从母亲住宅后现代主义建筑理念
9文丘里_母亲住宅
主讲人：刘上福 小组成员：刘上福、国庆飞、姜鹏飞、 李智忠、牛昆、王凯、张turi 简介 建筑概况 建筑环境 立面分析 a) 几何构图 b) 正面山墙 c) 局部与整体 d) 重复与变化 e) 均衡和对称 平面分析
a) b) c) d) 从立面到平面 功能分析 建筑布局 交通流线与内部空间
剖面分析
Robert Venturi 简介
立面分析：重复与变化
重复和变化是相联系的——多 次出现的和单独出现的两种组 成体组织成一个统一的建筑形 体。 以这样的视角来看母亲之家的 立面，建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道圆弧打 破了重复，圆弧作为变化体放 在立面上，就像把一块区域割 破了，因而重复和变化间的差 别也就更加强烈。 同时，方形的窗也不是一味的 重复，它们也通过不同的组合 方式形成变化。
平面分析：建筑布局
复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替“纯净”
的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。 烟囱一处是其复杂性的最好体现，在这里，烟囱与楼梯争夺着空 间的中心控制权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸 并刺穿了整个空间。 矛盾性的体现：空 间狭小与功能需求的矛 盾使得各空间有挤在一 块的感觉，也可以说这 是通过非传统的的方法 组合传统的部件的手法 所刻意创造的。
立面分析：均衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙，加上这样的尺度和 比例的庄重，严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当使保持传统的专家”。
立面分析：均衡和对称
然而，文丘里并非一味的返古复 旧，母亲之家仍是现代的。这一 点很明显：烟囱偏向一边，而非 正中。在对称轴线上又有一条圆 弧，却又断掉。同样在轴线上还 有一道深深的裂隙。还有门洞， 一半是斜的，而且门偏向一边。 左右的窗户通过不同的组合形成 不同的整体。总的来看，在局部 上虽不对称，却也均衡。
母亲住宅详细分析PPT课件(模板)
❖ 费城位于美国第一大城纽约及首府华盛顿D.C中间 ，是美国东岸的第二大城，全美第五大城,是美国最 老、最具历史意义的城市。其深厚的文化底蕴影响 着风俗人情与建筑特色。
❖ 费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气 候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡，四季都 比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。
母亲住宅简介——风格分析
母亲住宅位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的❖一块功平伸能草地布上局。 在中轴线两侧则是不
两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点 两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点
对称的。中央是开敞的起居厅
我想，这也是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧，这座建筑不仅蕴含着，浓浓左的亲边情是，更卧诠释室了和“梅卫花香浴自，苦寒右来”边这是个人生哲理。
复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则空间代替“纯净”的四方盒子； 总的来说，文丘里将流线中的门做的比较含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。 首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台和厨房。 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。 知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子山母亲住宅。 在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。 现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。 要随和包容，不要排他性； 后现代主义最初的，也是最渊博的倡导者，被誉为“后现代主义之父”。 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。 费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡，四季都比较湿润，没有受到明显的季风 影响，适宜居住。 文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。 然而，我们也不能完全的复古怀旧，否则，还有什么时代可言？ 结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。
罗伯特·文丘里设计作品――母亲住宅解读
设计与理论072 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计罗伯特·文丘里设计作品――母亲住宅解读ROBERT VENTURI'S DESIGN WORK — INTERPRETATION OF THE MOTHER'S HOUSE南京林业大学 何雪莉 梅汝晨2“母亲住宅”的设计手法研究2.1“母亲住宅”空间设计手法分析1)功能分区。
此建筑仍然包含了现代主义建筑的基本功能，同时具有现代主义建筑的基本原则，且在建筑结构、材料使用和建造方法上也是很现代的表现方式。
该建筑规模不大、建筑结构简单清晰、功能齐全、满足家庭的实际需求，室内空间依照功能划分为餐厅、起居室、一间双人卧室（母亲）、一间单人卧室（儿子）、一间工作室（儿子），另外各处配有小卫生间。
尽管建筑的体量小，但各个功能空间的大小与布局相对合宜，能够基本满足家庭生活的需求；卧室与起居室拥有较好的朝向。
空间分布与功能组合简单直接，是传统建筑设计手法的一种延续。
2)交通流线。
处于动线中的门做得较为含蓄不突兀，从而使交通流线简洁明了。
同时内部的动线又不过于简单，这是因为内部的空间被“拥挤”的处理，动线的矛盾统一，从这一点也体现了家庭式的琐碎。
3)内部空间的相互关系。
“母亲住宅”是文丘里的一个试验性的建筑作品，也同时体现了《建筑的复杂性和矛盾性》中的新的建筑理论：建筑应具有复杂性和矛盾性。
在内部空间中，各个小空间相互矛盾的依存――既统一又对立。
该建筑是文丘里母亲的私人住宅，在这个内部空间中自然体现了家庭生活的琐碎性和丰富性。
在一层空间中，烟囱和楼梯被巧妙的联系在一起，甚至可说是纠结在一起。
由于内部各空间狭小，甚至似乎不能满足实际的功能要求，但通过一种非正统的手法将这个空间“拥挤”在一起，在内部空间的联系中，这也是矛盾性最大的体现。
2.2“母亲住宅”外观分析在“母亲住宅”中充分的体现了文丘里不同与正统的现代主义、国际主义风格的设计思想，从建筑的正面来看，也是该建筑最为突出的特点，从历史建筑提取灵感与元素。
文丘里母亲住宅
文丘里母亲住宅建筑0902王雪婷文丘里母亲住宅“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。
”——文丘里美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏.文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。
文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。
1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。
文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家,就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。
只是不想，这原本是出于照顾儿子生意的房子，最后成了儿子一生中最为重要的作品之一，也就是后来建筑史上赫赫有名的“栗子山母亲住宅”.罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。
1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。
他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗等大师的影响。
1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。
他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
这不是一幢像许多著名建筑一样在第一眼就能给人带来美感的房子，甚至不少看到它的人会觉得“这真是我所见过的最难看的房子”，就连它的设计师罗伯特·文丘里也曾表示“这幢房子确实看起来像孩子的画一样”：山形的前壁，而且从中间“裂开”，居中而且宽得有点离谱的门，门上方还有条诡异的半圆弧线，门两边的窗一边大到几乎落地，另一边却是一排小小的“格子”，在前壁裂口背后，高高冒出一堵墙，顶部还有个滑稽的凸起——那是房子的烟囱，定睛再看，会发现烟囱稍稍偏离了作为整幢房子垂直中心线的前壁裂口，使原本对称的房子产生了不对称感；绕到房子背后，才知道这堵冒起的墙是一个小阁楼的正面，房子使用了非常传统的坡屋顶，这样，远远看去正好在屋脊上的阁楼就像只停在屋顶的甲壳虫……这所看起来很怪异的房子就是罗伯特·文丘里为母亲设计的小屋，位于美国宾州栗子山上。
文丘里母亲住宅分析
母亲住宅分析唐玉，任金璇，于宝源[内容摘要] 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道:"这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好·........[关键词]母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义Mother home, venturi, residence, postmodernism一．建筑介绍母亲之家（Vanna Venturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。
万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。
因而它也成为了后现代建筑的宣言。
1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。
二．建筑特点住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。
主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。
中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。
母亲住宅详细分析
平面分析：从立面到平面
? 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直方向上具有相同的尺度，而立面的 基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在 正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能决定的 。
2：色彩
?整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了 一种朴素无华的气氛，采用暖色系，特别适合人居 住
3：流线
? 总的来说，文丘里将流线 中的门做的比较含蓄而不 突出，从而使交通流线简 洁而流畅。
? 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
4：装饰
? 文丘里认为把时代运 动推向前进的实施方 案就是—采用装饰。
?“这是我的母亲住宅，它 有很多层面，运用了必要 的符号来表达信息，体现 了对建筑作为一种 遮蔽物 的理解。”
?它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式，它体现 了文丘里所提出的 ”建筑的
复杂性和矛盾性“以及” 以非传统手法对待传统“ 的主张。因而它也成为了 后现代建筑的宣言。 1989 年，美国建筑师学会因为 这个住宅，授予文丘里 25 年成就奖。
湖滨公寓西柏林 新国家美术馆— —密斯·范·德·罗
哈佛大学纪念堂— —文丘里
母亲住宅简介 ——选择目的
? 在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在 很长一段时间里都受到了冷落。知子莫若母，为 了让儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他 的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子山 母亲住宅。
? 在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始 终坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。 我想， 这也是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧， 这座建筑不仅蕴含着浓浓的亲情，更诠释了“梅 花香自苦寒来”这个人生哲理。这也是我们选择 这个建筑的原因。
文丘里母亲住宅设计手法
文丘里母亲住宅设计手法
文丘里母亲住宅的设计手法可以从多个角度来进行分析。
首先，我们可以从建筑风格和结构设计的角度来看待这个问题。
母亲住宅
的设计可能受到当地文化、传统和环境的影响，可能会采用特定的
建筑风格，比如现代风格、传统风格或者当地特有的风格。
结构设
计方面，可能会考虑到住宅的功能分区、采光、通风等方面的设计。
其次，我们可以从室内设计的角度来分析。
母亲住宅的室内设
计可能会考虑到居住者的生活习惯、使用需求以及舒适度。
室内设
计可能会包括家具摆放、色彩搭配、空间布局等方面的考量。
另外，我们还可以从可持续性设计的角度来看待这个问题。
现
代建筑设计越来越注重可持续性发展，母亲住宅的设计可能会考虑
到节能、环保等方面的设计手法，比如采用可再生能源、优化建筑
结构以提高能效等。
最后，我们还可以从建筑材料的选择和施工工艺的角度来分析。
母亲住宅的设计可能会考虑到材料的环保性、耐久性以及施工工艺
的精细度等方面。
综上所述，文丘里母亲住宅的设计手法可能涉及建筑风格、结构设计、室内设计、可持续性设计、建筑材料选择和施工工艺等多个方面，需要综合考量各种因素来进行全面的设计。
文丘里母亲住宅建筑设计案例-精品文档
立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形 和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本 形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Robert Venturi简介
设计历程：
．1925年6月25日出生于美国费城； ．1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； ．1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； ．1964年与洛奇合开建筑事务所； ．1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； ．1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； ．1991年获普利兹克奖。
母亲住宅——后现代主义建筑的代表作
现 代 化 过 程 中 出现 的 剥夺 人 的 主体 性 、 感 觉 丰 富 性 的 死板 僵 化 、 械 划一 的 整 体 性 、 心 、 机 中 同一 性 等 的 批 判 与 解 构 ， 是 对 也 西方 传 统 哲 学 的 本质 主 义 、 础 主 义 、形 而上 学的 在 场 ”“ 基 “ 、 逻 各 斯 中心 主 义 ” 的 批 判 与 解 构 。 等 关 键 词 ： 亲住 宅 后 现 代 建 筑 矛 盾 母 ２ 世 纪６ 年 代 以 来 ．在 美 国 和 西 欧 出 现 了 反 对 或 修 正 现 ０ Ｏ 代 主 义 建 筑 的 思 潮 。 二 次世 界 大 战结 束 后 ， 代 主 义 建 筑 成 第 现
２１ 第期考 试 周 ０年 ６ ２ 刊来自母 亲 马 婧
住
宅
后 现 代 主 义 建 筑 的代 表 作
（ 南 师 范 大 学 增 城 学 院 艺 术 系 ， 东 广 州 ５ ０ ０ ） 华 广 １０ ０
摘 要 ： 现代 是 一 股 源 自现 代 主 义但 又 反 叛 现 代 主 义 后 的思潮． 它与 现 代 主 义 之 间 是 一 种 既 继 承 又 反 叛 的 关 系 ： 一 是 种 源 于 工 业 文 明 、 工 业 文 明的 负面 效 应 的 思 考 与 回答 ， 对 对 是
的 。 说 ， 实 这 才真 正 反 映 了家 庭 生 活 的 琐碎 和杂 乱 — — 外 据 其 表 面 看 上 去 一 水 儿 的整 齐 光 鲜 ， 倒也 是 好 写 照 。 其 矛 盾 在 于 建 筑 的 内与 外 。现 代 主 义 建 筑 原 则 要 求 以外 观反 映 内部 空 间 ，而 母 亲 住 宅 却 在 一 个 微 不 足 道 的小 房 子 的 身上 用 起 了古 典 的 山墙 对称 的构 图 。 象 征 庄 严 、 伟 的符 号 把 宏 用在 这 里 ， 以人 们 会 觉 得 这 所 房 子 的 外墙 是 贴 上 去 的 ， 所 完全 不像 是 依 据 建 筑 空 间 的 特性 有 机 长 成 的 。 其 矛 盾 在 于 对 称 立 面上 的诡 异 变 调 。强 调 对 称 轴 线 的 细 部 有 圆 拱 （ 脚 而 已并 且 断 了 ） 横 梁 （ 嵌 进 去 的 ） 方 门 洞 线 、 硬 和 （ 面 的墙 一半 是 斜 的 ， 里 门歪 在 一 侧 ， 正 面 看 不 见 ， 从 只有 歪 着 的 门 灯露 出来 ）还 有 轴 线 上 一道 深 深 裂 隙 。 ． 紧贴 轴 线 后 部 ， 有 工 作 室 和壁 炉 上 方 的烟 道 高 起 ， 微 偏 斜 ． 立 面 的 表情 拉 成 略 把 斜 眉 耷 眼 。 边 是 由 五个 窗 口正 方 形 组 成 的 ， 左 边 的 则 是 一 右 但 个 小 窗 口和 由 四个 方 形 结 合 成 的 大 窗 口 ，虽 然 在 面 积 比例 上 是 相 同 的但 是 分 割 的方 式 却 是 完 全不 同 的 。 行 话 讲 ， 就 叫 用 这 “ 衡 而 不 对 称 ” 平 。 由于 沿 用 了 １世 纪 意大 利建 筑 家 帕拉 第 奥 （ ．ａａ ｉ） ６ ＡＰｌ ｄｏ 的 ｌ 建 筑 型式 ，其 成 为 沿街 立 面 上具 有 纪 念 意 义 的代 表 性 建 筑 居 ， 在 一 种人 生 思 考 的 关怀 之 中 ， 间明 晰 、 饰 温情 ． 以一 种 具 空 装 并 有 纪 念 意 义 的方 式 站在 路人 的视 野 中 ， 是 一 种 居 住 的豪 迈 。 也 文 丘 里 在 充 分 考 虑 功 能 和 使 用 效 果 的 基 础 上 ，将 居 住 者 的注 意 力 引 向 了 一 种 相 互 矛 盾 、 互 对 立 的 私立 场所 。 模 棱 相 它 两 可 ． 断而 含 混 ， 武 当然 也 是 隐喻 式 的 。 住 宅 采 用 破 顶 ， 是 传 统 概 念 可 以遮 风 挡 雨 的符 号 。 它 主立 面 总体 上 是 对 称 的 ， 细部 处 理 则 是 不对 称 的 ． 孔 的大 小 和 位 窗 置 是 根 据 内部 功 能 的 需 要 设 计 的 。 山墙 的正 中央 留有 阴影 缺 口 ． 乎将 建筑 分 为 两半 。 入 １ 门洞 上 方 有 装 饰 弧 线 似 乎 有 似 而 ２ １ 意将 左 右 两 部 分 连 为 整 体 ， 为 互 相 矛 盾 的处 理 手 法 。 面 的 成 平 结 构 体 系是 简 单 的对 称 ，功 能 布 局 在 中轴 线 两 侧 则 是 不 对 称 的 。中央 是 开 敞 的起 居 厅 ， 左边 是 卧室 和 卫 浴 ， 边 是 餐 厅 、 右 厨 房 和后 院 。 映 出古 典 对 称 布 局 与 现 代 生 活 的 矛盾 。 梯 与 壁 反 楼 炉 ． 囱互 相 争 夺 中 心 则 是 细 部 处 理 的 矛 盾 ． 决 矛 盾 的 方 法 烟 解 是 互 相 让 步 ， 囱微 微 偏 向 一 侧 ， 梯 则 是 遇 到 烟 囱 后 变 狭 ， 烟 楼 形 成折 中 的方 案 。虽 然 楼 梯 不 顺 畅但 楼 梯 加 宽 部 分 的 下 方 可 以 作 为休 息 的空 间 ， 宽 的楼 梯 也 可 以放 点 东 西 ， 楼 的 小 暗 加 二 楼 虽 然 很别 扭 但 可 以擦 洗 高 窗 。 大 又 小 指 的 是 人 口 ， 既 门洞 开 口很 大 ， 凹廊 进 深 很 小 。既 开 敞又 封 闭 指 的是 二 层 后 侧 ， 敞 开 的半 圆 落 地 窗 与高 大 的女 儿 墙 。 丘 里 自称 是 “ 计 了一 个 大 文 设 尺 度 的 小住 宅 ” 因为 大 尺 度 在 立 面上 有 利 于取 得 对 称 效 果 ， ， 大 尺 度 的 对 称 在 视觉 效 果 上会 淡 化 不 对 称 的 细 部 处 理 。平 面 上 的大 尺 度 可 以减 少 隔墙 ， 空 间灵 活 、 济 。 使 经 母 亲 住 宅 建 成 后 在 国 际 建 筑 界 引 起 极 大 关 注 ， 山墙 中 央
母亲住宅
母亲住宅-- 文丘里（十二月建筑精选）(2006-12-09 13:13:46)分类：每月建筑精选对母亲住宅中的符号分析了解近现代世界建筑史的人知道，C.詹克斯（Charles Jencks）被认为是后现代建筑的理论家，而实际上理论贡献更大的当属R.文丘里，他被誉为后现代主义（Later Moder nism）的号角手。
文丘里的主要著作有于20世纪60年代出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）和70年代与他妻子合作的《向拉斯维加斯学习》（Learning From LasVegas）。
书中论述了人类艺术中有关符号的功能，与当时在西方流行的符号论美学的观点是一致的。
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐渐演进的，日常的，图式化的表情。
文丘里于1959年在美国费城设计的母亲住宅（Vanna Venturi House,Chestnut Hill, Philadelphia）成为他上述理论的生动写照。
大尺度的正立面小尺度的背立面母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。
在介绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一层次上是好的在另一层次上不好……”。
文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。
平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活、经济。
从外看，住宅体形巨大单一，位置呈中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性。
如此构筑大比例的主要原因是为了平衡复杂的元素，使建筑的尺度关系变的暧昧。
建筑历史知识：后现代主义建筑的理念和艺术表现
建筑历史知识：后现代主义建筑的理念和艺术表现后现代主义建筑的理念和艺术表现后现代主义建筑（Postmodern Architecture）是二十世纪七八十年代反对现代主义建筑风格而形成的一个新的建筑设计思潮，它对建筑风格、形式、语言、结构、历史、文化、社会等方面提出了许多批判和反思，并试图通过新的设计方法和技术来推进建筑的创新和进步。
后现代主义建筑有许多不同的理念和艺术表现，其中最基本的就是它强调和尊重建筑的历史和文化传统。
相反，现代主义建筑则忽略了这一点，强调抛弃传统，追求功能性和现代性。
后现代主义建筑认为，建筑是历史和文化的积累，是当代社会的文化标志和象征，因此必须在设计中充分考虑历史和文化等方面的要素。
后现代主义建筑的设计方法也和现代主义建筑有很大差别。
现代主义建筑以功能性为核心，强调建筑的“真实性”和“内在性”，建筑结构和形式被看作是技术和工程的问题，追求简单、直接和单一的表达方式。
而后现代主义则强调建筑的“虚拟性”和“外在性”，建筑结构和形式不再是技术问题，而是意识形态和文化语境的体现，形式多样，融合了多种建筑风格和元素。
后现代主义建筑重视建筑内部和环境的互动关系，注重建筑和城市、自然和人文环境的协调统一。
后现代主义建筑的艺术表现方式也很多样化，它的设计手法和表现形式包括：历史建筑的复制、模仿和改装，建筑表面的图案、图像和装饰，材料的多样化和反光效果，建筑的游戏性和夸张性等。
这些手法和表现方式不仅有助于建筑的艺术创新和表达，还反映了当代社会文化的多元性和丰富性。
后现代主义建筑的代表作品有很多，其中最有代表性的是迪底里欧博物馆（Pompidou Center）和凯旋门商场（Arch of Triumph）等建筑。
这些建筑共同具有创新性、多样性和强烈的个性特色，在设计和建造过程中充分考虑了历史和文化的要素，并通过多种手法和表现方式来突出建筑的文化和社会意义。
总之，后现代主义建筑是对现代主义建筑的一种重要反思和批判，它强调建筑的历史价值和文化传统，并试图通过多种手法和表现方式来推进建筑创新和进步。
对母亲住宅的总结
对母亲住宅的总结引言母亲住宅是一个重要的住宅项目，为了满足母亲对居住环境的各种需求，我们进行了一系列的研究和设计。
本文将对母亲住宅的设计理念、空间布局、材料选择等方面进行总结和分析。
设计理念在母亲住宅的设计中，我们秉持了以下几个主要的设计理念：1.舒适性：母亲住宅的设计注重提供舒适的居住环境，以满足母亲对于居住的舒适性需求。
2.易于维护：母亲住宅采用了一系列易于维护的材料和装饰，使得居住者无需花费过多时间和精力去维护住宅的日常使用。
3.安全性：母亲住宅的设计考虑了各种安全因素，例如安全通道、防滑地板等，保障住宅的安全性。
空间布局母亲住宅的空间布局经过仔细的规划和设计，以满足母亲对生活和家庭聚会的各种需求。
客厅母亲住宅的客厅采用了明亮的色彩和宽敞的设计，为母亲提供一个舒适的休闲和接待的场所。
客厅的家具布置合理，既满足了功能需求，又具有美观的设计。
卧室母亲住宅的卧室采用了温馨舒适的布置，床铺和床品的选择上我们特别注重舒适性和质量。
卧室的照明设计充分考虑到母亲的需求，以提供一个舒适的就寝环境。
厨房母亲住宅的厨房设计合理，将工作台、炉灶、洗菜池等功能区域布置得井然有序，以方便母亲在厨房中进行烹饪和食物准备的工作。
餐厅母亲住宅的餐厅设计宽敞明亮，餐桌和吊灯的布置精心考虑了人们在用餐时的舒适度和氛围。
我们还设置了一个储物柜，方便母亲存放餐具和食品。
卫生间母亲住宅的卫生间采用了现代化的设计，同时注重了使用的方便性和卫生的要求。
地面铺设了防滑地板，配备了一系列卫生设施和洁具，以提供一个舒适和卫生的环境。
材料选择在母亲住宅的材料选择上我们注重以下几点：1.安全：所有使用的材料都符合相关的安全标准，以保障住宅的使用安全。
2.耐用：我们选择了一系列经过测试和验证的耐用材料，以确保住宅长期使用不会出现破损和老化的问题。
3.易于清洁：为了方便母亲的日常清洁工作，我们选择了易于清洁的材料和装饰，例如防污涂料和易清洁的地面材料。
范娜 文丘里住宅简介分析
范娜文丘里住宅简介分析“母亲住宅”——即瓦娜·文丘里（Vanna Venturi）住宅,由她的儿子、建筑师罗伯特·文丘里设计，于1964年建成的后现代主义建筑，在2015年夏天宣布公开出售。
这个消息促使丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott-Brown）的项目经理、建筑师克里斯蒂娜·瓜达卢佩（Cristina Guadalupe Galván）提供了关于这个在建筑历史上具有相当重要地位的住宅和家庭背后的故事。
母亲住宅被誉为第一座后现代主义建筑，或者用建筑师弗雷德里克·施瓦茨（Frederic Schwartz）的话说:“后现代主义的初次登场”。
母亲住宅的模型已被纽约现代艺术博物馆永久收藏。
2012年，这座住宅获得了美国建筑师学会费城地标建筑奖(AIA Philadelphia Landmark Building Award)，并在最近被收录于美国公共广播公司(PBS)的电视节目《改变美国的10座建筑》(10 Buildings That Changed America)中。
在建造母亲住宅的同时，文丘里写下了《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）一书，这两者一起成为了文丘里重新审视和更新现代主义文化的宣言。
文丘里手法主义的礼拜堂，不对称烟囱周围环绕着楼梯，巴洛克式的光线从上方射入回过头看，后现代主义似乎与现代主义有着相似的命运，但以一种更快的速度发生。
事实上，正如哈尔·福斯特（Hal Foster）在1996年的《现实的回归》（Return of The Real）中所指出的那样：“从某种意义上而言，更糟糕的事情发生了：被视作一种潮流的后现代主义开始变得过时了（démodé）。
在这个过程中，这个概念变得既不正确又陈腐。
”然而实际上，文丘里的想法又是如此的当代。
对年轻一代而言，这是我们的文化，尽管它非常复杂和全球化，充满了矛盾性。
后现代主义论文[1]1
![后现代主义论文[1]1](https://img.taocdn.com/s3/m/da0cb22358fb770bf78a554c.png)
出于蓝而胜于蓝的后现代主义建筑思想西南科技大学土建学院城市规划与设计2006研席欢2006229【摘要】本文主要通过对后现代主义建筑的产生和发展的浅述，列举罗伯特.文丘里、查尔斯.詹克斯等的理论，比较后现代主义建筑发展过程中，与现代主义的矛盾及对现代派的否定，从中分析后现代主义建筑的特点，得出后现代主义将是现代派的发展，在运用于建筑及规划的实践中将会创造出更富人性化的环境。
【关键词】后现代主义现代主义建筑【引言】19世纪60年代，建筑上的后现代主义在西方发展起来，罗伯特.文丘里的“母亲住宅”到查尔斯.詹克斯宣称“现代主义建筑已经死亡”再到以后的简·雅各布《伟大的美国城市的死与生》，后现代主义建筑是从现代派中脱胎出来的，它的发展过程都是对现代派的否定，具有不同于现代主义建筑的复杂性、矛盾性和多变性。
1、后现代主义思潮的产生1.1罗伯特.文丘里的理论美国建筑家、理论家罗伯特•文丘里（Robert Venturi）最早明确提出了反现代主义的设计思想。
他于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）一书中大声呼吁并主张以环境的复杂性和矛盾性代替现代派提倡的简洁性；以语义的多重性反对非此即彼的机会主义与功能主义；借此充分反映商业化社会人们的价值观念和商业活动在今天人们日常生活中的重要性。
从某种意义上说，文丘里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
1.2查尔斯.詹克斯的理论文丘里之后，英国建筑师和理论家查尔斯•詹克斯（Charles Jencks）为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。
他也是最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物，他出版了一系列的后现代主义建筑理论著作，如《后现代主义》（《Post modernism》）、《今日建筑》（《Architecture Today》）、《后现代主义建筑语言》（《The Language of Post-modern Architecture》）等。
丘里母亲住宅设计理念
丘里母亲住宅设计理念
丘里母亲住宅的设计理念注重实用性、舒适性和美观性的统一，旨在为居住者提供一个舒适、宜居的生活空间。
设计师在设计过程中考虑了许多方面，包括室内空间布局、建筑外观、采光、通风等方面。
首先，室内空间布局方面，设计师注重创造流畅、舒适的人流线路，让居住者在日常生活中能够更加自然、方便地操作。
他们将客厅、餐厅、厨房等日常活动区域集中在一起，以方便家庭成员的交流和互动。
同时，卧室和书房等私人空间则被设计得独立而舒适。
设计师还采用了开放式设计，将室内空间连接起来，创造了一种通透、宽敞的感觉。
其次，建筑外观方面，设计师注重营造和谐、自然的氛围。
他们采用了木质结构和自然石材等天然材料，打造了一种自然、亲切的感觉。
同时，设计师还在建筑外墙上安装了大面积的落地玻璃，以最大程度地提供自然光线和视野。
最后，采光和通风方面，设计师注重提供足够的自然光线和良好的通风效果。
他们在屋顶设置了天窗，让阳光和新鲜空气可以直接进入室内。
同时，在室内设置了风扇和空调等设备，以满足居住者对舒适环境的需求。
综上所述，丘里母亲住宅的设计理念是实用性、舒适性和美观性的统一，旨在为居住者提供一个舒适、宜居的生活空间。
设计师在室内空间布局、建筑外观、采光和通风等方面都注重细节，为居住者创造了一个满足生活需求的家。
BJD案例分享——后现代主义建筑：罗伯特·文丘里设计的费城母亲住宅
BJD案例分享——后现代主义建筑：罗伯特·文丘里设计的费城母亲住宅Pomo summer: when American architect Robert Venturi designed a home for his mother in the late 1950s, he reinterpreted the archetypal suburban house as a contemporary architectural statement. Its influence was so great, it is now credited as the first Postmodern building, and is the next in our summer season on Postmodernism.夏日讲坛：美国建筑师罗伯特·文丘里于上世纪50年代为他的母亲设计了一座房子，将郊区住宅重新阐释为当代建筑的声明。
这座建筑的影响是如此之大，被誉为第一座后现代主义建筑，也是我们夏日讲坛接下来要介绍的对象。
The Vanna Venturi House, referred to by the architect as 'my mother's house', took more than six years to design and marked the beginning of his break with the Modernist movement.万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
It incorporates many of the devices used by Modernist architects like Mies van der Rohe and Frank Lloyd Wright, from horizontal ribbon windows, to a simplistic rendered facade. But Venturi chose to also include ornament in the design –something his Modernist peers had shunned.这座建筑包涵了许多现代主义建筑师如密斯凡·德罗、弗兰克·劳埃德·赖特等人的惯用手法：从水平带型窗到极简化的立面。
后现代主义建筑
后现代主义建筑后现代主义建筑是二十世纪末至二十一世纪初的一种建筑风格，它与传统建筑观念相悖，打破了过去对于建筑形式、材料和功能的传统限制。
本文将从历史背景、设计理念以及代表性建筑等方面来介绍后现代主义建筑的特点和影响。
1. 历史背景后现代主义建筑起源于20世纪60年代的欧美国家，当时，人们开始逐渐对现代主义建筑的理念感到厌倦，对于“形式跟随功能”的原则有所怀疑。
同时，社会和文化的变革也在推动着建筑风格的演变。
后现代主义建筑作为对现代主义的批判和反思，迅速崛起并发展成熟。
2. 设计理念后现代主义建筑对于设计理念有着独特的追求。
相较于现代主义注重功能性和简约性，后现代主义建筑更注重建筑师的个人创意和表达。
在设计过程中，建筑师允许自由发挥，可以借用多种元素、材料和形式，创造出非传统的建筑形象。
此外，后现代主义建筑也将建筑与周围环境、历史、文化融为一体，强调与人的情感和体验的直接联系。
3. 建筑特点后现代主义建筑具有以下几个明显的特点。
首先，后现代主义建筑注重建筑的多样性和个性化。
它摒弃了传统建筑形式的限制，允许建筑师在设计中表达个人的创意和思想。
因此，后现代主义建筑呈现出丰富多样的外观和形式。
其次，后现代主义建筑强调建筑与环境的融合。
它不再追求建筑与周围环境的冲突，而是通过合理布局和材料运用将建筑与周围的自然和城市环境相融合，创造出和谐的视觉效果。
第三，后现代主义建筑具有明显的装饰性和表现性。
建筑师通过运用各种装饰元素、曲线和色彩等来增加建筑的表现力。
这些装饰性的设计使得后现代主义建筑看起来更加富有情感和艺术性。
最后，后现代主义建筑强调了建筑内部空间的变化和创新。
相较于传统的建筑布局，后现代主义建筑更加注重空间感的创造和室内外空间之间的联系。
建筑内部的空间划分多样化，注重材料和光线的运用，营造出独特的空间体验。
4. 代表性建筑后现代主义建筑涌现了许多具有代表性的建筑作品。
其中，弗兰克·盖里建筑事务所设计的比尔宿舍楼（Bill Building）是一个典型的后现代主义建筑，它独特的外观和丰富的装饰元素成为该建筑的一大特色。
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从母亲住宅浅析后现代主义建筑理念
摘要：建筑发展到今天已成为多元、多义、多种矛盾交叉的综合体。
现代建筑创作虽然日趋多元化方向发展，但是在对环境、地域文化、美学上的思考依旧有所欠缺。
本文通过后现代主义代表大师文丘里及其建筑作品——母亲住宅，简要阐述后现代主义建筑的设计语言与表达方式。
藉此希望人们能从传承与超越的视角上理解后现代建筑及其设计理念，并引发人们对当今建筑设计中缺少地域性和文化性的反思。
关键字：后现代主义文丘里母亲住宅后现代主义建筑语言1.浅析后现代主义建筑与母亲住宅
20世纪60-70年代世界设计界设计流派层出不穷，人们都在努力的找寻一种符合当时人们审美需求的设计形式。
在各种流派的碰撞的环境下诞生了所谓的“后现代主义”设计风格，与此同时，美国建筑师罗伯特·文丘里以他撰写的《建筑的复杂性与矛盾性》被视为“后现代建筑的宣言书”。
为了阐释自己的建筑设计理念，他设计建造了“母亲住宅”，成为后现代主义最早的建筑和其理论的诠释者。
2.文丘里的后现代主义建筑审美
后现代主义大师文丘里对设计的理解是“二元化”的，对建筑的理解是复杂与矛盾的。
他注重建筑本身更深层次的内涵和对传统的继承以及建筑环境所表达的内涵上，即对一种建筑情感的追求。
他是用现代的手法把古典的建筑语言抽象化，运用到当时的建筑中，
可以说是当时的一种创新。
但是这种创新不是全新的，而是在古典建筑形式基础上作的一定程度的创新。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。
后现代主义设计认识主要有以下几个方面：2.1采用装饰
文丘里说“既然在技术不先进的古代尚能运用丰富的装饰来表现建筑，而我们拥有先进的技术和材料，为何还要拒绝装饰？”。
他认为：“大事简化的结果是产生大批平淡的建筑少使人厌烦……能深刻有力地满足人们心灵的简练的美，都来自内在的复杂性”。
[1]文丘里的这一思想直接表现在了他的建筑中。
他采用抽象的传统符号来做建筑的装饰，创造出既富有内涵，又富有情感的建筑形式。
2.2具有象征性和隐喻性
后现代主义的最注重的是符号的隐喻性，“本体和喻体的关系，比之明喻更为贴切。
明喻在形式上只是相类的关系，隐喻在形式上却是相合的关系。
”[2]建筑设计中，以其充满隐喻的符号思维将现实功能需求形式化为合乎人性、承载意义的“物”。
隐喻的过程即是“开放的无穷无尽的象征活动”。
[3]后现代主义利用不同装饰与符号，其目的不是为了实现单一的实用或审美，而是两种结合后带给作为符号动物的人内在的启发和对根性的物质和精神的肯定。
从而实现这种传统元素的符号化来“隐喻”实现当代设计之美的独特
价值。
2.3建筑的“二元化”
后现代在设计过程中，即是物质与精神双向引导的一种既复杂又矛盾的状态。
后现代主义利用各种传统符号组合到建筑的物上，其实是利用各种符号本身的张力和互相的传染力来表达复杂与矛盾，这种“‘张力’是从物理学中借用的概念，它是指液体在一定的条件下，其内部两个部分之间互相牵引的力。
”[4]卡西尔在《人论》中这样表述，人类“更多地生活在对未来的疑惑和恐惧、悬念和希望之中，而不是生活在回想中或我们的当下经验之中。
它在人类生活中引入了一个相异于一切其它生物的不确定成分。
”[5]而后现代主义便是在建筑中引入了一些相异的成分，使其建筑成为一个二元体。
2.4注重文脉使建筑与现有环境融合。
对文脉的注重是后现代设计的另一大特征，也是在后现代建筑理论和实践中经常出现的表达词。
在建筑中即强调空间环境的整体及要素在时间和空间保持一定的连续性。
具体体现为建筑注重地域性、传统文化、民族特色、注重与自然环境的统一和交流，通过建筑环境中的情调渲染，消除人与高技术之间的情感对立，找回人与自然之间的情感寄托，塑造出一个既合乎潮流又具有生态化品质生活环境。
3.母亲住宅建筑语言对后现代主义理念的诠释
文丘里说“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符
号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
”它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。
（见图1）
图1母亲住宅正面（photo by matt wargo ）http：
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图2母亲建筑元素分析作者自绘
3.1装饰与隐喻（见图2）
3.1.1拱门
在现代建筑，拱门只能表现为结构性拱顶。
在这里拱门简化为一道弧线，隐喻古典建筑的拱券。
这里利用古典对称的形式和传统装饰的抽象元素，具有隐喻的象征性意义。
3.1.2破山花
古代建筑山花上的装饰往往有着具体的内容，很多时候它们讲述了对神的理解。
而文丘里创造性地在母亲住宅山墙是为了隐喻帕拉第奥式的对称，山花正中央留了一道阴影缺口，似乎将建筑物分为两半，入口门洞上方虽有过梁，弧线式的拱券，又似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
3.1.3坡屋顶
住宅采用大跨度的坡顶形式，在传统概念中坡顶是可以遮风挡雨的符号，在这里的使用具有实际的排水功能。
也是“家”的一种隐喻。
3.2建筑的二元性（见图2）
3.2.1窗户
外墙壁不同的位置设置了大小和形状不相同的窗户和穿孔，右边是以五个窗口正方形組成。
但左边的则是一个小窗口和由四个方形所結合成的大窗口。
这里窗的设置是具有象征意义的。
虽然在分割的方式是不相同的但是在面积比例上卻是完全不同，这种“平衡而不对称”处理手法就是一种矛盾性和复杂性的体现。
3.2.2烟囱
在强调对称轴线的细部有圆拱、横梁和方门洞，在偏离轴线中心位置设置了烟囱，这违背了整体对称的外部形式，其实这也就是对称与不对称间的矛盾对比。
3.3文脉和环境
除了建筑装饰语言，主要表现在建筑色彩和材料上，文丘里说：“建筑形式的语言不应该抽象地独立于外部世界，而必须依靠和植根于周围环境之中，能与历史传统引起联系。
”[6]建筑位于美国宾西法利亚费城栗子山上，绿树环绕，环境优美，建筑从建筑外形到材料运用都来自当地传统，并与当地房屋的形式相协调；建筑采用暖色系黄褐色点缀白色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛，给人一种亲切感。
与周围的绿色环境融合在一起，进一步扩大建筑的含糊不清和复杂性。
4.结语：
在母亲住宅设计中，后现代主义所采用的设计手法都显示出来，
文丘里在设计中他把这些传统的元素抽象成一种装饰符号隐晦的表现建筑与人一样的内在情感。
通过非传统的手法组合传统部件，用抽象手法运用传统装饰，从而表达建筑的隐喻和象征性。
这些后现代主义理念的设计手法对当今建筑设计在文化性和传统性上的创造有着重大的借鉴意义。
【参考文献】
[1][美]罗伯特#文丘里著，周卜颐译.5建筑的复杂性与矛盾性6〔m〕.北京：中国建筑工业出版社.1991年.p4
[2]本书编写组.辞海[z].上海：上海辞书出版社，2000.
[3]万书元.当代西方建筑美学[m].南京：东南大学出版社，2001.p841
[4]佟立.西方后现代主义哲学思潮研究[m].天津：天津人民出版社，2003.p85.
[5]（德）恩斯特·卡西尔.人论[m].甘阳译.上海：上海译文出版社，1986.p68
[6]罗小未/当代建筑中的所谓后现代主义05世界建筑62/1983。