与之有关的各种问题的解决,都要依据各自的内在因素来思考,力求合情合理;主要内容为：“生长”或“自然”的概念,即建筑与自然环境相融合并能可持续发展；“真实”的概念,即每一项建筑任务的具体性,“目的功能与形式的合一性”以及对材料特性的真实表现；“整体”的概念,即建筑是一个“活”的生命体;五、画图题古希腊典型6柱围廊式庙宇平面帕提农神庙东立面简图多立克、爱奥尼柱式立面简图巴西利卡平面简图君士坦丁凯旋门简图拜占庭建筑帆拱的示意图巴黎圣母院立面简图坦比哀多立面简图帕拉第奥母题维琴察圆厅别墅平面参见教材p138巴塞罗那德国馆平面简图萨伏依别墅立面简图两个方位其他资料内容与之前有部分重合外国建筑史复习题2、古王国时期的吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表;3、新王国时期在曼都赫特普三世陵墓的北边建造了女皇哈特什帕苏墓4、奥西里斯柱是皇帝祀庙特有的;5、庙宇有两个艺术重点：一个是大门；一个是大殿6、山岳台的体制同天体崇拜的宗教观念相结合;7、新巴比伦帝国的新巴比伦城的伊什达城门;8、亚述帝国最重要的建筑是萨艮二世王宫9、波斯帝国最重要的建筑是帕赛波利斯10、克诺索斯宫殿柱头特点是上粗下细11、古风时期形成了希腊圣地的代表性布局;12、雅典卫城是古希腊圣地建筑群艺术的最高代表13、帕提农神庙是古希腊神庙艺术的最高代表14、希腊古典柱式有3种：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式。
文丘里母亲别墅分析
3、传统与现代建筑符号交织矛盾
文丘里善于利用符号的组织,利用传统部件和适当引进新的部件 组成独特的总体,通过非传统的方法组合传统,以不熟悉的方式组 合熟悉的东西,这样就可以改变环境,甚至搞老套 的东西也能取得新的 成果.比如,从历史 上看,建筑的艺术风 格往往都通过装饰来 表现
传统与现代建筑符号交织矛盾
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的,细部处理是不对称的
在其背立 面,venturi以 后门与烟囱的 组合运用达到 了同样不相对 称却十分和谐 的效果
立面布局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙,加上这样的尺度 和比例的庄重,严肃 的形象远非这小体量 的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊 或是古罗马的神庙
中央是开敞的起居室,左边是卧室与卫浴,右边是 餐厅、厨房和后院,反映出古典对称布局与现代生活的 矛盾.
起居室
后院
卧室与卫浴
厨房与餐厅
平面布局的矛盾性
餐厅与后院
平面布局的矛盾性
楼梯与壁炉、烟囱相互争夺中心则是细部处理的矛盾, 解决矛盾的办法是互相让步,烟囱微微偏向侧,楼梯则是 遇到烟囱后变狭窄形成折中的方案.虽然楼梯不顺畅,但 是楼梯架空部分的下方可以作为休息的空间,架空的楼 梯也可
新,宁可不致和不肯定也不要直接的和明确的.我主 张杂乱而有活力胜过明显的统.我同意不根据前提的
推理并赞成二元论.
Venturi
——Robert
总结
因此,个建筑师并不是定要味的去遵循或是为了满 足功能性而去排除建筑的复杂性与矛盾性,我们可以让 它成为我们设计的亮点,文丘里正是很好的接受了这种 复杂性与矛盾性,并且加以升华,设计出了大量的优秀作 品,其设计手段值得学习.然而,并不是复杂而且矛盾的 建筑才是好建筑,其他形式优秀的建筑还有很多很多,比 如空间没有了矛盾与冲突,取而代之的空间流动而且整 体的建筑也可以很优秀.
母 亲 的 住 宅
主作品
1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅 1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼 1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 1967 新泽西纽黑文Dixwell站） 1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆 1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场 1980 新泽西普林斯顿 1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室 1991 新泽西Sainsbury Wing国家美术馆 1994 巴德学院
古代建筑山花上的装饰往往 有着具体的内容，很多时候 它们讲述了对神的理解。而 文丘里创造性地在母亲住宅 山墙的正中央留了一道阴影 缺口，似乎将建筑物分为两 半，入口门洞上方虽有过梁， 但又有一弧线，既隐喻拱券， 又似乎有意将左右两部分连 为整体，成为互相矛盾的处 理手法。学术界将这种山墙 中央裂开的构图处理称作 “破山花”，这种处理一度 成为“后现代建筑”的符号。 还有就是住宅采用坡顶，坡 顶在传统概念中是可以遮风 挡雨的符号，也是“家”的 隐喻
细节设计
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一 种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种 问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容 并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐 渐演进的，日常的，图式化的表情。 当时盛行的现代建筑风格，不采用平屋顶方盒 子式的形象，而采用了传统住宅常用的坡屋顶，但 他并非完全回到过去，而是对传统建筑形式加以割 裂、变形。这栋小住宅屋顶上做出凹槽，大门是歪 斜的，门上作一道细弧线，隐喻拱券。这些作法使 这座建筑有一种复杂、暧昧、不合逻辑的、非理性 的美学意趣，显示出文丘里所谓的“以非传统的方 式对待传统”的主张。
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母亲之家--罗伯特·文丘里
➢文丘里非常注重理论研究，他是后现代主 义设 计家中比较重要的理论家之一。1966 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》，1972 年发表《向拉斯维加斯学习》，提出了自己 的后现代主义原则。他认为设计家不应忽视 漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应 该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自 己的设计中去。
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复杂与矛盾的共存。母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由 于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。在介 绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建 筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一 层次上是好的在另一层次上不好……”。文丘里自称是“设计了一个 大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺 度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。平面上的大尺度可 以减少隔墙使空间灵活、经济。从外看，住宅体形巨大单一，位置呈 中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性 。如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度 关系变的暧昧。而住宅后部则一如普通住宅般松散、自由，窗口的大 小和位置也是根据内部功能的需要开设；内部里复杂的比例意味着忙 碌的生活，如此，大尺度的小房子带来的是张力而不是焦躁不安；建 筑总体上是对称的，细部处理则是不对称的；门洞开口很大，凹廊进 深很小；开敞的半圆落地窗与高大的女儿墙；门洞是中轴对称的,真 正的门却歪到一边……。这些都意味着
➢ 罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
➢ 文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的 。
罗伯特 文丘里
走近罗伯特.文丘里
人物简介
• 美国建筑师。1925年6月25日生于费 城，就学于普林斯顿大学建筑学院， 1950年获硕士学位，1954－1956年 在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等 人的事务所任职。1957－1965年在 宾夕法尼亚大学建筑系任教。1958年 起在费城开设共同事务所。1964年和 洛奇一起开办事务所。1965年曾代表 美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗 马美国艺术学院住宅建筑师及该学院 理事（1966－1971），1977年任普 林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。 1989年普林斯顿大学胡应湘堂设计获 AIA荣誉奖，1991年获昔里兹克奖。
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剖面分析
• 从剖面可以看出文丘里在建筑 中尽量使用较多的元素，通过 对其的组合，形成了丰富的室 内空间。
通过两侧落地窗和高窗采 光，使室内光线充分而又 柔和。
设计理念
• • 小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性 其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的 地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正 的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面， 包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。 据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看上去一水 儿的整齐光鲜，倒也是好写照。 其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间， 而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。 把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上 去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。 其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而 已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪 在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂 隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的 表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形組成。但左边的则是一个小窗 口和由四个方形所結合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的 方式卻是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。 由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥(A.Palladio)的建筑型式，它成为沿 街立面上具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间 明晰，装饰温情，并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一 种居住的豪迈。
[毕业论文]从文丘里看现代主义与后现代主义的异与同
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从文丘里看现代主义与后现代主义的异与同从文丘里看现代主义与后现代主义的异与同中文摘要后现代主义是２０世纪５０年代以来欧美各国（主要是美国）继现代主义之后出现的前卫美术思潮的总称。
后现代主义设计思潮同后现代主义文化和后现代主义并不是一回事，它包含于文化上指称的后现代主义的范畴之内，但又有属于其自身的独特表征，我们不难看出，文化上的后现代主义是一个非常庞杂的体系，迄今也无一个明确界定和范畴，而它在哲学上的论述更是将解构主义（后结构主义），女权主义等都涵盖在内了，这显然并不是后现代设计所要讨论的问题。
就设计界理解的后现代主义而言，可认为它是发端于二十世纪六十年代，成长兴盛于七八十年代，而衰落于九十年代的，以反对现代主义的纯粹性、功能性和无装饰性为目的的，以历史的折衷主义，戏谑性的符号主义和大众化的装饰风格为主要特征的建筑思潮。
设计上的后现代主义是对现代建筑国际式风格的厌恶而产生的，其中心是反对密斯“少就是多”的减少主义风格，主张以装饰手法来达到视觉上的丰富，丽不是单调的功能主义原则，开创了设计发展的新阶段。
文丘里是后现代设计的先驱，是后现代主义建筑的代表人物之一。
通过对他《建筑的复杂性与矛盾性》、《向拉斯维加斯学习》等论著的主要观点的阐释，以及对栗子山母亲住宅、费城老人友好公寓等建筑创作和家具、咖啡具等典型作品实例的介绍分析，阐明了文丘里对建筑历史与传统所持的态度以及他在建筑形式处理上的新思路和新手法，并从中揭示出了他所表述的一种建筑审美概念即在建筑艺术中追求与古典的建筑美学观念相违背的复杂性和矛盾性：完整、统一、和谐不再被当作艺术创作中的最高原则和目标；反之，不完整、不统一、不和谐则受到了推祟。
另外通过当代评论家对文丘里作品及理论的评论，从另一个全新的视角来审视文丘里，从而使大家更加全面的加深了对文丘里的了解。
可以说，文丘里的理论为后现代主义建筑乃至当代建筑提供了一整套有价值的自由主义设计原则一也是一套人文主从文丘里看现代主义与后现代主义的异与同义价值法则，虽然他反对“动辄爱破除法则的倾向”，但也毫不掩饰地推祟无法则的法则，无规矩的规矩。
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通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更丰富 。这可以解释为整体大于局部之和。 文丘里正是如此，立面起了类似模盘 的作用，它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更丰富的内涵 。
立面分析：平衡和对称
万神殿·法国
文丘里在建筑立面上运用了古典对 称的山墙，加上这样的尺度和比例 的庄重，严肃的形象远非这一小体 量的住宅所担当得起的。它使人联 想到古希腊或是古罗马的神庙。这 正如他所主张的“建筑师应当是保 持传统的专家”。
山墙的正中央留有阴影缺口（破 天花），似乎将建筑分为两半，而 入口门洞上方又装饰弧线似乎有意 将左右两部分连为整体，成为互相 矛盾的处理手法。平面的结构体系 是简单的对称，功能布局在中轴线 两侧则是不对称的。 母亲住宅建成后在国际建筑界引 起极大关注，山墙中央裂开的构图 处理被称作“破山花”，这种处理 一度成为“后现代建筑”的符号。 母亲住宅是文丘里的实验性住宅， 已成为经典作品与《建筑的复杂性 与矛盾性》一书一并载入现代建筑
罗伯特 · 文丘里
• 美国建筑师。后现代主义最初的，也是最渊博的 倡导者，被誉为“后现代主义之父”。其著作与20 世纪美国建筑设计功能主义主流分庭抗礼，成为 建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。 他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》和《向拉斯 维加学习》被认为后现代主义建筑思潮的宣言。 • 他反对密斯· 范· 德· 罗的名言“少就是多”，认为“少 就是光秃秃”。他认为现代主义建筑语言群众不懂， 而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性 强，又具有隐喻性。
不同建筑的比较
密斯· 范· 德· 罗 柏林新国家美术馆
罗伯特· 文丘里 哈佛大学纪念堂
午后的阳光照在费城一家建筑师事务所 里，一个男子神情阴郁，一会儿用铅笔在纸 上乱画，一会儿又将自己的涂鸦撕掉。这时， 一个老妇人推开门：“请问，您是文丘里先 生吗？”男子一怔，随即站了起来：“妈— —”“先生，”老妇人打断他，“请叫我瓦 娜。”看到母亲严肃的神情，男子觉得疑惑 又好笑。“好吧，瓦娜夫人，您找我有什么 事？”“先生，我想请你给我设计一处住 宅。”瓦娜夫人说。男子愣了一下，随即笑 了起来，这不是他童年玩搭积木游戏时，母 亲常说的话吗？
立面分析：平衡和对称
然而，文丘里并非一味的返 古复旧，母亲之家仍是现代的 。这一点很明显：烟囱偏向一 边，而非正中 。在对称轴线上 又有一条圆弧，却又断掉。同 样在轴线上还有一道深深的裂 隙。还有门洞，一半是斜的， 而且门偏向一边。左右的窗户 虽单体相同，却通过不同的组 合形成不同的整体。总的来看 ，在细部上虽不对称，却也平 衡。
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建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为最 直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成为拥 有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻想。任 何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于以朴实的材 质的构成，创造出赞美生活的空间，使建筑成为物质沉 重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。
栗子山母亲住宅
Mother's Love
2o14级美术学
演讲：王学敏
我愿成为你的大白，温暖你整个冬天
I want to be your Baymax，warn you all the winner
大白的萌点：
自带压缩包He Comes With His Own Docking Station
பைடு நூலகம்
诊断一切疾病 He Can Diagnose Any Health Problem
建筑概况
栗子山母亲住宅 位于美国费城栗树山，建于 1962年。是文丘里为母亲设计 的一所住宅。它的出现改变了 人们对于建筑的理解方式，它 体现了文丘里所提出的“建筑 的复杂性和矛盾性”以及“以 非传统手法对待传统“的主张 。因而它也成为了后现代建筑 的宣言。1989年，美国建筑师 学会因为这个住宅，授予文丘 里25年成就奖。
分析——外部环境
母亲之家位于美 国费城富裕郊区的 一处宁静小路旁， 安置在离开马路的 一块平伸草地上。
采光问题
透过两边落地窗 和高窗采光使室 内光线充分而又 柔和
立面分析：单元到整体
在这一建筑中，各单元以连接的方 式集合在一起。这时，所有单元都是 显明可见的，可以被完整地感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边对边 的接触集合起来。